管樂合奏織體結(jié)構(gòu)的多樣性呈現(xiàn)方式
——管樂合奏《星辰之舞》音響形態(tài)的指揮表演分析

羅 翔

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610000）

管樂合奏織體結(jié)構(gòu)的多樣性呈現(xiàn)方式
——管樂合奏《星辰之舞》音響形態(tài)的指揮表演分析

羅 翔

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610000）

本文以美國作曲家、指揮家、理論家Michael Sweeney創(chuàng)作的《星辰之舞》為研究對象，管樂合奏織體結(jié)構(gòu)的多樣性呈現(xiàn)方式為具體研究視角，透過對該作品的音樂分析，把握該作品的音響形態(tài)，在指揮表演的語境之中摸索實(shí)踐方式及其要點(diǎn)，從而為該作品更好地表演提供可資借鑒的參考。

管樂合奏；《星辰之舞》；織體結(jié)構(gòu)；表演分析

《星辰之舞》（Star Dance）是當(dāng)代美國作曲家、指揮家、音樂教育家Michael Sweeney先生創(chuàng)作的一部管樂合奏作品。作品以探索在特定時空內(nèi)，管樂團(tuán)織體結(jié)構(gòu)形式的多樣化構(gòu)建方式而創(chuàng)作。筆者將從器樂表演學(xué)、指揮表演學(xué)的視角，針對作品中所體現(xiàn)出的織體結(jié)構(gòu)之多樣性特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)論述，討論在實(shí)際指揮中，作品在音響形態(tài)結(jié)構(gòu)上的若干要點(diǎn)、難點(diǎn)。

一、《星辰之舞》整體形態(tài)特征

《星辰之舞》為再現(xiàn)性、自由的三部曲式結(jié)構(gòu)，由三個基本素材進(jìn)行展衍、變奏構(gòu)成：其中，第一素材以縱向的五度、三度樂音疊加為標(biāo)志，構(gòu)建起靜止、渾然一體的多聲部塊狀織體結(jié)構(gòu)，并以聲部疊加、柱式和聲等多種形式呈現(xiàn)。第二素材、第三素材均為旋律性材料，前者以五聲性材料構(gòu)成一條具舞蹈性、跳躍性的旋律主題，以同度、八度疊加、音色變換等多種形式呈現(xiàn)；后者則以藍(lán)調(diào)音階構(gòu)成一條具速度自由、靈動變幻的旋律，以薩克斯獨(dú)奏和其他樂器之間的即興性對答呈現(xiàn)。由此，三個素材之間構(gòu)成一靜一動、一縱一橫的對比關(guān)系。并成為曲式結(jié)構(gòu)組成的要素。除此之外，為表現(xiàn)星云流布、閃爍舞動的自然景觀，作曲家采用了具有固定音型意義的打擊樂節(jié)奏層次，成為第二素材旋律重復(fù)發(fā)展、樂曲不斷深化發(fā)展的有力推動因素。

二、《星辰之舞》織體結(jié)構(gòu)類型

整體上看，《星辰之舞》的織體結(jié)構(gòu)類型分為四種基本樣式：線性和音織體、柱式和弦織體、“旋律+節(jié)奏”雙層織體、“旋律+和聲”雙層織體。從織體形式的動力性上看，四種織體中“旋律+節(jié)奏”雙層次織體的動力性最強(qiáng)，其次是旋律+和聲雙層次織體、而后是柱式和聲織體，最后線性和音織體則具有最為穩(wěn)定、凝滯的音響結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，動力性亦最弱。

作品分為四部分，A部分為四樂句規(guī)模大小的樂段結(jié)構(gòu)（樂句結(jié)構(gòu)為：a+b+a1+b1），大量使用了素材一的不同織體結(jié)構(gòu)形式，在音響上形成塊狀和聲結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出星云靜滯、而又讓人遐想的音響形態(tài)特點(diǎn)，該部分更多地使用了現(xiàn)代音樂的織體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)思維。B部分以素材二的舞蹈主題之變化重復(fù)（音色上的變化）、素材一系列變奏材料的連接材料構(gòu)成，依據(jù)舞蹈主題的依次呈現(xiàn)順序，B部分可分為四個樂段規(guī)模大小的發(fā)展階段，呈現(xiàn)出民間音樂分節(jié)歌式的曲式組織思維。C部分為自由三部曲式結(jié)構(gòu)的插部，該部分由一個帶藍(lán)調(diào)音階特征的獨(dú)奏旋律織體構(gòu)成，在節(jié)奏與速度上與前后舞蹈主題形成強(qiáng)烈的對比，猶如星云的凝滯、自由流動，又恰似人們仰望星空，自由閑暇的思緒，在演奏上具有強(qiáng)烈的即興性特點(diǎn)。

三、《星辰之舞》指揮分析

以器樂表演學(xué)的視角而言，在《星辰之舞》的合奏表演中，作品具體涉及到兩個相互聯(lián)系、有機(jī)統(tǒng)一的演奏技術(shù)要點(diǎn)與難點(diǎn)：一方面，該作品在音響結(jié)構(gòu)樣態(tài)上呈現(xiàn)出橫向定量演奏與定性演奏的交替性出現(xiàn)；另一方面，上述四種基本織體樣態(tài)在音色的疊加、音色的轉(zhuǎn)換方面呈現(xiàn)出多樣性的特點(diǎn)。另外，除織體結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)的旋律+節(jié)奏之對位關(guān)系外，在合成再現(xiàn)的D段落中，作曲家還設(shè)計了速度對位的演奏。定量演奏指的是樂譜給定了量化性的音高、時值、節(jié)奏、速度等因素，演奏必須嚴(yán)格地按照樂譜記譜展開。在作品中量化演奏的典型是B部分舞蹈主題的旋律齊奏。定性演奏指的是樂譜只給定具體的音高，而其他因素則具有靈活處理、自由即興的演奏特點(diǎn)。

從定量結(jié)構(gòu)織體段落的指揮法分析，樂曲在36小節(jié)處，進(jìn)入第二部分定量結(jié)構(gòu)織體中，為7/8拍。首先引入這個節(jié)奏是在35小節(jié)4/4拍的最后，當(dāng)所有演奏者保持這個和聲的時候，指揮面向打擊樂聲部，即以36小節(jié)的速度劃出7/8拍的預(yù)備拍，手勢清晰且速度準(zhǔn)確，之后進(jìn)入36小節(jié)，此時臺下的演奏者回到臺上。在D部分的190小節(jié)，其織體結(jié)構(gòu)為和聲層次+節(jié)奏層次，此時需特別注意管樂聲部的力度變化趨勢，適宜采取優(yōu)雅的姿態(tài)和放松的手勢控制和聲層次的強(qiáng)弱色彩；要注意節(jié)奏層次的定量節(jié)奏特點(diǎn)，特別是在202小節(jié)處，則需要單獨(dú)給予打擊樂聲部一個終止的手勢。與此相同，在208小節(jié)中亦出現(xiàn)上述相似的織體結(jié)構(gòu)，但在此時，指揮需做出明確的手勢以便打擊樂層次進(jìn)入208小節(jié)，而讓整個管樂聲部保持之前的節(jié)奏織體層次，在212小節(jié)結(jié)束的時候給一個清晰的手勢結(jié)束上一段的定量節(jié)奏織體層次。

四、結(jié)語

《星辰之舞》以定量織體結(jié)構(gòu)、定性織體結(jié)構(gòu)兩種不同的形式構(gòu)成全曲，在音樂語言上采用了民間音樂“節(jié)奏+旋律”雙層次織體形式，同時為了營造星空變幻莫測、閃爍無垠，極具奇幻性的特點(diǎn)，使用了多層次聲部疊加的塊狀、線性化音響結(jié)構(gòu)。從指揮表演的視角上看，其主要的難點(diǎn)在于各種織體結(jié)構(gòu)形式之間的自然銜接。而無論從該作品的音響結(jié)構(gòu)形態(tài)、整體美學(xué)意蘊(yùn)、演奏技術(shù)與指揮法等看來，都無疑是一首具有高水準(zhǔn)的管樂合奏作品。

[1]Michael Sweeney.Star Dance.Hal Leonard(PDF).

[2]胡立譚.指揮基礎(chǔ)教程[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2005.

[3]白新元.管樂演奏及合奏中的音準(zhǔn)[J].交響·西安音樂學(xué)院學(xué)報,2004.

J712

A

羅翔（1986—），四川音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院青年教師,美國俄勒岡州立大學(xué)訪問學(xué)者，四川大學(xué)交響管樂樂團(tuán)指揮。