淺談聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系

趙 鑫

（江蘇省演藝集團歌劇團，江蘇 南京 210000）

淺談聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系

趙 鑫

（江蘇省演藝集團歌劇團，江蘇 南京 210000）

聲樂演唱作為一種藝術(shù)表演形式是離不開伴奏的。伴奏包括有原版音樂磁帶的播放以及樂器的現(xiàn)場伴奏，在現(xiàn)場的樂器伴奏中鋼琴伴奏是最常見的伴奏形式之一。聲樂演唱與鋼琴伴奏間的關(guān)系是既對立又統(tǒng)一的，它們相互依存、相輔相成。本文從聲樂演唱、鋼琴伴奏的簡單介紹出發(fā)，分析了聲樂演唱與鋼琴伴奏間的關(guān)系誤區(qū)并具體介紹了正確的關(guān)系，希望能為人們正確認(rèn)識二者的關(guān)系、重視鋼琴伴奏提供一些參考。

聲樂演唱；鋼琴伴奏

對聲樂演唱與鋼琴伴奏關(guān)系的認(rèn)識中有一種是水與船的關(guān)系，這種描述非常形象、恰當(dāng)。鋼琴伴奏是水，演唱聲是舟，歌聲漂浮在鋼琴伴奏出的琴聲上會讓人聯(lián)想出江面上水托著舟的畫面。但現(xiàn)實生活中也不乏一些鋼琴伴奏是陪襯的言論，忽視了鋼琴伴奏所發(fā)揮的烘托情感并進行升華的作用，從而對鋼琴演奏不夠重視。事實上，水能載舟亦能覆舟，所以鋼琴伴奏在聲樂演唱中的重要性是不言而喻的，陪襯論明顯不成立。世界上很多著名作曲家，如舒伯特、拉赫瑪尼諾夫等，他們的作曲中聲樂演奏和鋼琴伴奏是渾然一體的。所以對于聲樂演唱和鋼琴伴奏的關(guān)系我們要正確的認(rèn)識。

一、聲樂演唱、鋼琴伴奏的介紹及二者關(guān)系介紹

（一）聲樂演唱的介紹

聲樂指的是以人的聲帶為主，然后通過口腔、舌以及鼻腔的配合，從而發(fā)出動聽、有旋律的聲音的過程。聲樂演唱形式包括個體人聲演唱形式：獨唱、重唱，組合演唱形式：對唱、領(lǐng)唱，集體演唱形式：合唱、齊唱、輪唱、組唱、大合唱；聲樂一般指美聲唱法，但實際上包括有美聲、民族唱法、通俗唱法以及后來出現(xiàn)的原生態(tài)唱法；按音域高低、音色差異可分為男高、男中、男低、女高、女中、女低音。

（二）鋼琴伴奏的介紹

1709年鋼琴正式誕生，迄今為止經(jīng)歷了300多年的歷史，作為一件樂器它表現(xiàn)力強、音域廣、和聲豐富多樣、音色圓潤飽滿、音量震撼人心，成為了當(dāng)之無愧的樂器之王。加上鋼琴的多聲性、和聲性、復(fù)調(diào)性以及交響性特征，使其成為了運用最普及、效果最理想的伴奏樂器。其伴奏風(fēng)格根據(jù)音樂風(fēng)格經(jīng)歷了四個時期的變化，時代特征、地域特征以及個人創(chuàng)作特征明顯。

二、聲樂演唱與鋼琴伴奏關(guān)系介紹

（一）聲樂演唱與鋼琴伴奏關(guān)系誤區(qū)介紹

對于聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系存在幾個誤區(qū)。一是二者的紅花與綠葉關(guān)系，鋼琴伴奏是陪襯，甚至是可有可無的；二是過度高估鋼琴伴奏的獨立論；三是鋼琴伴奏類型模式論的觀點。認(rèn)為所有歌曲都可以用同一個模式進行伴奏。

聲樂演唱活動離開了鋼琴伴奏無法進行，我們堅決反對鋼琴可有可無言論。鋼琴伴奏雖然起到加分效果，但沒有了聲樂演唱，鋼琴伴奏亦不復(fù)存在，我們反對鋼琴伴奏獨立論。模式論更是無稽之談。鋼琴是多聲部的樂器，伴奏時音型千變?nèi)f化且獨具特色，因此必須根據(jù)歌曲風(fēng)格進行調(diào)整，否則會使表演出現(xiàn)偏差，如在演唱《我為祖國獻石油》時，在演唱“天不怕、地不怕”時應(yīng)該是慷慨激昂、堅定不移的，鋼琴伴奏就不能是柔和的，否則無法表達歌曲的靈魂，要學(xué)會調(diào)整。只有正確認(rèn)識二者關(guān)系，才能將作品表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）聲樂演唱與鋼琴伴奏正確關(guān)系的介紹

1.相互依存關(guān)系

聲樂演唱與鋼琴伴奏的相互依存體現(xiàn)在旋律、情緒以及意境上。旋律上相互依存表達出來的作品才是圓滿的，不然肯定會影響整體效果。情緒上要表現(xiàn)得肯定也是一致的，在歌唱《大森林的早晨》時，鋼琴伴奏肯定會營造出森林在大自然中的寧靜、清新以及早晨的慵懶氛圍，將感情與情景相配合。在意境上理解相同，才能被觀眾理解并引起共鳴，體現(xiàn)音樂本身的價值，如舒伯特的《小夜曲》，聲樂演唱者的聲音是輕柔的、恬靜的，鋼琴伴奏聲一定是舒緩、安靜的，以突顯演唱者聲音的動人及傷心，在意境上是一致的。所以二者相互合作、依存的音樂才是精品。

2.對立統(tǒng)一關(guān)系

聲樂演唱與鋼琴伴奏作為兩種表達形式，二者誰發(fā)揮主導(dǎo)作用的爭論一直存在。事實上二者是既對立又統(tǒng)一的。二者的對立統(tǒng)一表現(xiàn)在3個方面：包括音量、音色以及節(jié)奏上的對立統(tǒng)一。首先音量上的對立統(tǒng)一，有些曲目的片段需要伴奏的音量大一些，有些曲目的片段需要歌聲比琴聲大一些，這是對立的一面。統(tǒng)一的一面則是伴奏者要清楚了解演唱者的音量、所處環(huán)境音響條件，從而控制好音量。在歌曲《思鄉(xiāng)中》，高潮部分鋼琴伴奏即可以放肆的彈，形成鋼琴伴奏的主導(dǎo)；其次是音色上的對立統(tǒng)一，這指的是聲音的感覺特性。歌曲《大江東去》，演唱者音色是柔和且有張力的，以表現(xiàn)英雄氣概；鋼琴伴奏音色明亮，伴奏跌宕起伏，雖然這是對立的，但他們卻共同將聲樂作品完美的呈現(xiàn)給觀眾。最后是節(jié)奏上的對立統(tǒng)一。節(jié)奏作為音樂的靈魂，是有規(guī)律的，要遵守。歌曲《蘭花花》在演唱歌詞“有說不出的話喲”時節(jié)奏是舒緩的、聲音是低沉的，但鋼琴伴奏中右手是波音和三連音、左手三連音，節(jié)奏上由甜美向緊張過度，為接下來的悲傷奠定基礎(chǔ)，在節(jié)奏上形成了對立統(tǒng)一。二者的對立與統(tǒng)一起到了確定歌曲風(fēng)格的作用，為聽眾營造了氛圍，使作品效果達到巔峰。

3.相互促進關(guān)系

聲樂演唱與鋼琴伴奏之間的促進作用是相互的。二者對藝術(shù)技巧的提升起著相互監(jiān)督作用。首先聲樂演唱者的歌唱能力提高后，鋼琴伴奏者能夠得到經(jīng)驗從而提高自身的能力，這就帶來了歌曲藝術(shù)效果大幅提升的效果；鋼琴伴奏者技巧的提升也能激勵聲樂演唱者的演唱水平。這樣相互的促進給觀眾帶來了全新的聽覺盛宴，進而推動聲樂演唱者和鋼琴伴奏者對表演方式的創(chuàng)新。聲樂演唱和鋼琴伴奏是兩個獨立的、表達音樂的方式，但對作品而言是二者的有機結(jié)合、相互配合才發(fā)揮了這樣的作用。

三、總結(jié)

綜上所述，要想演繹并呈現(xiàn)給觀眾一部完美的作品必須要聲樂演唱與鋼琴伴奏相互配合、相互滲透，正確的認(rèn)識兩者之間的關(guān)系，他們不是主次關(guān)系，不是相互獨立的，必須是相互協(xié)作才能發(fā)揮出極致。優(yōu)秀的聲樂表演是不可能離開鋼琴伴奏的。

[1]楊丹.談聲樂演唱與鋼琴伴奏的合作藝術(shù)[J].音樂時空,2014(17).

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