淺析銅管樂中長號演奏的藝術(shù)魅力

高 楊

（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710054）

淺析銅管樂中長號演奏的藝術(shù)魅力

高 楊

（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710054）

長號是西洋銅管樂器中的重要組成部分，又稱伸縮喇叭、馬吹、長鳴等，主要用于低音演奏，演奏者可以通過滑管來改變音高。長號的發(fā)展歷史悠久，在管樂中的地位極高，受到世界各國音樂愛好者的喜愛。長號在演奏時(shí)的音域特別寬廣，故此其具有獨(dú)特的音樂魅力。本文主要簡述了長號的起源與發(fā)展、結(jié)構(gòu)組成以及演奏技巧，通過這些向讀者闡述長號演奏的藝術(shù)魅力之所在。

銅管樂長號；演奏；藝術(shù)魅力

引言

西洋的銅管樂器樂隊(duì)通常都是由長號、圓號、大號和小號共同組成，而長號既能參與銅管樂隊(duì)的演奏，也能用于交響樂隊(duì)的演奏，在國內(nèi)，則通常把長號叫做伸縮喇叭或拉管。長號的號身由兩個(gè)馬蹄形的銅管連接而成，能夠自由伸縮，根據(jù)管長的不同，又將其分為七個(gè)把位，還能夠演奏滑音和半音音階。而在長號中，最常用的有低音長號和次中音長號，音域的拓展極為靈活。因?yàn)殚L號應(yīng)用特征的多樣化，使得其在演奏中具有非凡的藝術(shù)魅力。

一、長號的構(gòu)造

長號是由一個(gè)圓柱形號管、一個(gè)U型伸縮管以及一個(gè)折疊機(jī)構(gòu)這三部分構(gòu)成的。圓柱形的號管從大約三分之一處逐漸擴(kuò)展為喇叭狀，末端有一個(gè)杯狀的號嘴；U型伸縮管是插在圓柱形號管當(dāng)中的；所謂的折疊機(jī)構(gòu)則是位于號口與伸縮管之間的結(jié)構(gòu)。U型管通常有七個(gè)把位，每伸長一個(gè)把位就可以降低半個(gè)音調(diào)。演奏者在使用長號演奏的過程中，通常是右手握U型伸縮管，左手緊握樂器，通過控制U型伸縮管的長度，吹奏出不同基調(diào)的音高。[2]因此，長號的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)就決定了它演奏技巧的獨(dú)特性，通過長度進(jìn)行簡單的劃分，把位之間的靈活變換，演奏出和諧的音樂，展現(xiàn)出自己的藝術(shù)魅力。

二、長號的起源和主要發(fā)展史

長號的英文名：Trombone，是最古老的銅管樂器之一，起源于公元15世紀(jì)初期的歐洲。最早期的長號叫做薩客布（Sackbut），是不具備現(xiàn)在這種活塞裝置的，其控制演奏時(shí)的音高主要是依靠內(nèi)外套管的伸縮。[2]長號一般分為高音長號、次中音長號、低音長號三種。長號最早開始被廣泛運(yùn)用是在巴洛克時(shí)代的室內(nèi)樂演奏中，又因?yàn)槠涫钱?dāng)時(shí)唯一可以演奏半音階的管樂器，所以受到貴族的喜愛，故而開始作為獨(dú)奏樂器登上貴族階級的舞臺上，然而在這個(gè)時(shí)期，依然還沒出現(xiàn)專為長號演奏的譜曲。長號的高速發(fā)展階段是從1813年活塞裝置問世后開始的，能夠變音的長號開始受到當(dāng)時(shí)重量級音樂家們的青睞，比如莫扎特的《安魂曲》中有一大片為長號量身創(chuàng)作的獨(dú)奏部分，而這一曲目也成了后來各大交響樂團(tuán)考試的考核題目。長號在交響樂中的地位，可以說是貝多芬鞏固的，《第五交響曲》也將長號帶入了交響樂演奏中，而后一直到《第九交響曲》，使得三支長號在交響樂隊(duì)中成為了固定配置。作為銅管樂中低音聲部長號的演奏范圍十分廣泛，比如宏大的交響樂，教堂的合唱伴奏，黑人的爵士音樂，都使長號特有的藝術(shù)魅力煥發(fā)出新的活力，同時(shí)借助其他樂器的加入與融合，共同發(fā)揮著重要的音樂藝術(shù)魅力。

三、長號的演奏技巧

（一）注意演奏中的口型

口型的把握在吹奏長號的過程中尤為重要，控制好口型對于音色、音準(zhǔn)、音質(zhì)、氣息長短以及演奏力度等各方面的把控都能起到十分重要的作用。這里的口型，不僅是指吹奏過程中嘴唇的形狀，還包含了唇部肌肉、顎骨、牙齒等各部位的協(xié)調(diào)與配合,一般在演奏長號時(shí)，應(yīng)將號嘴放在嘴唇中間，上下嘴唇的比例宜在5:3和3:2之間，盡量保持上多下少的原則。在演奏時(shí)，要調(diào)整好號嘴的角度，一般是稍微下傾75度左右，這樣做的目的是為了氣息能夠得到有效的聚集和發(fā)散。吹奏者在演奏中，一旦確定了口型就不能隨意變換，否則會造成吹出的氣息不順，此外還要注意因鼓腮和唇部肌肉過于緊張?jiān)斐纱底喑龅囊羯^于沉悶、不敞亮。[1]

（二）控制好演奏中的氣息

長號在演奏過程中具有濃烈的綜合性、藝術(shù)性、融合性、獨(dú)特的演奏方式將長號的藝術(shù)特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。在吹奏長號的過程中，銅管的發(fā)音是由演奏者的氣息決定的，氣息可以說是吹奏長號的能源所在。氣息的運(yùn)行和強(qiáng)弱對長號的音效影響很大，所以要把長號演奏的具備專業(yè)性，控制好氣息是很關(guān)鍵的。長號的音色比較寬厚結(jié)實(shí)富有張力，不但能演奏莊嚴(yán)，雄厚，熱情的音樂，也能夠演奏安靜，抒情打動(dòng)人心的旋律，而氣息的控制正是演奏的精髓所在。演奏者在進(jìn)行吹奏的時(shí)候要自然放松上半身，讓腰部、腹部、胸部自然地向外擴(kuò)張，讓氣息正確地流動(dòng)。當(dāng)氣息流入胸腹腹腔內(nèi)的時(shí)候，演奏者的整個(gè)腰腹部會有一種舒展放松的感覺，前胸和后背也會呈現(xiàn)松弛的狀態(tài)，這樣才能順利運(yùn)用飽滿又有張力的氣息吹奏長號。

（三）舌頭的靈活運(yùn)用

判斷一個(gè)長號演奏者的專業(yè)程度的依據(jù)是其快速吹奏樂曲能力的高低。長號是通過拉管，口型，氣息控制音高的。因此，運(yùn)舌的速度在長號的快速演奏中是至關(guān)重要的?？刂坪眠\(yùn)舌的速度能夠讓每一個(gè)音符的吹奏都恰到好處，通過適當(dāng)?shù)募涌旎蛘叻怕嗨伲瑲馑伲饾u轉(zhuǎn)變音色，能夠更好地讓演奏者將所要表達(dá)的感情融入演奏之中，讓聽眾能夠體會到并且融入到樂曲中所寄托的感情色彩。要想提高運(yùn)舌的技巧的速度就必須要通過不斷地反復(fù)練習(xí)。在練習(xí)中也不要急于求成，要在過程中根據(jù)對自身能力的判斷在練習(xí)中逐步加入難度，切不可好高騖遠(yuǎn)。

（四）把控把位移動(dòng)的技巧

長號共有七個(gè)把位，每個(gè)把位相差半個(gè)音調(diào)，第一把位到第二把位之間的距離大約在五六厘米左右。拉管動(dòng)作不肯定，速度慢，會造成滑音的出現(xiàn)或音與音之間含糊不清。一般情況下，為了讓吹奏過程中音區(qū)的轉(zhuǎn)變顯得平穩(wěn)，就必須要控制好把位。在保證身體放松的情況下做一些專項(xiàng)練習(xí)。比如說，軟吐連音練習(xí)、遠(yuǎn)近把位交替練習(xí)，以及簡單的音節(jié)練習(xí)。學(xué)會控制把位的技巧并不容易，因此也需要長期不斷練習(xí)。[2]

四、結(jié)束語

長號作為一種主要的銅管樂器，能夠在演繹的過程中將樂曲所要表達(dá)的情感、精神通過靈活的音域轉(zhuǎn)變表達(dá)得淋漓精致，而這其中演奏者的能力也是不可或缺的，長號吹奏者以其獨(dú)到、靈活、多變的技巧演繹出樂曲所要表達(dá)的一切，讓人們沉醉其中，領(lǐng)略銅管長號演奏的藝術(shù)魅力。

[1]董鈺.淺析銅管長號演奏的藝術(shù)魅力[J].藝術(shù)科技,2014.

[2]姚仲達(dá).長號樂器的發(fā)展歷史與演奏技巧研究[J].樂器,2016.

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