歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的演唱風(fēng)格探究

陳 鶴

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院，廣西 南寧 530007）

歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的演唱風(fēng)格探究

陳 鶴

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院，廣西 南寧 530007）

本文通過(guò)對(duì)歌劇《弄臣》的介紹，從吉爾達(dá)人物形象特征著手，探究歌劇《弄臣》中吉爾達(dá)的演唱風(fēng)格，使演唱更加生動(dòng)，同時(shí)提高藝術(shù)鑒賞能力與理論水平。

歌劇《弄臣》；吉爾達(dá)；演唱風(fēng)格

一、關(guān)于《弄臣》

《弄臣》是威爾第創(chuàng)作中期的第一部作品，這部歌劇有著極強(qiáng)的感染力、藝術(shù)性和戲劇性，它的出現(xiàn)標(biāo)志著威爾第歌劇創(chuàng)作的成熟。歌劇的腳本選自法國(guó)大文豪雨果的一部諷刺性戲劇《國(guó)王尋樂(lè)》，威爾第對(duì)這部戲劇作品進(jìn)行了二度創(chuàng)作，把黎哥萊托和吉爾達(dá)這種社會(huì)下層普通人民的生活推向歌劇舞臺(tái)，用歌劇語(yǔ)言講述了他們的悲慘際遇，揭露了封建社會(huì)的黑暗與丑惡，反映了社會(huì)歷史，是一部體現(xiàn)愛(ài)國(guó)情懷和人性沖突的作品。

二、故事梗概

歌劇《弄臣》的背景為十六世紀(jì)的意大利，故事圍繞風(fēng)流多情的曼圖亞公爵，和專門為公爵創(chuàng)造尋樂(lè)條件的弄臣——黎哥萊托以及他的女兒吉爾達(dá)展開。黎格萊托為取悅公爵無(wú)惡不作，且常常取笑那些被公爵玩弄了妻女的朝臣們，一次吉爾達(dá)出門做禮拜，她美麗的容貌深深的吸引了出門尋樂(lè)的公爵，公爵立刻對(duì)她展開求愛(ài)攻勢(shì)。在吉爾達(dá)窗前公爵騙她說(shuō)自己是一個(gè)窮學(xué)生并用盡花言巧語(yǔ)虜獲吉爾達(dá)的芳心，這個(gè)美麗少女正是黎哥萊托像生命一樣重要的女兒。當(dāng)那些被他取笑過(guò)的朝臣們得知公爵新的獵艷對(duì)象和黎哥萊托有著親密的關(guān)系，便設(shè)計(jì)讓公爵玷污了她的女兒，黎哥萊托惱羞成怒雇傭殺手要刺殺公爵，善良的吉爾達(dá)暗中聽到了這個(gè)消息，決定用自己的生命去挽救公爵。黎哥萊托欣喜的等待殺手送來(lái)裝著尸體麻袋，打開發(fā)現(xiàn)死去的卻是自己的女兒，他憤怒且絕望地倒在女兒身上悲痛不已，全劇在黎哥萊托痛苦的悲鳴中結(jié)束。

三、吉爾達(dá)人物形象剖析

（一）吉爾達(dá)音樂(lè)形象塑造

作為歌劇《弄臣》中的女主角，威爾第對(duì)吉爾達(dá)的形象塑造是極為成功的。在黎哥萊托的保護(hù)下吉爾達(dá)成長(zhǎng)為一個(gè)純潔、善良的少女，這樣一個(gè)姑娘不論是從形象還是音樂(lè)都是劇中代表美好的一條主線。正是因?yàn)榧獱栠_(dá)的這種美好，公爵毫不費(fèi)力的便使吉爾達(dá)落入自己的圈套，吉爾達(dá)以為自己找到了真愛(ài)，可轉(zhuǎn)眼這位情郎便背信棄義，在知道自己被公爵玩弄后，善良的吉爾達(dá)得知公爵有難還是義無(wú)反顧的決定犧牲自己去救公爵，這一悲劇性的結(jié)局也正是因?yàn)榧獱栠_(dá)人格的“美”所造成，她的美加大了與公爵惡劣性格的對(duì)比，也加深了父親黎哥萊托的憤怒與痛苦，更體現(xiàn)了故事的悲劇性主題。

吉爾達(dá)作為劇中的中心人物，劇情隨其愛(ài)情主線發(fā)展跌宕起伏，從初識(shí)公爵到得知被騙再到為愛(ài)犧牲，吉爾達(dá)的情感歷程，心理變化極大的豐富了情節(jié)的發(fā)展。吉爾達(dá)這個(gè)人物在全劇隱含“詛咒”的背景下，其音樂(lè)主題是極少數(shù)的讓人感到溫暖的，她的天真、善良與公爵的輕浮、虛偽形成極大的對(duì)比，反映了封建社會(huì)的丑惡，不平等的社會(huì)制度帶來(lái)的悲劇性，通過(guò)吉爾達(dá)這個(gè)人物遭遇激起觀眾對(duì)弱者的同情，對(duì)封建制度的不滿。威爾第在對(duì)吉爾達(dá)人物角色的塑造上使用的音樂(lè)大都柔和、輕盈、明亮，這正是襯托吉爾達(dá)的純真、善良、美好所需要的。

吉爾達(dá)的音樂(lè)形象在劇中有兩種不同的音樂(lè)特征，當(dāng)她和父親黎哥萊托在一起時(shí)，音樂(lè)呈現(xiàn)的是無(wú)比喜悅歡快的氣氛，雖然吉爾達(dá)并不知道父親的職業(yè)甚至名字，可是他是吉爾達(dá)最親的親人，這時(shí)歡快氣氛的音樂(lè)體現(xiàn)了她對(duì)父親無(wú)比的崇敬與愛(ài)戴。當(dāng)她和公爵在一起時(shí)，作為懵懂少女的吉爾達(dá)忐忑不安又激動(dòng)不已，她既怕父親知道她與公爵相見(jiàn)，內(nèi)心又對(duì)公爵的到來(lái)猶豫羞怯，這時(shí)的音樂(lè)十分緊張、短小急促，這顯示了吉爾達(dá)對(duì)愛(ài)情到來(lái)緊張害羞、猶豫不決的矛盾心理。

（二）吉爾達(dá)聲音特點(diǎn)淺析

在《弄臣》的整個(gè)人物塑造中，吉爾達(dá)無(wú)疑是最能讓觀眾感到溫暖的角色。在父親黎格萊托的保護(hù)下，她只是一個(gè)涉世未深、充滿幻想的少女，他與父親相依為命，對(duì)黎格萊托而言女兒吉爾達(dá)就是他生命的全部。然而，在遇到曼圖亞公爵后，情竇初開的少女很快便陷入了愛(ài)河，她的純潔與美好和曼圖亞公爵的玩世不恭與丑惡內(nèi)心形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，尤其在最后吉爾達(dá)明知公爵的風(fēng)流多情，在父親找人暗殺公爵時(shí)毅然決然地選擇替公爵死去，這種強(qiáng)烈的對(duì)比激起了觀眾對(duì)吉爾達(dá)的無(wú)限憐愛(ài)與同情。

基于文學(xué)腳本中對(duì)吉爾達(dá)的描寫，威爾第在創(chuàng)造吉爾達(dá)這個(gè)歌劇人物形象時(shí)賦予了她甜美、活潑、明亮的聲音色彩來(lái)體現(xiàn)她的純真與美好，劇中行云流水、收放自如、輕巧活潑的花腔唱段更是把她這種單純可愛(ài)表現(xiàn)的淋漓盡致。明亮活潑的音色體現(xiàn)出吉爾達(dá)的少女清情懷；變化自如、動(dòng)感跳躍的花腔則表現(xiàn)出她對(duì)愛(ài)情的向往；綿長(zhǎng)的音符與節(jié)奏的運(yùn)用體現(xiàn)了吉爾達(dá)害怕被父親發(fā)現(xiàn)的憂慮。

在演唱中結(jié)合吉爾達(dá)人物形象的聲音特點(diǎn)，聲音表達(dá)不僅要靈巧純凈還要有較高的聲樂(lè)素養(yǎng)與技術(shù)技巧來(lái)體現(xiàn)吉爾達(dá)內(nèi)心的豐富變化。

四、結(jié)語(yǔ)

在演繹這首集戲劇與抒情為一身的優(yōu)秀作品時(shí)，我們首先要了解作曲家的創(chuàng)作意圖，了解劇情及人物，忠于譜例吃透作品，其次發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性給予作品二度創(chuàng)作，讓角色再次綻放光芒。在音樂(lè)表演的整體過(guò)程中，聲音固然重要，但是如果不能深入了解劇中人物情感做到感同身受，就不能體現(xiàn)表演的完整性，同時(shí)對(duì)技藝的精進(jìn)也是不利的，歌唱者要不斷的自我完善，做到寓情于聲、聲情并茂，來(lái)完成對(duì)作品的二度創(chuàng)作。

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