中國(guó)鋼琴創(chuàng)作對(duì)戲曲元素的運(yùn)用研究

劉 雁

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

中國(guó)鋼琴創(chuàng)作對(duì)戲曲元素的運(yùn)用研究

劉 雁

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

中國(guó)戲曲有著較高的欣賞價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，將其應(yīng)用到中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中可以客觀呈現(xiàn)其自身具有的獨(dú)特藝術(shù)魅力，也能有效提升鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力，為中國(guó)鋼琴創(chuàng)作提供全新的藝術(shù)空間，促使鋼琴作品更具影響力、感染力、生命力。因此，本文從不同角度入手客觀闡述了中國(guó)鋼琴創(chuàng)作對(duì)戲曲元素的具體化運(yùn)用。

鋼琴創(chuàng)作；戲曲元素；運(yùn)用

一、戲曲素材

經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)發(fā)展歷程后，中國(guó)戲曲藝術(shù)已有了全新的變化，戲曲元素不斷被應(yīng)用到中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中，創(chuàng)作的鋼琴作品有著深遠(yuǎn)的意義。在中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中，戲曲素材頻繁被應(yīng)用其中，創(chuàng)作者圍繞所創(chuàng)作的音樂(lè)作品主題，選取適宜的戲曲素材，將其巧妙融合。比如，《紅燈記》，便是戲曲素材、鋼琴有機(jī)融合的代表之一，這是中國(guó)音樂(lè)發(fā)展史上第一部被改編為鋼琴曲的戲曲，有著劃時(shí)代的意義。隨后，某些創(chuàng)作者試圖借助戲曲素材，來(lái)揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象，但真正意義上的該類(lèi)型鋼琴作品并未出現(xiàn)，只是對(duì)戲曲文化的一種客觀折射。隨后，還有很多創(chuàng)作者也進(jìn)行了多方面地嘗試，比如，張朝：《皮黃》，朱世瑞：《夜深沉—?jiǎng)?chuàng)意曲》，在其漫長(zhǎng)探索、嘗試中，都說(shuō)明戲曲素材、鋼琴是可以融合的，能給觀眾帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)，不斷豐富他們的精神世界。

二、戲曲曲調(diào)和板式節(jié)奏

在中國(guó)鋼琴創(chuàng)作過(guò)程中，戲曲曲調(diào)也被廣泛應(yīng)用其中，發(fā)揮著多樣化的作用。就中國(guó)而言，戲曲品種特別多，在民俗、地域、歷史等因素作用下，各類(lèi)曲種所呈現(xiàn)出的曲調(diào)風(fēng)格各不相同，針對(duì)這種情況，在創(chuàng)作中國(guó)鋼琴作品過(guò)程中，創(chuàng)作者巧妙利用了戲曲曲調(diào)，將其融入到所創(chuàng)作的鋼琴作品中，也有直接挪用的，但都在一定程度上客觀展現(xiàn)了民族化特征，促使鋼琴旋律部分更具特色，比如，儲(chǔ)望華改編的《翻身的日子》。在該樂(lè)曲中，儲(chǔ)望華將山東—呂劇唱段，巧妙融合到第二部分旋律中，促使該段旋律更加鮮明。儲(chǔ)望華還將“頓音、連奏”巧妙融合其中，充分展現(xiàn)了北方音樂(lè)所具有的顯著特征，比如，豪放。在聽(tīng)該首鋼琴曲中，聽(tīng)眾可以更好地感受北方音樂(lè)特色，更好地了解不同地域音樂(lè)文化特征。又比如，陳培勛創(chuàng)作的《思春》，在創(chuàng)作過(guò)程中，陳培勛巧妙利用了戲曲曲調(diào)——粵劇小曲《寄生草》，根據(jù)樂(lè)曲旋律，將其巧妙融合到樂(lè)曲第二段中。在彈奏該曲目過(guò)程中，鋼琴?gòu)椬嗾叩淖笫忠獜闹幸魠^(qū)進(jìn)入，右手要以最快的速度彈奏十六分音符，隨后，需要兩手交換進(jìn)行，并在十六分音符作用下，促使演奏的樂(lè)曲達(dá)到高潮階段，充分發(fā)揮戲曲曲調(diào)多樣化作用，充分展現(xiàn)了該首鋼琴主題，即社會(huì)大眾對(duì)美好幸福生活的一種憧憬以及向往。此外，在中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中，也會(huì)用到板式節(jié)奏。中國(guó)戲曲板式并不簡(jiǎn)單，蘊(yùn)含了多樣化的創(chuàng)作手法，其多樣化板式不斷應(yīng)用到中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中，比如，散板、中板，充分展現(xiàn)戲曲板式節(jié)奏特征，也能客觀呈現(xiàn)鋼琴作品具有特色的審美風(fēng)格，為創(chuàng)作的鋼琴作品注入更多鮮活的血液，使其成為一代佳作，而不僅僅是鋼琴作品。

三、戲曲曲體

站在客觀的角度來(lái)說(shuō)，戲曲曲體結(jié)構(gòu)并不單一，主要體現(xiàn)在曲牌連綴體、板式變奏體，其各具特點(diǎn)，各自具有多樣化的作用。就曲牌連綴體而言，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是戲曲中的多個(gè)曲調(diào)，作曲者可以多層次對(duì)其進(jìn)行合理化利用，塑造出不同的人物形象，將戲劇中跌宕起伏的情節(jié)更好地呈現(xiàn)出來(lái)，被稱(chēng)之為“曲牌”，和聲樂(lè)、器樂(lè)中的某些曲式有著某些相似點(diǎn)。就板式變奏體來(lái)說(shuō)，可以將其簡(jiǎn)稱(chēng)為“板腔體”，其中的“板”便是“板式”的意思，“腔”便是“唱段”的意思，也就是說(shuō)，在某段戲曲音樂(lè)中，以“上、下”對(duì)稱(chēng)樂(lè)句為中心，合理轉(zhuǎn)變板式，促使所形成的變體速度各不相同，“散板—慢板—中板—快板—散板”樣式最為常見(jiàn)。對(duì)于戲曲曲體來(lái)說(shuō)，二者都被不斷應(yīng)用到中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中，創(chuàng)作者利用鋼琴作品，客觀呈現(xiàn)這兩類(lèi)戲曲曲體。比如，陳培勛創(chuàng)作的《賣(mài)雜貨》，本身屬于南粵小調(diào)，在創(chuàng)作過(guò)程中，陳培勛將其巧妙融合到創(chuàng)作的鋼琴作品中，借助曲牌體，將創(chuàng)作的鋼琴作品客觀呈現(xiàn)出來(lái)。在第一段中，陳培勛采用了變奏的方法，促使采用的曲調(diào)更加活潑。在第二段中，陳培勛先采用支聲性手法進(jìn)行客觀陳述，再充分利用復(fù)調(diào)多樣化特點(diǎn)，進(jìn)行合理化的模仿。在第三段中，陳培勛采用再現(xiàn)第一段變奏的方法，但相比之下，顯得更加活潑，構(gòu)建出一幅迷人的江南春色圖，促使創(chuàng)作的鋼琴作品極具感染力。又比如，《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》，其中的鋼琴聲部，是戲曲曲體靈活應(yīng)用的客觀呈現(xiàn)。在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者根據(jù)戲曲曲體的特點(diǎn)、性質(zhì)，將其巧妙融入到鋼琴聲部，促使各個(gè)部分的旋律、節(jié)奏變化都有著明顯的區(qū)別，但實(shí)際上，雖只屬于模仿了具有代表性的板腔體樣式，卻促使創(chuàng)作之后，樂(lè)曲更具生命力、感染力，還和歌曲演唱巧妙融合。這類(lèi)創(chuàng)作在呈現(xiàn)該首歌曲主題的同時(shí)，也是屬于戲曲曲體、鋼琴二者的有機(jī)融合，促使毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩類(lèi)事物，處于統(tǒng)一的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)體系中，相互作用，充分展現(xiàn)了歌曲獨(dú)特的風(fēng)格以及魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在新形勢(shì)下，中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的重要性不言而喻，戲曲元素的巧妙利用非常重要。在中國(guó)鋼琴創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者必須綜合分析各方面影響因素，準(zhǔn)確把握所創(chuàng)作鋼琴作品的特點(diǎn)、內(nèi)容、主題，在準(zhǔn)確把握戲曲元素的基礎(chǔ)上，將戲曲曲體、板式節(jié)奏、戲曲素材等巧妙融合其中，促使戲曲元素、鋼琴二者有機(jī)融合，使創(chuàng)作的鋼琴作品具有獨(dú)特的韻味，獨(dú)特的風(fēng)格，客觀呈現(xiàn)鋼琴作品主題。

[1]楊飛.中國(guó)鋼琴藝術(shù)的古典化芻議——以戲曲音樂(lè)元素的討論為中心[J].黃河之聲,2015(03):85-86.

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