馮敬華
(鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院,遼寧 鞍山 114000)
爵士鋼琴和聲演奏思路
馮敬華
(鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院,遼寧 鞍山 114000)
要想深入理解和真正掌握爵士樂的和聲規(guī)律,最重要的學(xué)習(xí)方法之一是仔細(xì)研究爵士樂的經(jīng)典作品并且在鋼琴上進(jìn)行鍵盤和聲練習(xí)。美國著名爵士鋼琴家馬克·萊文(MarkLevine)在其著作《爵士鋼琴手冊》(ThejazzpianoBook)中,為爵士鋼琴的鍵盤和聲訓(xùn)練提供了科學(xué)的模式。借助于主旋律譜的和聲標(biāo)記,從三聲部和聲開始練習(xí),然后進(jìn)入四聲部和更多聲部的練習(xí)。換句話說,爵士鋼琴和聲以及爵士鋼琴演奏的學(xué)習(xí),應(yīng)該從主旋律譜的和弦標(biāo)記的正確解讀開始。本文講述的內(nèi)容就是根據(jù)這個(gè)思路而構(gòu)建的。
爵士;鋼琴;和聲;演奏;思路
我們知道,爵士樂的和聲是極為復(fù)雜的,而復(fù)雜的和弦(如十三和弦)至少要包含四個(gè)以上的聲部。但是,不論和弦多么復(fù)雜,無非是以某種七和弦為基礎(chǔ)而構(gòu)成,其他和弦音均屬于延伸音。作為鍵盤訓(xùn)練,第一步先不用考慮延伸音,只考慮基礎(chǔ)七和弦。除了半減七和弦及減七和弦之外,其他各種常用的七和弦——大七、小七、大小七、小大七和弦的根音上方都有一個(gè)純五度關(guān)系的五音,將這些和弦中的五音省略,并不會影響它們的音響性質(zhì)。正是根據(jù)這個(gè)原理而產(chǎn)生了三聲部和聲的規(guī)則:除了半減七和弦及減七和弦之外,其他各種七和弦均省略五音,需要保留的和弦音是根音、三音和七音。七和弦的三音和七音叫作向?qū)б簦╣uidetone)。對于加六度的和弦,可以用六音代替七音。
下面以亞瑟,赫佐格和比莉,霍利迪的作品《上帝保佑這個(gè)孩子》第一段的主旋律譜為例,看看如何才能將該作品的和弦標(biāo)記轉(zhuǎn)換成具體的音響。我們先忽略旋律,只在鋼琴上彈奏三聲部的和弦進(jìn)行,左手彈根音,右手彈奏向?qū)б簦ɑ蚣恿群拖业娜艉土簦?。注意,右手的兩個(gè)聲部(三音和七音)應(yīng)該向距其最近的下一個(gè)和弦的三音和七音運(yùn)動(dòng)(即盡量保持平穩(wěn)進(jìn)行)。如果旋律音是和弦的三音或七音,原有的三聲部的數(shù)量保持不變;如果旋律音既不是和弦的三音又不是七音,可以把該音置于向?qū)б舻纳戏?,和聲暫時(shí)變成四聲部。
掌握了三聲部和聲進(jìn)行之后,我們可以進(jìn)一步以之為基礎(chǔ)來增加新的聲部。下面我們以格什溫《霧天》的前八小節(jié)為例,首先根據(jù)和弦標(biāo)記在旋律音下方完成三聲部的和聲,接下來,我們可以為之增加一個(gè)聲部。當(dāng)和弦不包含變音時(shí),加音的規(guī)則是:Ⅱ級和弦增加5音;V級和弦增加9音或b9音;Ⅰ級和弦增加5音和9音,加六度的Ⅰ級和弦只需增加9音。
必須知道,當(dāng)我們根據(jù)主旋律譜來演奏一首爵士樂曲或者為一首樂曲編配和聲時(shí),如果這首樂曲的和弦標(biāo)記沒有包含指定的延伸音符號,可以根據(jù)自己的需要適當(dāng)增加延伸音。增加什么樣的延伸音、增加幾個(gè)延伸音、什么時(shí)候增加延伸音,沒有什么規(guī)定性的要求,因?yàn)榭赡苄蕴嗔?,無法用簡單的原則來概括它們的使用規(guī)律。在增加延伸音時(shí),需要考慮的因素有多種:旋律音是和弦中的什么音?你需要一個(gè)用很多音組成一個(gè)厚重的和弦還是需要構(gòu)成一個(gè)輕盈的和弦?你需要—個(gè)暗淡的和弦還是一個(gè)明亮的和弦;你是在鍵盤的高音區(qū)演奏還是在低音區(qū)演奏?。
三聲部和聲主要是省略了5音,在三聲部和弦進(jìn)行的基礎(chǔ)上,第一個(gè)可以增加的音是5音,而且這個(gè)5音的高度是可變的,可以是b5或#5。此外,我們也可以根據(jù)需要不使用5音,而是使用其他音,比如某個(gè)延伸音。和弦的性質(zhì)不同,可使用音的選擇范圍就不同。下面的圖表對不同性質(zhì)的七和弦所能夠使用的變音和延伸音做了一個(gè)匯總。需要注意的是,每個(gè)和弦都有多個(gè)音可以選擇,如果從這個(gè)列表中選擇任意一個(gè)音并把它放到三聲部織體中,一般不會產(chǎn)生不良的和弦音響,但是如果從列表中任意選擇兩個(gè)或更多個(gè)不同的音并且把它們在三聲部織體中同時(shí)使用,很難保證每個(gè)和弦的音響都正常。因此,對于初學(xué)者而言,最穩(wěn)妥的辦法就是從這個(gè)列表中只選擇一個(gè)合適的音并把它添加到三聲部和聲中。
無根音的和聲模式主要由四聲部構(gòu)成,構(gòu)成具有明顯的特點(diǎn)——Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ三個(gè)和弦均不包含根音,或只有主和弦包含根音。無根音的四聲部和聲模式有兩種,筆者在這里引用的是馬克·萊文在其著作《爵士鋼琴手冊》中提出的“A把位”和“B把位”之二重把位概念。這兩個(gè)把位都是針對Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ和聲進(jìn)行的聲部連接方式而提出的。和弦標(biāo)記在這里只是指明七和弦的性質(zhì),延伸音并沒有在和弦標(biāo)記中得到體現(xiàn),實(shí)際上,每個(gè)和弦里都包含了或多或少的延伸音。例如,在Ⅱ和弦中包含了9音,在Ⅰ和弦中包含了9音和13音,A把位的Ⅰ和弦中包含了6音和9音。我們應(yīng)該認(rèn)真研究兩個(gè)把位的和弦構(gòu)成規(guī)律,并且把規(guī)律牢記在心。
無論是古典音樂還是爵士樂,小調(diào)的和弦從來都不是由某單一調(diào)式為基礎(chǔ)而構(gòu)成,它們所使用的和弦是由三種小調(diào)綜合構(gòu)成。布魯斯對爵士樂的小調(diào)和弦有極大的影響,最具特色的音響體現(xiàn)在帶有#9延伸音的屬七和弦上。甚至有些理論家把帶有#9音的屬七和弦直接叫作“布魯斯和弦”。
總之,鋼琴兼有多種功能。是和聲樂器。不要讓鋼琴在較低的音區(qū)彈奏和弦的根音,以免和低音提琴演奏的低音發(fā)生沖突。
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