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    舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞蹈形象思維的培養(yǎng)策略

    2017-01-28 07:09:29孫藝鳴
    北方音樂 2017年16期
    關(guān)鍵詞:基礎(chǔ)訓(xùn)練形象思維編導(dǎo)

    孫藝鳴

    (江蘇省連云港市連云區(qū)文化館,江蘇 連云港 222042)

    舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞蹈形象思維的培養(yǎng)策略

    孫藝鳴

    (江蘇省連云港市連云區(qū)文化館,江蘇 連云港 222042)

    舞蹈創(chuàng)作基礎(chǔ)、舞蹈表現(xiàn)及舞蹈結(jié)構(gòu)樣式是舞蹈編導(dǎo)教學(xué)的重要內(nèi)容,如何高質(zhì)量的將這些內(nèi)容融入到教學(xué)當(dāng)中,高效提高學(xué)生的理解能力,就需要著重培養(yǎng)學(xué)生的舞蹈形象思維能力。本文就如何在舞蹈編導(dǎo)中滲透舞蹈形象思維進(jìn)行分析,詳細(xì)論述如下:

    舞蹈編導(dǎo);思維能力;課程創(chuàng)新;形象思維

    “編”與“導(dǎo)”相輔相成,相互結(jié)合是舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)特點(diǎn),在舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中,不僅要培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作、編排舞蹈能力,還需要加強(qiáng)學(xué)生指導(dǎo)舞蹈排練能力[1]。而做到這兩點(diǎn)的前提在于重視和加強(qiáng)培養(yǎng)學(xué)生的舞蹈形象思維能力?!靶蜗笏季S”是文藝界、美學(xué)界討論得很多的一個重要問題,眾說紛紜,爭論頗多。比較一致的看法是:形象思維又稱藝術(shù)思維,指作家、藝術(shù)家在觀察生活、吸取創(chuàng)作材料直至具體創(chuàng)作過程中所進(jìn)行的思維活動。舞蹈形象思維則是形象思維在舞蹈創(chuàng)作中的特定思維方式。培養(yǎng)學(xué)生的舞蹈形象思維能力既可以增強(qiáng)學(xué)習(xí)興趣還可以提高舞蹈學(xué)習(xí)質(zhì)量,最終達(dá)到培養(yǎng)優(yōu)秀舞蹈編導(dǎo)人才的教學(xué)目的。

    一、形象思維的重要性

    日常生活是舞蹈創(chuàng)作的重要來源,通過高度概括生活素材從而形成舞蹈編導(dǎo)的思維創(chuàng)作。因此,具體形象與形象思維創(chuàng)作間具有密切聯(lián)系。舞蹈編導(dǎo)過程中要透過現(xiàn)象認(rèn)識本質(zhì),并進(jìn)行提煉概論,作用于創(chuàng)作。經(jīng)舞蹈編導(dǎo)全面感知和理解客觀事物后,才能創(chuàng)作出與觀眾有強(qiáng)烈共鳴的作品。真正的舞蹈藝術(shù)是人體動作的組合,還是具有節(jié)奏的音樂[2],并具有豐富的情感和靈魂。舞蹈創(chuàng)作與形象思維間具有密切的聯(lián)系,形象思維讓舞蹈充滿生命力。日常生活中,舞蹈編導(dǎo)要對客觀事物充滿好奇和求知欲,這樣才能更好的釋放情感,更好地拓展想象。舞蹈作品的靈魂在于情感的共鳴,一個舞蹈作品不管他的動作多么優(yōu)美,表現(xiàn)多么精致,但是如果不能在情感上與觀眾相通,那么就無法激起觀眾的熱情和喜愛,只能成為一個身著華裳的行尸走肉。

    二、滲透到日常訓(xùn)練中

    (一)基礎(chǔ)訓(xùn)練

    舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的目的在于鞏固學(xué)員基本功,夯實(shí)學(xué)生的舞蹈基礎(chǔ),有助于學(xué)生的學(xué)習(xí)發(fā)展。日常性、基礎(chǔ)性是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的特點(diǎn),奠定了其在舞蹈教學(xué)中的地位和作用。首先要著手于最基礎(chǔ)的舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練,重視培養(yǎng)學(xué)生的舞蹈形象思維,指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行站立、手位動作等基礎(chǔ)動作訓(xùn)練,從而幫助學(xué)生形成肌肉記憶,最終減少學(xué)生做規(guī)范動作的難度[3]。經(jīng)訓(xùn)練后,學(xué)生在舞蹈編導(dǎo)活動中可直觀的發(fā)展舞蹈動作存在的問題并進(jìn)行及時糾正,自行完善舞蹈編導(dǎo)內(nèi)容。由此可在日?;A(chǔ)訓(xùn)練中培養(yǎng)學(xué)生的舞蹈形象思維能力,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)教學(xué)目的。

    (二)藝術(shù)鑒賞

    除去日?;A(chǔ)訓(xùn)練外,藝術(shù)鑒賞能力也是培養(yǎng)學(xué)生舞蹈形象思維能力的重要途徑。藝術(shù)鑒賞訓(xùn)練的主要內(nèi)容為對舞蹈錄像、舞蹈攝影及現(xiàn)場舞蹈分化進(jìn)行藝術(shù)鑒賞,一千個觀眾就有一千個哈姆雷特,同樣的,不同的鑒賞內(nèi)容帶來的感覺也是不同的。舞蹈錄像可以為學(xué)生帶來靈活生動的感受,但是其角度為拍攝師角度,過分追求視覺效果而忽視了對舞蹈藝術(shù)的重視;舞蹈攝影是靜態(tài)的感受,可抓住某一瞬間的舞蹈表演,可加深學(xué)生的理解[4],切實(shí)感受舞蹈藝術(shù)的魅力;舞蹈表現(xiàn)可為學(xué)生帶來最直觀的感受,舞臺布景、風(fēng)光等為學(xué)生的形象思維能力培養(yǎng)提供了最為直接有力的幫助。

    (三)語言訓(xùn)練

    語言訓(xùn)練包括身體語言訓(xùn)練和口頭語言訓(xùn)練。舞蹈是一種身體語言,不同的肢體動作可表達(dá)出舞者的不同感受。訓(xùn)練身體語言時可通過設(shè)計不同的情景讓學(xué)生用肢體語言表達(dá)出來,還可以應(yīng)用類似于啞語的形式進(jìn)行相互交流,鼓勵學(xué)生應(yīng)用簡單肢體語言表達(dá)更多內(nèi)容,加強(qiáng)學(xué)生的身體語言能力??陬^語言多應(yīng)用于舞臺劇[5],應(yīng)用口頭語言可以使舞蹈表演更加生動豐富??陬^語言訓(xùn)練時要結(jié)合故事性和舞蹈性,不僅要表現(xiàn)出舞蹈技術(shù)性還需要表現(xiàn)出舞臺劇故事性,提高舞臺劇的表現(xiàn)力。

    (四)舞臺藝術(shù)訓(xùn)練

    舞臺表演是舞蹈編導(dǎo)的最終目的,因此在舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中要給予學(xué)生實(shí)踐的機(jī)會,保證能夠獲得真實(shí)的舞臺體驗(yàn)。舞臺表演訓(xùn)練時,學(xué)生在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)自身不足與缺陷,舞臺體驗(yàn)更加真實(shí)。訓(xùn)練完成后,鼓勵學(xué)生間進(jìn)行相互交流學(xué)習(xí),分享各自的舞臺經(jīng)驗(yàn),取長補(bǔ)短。

    三、滲透到舞蹈教學(xué)中

    (一)抒情類舞蹈教學(xué)

    舞蹈藝術(shù)的主要形式就包括抒情類舞蹈,是一種情感直接表現(xiàn)和抒發(fā)的舞蹈,直觀明顯。抒情類舞蹈教學(xué)中要創(chuàng)造合適情景,幫助學(xué)生在不同情感中體會不同情緒。文化內(nèi)涵與舞蹈藝術(shù)的結(jié)合是抒情類舞蹈教學(xué)的重點(diǎn),配合情感的表達(dá)則是其教學(xué)重點(diǎn)[6]。藝術(shù)來源于生活要鼓勵學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中結(jié)合生活情景,在舞蹈中融入生活情感,充分表現(xiàn)舞蹈的情感。

    (二)敘事類舞臺教學(xué)

    敘事類舞蹈可豐富舞蹈藝術(shù)內(nèi)容,可將抽象的舞臺藝術(shù)轉(zhuǎn)變具體化的內(nèi)容。敘事類舞蹈可還原故事和表達(dá)故事寓意,利用最簡單的動作表達(dá)最完整的故事。

    四、舞蹈編導(dǎo)需具備的素質(zhì)

    (一)敏銳的感知力

    舞蹈編導(dǎo)必須充分利用各個器官,對社會生活中的不同事物進(jìn)行感知,有意識的豐富和美化客觀事物,形成表現(xiàn)記憶。敏銳的感知力是對舞蹈編導(dǎo)的首要要求。經(jīng)過對大量表現(xiàn)做出反復(fù)感知方可升華舞蹈編導(dǎo)的主觀意識和情感,為舞蹈創(chuàng)作奠定良好基礎(chǔ)。

    (二)理解和思辨力

    舞蹈作品的高度和深度與編導(dǎo)的思辨力和影響力關(guān)系密切。舞蹈創(chuàng)作過程中,編導(dǎo)若缺乏高度的思辨力和理解力則創(chuàng)作出來的作品也是膚淺單調(diào)的作品。對人生的感悟和思考、對角色內(nèi)心的掌握和領(lǐng)悟等都與編導(dǎo)的思維想象掛鉤,可以激發(fā)更多的聯(lián)想和想象。此外,舞蹈作品的選題也是至關(guān)重要的。

    (三)想象力與聯(lián)想力

    想象與聯(lián)想是舞蹈形象思維中的核心部分,貫穿于舞蹈形象思維的全過程。編導(dǎo)的親身經(jīng)歷是舞蹈作品創(chuàng)作得前提,由好評,作為驅(qū)使,在形象思維作用下進(jìn)行優(yōu)化組合[7],最終產(chǎn)生新意象。舞蹈創(chuàng)作過程中,舞蹈形象是最為重要的成分,編導(dǎo)的想象與聯(lián)想是其的最基本的來源。

    (四)文化與藝術(shù)素養(yǎng)

    較高的藝術(shù)修養(yǎng)和豐富的文化底蘊(yùn)可豐富舞蹈形象思維,為其提供豐富的材料。實(shí)際生活中,舞蹈編導(dǎo)不可能對所有的生活類型和事物都能感知和經(jīng)歷,因此需要不斷的學(xué)習(xí)和進(jìn)步,加強(qiáng)自身文化與藝術(shù)素養(yǎng)。

    五、討論

    形象思維是指在抽象情感表達(dá)上采取具像事物的方法。舞蹈編導(dǎo)也是通過形象思維進(jìn)行舞蹈藝術(shù)構(gòu)思的過程,二者具有密不可分的關(guān)系。舞蹈創(chuàng)作是一個抽象性轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w性的過程,與其他組織生產(chǎn)相較而言具有較大差異,經(jīng)具體事物感知了解后方可以形成舞蹈創(chuàng)作中的形象思維。舞蹈編導(dǎo)教學(xué)包括多方面的教學(xué)內(nèi)容,在此過程中滲透舞蹈形象思維能力有助于提高學(xué)生舞蹈編導(dǎo)興趣,加強(qiáng)專業(yè)學(xué)習(xí)能力,通過日?;A(chǔ)訓(xùn)練和舞蹈教學(xué)兩方面進(jìn)行培養(yǎng)鍛煉,可顯著加強(qiáng)學(xué)生的舞蹈形象思維能力。

    [1]侯麗娟.舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞蹈形象思維的培養(yǎng)[J].藝術(shù)評論, 2015.

    [2]陳妙蘭.論舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞蹈形象思維的培養(yǎng)[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報,2014.

    [3]吳蓓.舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報, 2013.

    [4]柳沐圻.論舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞蹈形象思維的培養(yǎng)[J].北方音樂, 2015.

    [5]劉瑩.探討舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞蹈形象思維的培養(yǎng)[J].大眾文藝, 2016.

    [6]武欣.舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞蹈形象思維的培養(yǎng)策略[J].藝術(shù)科技, 2015.

    [7]劉昕.談舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中力求獨(dú)特創(chuàng)新[J].文藝生活:下旬刊, 2012.

    J711

    A

    孫藝鳴(1966—),女,江蘇省連云港市文化館舞蹈老師,畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈專業(yè)大專,中央黨校法律系本科。

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