淺析國內(nèi)流行音樂發(fā)展的特點(diǎn)及影響

楊莉麗

（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）

淺析國內(nèi)流行音樂發(fā)展的特點(diǎn)及影響

楊莉麗

（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）

流行音樂在中國的發(fā)展，為我國的傳統(tǒng)音樂理念帶來了一定的沖擊，并逐步形成了具有社會主義特色的流行音樂形態(tài)，在與世界音樂接軌的過程中，已經(jīng)成為了主流的音樂。同時(shí)，國內(nèi)流行音樂的發(fā)展逐漸對社會大眾的音樂理念與習(xí)慣產(chǎn)生了潛移默化的影響。進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，國內(nèi)的流行音樂形態(tài)進(jìn)一步豐富，影響的范圍也更加廣泛。本文簡要闡述了國內(nèi)流行音樂的發(fā)展歷程以及發(fā)展特點(diǎn)與帶來的影響。

國內(nèi)流行音樂；發(fā)展特點(diǎn)；影響；探索

國內(nèi)流行音樂的起源，可追溯到上世紀(jì)的前20年左右，民國的建立使得音樂得以作為一門基礎(chǔ)課程，這一舉措使得音樂逐漸被更多的人了解。五四運(yùn)動(dòng)之后，人們的思想得到了一定程度的解放，好萊塢電影以及爵士樂等西方文化逐漸涌入我國，并被當(dāng)時(shí)的先進(jìn)青年所接受。大體來講，我國最早的流行音樂多以歌曲為主，黎錦暉先生等人對國內(nèi)流行音樂的發(fā)展與壯大有著重要的影響。

一、國內(nèi)流行音樂的發(fā)展

流行音樂能夠在中國迅速發(fā)展有其必然性。一方面，流行音樂本身具有強(qiáng)大的魅力，旋律十分優(yōu)美。從科學(xué)的角度來講，人的心跳平均為每分鐘75次，而流行音樂的節(jié)奏大多為每分鐘80拍，流行音樂與心率之間比較接近，能夠產(chǎn)生共振，進(jìn)而提高人體心臟的收縮能力，促進(jìn)血液循環(huán)。可以說，流行音樂能夠在一定程度上幫助人消除疲勞。同時(shí)，流行音樂的節(jié)奏感比較鮮明，能夠刺激大腦皮層，使聽者從繁忙的生活節(jié)奏中脫離出來，逐漸放松自己，促進(jìn)工作效率的提高。因此，流行音樂具有強(qiáng)烈的自身魅力，為其在我國的發(fā)展與影響創(chuàng)造了重要的前提條件。

隨著流行音樂在我國的不斷發(fā)展和滲透，其自身也在不斷完善和多樣化。從社會發(fā)展的角度來講，國內(nèi)流行音樂的主要功能之一是滿足社會大眾的需要，即不同時(shí)代大眾需要什么樣的音樂，就可能出現(xiàn)什么形態(tài)的流行音樂作品。例如，黎錦暉先生在1927年創(chuàng)作了中國第一首流行歌曲。該首歌曲主要表達(dá)了男女之間的淳樸愛情，展現(xiàn)了新時(shí)代女性突破傳統(tǒng)封建思想的束縛，在當(dāng)時(shí)獲得了比較廣泛的傳唱度，至此開創(chuàng)了“愛情歌曲”的先河。[1]隨著我國的不斷發(fā)展，國內(nèi)流行音樂的形態(tài)也不斷豐富，上海音樂以及港臺流行音樂的興起，在很大程度上推動(dòng)了我國流行音樂的進(jìn)一步發(fā)展。

二、國內(nèi)流行音樂發(fā)展的特點(diǎn)

我國流行音樂的發(fā)展具有比較明確的階段性，這與我國的國情有著十分緊密的聯(lián)系。每個(gè)階段的音樂特色與風(fēng)格都有著明顯的不同，發(fā)展重心也有所不同。縱觀其發(fā)展歷程，前兩個(gè)階段的發(fā)展重心都在沿海地區(qū)，尤其是上海，甚至可將其稱作“上海時(shí)期”。[2]在這一時(shí)期，我國的流行音樂風(fēng)格大多比較相似，其風(fēng)格明快，表達(dá)情感明確。第二階段后期，發(fā)展重心逐漸轉(zhuǎn)向香港；第三階段以臺灣為中心；第四階段，我國的流行音樂發(fā)展有了明顯的風(fēng)格變化，出現(xiàn)了新城市的流行歌曲，發(fā)展的范圍也得到了一定程度的擴(kuò)大。但在這一時(shí)期，臺灣仍舊保持了一定的領(lǐng)先地位。

國內(nèi)流行音樂的發(fā)展，主要體現(xiàn)在歌曲風(fēng)格的不同以及重大歷史事件的變化。例如，第二階段前后轉(zhuǎn)變的時(shí)間是以新中國成立為標(biāo)志。新中國成立之后，出現(xiàn)了一大批具有鮮明特色的作曲家以及歌星，但后繼大部分人都轉(zhuǎn)移到香港，因此第三階段國內(nèi)流行音樂的重心出現(xiàn)在了香港。在由第三階段向第四階段轉(zhuǎn)移的過程中，客觀規(guī)律對其產(chǎn)生的影響更大。這一時(shí)期，臺灣的流行歌曲事業(yè)已經(jīng)得到了很大程度的發(fā)展，并逐漸取代了香港的中心地位。[3]文革結(jié)束之后，中國大陸的流行歌曲在社會主義制度的影響下逐漸發(fā)展起來，與港臺相比有一定的不同。除此之外，國內(nèi)流行音樂的發(fā)展與娛樂行業(yè)以及電影藝術(shù)的發(fā)展也密不可分。

三、國內(nèi)流行音樂發(fā)展帶來的影響

流行音樂在我國的發(fā)展對社會發(fā)展與大眾生活等多個(gè)方面都帶來了比較明顯的影響。主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是在不同時(shí)代滿足了社會大眾的精神需求。作為重要的上層建筑，音樂隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展而發(fā)展。在不同時(shí)期，流行音樂為社會大眾提供了重要的精神支柱。例如，在抗戰(zhàn)時(shí)期，一大批優(yōu)秀進(jìn)步的歌曲被創(chuàng)作出來并得到廣泛傳唱，包括《到敵人后方去》、《鐵蹄下的少女》等積極向上的歌曲。[4]這些歌曲的誕生在一定程度上鼓勵(lì)了當(dāng)時(shí)的社會大眾，促使其為新中國的誕生而更加努力奮斗。二是隨著社會主義經(jīng)濟(jì)的不斷增長，流行音樂的形態(tài)逐漸豐富多樣，商業(yè)性特質(zhì)也逐步顯現(xiàn)。上世紀(jì)九十年代中期，我國的流行音樂進(jìn)入了全盛發(fā)展的時(shí)期，尤其是內(nèi)地的流行音樂。改革開放之后，社會大眾的物質(zhì)需求逐漸得到了基本滿足，對精神層次的需求更大。因此，我國前幾年的流行音樂節(jié)目十分火爆，例如“快樂男聲”、“超級女聲”等。這些節(jié)目也誕生了一大批優(yōu)秀的流行音樂創(chuàng)作歌手。

四、結(jié)束語

通過上文的分析可知，流行音樂具有獨(dú)特的美學(xué)理念與藝術(shù)價(jià)值，其在中國的傳播不僅為我國傳統(tǒng)音樂與傳統(tǒng)樂理帶來了強(qiáng)大的沖擊，并且促使我國的傳統(tǒng)音樂形態(tài)發(fā)生了一定的變化。可以說，國內(nèi)流行音樂在不斷發(fā)展的過程中，促使我國的文化歌劇、人們的音樂思想等都發(fā)生了改變，其本身也融入了我國的特色國情與傳統(tǒng)文化，最終形成了別具一格、不同于世界文化的中國流行音樂藝術(shù)，為社會生活增添了豐富的內(nèi)涵。

[1]趙偲宇.淺析我國流行音樂的特點(diǎn)與發(fā)展[J].戲劇之家, 2016(14):75.

[2]蘇麗.淺析中國流行音樂的發(fā)展歷程[J].北方音樂, 2015(05):101-101.

[3]宋堯堯,齊黎麗,戰(zhàn)書博.中國流行音樂演唱風(fēng)格發(fā)展特點(diǎn)研究[J].科技展望,2016(02):20.

[4]符銘倫.中國流行音樂八、九十年代的表現(xiàn)及特點(diǎn)[J].青海師范大學(xué)民族師范學(xué)院學(xué)報(bào),2016(01):35-40.

J609.2

A

楊莉麗（1981—），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士，河南理工大學(xué)音樂學(xué)院講師，藝術(shù)實(shí)踐部主任，主要研究方向：聲樂表演。