流行歌曲演唱的表現(xiàn)技巧

袁東方

（中國(guó)人民解放軍空軍政治工作部文工團(tuán)，北京 100039）

流行歌曲演唱的表現(xiàn)技巧

袁東方

（中國(guó)人民解放軍空軍政治工作部文工團(tuán)，北京 100039）

作為一名部隊(duì)文藝團(tuán)體中的流行唱法獨(dú)唱演員，筆者在各種流行音樂(lè)作品的演唱中積累了豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)過(guò)在中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)的繼續(xù)學(xué)習(xí)，筆者對(duì)流行歌曲演唱的表現(xiàn)技巧有了更深刻的體會(huì)。在演唱過(guò)的大量不同類(lèi)型的流行歌曲，如軍旅作品、歐美作品和一些中國(guó)作品。軍旅音樂(lè)的創(chuàng)作宗旨是為兵服務(wù)，所以既要在演唱上保留質(zhì)樸的感情，又不能脫離流行音樂(lè)的時(shí)代性。歐美是流行音樂(lè)的發(fā)源地，通過(guò)借鑒歐美流行歌曲的演唱技巧運(yùn)用到中國(guó)作品中，如氣聲、沙啞、低吟、混聲和挫音，能讓音樂(lè)的表達(dá)更真切，更具有流行的時(shí)尚性。擁有一個(gè)美麗的聲音，根據(jù)不同的曲風(fēng)合理地將演唱技巧運(yùn)用到其中，加上自如的舞臺(tái)表演，就能把每首歌曲演繹得精彩到位。

軍旅流行音樂(lè)； 歐美流行音樂(lè) ；表現(xiàn)技巧

20世紀(jì)80年代在中國(guó)內(nèi)地掀起的一股流行音樂(lè)風(fēng)，是經(jīng)過(guò)數(shù)年來(lái)港臺(tái)音樂(lè)的進(jìn)入和沖擊逐步形成起來(lái)的。流行音樂(lè)從此在中國(guó)大幅度流傳開(kāi)來(lái)，越來(lái)越多的聽(tīng)眾漸漸被這種便于傳唱，易于流傳的歌曲形式所吸引，于是一種以接近日常生活嗓音來(lái)唱歌的，更易為人們掌握的音樂(lè)表現(xiàn)形式愈發(fā)地發(fā)展起來(lái)。

經(jīng)過(guò)十多年的聲樂(lè)學(xué)習(xí)與實(shí)踐，大量地演唱了各種不同風(fēng)格的流行歌曲之后，筆者從中汲取到很多對(duì)于歌曲在感情演繹以及技巧處理方式上的經(jīng)驗(yàn)。下面來(lái)談?wù)勛约旱膸c(diǎn)見(jiàn)解。

一、軍旅流行歌曲和歐美流行歌曲的表現(xiàn)特色

流行歌曲是大眾文化多樣性的一個(gè)精華縮影，它貼近人們的生活，拉近了音樂(lè)與人的距離。作為一名部隊(duì)文藝工作者，筆者演唱過(guò)多部部隊(duì)題材的流行音樂(lè)作品。在這些不同的流行音樂(lè)類(lèi)型中，反差比較大的風(fēng)格有軍旅流行歌曲和歐美流行歌曲。它們?cè)诟星樘幚?、演唱技巧以及舞臺(tái)表現(xiàn)的特色上有很大區(qū)別。

（一）軍旅流行歌曲的表現(xiàn)特色

作為一名部隊(duì)的流行歌手，能夠接觸到大量的軍旅作品。進(jìn)入部隊(duì)之前，由于沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)部隊(duì)生活，演唱這類(lèi)歌曲只是靠想象和模仿去詮釋。在成為一名部隊(duì)文藝工作者之后，生活在部隊(duì)的大熔爐里，下部隊(duì)到基層與戰(zhàn)士體驗(yàn)生活的機(jī)會(huì)很多，演唱軍旅作品的機(jī)會(huì)要比其他流行歌手多得多，所以在演繹過(guò)每首軍旅歌曲之后筆者都有自己新的體會(huì)。部隊(duì)歌曲與普通流行歌曲的不同之處在于，它以鼓舞軍隊(duì)士氣，歌頌軍隊(duì)精神為主要題材，更多的以情感豪放，音域?qū)拸V為主要表現(xiàn)手段，也有部分較為柔美，抒情的表達(dá)思念之情的歌曲。在演唱這些歌曲的時(shí)候，歌手往往容易走進(jìn)一個(gè)誤區(qū)，雖然是一首21世紀(jì)的流行歌，但是很容易被演繹成80年代中國(guó)早期流行歌曲的風(fēng)格，缺乏了當(dāng)今社會(huì)流行音樂(lè)應(yīng)有的時(shí)尚性，與現(xiàn)代流行音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)脫節(jié)，使當(dāng)今喜歡流行音樂(lè)的歌迷們不感興趣。例如《邊關(guān)軍魂》這首歌曲是軍旅流行音樂(lè)作品中廣為流傳的一首，這是一首早期的軍旅作品，已被多人所傳唱，是一部經(jīng)典的作品，歌曲原唱毛阿敏是一位非常出色的歌手，她對(duì)音樂(lè)情感上的把握非常細(xì)膩到位，為中國(guó)流行音樂(lè)做出了很大的貢獻(xiàn)。經(jīng)過(guò)了軍隊(duì)多年的發(fā)展與軍旅流行音樂(lè)的逐漸成長(zhǎng)，以及中國(guó)國(guó)情的變化和社會(huì)的不斷進(jìn)步，再加上官兵們的年輕化，時(shí)尚化，筆者認(rèn)為在軍旅歌曲的演唱手法上要加以創(chuàng)新。筆者在借鑒前輩們演唱技巧的前提下盡可能地加進(jìn)自己對(duì)當(dāng)今軍旅歌曲的理解。首先，在情感的表達(dá)方面，要把歌詞理解透徹，而不是泛泛地跟著伴奏唱歌詞。流行歌曲不是單純地為了旋律的優(yōu)美而演繹，而是為了更直接地表達(dá)人們內(nèi)心的情懷。這一點(diǎn)，在部隊(duì)流行歌曲上體現(xiàn)得更為充分，為的就是燃燒自己，打動(dòng)官兵，使歌手與官兵之間能搭起情感的橋梁，讓這種新時(shí)代的流行元素能夠在軍隊(duì)廣為流傳，在官兵中廣為傳唱，真正意義上地讓軍旅流行音樂(lè)不僅讓部隊(duì)認(rèn)可，也讓新時(shí)代的廣大歌迷接受并傳唱。

其次，部隊(duì)歌曲要求質(zhì)樸的感情，不需要很多炫技，因?yàn)楣俦鴤兊母星槭谴緲愕?，把太多個(gè)人的表現(xiàn)技巧運(yùn)用到這類(lèi)歌曲中，會(huì)讓大家覺(jué)得難以接受。比如《邊關(guān)軍魂》中的副歌部分“路漫漫，我與媽媽最親”的“漫漫”，如果把“漫”字加上演唱一般流行歌曲經(jīng)常使用的滑音、顫音，就會(huì)失去它應(yīng)有的樸實(shí)，情感顯得浮華不真實(shí)。如果直接帶著口語(yǔ)化的感覺(jué)去把“漫”字帶著音樂(lè)“讀”出來(lái)，字頭加上少量的氣息聲，就可以把“路漫漫”這三個(gè)字一望無(wú)際的意境表達(dá)得更加充分和生動(dòng)。所以，筆者在演唱軍旅歌曲的時(shí)候，都會(huì)盡可能地帶著一種質(zhì)樸的感覺(jué)，加上少量演唱一般流行歌曲的技巧，比如個(gè)別地方不需要用洪亮的聲音，相反的可以帶著一些低聲細(xì)語(yǔ)的，或者吟誦的表現(xiàn)手段去表現(xiàn)。那樣的音樂(lè)更貼近人內(nèi)心深處，更覺(jué)得親切。

舞臺(tái)表現(xiàn)方面，適當(dāng)?shù)呐c觀眾交流互動(dòng)，加上現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)氣氛的烘托，讓音樂(lè)更容易走進(jìn)他們的內(nèi)心，拉近歌手與觀眾的距離。在幾次下部隊(duì)的體驗(yàn)之后，筆者深刻體會(huì)到官兵們最需要的并不是單一舞臺(tái)上的歌唱，而更加需要的是歌手能夠走到他們當(dāng)中去，一起分享音樂(lè)給他們帶來(lái)的幸福，近距離地與他們?nèi)跒橐惑w，產(chǎn)生巨大的共鳴，從而達(dá)到心與心之間情感的相互碰撞。

作為一名部隊(duì)流行歌手，筆者期待著更多軍旅流行音樂(lè)的新作品的出現(xiàn)，讓軍旅歌手有更多的表達(dá)空間，以便于開(kāi)拓一條部隊(duì)流行音樂(lè)與時(shí)俱進(jìn)的道路。

（二）歐美流行歌曲的表現(xiàn)特色

在演唱上與軍旅歌曲反差比較大的曲風(fēng)是歐美流行歌曲。其演唱形式更為多樣，包括：爵士藍(lán)調(diào)、R＆B、搖滾樂(lè)等等。流行音樂(lè)來(lái)自歐美，通過(guò)演唱一定數(shù)量的源發(fā)地作品，歌手可以從中領(lǐng)悟到它的根本內(nèi)涵和精髓。筆者對(duì)英文歌也有著濃厚的興趣，因?yàn)樗穆蓜?dòng)性很強(qiáng)，音樂(lè)線條很自然。在演唱這類(lèi)流行歌曲的時(shí)候，感情上與演唱軍旅歌曲最大的不同點(diǎn)在于夸張的表現(xiàn)手段。這類(lèi)歌曲的音樂(lè)跨度較大，在技巧處理上是很多元化的：“氣聲”被大量使用，喘息聲可以被有效利用，氣竭聲嘶也是一種表現(xiàn)手法。沙啞的聲音在基音上是因?yàn)槁晭Р灰?guī)則或者閉合不嚴(yán)從而導(dǎo)致一個(gè)主基音之外還存在其他的基因；在泛音上是因?yàn)榉阂袅胁灰?guī)則和均衡。這種方法在科學(xué)上來(lái)說(shuō)可能是不科學(xué)的，但從流行唱法本身立場(chǎng)而言，它是流行音樂(lè)最有特點(diǎn)的象征，也是它區(qū)別于其他唱法的個(gè)性。沙啞的聲音可以是有磁性的，它經(jīng)常利用喉頭作為支點(diǎn)，通過(guò)擠壓喉頭產(chǎn)生一種嘶啞的音色，結(jié)合氣息的沖擊產(chǎn)生一股強(qiáng)勁的爆發(fā)力。這些唱法也被中國(guó)歌手所借鑒和運(yùn)用，如內(nèi)地?fù)u滾樂(lè)的開(kāi)山者崔健，歌手汪峰等等，使用這種技巧也要求歌手本身具有特殊的嗓音特征，為流行音樂(lè)增添獨(dú)特的味道。

席琳迪翁是筆者非常欣賞的一位歐美女歌手，她演唱過(guò)的《泰坦尼克號(hào)》的主題曲《我心永恒》是一首眾所周知的流行歌曲。她聲音的控制與放開(kāi)、強(qiáng)烈與輕柔對(duì)比的靈活運(yùn)用，是情感表達(dá)中本色與自然的結(jié)合，是一種天然去雕飾的本色意韻。歌曲的內(nèi)涵不僅僅是通過(guò)歌詞來(lái)表達(dá)，旋律的強(qiáng)弱起伏也是體現(xiàn)樂(lè)思的重要手段。不難發(fā)現(xiàn)，有些英文歌曲雖然聽(tīng)不懂歌詞大意，但是通過(guò)一些實(shí)力歌手的演繹，人們可以從它的音樂(lè)線條中感受到歌曲要表達(dá)的意境。因此不僅要理解明白歌詞大意，而且要把發(fā)音咬字的問(wèn)題解決好，那樣才能把握住歌曲的內(nèi)涵，將感情融入語(yǔ)言，再將語(yǔ)言融入音樂(lè)。外文歌曲在很多地方運(yùn)用了夸張的表現(xiàn)手法，往往這些地方都會(huì)成為歌曲被人記住的地方。但是，這一切都是建立在發(fā)音較為準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，如果一個(gè)歌手在演唱英文歌曲的時(shí)候聲音很到位，但是英文發(fā)音很不標(biāo)準(zhǔn)，讓人聽(tīng)不懂，那樣就失去了歌曲的完整性，一首好歌需要歌詞與旋律的完美結(jié)合，這樣才能達(dá)到創(chuàng)作音樂(lè)作品的目的。

二、流行歌曲的演唱表情技巧

前面提到的這些方方面面都能為英文歌曲在情感上塑造夸張表情的手段。歌手在一些中國(guó)作品的演唱上也可以借鑒這種處理方式，比如被予為“療傷歌后”的臺(tái)灣女歌手辛?xí)早餮莩摹额I(lǐng)悟》中，她是用她自己的音樂(lè)表達(dá)方式來(lái)演繹的。如，在歌曲中前兩句歌詞“我以為我會(huì)哭，但是我沒(méi)有……”歌手在詮釋這兩句歌詞的時(shí)候并不是平鋪直敘地在音樂(lè)中表現(xiàn)，而是把說(shuō)與唱相結(jié)合，這句“我以為我會(huì)哭”它在旋律上是01 111 23，而歌手在演唱中分別把“我以為”“但是我沒(méi)有”帶著氣息輕聲說(shuō)出來(lái)，用一種最發(fā)自?xún)?nèi)心訴說(shuō)的方式——“低吟”表達(dá)出來(lái)，音樂(lè)陪襯著人聲，時(shí)而說(shuō)，時(shí)而唱，有一種凄楚動(dòng)人，扣人心弦的沖擊力。

流行歌曲的演唱講求個(gè)性，除了上述所提到的氣聲、啞聲之外，還有一些流行歌曲經(jīng)常用到的，服務(wù)于感情的，能夠?yàn)楦枋值难莩L(fēng)格突出個(gè)性表情的技巧，例如混聲、挫音的運(yùn)用。

（一）混聲的運(yùn)用

所謂混聲唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個(gè)發(fā)聲位置，得到一種介于真假聲之間的聲音去演唱歌曲，從而獲得磁性、沙感、細(xì)膩和飄渺的藝術(shù)效果。真聲與假聲的完美混合是一個(gè)較難解決的問(wèn)題，在系統(tǒng)學(xué)習(xí)流行唱法之前，筆者一直沒(méi)有找到混聲的位置，真聲與假聲轉(zhuǎn)換痕跡明顯，很多作品就是因?yàn)闆](méi)有解決好這個(gè)問(wèn)題而完成不了。筆者清楚地記得，本科入學(xué)時(shí)老師布置的第一首歌曲是《但愿人長(zhǎng)久》，這首歌最早是由鄧麗君演唱的，后來(lái)大家聽(tīng)的比較多的是王菲的版本。兩者是來(lái)自不同的時(shí)代的流行音樂(lè)，同時(shí)又有著同樣感動(dòng)聽(tīng)眾的魅力。鄧麗君的音樂(lè)中聽(tīng)者感受到了甜美，如水的混聲；王菲的演唱中聽(tīng)者感受到的是通透，飄渺的混聲。在專(zhuān)業(yè)老師的指導(dǎo)下，吸取前輩們各自的優(yōu)點(diǎn)，通過(guò)演唱不同作品，筆者慢慢尋找到真聲與假聲之間的發(fā)音位置。

（二）挫音的運(yùn)用

挫音在歌曲表現(xiàn)中容易成為記點(diǎn)，在某些歌曲中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用挫音，會(huì)使歌曲變得更加有味道，容易吸引聽(tīng)眾的心。挫音有時(shí)表現(xiàn)為氣息的突然中斷，有時(shí)表現(xiàn)為聲音急速的氣流回收等等。比如王菲在演唱歌曲《天空》時(shí)，“藏著深深的思念”，“我們天空何時(shí)才能連成一片”等句，尾音盡頭突然中斷，讓聽(tīng)者感受到一種頓失所愛(ài)般的痛楚，中斷之后再銜接，再給人一唱三嘆的韻味。諸如此類(lèi)的演唱表情技巧，若能在歌曲中巧妙地運(yùn)用，能為很多小作品增色不少。

流行歌手的演唱會(huì)很受年輕人歡迎，是因?yàn)榱餍幸魳?lè)的展示所呈現(xiàn)的舞臺(tái)效果容易激起觀眾的熱情，吸引觀眾的眼球。舞臺(tái)上歌手的魅力，是跟表演分不開(kāi)的。隨著日漸增長(zhǎng)的物質(zhì)精神文化水平，群眾審美水平也逐漸提高，大家渴望視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。所以歌手不僅要表現(xiàn)好音樂(lè)，而且還要有現(xiàn)場(chǎng)的親和力和感染力。抒情歌曲節(jié)奏舒緩，曲風(fēng)悠揚(yáng)，更多的是表情與眼神和觀眾的交流；激情歌曲節(jié)奏歡快明顯，給人以感官上的刺激，想要很好地表現(xiàn)出來(lái)，需要加上一定的形體表演，以達(dá)到視聽(tīng)感覺(jué)上的統(tǒng)一。所以，舞臺(tái)上成熟的表演是需要一定的鍛煉和總結(jié)的。

流行歌曲服務(wù)于社會(huì)各種群體，所以是豐富多彩的。流行歌曲之所以流行，是因?yàn)樗c時(shí)俱進(jìn)，是時(shí)尚、前衛(wèi)的。本文談到這些表現(xiàn)手法都是服務(wù)于歌曲感情的技巧，然而，并不是任何一首流行歌曲都能運(yùn)用這些技巧，而是要帶有選擇性地運(yùn)用。擁有一個(gè)美麗的聲音，根據(jù)不同的曲風(fēng)合理地將演唱技巧運(yùn)用到其中，加上自如的舞臺(tái)表演，就能把每首歌曲演繹得精彩到位。藝無(wú)止境，歌手要通過(guò)接觸和學(xué)習(xí)更多知識(shí)來(lái)充實(shí)自己。當(dāng)今時(shí)代的流行歌曲既是一種藝術(shù)又是一種商品，對(duì)于一名歌手而言，少一個(gè)盲點(diǎn)會(huì)多一個(gè)成功機(jī)會(huì)，多了解一份流行音樂(lè)知識(shí)就等于為自己多爭(zhēng)取一個(gè)成功的機(jī)會(huì)。

[1]尤靜波.流行歌手成功指南[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2005.

[2]陶辛主.流行音樂(lè)手冊(cè)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,1998.

[3]李罡主.流行演唱分級(jí)訓(xùn)練教材[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2004.

J616.2

A

袁東方（1985—），女，廣東潮州人，研究生在讀，三級(jí)演員，研究方向：音樂(lè)學(xué) 。