普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其演唱處理

白 怡

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 225300）

普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其演唱處理

白 怡

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 225300）

在歌劇藝術(shù)寶庫(kù)中，普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)堪稱藝術(shù)瑰寶，它的藝術(shù)審美視角獨(dú)特、作曲技巧高超，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，令人嘆為觀止。普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)憑借其情感的動(dòng)人真摯、內(nèi)容的真切樸實(shí)和旋律的流暢優(yōu)美，而備受聲樂(lè)愛(ài)好著的青睞和關(guān)注。本文對(duì)普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其演唱處理進(jìn)行了分析。

女高音詠嘆調(diào)；普契尼歌??；藝術(shù)特色；演唱處理

作為戲劇形式之一，歌劇重在演唱的同時(shí)，還綜合了諸多因素，包括舞蹈、詩(shī)歌和音樂(lè)等等。歌劇起源于十六世紀(jì)的意大利，后開始在世界各地流傳。普契尼是十九世紀(jì)出現(xiàn)的世界上最杰出的歌劇作曲家，目前，他的很多作品已經(jīng)成為世界上聲樂(lè)大賽的必選曲目，并且成為現(xiàn)在聲樂(lè)教材中的必選內(nèi)容。在他的作品中，最具有藝術(shù)價(jià)值和特色的，就是女高音詠嘆調(diào)。普契尼歌劇中的女高音詠嘆調(diào)抒情性極強(qiáng)，旋律優(yōu)美，帶給人的舞臺(tái)震撼效果非常強(qiáng)烈。因?yàn)樗淖髌穫涫苋藗冏放?，由此也?duì)女高音演唱者提出了更高的藝術(shù)要求，不僅要求其演唱技巧專業(yè)，同時(shí)演唱處理水平更要過(guò)硬。 那么，普契尼歌劇中女高音歌唱者需要有何種演唱技巧，又該如何處理器演唱方法呢？本文對(duì)此進(jìn)行了探究。

一、普契尼歌劇的藝術(shù)特色

作為一名偉大的歌劇作曲家，普契尼一生的作品共有十二部，其成名之作是1893年發(fā)表的《曼儂·列斯科》，當(dāng)然《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《西方女郎》等也都是他著名的歌劇作品。他的歌劇中女高音詠嘆調(diào)的經(jīng)典的樂(lè)章是《藝術(shù)家的生涯》中“人們叫我咪咪”和“咪咪告別曲”這個(gè)咪咪的詠嘆調(diào)和《佳尼·斯基基》中“啊，我親愛(ài)的爸爸”這個(gè)勞萊達(dá)的詠嘆調(diào)。新穎而富有情感的旋律，是其作品的主要藝術(shù)特色之一。普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)立足于真實(shí)主義創(chuàng)作視角，通過(guò)抒情和浪漫優(yōu)美的音樂(lè)，來(lái)完成對(duì)人物形象的塑造。在每一個(gè)重要時(shí)刻和關(guān)鍵場(chǎng)合，每一曲都恰到好處地唱起，其跌宕起伏的旋律和豐富的節(jié)奏，以及頻繁出現(xiàn)自由伸縮性的速度，融合了各種節(jié)拍，借助于裝飾音，來(lái)增強(qiáng)語(yǔ)氣和感情色彩。而在和聲上則是對(duì)色彩和音進(jìn)行運(yùn)用，在詠嘆調(diào)中，自然地融合了句段，并且環(huán)環(huán)相扣、首尾呼應(yīng)，實(shí)現(xiàn)了一氣呵成的效果。

二、普契尼歌劇中女高音演唱處理技巧

（一）女高音的起句選擇在中、低聲區(qū)

女高音的出現(xiàn)是以中弱和較弱的力度。通常，女高音在這些聲區(qū)，所發(fā)出的聲音深情、清晰而又非常柔美，對(duì)于音量也非常容易掌握。因此，在女高音演唱者演唱過(guò)程中，需要將音色的起音控制好，起伏不要太大，應(yīng)具有平穩(wěn)的節(jié)奏。同時(shí)要弱起，具有偏慢的節(jié)奏。而事實(shí)上，在女高音實(shí)際演唱過(guò)程中，因?yàn)楹茈y駕馭音量，會(huì)出現(xiàn)呼吸向上浮動(dòng)和不穩(wěn)的現(xiàn)象。因?yàn)闆](méi)有適當(dāng)?shù)匕盐罩械鸵魠^(qū)，也會(huì)導(dǎo)致太重的口腔音的出現(xiàn)。不能發(fā)出純凈和優(yōu)美的聲音。此時(shí)，需要合理調(diào)整和控制聲音。歌唱者應(yīng)與原創(chuàng)歌劇相結(jié)合，對(duì)曲作者獨(dú)具匠心的音樂(lè)構(gòu)思進(jìn)行挖掘，將心態(tài)調(diào)整好，和創(chuàng)作者進(jìn)行情感的共鳴和溝通，通過(guò)對(duì)技巧發(fā)音的巧妙運(yùn)用，使聲音更加純凈、細(xì)膩和柔和。由此對(duì)曲作家的靈感和創(chuàng)作激情進(jìn)行更好的領(lǐng)悟，進(jìn)而對(duì)音樂(lè)本身所蘊(yùn)含的意境更好地體現(xiàn)。

（二）起句沒(méi)有太多渲染

普契尼歌劇女高音演唱過(guò)程中，其背景和弦是由簡(jiǎn)潔的器樂(lè)奏出，起句沒(méi)有太多渲染，相對(duì)自然地引出，并直接進(jìn)入歌唱部分。對(duì)于普契尼女高音中比較高的部分，需要做好唱之前的準(zhǔn)備工作，為高潮奠定基礎(chǔ)，合理地調(diào)整呼吸，準(zhǔn)確把握漸強(qiáng)音節(jié)的分寸，自然過(guò)渡音色，而非突然出現(xiàn)。在演唱過(guò)程中，應(yīng)注意從柔轉(zhuǎn)向濃厚，這樣才能發(fā)出自然而舒適的聲音，而不至于過(guò)于突兀。同時(shí)，在演唱的過(guò)程中，還需要注意對(duì)情感色彩的把握，不能因?yàn)閷?duì)唱的方式過(guò)于注重，而將情感忽略，進(jìn)而影響到歌劇的演唱效果。最后，在演唱的過(guò)程中，歌唱者還應(yīng)將音色把握好，將自己的氣息盡可能調(diào)勻。富有激情地演唱，才能使演唱效果達(dá)到最佳。

（三）宣敘性的樂(lè)句與樂(lè)段自然融入

在普契尼的歌劇中，宣敘性的樂(lè)句與樂(lè)段自然而然地融入其中，而使意境更加如詩(shī)如畫、如訴如泣。由此使唱段更加親切和自然，劇作也更加真實(shí)和富有情感。同時(shí)，作品和抒情色彩濃郁的優(yōu)美旋律形成強(qiáng)烈對(duì)比的地方是，其意境變化多端而又如夢(mèng)如幻，直抵人的內(nèi)心世界，讓人更好地體味人物豐盈的靈魂，領(lǐng)悟作品所蘊(yùn)含的深意，進(jìn)而使聲樂(lè)藝術(shù)散發(fā)出更加強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

（四）女高音從級(jí)進(jìn)旋律逐步向高點(diǎn)過(guò)渡

在普契尼歌劇中的，對(duì)高潮的處理技巧非常巧妙，通常都是由平靜開始，通過(guò)對(duì)上行旋律的巧妙運(yùn)用，逐步由級(jí)進(jìn)旋律向高點(diǎn)過(guò)渡，最后沖向最高點(diǎn)。其最強(qiáng)力度是在高音區(qū)迸發(fā)出，讓激動(dòng)人心的高潮閃亮登場(chǎng)，這種處理方式的運(yùn)用，不單單使戲劇感染力極強(qiáng)，同時(shí)高潮的到來(lái)，似乎不經(jīng)任何的渲染，優(yōu)美的旋律從人的內(nèi)心深處緩緩流出，自然而然的一瀉千里，達(dá)到心靈的合唱與共鳴。例如托斯卡的詠嘆調(diào)和“咪咪告別曲”的高潮部分，能夠體會(huì)到，那種平靜隱伏著的內(nèi)在張力蓄勢(shì)而發(fā)，在最高音處迸發(fā)，由此對(duì)全曲感情的最濃郁之點(diǎn)進(jìn)行了表達(dá)。

三、結(jié)論

普契尼歌劇中，女高音詠嘆調(diào)有著異常優(yōu)美的旋律和濃郁的感情色彩，在帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊的同時(shí)，也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的舞臺(tái)震撼效果，甚至直達(dá)人的心靈。女高音演唱者在演唱的過(guò)程中，應(yīng)掌握好演唱方法和演唱技巧。由此應(yīng)加強(qiáng)日常訓(xùn)練，努力提升演唱的專業(yè)素質(zhì)和水平，同時(shí)還應(yīng)具有臨場(chǎng)應(yīng)變的良好心態(tài)，這樣在舞臺(tái)上才能達(dá)到最佳的表演效果。

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[4]李亞丹.淺論普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色[J].大眾文藝,2010(10).

[5]薛瑞芝.談普契尼歌劇創(chuàng)作的音樂(lè)特征[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(bào),2009(03).

J652

A

白怡（1982—），女，漢族，江蘇省淮安人，碩士，講師，主要研究方向：聲樂(lè)教學(xué)與表演。