笙曲《微山湖船歌》的藝術(shù)特色

劉 通

（東北石油大學藝術(shù)學院，黑龍江 大慶 163311）

笙曲《微山湖船歌》的藝術(shù)特色

劉 通

（東北石油大學藝術(shù)學院，黑龍江 大慶 163311）

《微山湖船歌》是牟善平先生和肖江先生合作創(chuàng)作的，取材于微山湖一帶流傳的“端鼓”腔音樂。全曲共分為四個部分，本文針對四個部分不同的演奏技巧與藝術(shù)特色，進行了具體的分析，從而得出牟善平先生在笙曲《微山湖船歌》創(chuàng)作中的藝術(shù)特征。

《微山湖船歌》；藝術(shù)特色；笙；創(chuàng)作

笙，是我國最古老的簧管樂器。笙以獨特的發(fā)音方法，以優(yōu)美柔和的音色和豐富的和聲與和弦，以其優(yōu)雅的外觀而被人們喜愛。二十世紀六十年代中期，笙樂器結(jié)束了陳舊的教育教學體系模式，以一門專業(yè)學科進入音樂院校，笙樂器迅速從無到有，從有到精而發(fā)展壯大起來。在這發(fā)展過程中有眾多藝術(shù)家經(jīng)過不斷創(chuàng)新與實踐，其中以《遠草賦》、《晉調(diào)》、《微山湖船歌》、《靜夜思》、《送茶》等堪稱經(jīng)典之作。在這眾多的作品中笙曲《微山湖船歌》，以其獨特的地方特色民族音樂風格與優(yōu)美恬靜的旋律更為獨樹一幟，成為代表地方特色的山東笙曲的代表之作。

一、《微山湖船歌》 作者簡介與創(chuàng)作背景

牟善平先生生于1942年，山東藝術(shù)學院教授碩士研究生導師。多年的笙演奏、教學積累了大量的經(jīng)驗，參與創(chuàng)作并演奏了十幾首獨奏曲，《織網(wǎng)歌》、《掛紅燈》、《微山湖船歌》等作品得到較為廣泛的流傳。與翁鎮(zhèn)發(fā)先生共同研制的“三十七簧圓斗加鍵笙”，獲得了文化部授予的科技成果“三等獎”。與徐超銘先生、肖江先生合作的《笙練習曲選》得到民樂界的認可并被多所音樂院校作為專業(yè)教材使用。他所取得的這些成就與牟善平的笙樂教學實踐和笙曲創(chuàng)作都是分不開的。牟善平先生根植與民族音樂的發(fā)展，熟悉山東的地方戲曲。為了笙歷史藝術(shù)發(fā)展、繁榮，為了藝術(shù)的執(zhí)著，自1976年以來，他和一些熱衷于民族音樂的作曲家把山東戲曲和民族音樂融合創(chuàng)作了許多廣大群眾喜聞樂見的樂曲，并使得笙的演奏曲目具有濃厚的地方韻味和現(xiàn)代元素，兩者融會貫通，締造了笙的最高水平，譜寫了笙的歷史神話。

牟善平先生參與創(chuàng)作的樂曲有《微山湖船歌》、《魯北秧歌》、《玫瑰花開》、《魯北行》等。其中《騎竹馬》在1984年全國第三屆音樂作品中榮獲“第三名“。而《微山湖船歌》是其經(jīng)典作品?！段⑸胶琛肥且罁?jù)山東省微山湖地區(qū)，漁民自娛自樂的一種傳統(tǒng)歌舞形式“端鼓”素材而創(chuàng)作的。牟善平先生和肖江先生合作，以微山湖一帶流傳的“端鼓”腔音樂為素材，地處山東省微山湖地區(qū)的微山湖山清水秀，波光粼粼，水清可見魚兒暢游。牟善平先生依據(jù)自身的感受，以微山湖秀美風光和漁民的勞作為題材，創(chuàng)作了帶有山東特色的音樂作品《微山湖船歌》?！敖秸咭魟?，近水者音柔，平原者音和”這幾句話可以說是概括了這一特點。整個作品既有山東大漢的剛又有山東大漢的柔。曲式結(jié)構(gòu)為小組曲結(jié)構(gòu)。

二、《微山湖船歌》藝術(shù)特色

全曲共分為四個部分。湖水金波；搖檐歌；帆號；豐收的喜悅。其中此曲在引子部分成功地運用了“舌顫音”這一技巧，描繪出一輪紅日，朝霞滿天，寬廣的湖面上波光粼粼，白帆點點這樣一幅色彩斑斕的畫卷。

第一部分：牟善平先生運用了“頓氣”“舌顫音”兩種演奏技巧，在低音G上宮音與微音的下行四度和上行五度，表現(xiàn)“湖水金波”的場景，安靜田園中而又有內(nèi)在的生機，給人以飄逸、恬靜、淡雅的想象空間，只見天邊之上一輪紅日，一層層白云被渲染得光彩溢目，仿佛一團熊熊燃燒的火焰。天邊的盡頭，水天交接之處，還在不安穩(wěn)地躁動著，湖面上霞光萬道彩霞繽紛，水面上波光粼粼，白帆點點仿佛蔚藍的天空中漂浮著朵朵白云，水天相接。描繪出一幅美麗的湖光景色。

第二部分：“搖榴歌”牟善平先生使用笙演奏技巧中的“頓氣”和快速歷音，又配以下巴的迅勐彈動，在幾種技巧的相互配合下，音樂中樂音連續(xù)不斷充滿了動力，描繪出山東大漢高大威武的形象。作品中山東、大漢勤勞勇敢、樸實健壯。正是由于這些專業(yè)技巧的運用使得音樂充滿了信心與能量，怡然自得的漁民形象使聆聽者躍然于心。

第三部分：“帆號”，民間音樂中山東船漁號子的一種，勞動號子是勞動人民在勞動過程中產(chǎn)生的，所以勞動號子的節(jié)奏特點與勞動者的結(jié)合緊密相關(guān)，漁民在勞作過程中的每一個動作都帶動著節(jié)奏的變化。這一樂段作曲家采用平穩(wěn)舒緩的節(jié)奏特點配合漁民的勞動號子，曲風音域較寬廣，起伏較大，旋律線跳進極富歌唱性。牟善平先生使用這種特點著重刻畫出漁民在勞動過程中一種既豪邁又不缺乏細膩的形象，把漁民的勞動情景與勞動號子進行了有機的結(jié)合，刻畫出一幅別樣的勞動畫面。

第四部分：“撒網(wǎng)歌”牟善平先生采用頓氣和鋸氣的演奏技巧渲染了漁民豐收場景，描繪出一幅熱烈的勞動畫面，在樂曲的結(jié)束部分再次使用頓氣、鋸氣技巧并與歷音技巧進行了緊密的配合，完美地渲染了漁民勞動場景中漁民樸實、別致，一派生動生機勃勃的喜悅心情。最后一段是第四部分的華彩樂段，同樣還是使用了鋸氣、頓氣及歷音的演奏技巧，刻畫出漁民在勞作過程中撒網(wǎng)、收網(wǎng)和收獲的豐收景色，在旋律線與強弱的控制下由弱到強，再到更強，層層推進的音響效果使聆聽者在演奏者的引領(lǐng)下情緒激昂、心隨樂動。

三、結(jié)語

牟善平先生的作品大都是構(gòu)思新穎，題材廣泛，有著強烈的時代特征和民族風格特色。他的作品中真情實感的自然流露，讓聆聽者仿佛身臨其境一般。他一直致力于笙藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新，我們通過研究牟善平先生笙的藝術(shù)創(chuàng)作，可以看到他對藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛，他對藝術(shù)毫無保留的奉獻，他對藝術(shù)永無止境的追求與探索，這些都彰顯出他對藝術(shù)長足發(fā)展所作出的重要貢獻。

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