音樂錄音技術分析及處理方法

李 寅

（遼寧廣播電視臺，遼寧 沈陽 110004）

音樂錄音技術分析及處理方法

李 寅

（遼寧廣播電視臺，遼寧 沈陽 110004）

人們的文化需求隨著我國經(jīng)濟發(fā)展而不斷增長，音樂也逐漸成為更多人的娛樂方式。從另一個角度講，這也促進了錄音技術的發(fā)展。然而我國錄音技術存在著諸多不足，本文便通過對音樂錄音過程中的要素進行總結，進而分析錄音過程中聲學環(huán)境處理方式，總結處理錄音時中高音過強的處理方式以及古典樂器管風琴錄制的方法，并對話筒設置進行探討，以求與讀者共同研究音樂錄音技術及其處理方法。

音樂錄音；技術分析；處理方法

引言

音樂是人們日常生活中的重要娛樂方式之一，大眾對音樂的喜愛讓音樂倍受重視，這也使得只有對音樂錄音技術進行改革和提高，才能滿足大眾日益增長的文化需求。隨著音頻工作站的應用，影響錄音質量的頻率響應、動態(tài)范圍、信噪比等指標都比過去模擬錄音設備有了較大的改善。模擬錄音到數(shù)字錄音的轉變，不僅提高了音樂質量，更為大眾音樂欣賞提供了良好的體驗，如何利用這項技術也成為了更多人探討的話題。

一、音樂錄音過程中的要素

錄音是一項融合了技術與藝術的工作，而錄音技術的表現(xiàn)則更多地體現(xiàn)在錄音師對音樂聲學、語言聲學、室內聲學及電聲學等知識的掌握程度上。在不同的錄音工作中，應當采用不同的錄音工藝，同時能夠通過特定的錄音系統(tǒng)設備把錄音表演聲音信號轉變成磁信號，然后對其進行保存和記錄。錄音技術是否具有藝術性，與錄音師對音樂和藝術的了解程度有著極大的關聯(lián)。錄音師需要在錄音的過程中，為音準、節(jié)奏、音樂表現(xiàn)力、形象塑造準確性做一個嚴格的把控，最終讓錄音作品能夠具有更加準確的聲像分析，既能夠讓音質具有自然優(yōu)美的特性，同時也能將其把控在合理的動態(tài)范圍里。從技術理論角度來看，調音取決于電平結合的程度，而如何確定混音比例使之保持在一個合理的范圍內，就取決于錄音師對音樂的把控能力上，進而將音樂質量提升，達到一個品質良好的藝術高度。

二、聲學環(huán)境的處理

因為聲學環(huán)境存在著一定的差異性，處理聲學環(huán)境就要掌握聲源周圍的空間狀態(tài)，并根據(jù)這一狀態(tài)來改變調整音響條件，對于聲學環(huán)境影響最大的是空間寬度、隔音程度以及混響三個問題。對于錄音工作而言，一個良好的錄音場所是必不可少的條件，尤其是交響樂，需要一個按比例增加的空間，而場地太大又容易讓聲音分散，也會有環(huán)境雜音。想要錄音達到一個高音質的效果，就應當根據(jù)錄音對象選擇一個合適的錄音場所。同時，錄音應當注重室內隔音是否良好，在聽覺遮蔽效應的影響下，人會對聲音產(chǎn)生選擇性屏蔽，然而錄音使用的話筒卻不存在這一特性，因此房間隔音條件不好，將環(huán)境中的雜音錄制到音樂中，會直接影響到錄音質量。此外，錄音時應當注重混響效果，除了聲源直達聲之外，也要加上反射聲，讓音效足夠豐滿，這樣才能讓音樂足夠動聽。

三、解決高中音過強的方法

許多時候，在禮堂中進行現(xiàn)場直播錄音往往會聽到錄制的聲音中高頻過強，即使錄音師將話筒放在一個理想的位置也難以避免這一情況的發(fā)生，因為禮堂通常都會有大玻璃窗以及面積很大的混凝土墻，無法吸聲，而在混響頻率不好的環(huán)境下，中高頻往往會產(chǎn)生過強的反射。許多錄音師選擇在錄制處理的過程中，對中高頻電平控制調整， 從而降低高頻段。然而這種方法往往會對音質產(chǎn)生極大的影響，在調整一個參數(shù)的同時也會影響其他參數(shù)。因此，可以選擇在禮堂玻璃上掛上大面積窗簾，從而改變聲學環(huán)境，抑制中高頻的反射?，F(xiàn)場錄音中，如何根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境做出相應的調整，讓環(huán)境更適合錄音就需要錄音師根據(jù)自身的實踐經(jīng)驗進行判斷，不同型號和類型的話筒如何擺放，話筒與聲源的距離、角度、方向都會影響到最終的效果，因此錄音師也要提升自身的專業(yè)素養(yǎng)來應對不同的狀況。

四、古典樂器管風琴的錄音

管風琴通常是教堂中所使用的樂器，而教堂中的錄音環(huán)境也無法達到演播廳的效果，隔音較差，教堂通常擁有較高的屋頂，室內也大量采用大理石，因此會使混響變得過大并且更豐富。在這樣的環(huán)境中錄音，如果使用一點式話筒，錄音效果則非常不理想，首先是不會有教堂的感覺，管風琴的韻味無法展現(xiàn)。如果采用多點設置話筒的方法來錄制，因為管風琴使用的發(fā)音管很長，發(fā)聲面積也很大，話筒太少會直接減弱樂器的聲音，相反反射聲就強，聲音的清晰度則會降低。因此在這樣的環(huán)境中錄音，應當為管風琴增加4支話筒，而教堂寬闊的環(huán)境也應當適當加高話筒架。這樣錄制不僅會將管風琴樂器豐富的直接音錄制下來，同樣也有墻壁、層頂?shù)炔煌姆瓷湟舯讳浿?。因此，根?jù)不同的樂器聲音，選擇合適的方式，才能達到最佳效果。

五、合理設置話筒

在許多大型音樂的錄制中，采用多點拾音的方式進行錄音，從而減少間接音的出現(xiàn)。然而，這種錄音方式對話筒擺放的要求較高，如果擺放出現(xiàn)偏差，則會直接導致此次錄音失敗。通常，在大型音樂的錄音中，人們往往認為樂隊指揮的位置最適合擺放話筒，其實這是忽視了人耳與話筒的區(qū)別。人耳在判斷聲源方向和位置時，通常能夠自動調整雙耳聽覺，然而話筒卻不具備這種能力，只能將真實的聲音錄取下來。而樂隊指揮距離樂隊過近，而且高度較低，只能聽到樂器的聲音而無法聽到劇場音。因此，應當將話筒設置在指揮上方，離地大約3.5到4.5M處，同時在鋼琴獨奏以及合唱部分設置輔助話筒，對音樂進行調節(jié)。有時需要控制間接音，則需要讓話筒靠近樂器，有時出現(xiàn)重低音，則需要用隔音板或隔音活動房間來遮擋間接音。

六、結語

就目前而言，我國的音樂錄制技術尚處于發(fā)展階段，需要進一步對其進行完善，同時也需要更多的人才。音樂錄制不僅需要錄音師對相關的聲學設備有足夠的了解，同時也要對音響美學、人耳特性等知識有所領悟，更重要的是擁有一定的音樂素養(yǎng)。錄音師只有將藝術與硬件相結合，才能讓錄音達到最完美的效果。

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[4]劉德梅.技術很關鍵錄音是核心——基于節(jié)目錄音制作的拾音和聲音制作技術[J].科技資訊,2012(25)：246.

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