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    贛劇《紅珠記》的配樂解析

    2017-01-28 07:09:29宋長亮萬義欣劉文斌
    北方音樂 2017年16期
    關(guān)鍵詞:贛劇合唱團(tuán)旋律

    宋長亮 萬義欣 劉文斌

    (南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,江西 南昌 330000)

    贛劇《紅珠記》的配樂解析

    宋長亮 萬義欣 劉文斌

    (南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,江西 南昌 330000)

    采用了電影配樂形式的贛劇《紅珠記》,是一出原創(chuàng)型古典愛情悲劇,共分七場戲:《還珠定情》、《驚變選秀》、《迎親贈珠》、《游龍戲鳳》、《貴妃省親》、《奪情賜婚》、《大夢歸天》。貫穿整部《紅珠記》的配樂,通過《紅珠記》的影配樂形式、《紅珠記》中的西洋管弦樂團(tuán)配樂、《紅珠記》中人聲合唱配樂三個方面進(jìn)行解析。

    贛劇;紅珠記;電影配樂:交響樂

    戲曲配樂運(yùn)用西洋管弦樂隊(duì)開始于上世紀(jì)六、七十年代,江青親自培育的“八個樣板戲”轟動了全國。雖引發(fā)了爭議,但這種西洋管弦樂隊(duì)與傳統(tǒng)民族樂器組成的中西混合樂隊(duì)伴奏的模式也隨即影響著之后的戲曲編創(chuàng)。“文革”十年期間,《紅燈記》、《智取威虎山》等八部樣板戲開始了戲曲音樂交響化的實(shí)踐,然而,大量運(yùn)用交響樂配器的是在之后的京劇《霸王別姬》中。作為傳統(tǒng)贛劇的《紅珠記》雖然依舊是承襲著戲曲交響化配樂,但不乏改良——效仿電影配樂的特點(diǎn),但曲牌音樂依然以三大件為中心。板鼓是整個配樂的總指揮,掌握著整個樂團(tuán)的節(jié)奏。贛胡為領(lǐng)奏,引領(lǐng)著民樂團(tuán)與交響樂團(tuán)、合唱樂團(tuán)的演奏。贛胡演奏者必須熟練掌握整部劇的音樂發(fā)展,熟悉演員的唱腔和表演。根據(jù)根據(jù)鼓板的指揮對樂曲所需要的節(jié)奏、力度變化,用其特有的音色和精確的力度全力配合劇情及演員的情感需要,引領(lǐng)樂隊(duì)的演奏。

    一、《紅珠記》的電影配樂形式

    贛劇《紅珠記》采用了電影配樂的配器手法,保留了原汁原味的傳統(tǒng)戲曲曲牌音樂的同時,加入了合唱以及西洋管弦樂團(tuán)的配樂形式。通常的電影配樂中,會根據(jù)劇目主題、劇情發(fā)展等因素,運(yùn)用交響樂團(tuán)、人聲合唱、電子音樂、以及部分特殊民族樂器等配樂形式。貫穿整部《紅珠記》中的配樂中,加入了民樂團(tuán)、交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)、以及電子音樂后,既保留了傳統(tǒng)曲牌音樂的同時又大大的豐富了其配樂色彩的功能。

    首先,電影產(chǎn)業(yè)與電影音樂幾乎是同步發(fā)展的。電影是一門綜合藝術(shù),包羅萬象,是集合戲劇、表演、攝影、舞美和音樂等多門藝術(shù)的綜合藝術(shù)。同時,電影又是一門集合了視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的特殊的綜合性視聽藝術(shù)。隨著科技不斷發(fā)展,電影產(chǎn)業(yè)也在飛速發(fā)展,電影藝術(shù)進(jìn)步的同時又帶動了電影音樂的快速騰飛。早在盧米埃爾兄弟為無聲電影現(xiàn)場鋼琴配樂開始,到爵士音樂、流行音樂的引用,再到好萊塢式的電影音樂配樂交響化,及電子音樂的運(yùn)用。由此可見,電影音樂幾乎是與電影事業(yè)同步發(fā)展起來的。為更好地烘托人物心理、渲染背景氣氛、推動劇情發(fā)展。贛劇《紅珠記》雖為傳統(tǒng)戲曲,在配樂的視聽效果上確與電影極其相似。

    其次,贛劇借鑒電影音樂的配樂形式。贛劇是江西省的古典大劇種,歷史悠久,它的前身為弋陽腔,伴奏為傳統(tǒng)的曲牌音樂。在新世紀(jì)的科技發(fā)展下,帶動了流行音樂、電子音樂的發(fā)展,也推動了電影、電視行業(yè)的飛速發(fā)展下,傳統(tǒng)戲曲受到了巨大沖擊。傳統(tǒng)戲曲贛劇也在為適應(yīng)新世紀(jì)的環(huán)境逐步轉(zhuǎn)型,在劇目創(chuàng)新,音樂唱腔、燈光背景上,都進(jìn)行了改良與創(chuàng)新。在配樂上,早在贛劇《牡丹亭》的劇中就采用了電影配樂的形式,龐大的交響樂團(tuán)與電聲樂隊(duì)的加入。到了贛劇《紅珠記》更為重視視聽效果,進(jìn)一步豐富燈光、舞美、道具以及配樂。

    最后,從贛劇《紅珠記》的配樂中可以看出,這種電影配樂的形式已經(jīng)成熟。保留傳統(tǒng)曲牌音樂的同時,加入了西洋管弦樂團(tuán)以及合唱團(tuán)的配樂形式,大大增強(qiáng)了《紅珠記》的視聽效果。烘托劇中人物的情感、渲染劇中故事氛圍、推動著劇情發(fā)展。整場《紅珠記》中,在配樂的襯托下,演員哀怨的表情、悲傷的故事發(fā)展、也有恢宏大氣的場景都表達(dá)的淋漓盡致。

    總之,贛劇《紅珠記》配樂中運(yùn)用了電影配樂的創(chuàng)作手法,以交響樂配器創(chuàng)作為主體,以戲曲曲牌音樂為核心,進(jìn)行配樂創(chuàng)作。既保留了戲曲的原汁原味,又豐富了配樂元素。使得原本的傳統(tǒng)戲曲,在保留了戲曲本質(zhì)的同時,增加了觀賞性與娛樂性。

    二、《紅珠記》中西洋管弦配樂

    贛劇《紅珠記》中的配器手法是效仿電影音樂創(chuàng)作而編配的。為豐富作品的表現(xiàn)力,加入了西洋管弦樂團(tuán)的配備。其編制管樂:雙簧管、單簧管、長笛、圓號,弦樂:小提琴、中提琴、大提琴、倍低音提琴、西洋打擊樂器等。除此之外,還有電子合成器的加入,用以鋼片琴、豎琴、編鐘等樂器以及一些功能性和弦的替代。作為配樂來講,交響樂團(tuán)的加入豐富了整個配樂的音樂層次,可以將各種主題情感表達(dá)的淋漓盡致。開場音樂中加入了交響樂團(tuán)的主題旋律演奏震撼人心,但從整部《紅珠記》的配樂角度,交響樂團(tuán)都在配合著曲牌音樂進(jìn)行著伴奏任務(wù)。交響樂團(tuán)中樂器表現(xiàn)力豐富,整個配樂中,都在充分利用這些樂器的優(yōu)勢。

    首先,管樂組樂器分別擔(dān)當(dāng)旋律演奏與場景描寫的任務(wù)。雙簧管,作為旋律性樂器在《紅珠記》的配樂中,主要負(fù)責(zé)旋律聲部的演奏的音樂。如在第一場《還珠定情》中,小王爺首次出場,準(zhǔn)備與佳姝會面的場景音樂中。此時音樂響起,由雙簧管主奏,旋律悠揚(yáng)清爽,舒緩的節(jié)奏結(jié)合跳躍的旋律,好似歌頌著這對日夜相思之情的情侶終于相遇,描述著已經(jīng)迫不及待的想要見到對方的心情。每句末尾中被加長的尾音,都像是對小王爺與佳姝摯愛的歌頌;單簧管、長笛與圓號則是應(yīng)用在了大量的場景描寫上。如:劇情中的皇家儀仗隊(duì)出行時的場景音樂中,單簧管與長笛負(fù)責(zé)復(fù)調(diào)音樂的演奏,圓號用很強(qiáng)的力度奏響主題旋律,加上中國大鼓強(qiáng)有力的端莊、穩(wěn)重的節(jié)奏。結(jié)合畫面,成功體現(xiàn)了中國古代皇家儀仗隊(duì)出行的威嚴(yán)、肅穆、恢弘、大氣的場景。

    其次,弦樂類則用以主題旋律的和聲肢體和描寫主要人物心理的獨(dú)奏。弦樂組的和聲功能,在每段主題旋律響起時都有充分體現(xiàn)。如:如:在第一場《還珠定情》中,小王爺與佳姝二人相遇時,整個弦樂聲部代表著佳姝主題旋律的奏響。先由揚(yáng)琴歡快跳躍的音型鋪墊,引出由雙簧管主奏的主題旋律,與此同時弦樂組的和聲肢體在下方鋪墊,為旋律做好了基礎(chǔ)支撐;小提琴的獨(dú)奏音樂,其音色陰郁、暗淡在《紅珠記》中主要負(fù)責(zé)描繪女主角內(nèi)心語境。如:第七場《大夢歸天》中,小王爺深夜與佳姝會面,被皇上發(fā)現(xiàn)端倪后,將小王爺貶去偏云南邊陲,臨行前得到夏公公相助,與佳姝偷偷相見。由小提琴所演奏出的,放慢速度的佳姝主題音樂,給人種伴隨著回憶的憂傷。長音部分的揉弦,像是人在極度悲傷中哭泣,向上天哭訴皇權(quán)的霸道無情。

    總之,管弦樂團(tuán)的融入極大渲染了《紅珠記》中表情功能,其配樂手法對西洋管弦樂團(tuán)中每一樣樂器的優(yōu)勢都極致地展現(xiàn)出來,并在戲曲敘事上起到了很好地輔佐作用。

    三、《紅珠記》中人聲合唱配樂

    在贛劇《紅珠記》中的合唱團(tuán)通過一小段言簡意賅的人聲合唱,渲染故事情節(jié)、烘托人物感情或描述人物心理活動的變化。通過合唱的表現(xiàn)形式來豐富整個戲曲的結(jié)構(gòu),襯托出更精彩豐富的故事情節(jié)。人聲合唱團(tuán)分部由:女聲領(lǐng)唱、女高音、女中音、男高音和男低音加上合唱隊(duì)指揮所組成。從唱詞上分析,對劇情起到承上啟下的作用、緩解了觀眾情緒以及描述女主心理等特殊功能。

    首先,加入合唱團(tuán)也避免了傳統(tǒng)戲曲在每一場之間的過場太過于單調(diào)或突兀。唱詞中起到了承上啟下的作用。如:第一場《還珠定情》,講述虞佳姝與小王爺李舜卿青梅竹馬的愛情故事。結(jié)尾時合唱團(tuán)齊唱:“蓮花湖畔舊夢,遺珠還珠情更濃,黃蕊綠荷彩虹,麝珠石榴相映紅”。歌詞中,在見證了小王爺與佳姝二人之間,青梅竹馬的愛情故事的同時,又隨著緊張的音樂情緒,預(yù)示著不好的事情將要發(fā)生。這段場景音樂通過人聲合唱的形式,來進(jìn)一步解讀二人的愛情故事,又啟示著下面的故事發(fā)展。

    其次,緩解觀眾緊張的情緒。在《紅珠記》中有些劇情過于苦悶、壓抑。在合唱團(tuán)的歌聲中觀眾能得到一絲慰藉。如:第七場《大夢歸天》虞佳姝因經(jīng)歷了家道中落且心上人被發(fā)配邊疆后,內(nèi)心極度悲傷后重病不起。合唱團(tuán)音樂響起:“此生一別他生逢,香珠一串貼心胸,顆顆散落人間去,化作年年石榴紅?!睆某~中可以得到安慰,來生再續(xù)今生緣,他們二人定能雙宿雙飛。“化作年年石榴紅”,也象征著小王爺與佳姝之間的愛是永恒不變的。

    最后,描述女主心理,通過合唱團(tuán)的唱詞完善了對女主角的心理歷程,升華了作品的主題。如:第二場《驚變選秀》中,帶著定情信物“紅麝香珠”前來提親的小王爺,聽到夏公公宣讀虞佳姝入宮選當(dāng)選秀女的圣旨。迫于皇權(quán)壓力與名利的欲望,佳姝父親隱瞞與小王爺定親之事接過圣旨,并邀請小王爺為佳姝送親。合唱音樂響起:“從今后,相約魂里夢中,從今后,不計(jì)春夏秋冬,從今后,但飲藥酒苦酒,從今后,怕看花紅朱紅。”唱詞中盡顯出女主苦悶抑郁的心理。第四場《游龍戲鳳》中,佳姝入宮被皇上冷落,看到象征著她和小王爺愛情的石榴花開,望著手中的紅麝香珠心理感概萬分。此時,合唱音樂再次響起:“月明霜重淡花枝,又是石榴花開紅,花心結(jié)子血淚染,化成麝珠寄相思”。表達(dá)了虞佳姝對小王爺?shù)南嗨贾?,相思之苦?/p>

    總而言之,合唱團(tuán)的加入,豐富了《紅珠記》整部戲曲的表現(xiàn)形式,為整部劇情的發(fā)展起到了推動作用。解讀了女主不可訴說的心理歷程,緩解了悲傷劇情給觀眾帶來的苦悶心理,銜接了劇情發(fā)展,更加細(xì)致地解讀了劇情的發(fā)展,為觀眾帶來了一個生動形象,扣人心弦的愛情故事。

    [1]楊宣華.中外經(jīng)典影片音樂賞析[M]北京:中國廣播電視臺出版社,2007.

    [2]吳金鳳.論戲曲的配樂與伴奏關(guān)系[J].戲劇之家(理論版),2012(03).

    [3][挪威]彼得·拉森,聶新蘭,王文斌.電影音樂[M].濟(jì)南:山東畫報出版社,2009.

    [4][法]皮埃爾·貝托米厄,楊圍春,馬琳.電影音樂賞析[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005.

    [5]王云階.電影音樂與管弦樂配器法[M].上海:上海教育書店,1950.

    J605

    A

    注:2016年度江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《贛劇配樂交響化的研究——以《紅珠記》為例》階段性成果( 項(xiàng)目編號:YG2016096)。

    宋長亮(1991—),黑龍江佳木斯,南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2015級音樂與舞蹈學(xué)在讀碩士研究生。

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