Erik·satie非達(dá)達(dá)主義的柔情
——《Je te veux》

王奕凝 趙 欣

（河北省秦皇島市燕山大學(xué)西校區(qū)，河北 秦皇島 066000）

Erik·satie非達(dá)達(dá)主義的柔情
——《Je te veux》

王奕凝 趙 欣

（河北省秦皇島市燕山大學(xué)西校區(qū)，河北 秦皇島 066000）

法國作曲家埃里克·薩蒂（1866—1925）是二十世紀(jì)著名的作曲家之一，盡管在今天他的名聲和地位遠(yuǎn)不如同時(shí)期的德彪西（1862—1918），但薩蒂的創(chuàng)作風(fēng)格和技法構(gòu)思上極大的影響了一代法國作曲家。這首《Je te veux》是埃里克·薩蒂在1902年創(chuàng)作的一首咖啡廳音樂作品中獨(dú)具浪漫色彩的鋼琴小品，由Henry·pacory填詞為當(dāng)時(shí)著名的‘慢圓舞曲女王’波萊特·達(dá)蒂而作。

埃里克·薩蒂；Je te veux；達(dá)達(dá)主義

一、埃里克·薩蒂的成長經(jīng)歷

少年時(shí)期的薩蒂主要生活在翁弗勒，期間在巴黎生活過兩年的時(shí)間，一直與祖父母及叔叔一起生活。叔叔埃德里·薩蒂和啟蒙老師韋諾特對于薩蒂的性格養(yǎng)成和思維方式都產(chǎn)生了很大的影響。從某種意義來說，薩蒂的音樂藝術(shù)也受他這種放蕩不羈、叛逆的性格所影響。他蔑視一成不變的平庸，循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)。1879年，薩蒂進(jìn)入了巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，但他在校期間成績非常不好。他極有才華，但是懶散，不守規(guī)矩，經(jīng)常曠課，終于在1882年被迫輟學(xué)。他追求藝術(shù)的真實(shí)與自由，反對瓦格納的‘樂劇’藝術(shù)。他曾說過：“我們應(yīng)該有自己的，盡可能沒有德國燉白菜雜質(zhì)在內(nèi)的音樂。我們有塞尚、莫奈等人所發(fā)現(xiàn)的那些表現(xiàn)手段，為什么不在音樂中找到同樣的方法呢？”這些話也表明了他渴望突破，找尋真正屬于法國音樂的本質(zhì)的強(qiáng)烈愿望。之后的薩蒂陷入了一種怪誕且更加難以理解的創(chuàng)作道路上，這與他達(dá)達(dá)主義傾向有著極密切的關(guān)系。

二、埃里克·薩蒂達(dá)達(dá)主義傾向的創(chuàng)作風(fēng)格

達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)起始于歐洲第一次世界大戰(zhàn)期間，達(dá)達(dá)派的思想根源則出自于對戰(zhàn)爭的殘酷和對社會(huì)、人類本身的徹底絕望。達(dá)達(dá)派藝術(shù)家將以往現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反傳統(tǒng)宗旨轉(zhuǎn)變成了反藝術(shù)本身，在達(dá)達(dá)派的口號中有一句名言：“達(dá)達(dá)反對一切也包括它自己?！?/p>

埃里克·薩蒂是一位音樂界的達(dá)達(dá)主義者。他偏愛幽默、諷刺的表現(xiàn)手法，并寫有大量這種主題的作品。例如：1890年的《三首玄秘曲》的樂譜上，偶爾幾處寫給演奏者的奇怪的指示?！霸谏嗉馍稀薄ⅰ安灰湴痢薄俺C揉造作地”、“在頭腦里”等等，并且喜歡故弄玄虛的在譜面上大做文章，例如不寫調(diào)號和拍好，不劃分小節(jié)，標(biāo)一些看起來令人費(fèi)解的演奏標(biāo)志：‘努力思考’‘深入觀察’等等。此時(shí)的薩蒂或許還有跡可循，或多或少仍遵循一些正常的創(chuàng)作手法和表情記號。直到1912——1915年的‘詭譎’作品中，古怪稀奇的達(dá)達(dá)主義式語言表達(dá)完全占據(jù)了薩蒂的創(chuàng)作表達(dá)，甚至標(biāo)題也怪異的難以理解：《軟弱的前奏曲》（為狗而作）（1912）、《林忠先生粗俗媚態(tài)的速寫》（1913）等等。

三、《Je te veux》的創(chuàng)作來源

埃里克·薩蒂在今天并不為人熟知。盡管他的作品從數(shù)量上來說算是多產(chǎn)，體裁多樣涉獵廣泛，并且在創(chuàng)作風(fēng)格上一直追求變化與突破。薩蒂的早期作品已經(jīng)出現(xiàn)了先于德彪西和拉威爾的印象派創(chuàng)作思維，但是他始終認(rèn)為法國音樂應(yīng)該是樸實(shí)、簡單、自然、明確、平凡的，而印象主義并不能代表未來音樂的發(fā)展，這種創(chuàng)作思想和風(fēng)格也極大影響了法國‘六人團(tuán)’?！禞e te veux》的音樂風(fēng)格與薩蒂早期的創(chuàng)作風(fēng)格極為不同，沒有令人費(fèi)解的標(biāo)記，也沒有怪誕詭譎的標(biāo)題，只是溫馨恬淡的抒情和娓娓道來的溫柔。這首曲子與薩蒂以往或是之后的創(chuàng)作風(fēng)格完全不同?；蛘哒f，這首《Je te veux》圓舞曲是薩蒂比較‘不正?！淖髌?。缺乏他慣有的神秘感，是首平易近人的曲子。

四、《Je te veux》的情感表現(xiàn)

全曲劃分五個(gè)部分：A-B-A-B-A，A與B兩個(gè)部分規(guī)矩的反復(fù)著，除了B部分的歌詞有變化以外沒有任何改變，加上音域并不高，舒緩而浪漫。在演唱上如果一成不變的反復(fù)會(huì)很容易乏味厭煩，因此在演唱這首歌曲時(shí)應(yīng)注重二度創(chuàng)作的把握以及接受度之內(nèi)的變動(dòng)。

這首歌曲嚴(yán)格來說不能算是藝術(shù)歌曲，而應(yīng)算是酒吧音樂（也有人說成是咖啡廳音樂）的流行音樂。由于全曲標(biāo)注的力度記號并不多，并且都處在相同內(nèi)容的小節(jié)處，因此在歌曲的演唱上應(yīng)注意力度變化的安排以及對邏輯重音的準(zhǔn)確把握。盡管這首作品嚴(yán)格意義上來說不屬于藝術(shù)歌曲范疇，但是法國歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)仍然貫穿其中，流暢的音樂性語言，熱情洋溢卻又冷靜內(nèi)斂的恰到好處。強(qiáng)與弱的處理應(yīng)注意清晰度和分寸感。

這首聲樂作品即使不搭配人聲，其鋼琴伴奏也是一首非常動(dòng)聽的鋼琴小品，第13小節(jié)的表情記號très lié（非常受約束的）這種寫法盡管只出現(xiàn)一次，但是A部分反復(fù)了三次，因此在演唱第一部分時(shí)，每一遍都應(yīng)做出相應(yīng)的調(diào)整，力求與前段產(chǎn)生對比。有意思的是，在B部分也出現(xiàn)了同樣意義的表情記號retenir （約束），并且與très retenir（非常（收住式的）慢）和pp放在一起使用，筆者演唱時(shí)感受到這里是非常復(fù)雜的情感表達(dá)，因此與法語藝術(shù)歌曲的演唱藝術(shù)相聯(lián)系：克制內(nèi)斂、含蓄優(yōu)雅，通過反復(fù)的思考和練習(xí)，掌握此處的演唱處理。

五、結(jié)語

與同時(shí)期的名人相比，薩蒂確實(shí)是一個(gè)‘怪異’的作曲家，它不遵循傳統(tǒng)，拒絕墨守成規(guī)，他曾說過：“不是出自真誠的音符，我一個(gè)也不會(huì)寫！”

薩蒂那清新、從不矯揉造作的柔情淋漓盡致的體現(xiàn)在了這首《Je te veux》中，也間接地折射出他豐滿瑰麗的內(nèi)心世界，或許在這首歌曲中仍有許多未知的故事未被發(fā)掘，但是這浪漫且富有情趣的音樂仍打動(dòng)著許多人的心。

[1]陳敏編.20世紀(jì)西方音樂中的先鋒人物——埃里克·薩蒂[J].樂府新聲,1989.

[2]劉瑾.埃里克·薩蒂和達(dá)達(dá)主義[J].中國音樂學(xué),2001.

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