淺談大型跨界融合舞臺劇《秘境云南》舞臺擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)

馬關(guān)林

（玉溪市文化管理服務(wù)中心，云南 玉溪 653100）

淺談大型跨界融合舞臺劇《秘境云南》舞臺擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)

馬關(guān)林

（玉溪市文化管理服務(wù)中心，云南 玉溪 653100）

以舞臺劇《秘境云南》的擴(kuò)聲實(shí)踐為例，簡述舞臺劇的特點(diǎn)、音響系統(tǒng)在舞臺劇中的重要性、音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與實(shí)施。

音響設(shè)計(jì)；《秘境云南》；設(shè)備；數(shù)字調(diào)音臺；DPA話筒

《秘境云南》由國家藝術(shù)基金資助、云南省委宣傳部重點(diǎn)扶持，是玉溪市委、市政府、市委宣傳部、市文化廣播電視局傾力打造的一個(gè)大型舞臺藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，項(xiàng)目由玉溪市文化管理服務(wù)中心創(chuàng)作開發(fā)，玉溪聶耳竹樂團(tuán)和玉溪師范學(xué)院師生共同參與創(chuàng)作出演。節(jié)目由《林子》《寨子》《街子》《日子》四個(gè)篇章組成，各類特色民族竹樂先后亮相，配以歌聲和舞蹈語言的敘述手法，展現(xiàn)了云南少數(shù)民族血脈中流淌的文化記憶和世代傳承的藝術(shù)基因。在云南26個(gè)民族中，千百年來廣泛流傳著種類繁多、形態(tài)各異、構(gòu)造獨(dú)特且各具不同性能、各有鮮明特色的民間樂器，其中80%以上的樂器為竹制?！睹鼐吃颇稀肥且慌_立足云南民族竹制樂器，以云南獨(dú)有的特色民族民間打擊樂為主，創(chuàng)新性地將云南獨(dú)一無二的民族民間樂器演奏及原生態(tài)民族歌舞融合為一體的主題劇目。

一、《秘境云南》的演奏及表演形式

本劇中使用了：竹嘣、竹沙錘、竹笛、小三弦、竹排琴、竹管琴、巴蘆笛、竹蘆絲、無眼笛、煙袋笛、哼葫、竹筒鼓、蘆管等40多種竹樂器，幾乎涵蓋了高、中、低音區(qū)，加以吹、拍、敲、搖、彈、刮等豐富的演奏手法。由于竹樂演奏的特殊性和局限性，在此次的作品創(chuàng)作中，通過對現(xiàn)代編曲手法的運(yùn)用，與最原生態(tài)的竹樂大膽結(jié)合，做出了交響竹樂的巨大突破。立足傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，在堅(jiān)持民族特色的基礎(chǔ)上，借鑒和吸收現(xiàn)代音樂的特性和元素，與竹制彈撥樂、吹管樂、拉弦樂、打擊樂等民族民間樂器的發(fā)聲進(jìn)行交融互補(bǔ)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂思維的碰撞中，形成最具云南民族音樂基因又有現(xiàn)代音樂節(jié)奏動(dòng)感和韻律的獨(dú)特風(fēng)格。

二、《秘境云南》舞臺擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)

由于《秘境云南》近40多種竹樂器現(xiàn)場擴(kuò)聲，并且場上20個(gè)演員都要演唱歌曲和對話，每個(gè)演員都是表演和吹奏的移動(dòng)形式出現(xiàn)。所以，需要使用大量的無線話筒，對音響設(shè)備提出了較高的要求，方案的具體內(nèi)容如下。

（一）話筒布置

在舞臺上方布置二排每排3支共6支吊麥，按左、中、右分別覆蓋表演區(qū)進(jìn)行整體拾音，聲像調(diào)節(jié)到最左、中、最右，這6支話筒能營造具有良好平衡感和豐富混響的樂器聲像；在舞臺前沿布置3支界面話筒，聲像調(diào)節(jié)到最左、中、最右，這3支話筒用于拾取木屐和地板打擊樂器的聲音；大型竹樂器如竹排琴、竹管琴、竹筒鼓等使用無線樂器話筒固定在樂器上；小型竹樂器如巴蘆笛、竹蘆絲、無眼笛、煙袋笛、哼葫等使用無線微型話筒固定在演員身上或樂器上。

（二）調(diào)音臺的選擇

調(diào)音臺使用Digidesign VENUE D-SHOW數(shù)字調(diào)音臺。VENUE D-SHOW數(shù)字調(diào)音臺能與已成為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的Pro Tools系統(tǒng)進(jìn)行直接數(shù)字連接，現(xiàn)場調(diào)音師可以使用與專業(yè)Pro Tools在錄音棚里十分相似的效果算法將錄音棚里的音質(zhì)帶到劇場。它擁有96路傳聲器輸入，24路總線，所有通道都有高品質(zhì)的話放以及內(nèi)置的EQ及動(dòng)態(tài)處理。這樣，滿足了竹樂器46路輸入通道，人聲拾音的20路輸入通道及音源的4路通道，共70路輸入通道。充分發(fā)揮該調(diào)音臺的優(yōu)勢，對每路樂器話筒進(jìn)行EQ及動(dòng)態(tài)處理，對同類樂器使用14個(gè)VCA編組，根據(jù)劇情順序制作了89個(gè)音樂場景。這樣，在現(xiàn)場演出過程中執(zhí)行這89個(gè)音樂場景時(shí)進(jìn)行現(xiàn)場微調(diào)，使得現(xiàn)場演出得心應(yīng)手。

（三）無線話筒的選擇

無線話筒選用DPA系列話筒，DPA微型話筒無論是單指向還是全指向，在它們的拾音軸線之外都有非常平滑和自然的頻率響應(yīng)。不僅在拾音軸線區(qū)域音質(zhì)好，在拾音軸線之外音質(zhì)也很好。小型竹樂器選用SC4061-BM全指向低靈敏度微型話筒拾音，大型竹樂器選用SC4060-BM全指向高靈敏度微型話筒固定在樂器上拾音，演員演唱選用FIO66F00-2耳麥?zhǔn)耙簟Ｒ蚴褂么罅康臒o線話筒必須進(jìn)行仔細(xì)的調(diào)試，在演出前打開準(zhǔn)備使用的全部無線話筒，檢查有無外來的無線電干擾，無線話筒之間是否有串頻現(xiàn)象，在表演區(qū)是否有接收死點(diǎn)。無線樂器話筒的安裝和佩帶非常關(guān)鍵，竹樂器每類樂器的發(fā)音點(diǎn)和發(fā)音強(qiáng)度都不一樣，這就要求舞臺音響工作人員必須準(zhǔn)確安裝到位。

三、具體音響設(shè)計(jì)與實(shí)施

舞臺劇《秘境云南》，音樂貫穿始終，對每個(gè)竹樂器的現(xiàn)場拾音聲音質(zhì)量無疑是檢驗(yàn)音響師和音響系統(tǒng)成功與否的關(guān)鍵所在，也是該劇成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

在排練時(shí)，導(dǎo)演十分重視樂器現(xiàn)場拾音的音色，要求音響師對每個(gè)竹樂器逐個(gè)調(diào)音，使每個(gè)竹樂器音色達(dá)到盡善盡美。為此，筆者認(rèn)真分析每個(gè)竹樂器的發(fā)音位置及頻響，通過具體操作掌握每一種竹樂器聲音形態(tài)的總體規(guī)律、演奏者吹奏的動(dòng)作，音域?qū)挾燃皠?dòng)態(tài)范圍等，以便采取相應(yīng)的處置措施，創(chuàng)造出良好的聽覺享受。

比如悶筒鼓的拾音，此樂器用長短不一的56根竹子制成，最長的有2米多。發(fā)音位置主要在下部，上部有泛音，在不移動(dòng)的情況下可在下部安裝2只NEUNANN U87話筒就能達(dá)到很好的拾音效果，但此次演出中需要經(jīng)常移動(dòng)。經(jīng)過多次測試，最終使用3只DPA SC4060-BM無線話筒固定在樂器下部分別拾取高、中、低音區(qū)，并在調(diào)音臺上做聲像及動(dòng)態(tài)處理，上方吊麥?zhǔn)叭菲鞣阂簟Ｔ偃绨吞J笛、竹蘆絲、無眼笛、煙袋笛、哼葫等由于每個(gè)演員在一場戲中需要更換多個(gè)樂器，不能將話筒固定在樂器上，通過觀察演員演奏動(dòng)作和樂器的發(fā)音位置，把話筒固定在演員手上的適合位置是最佳的拾音位置。

從設(shè)計(jì)到實(shí)施，筆者能參與《秘境云南》劇中音響設(shè)計(jì)的相關(guān)工作為筆者今后的音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)，筆者深刻體會到，音響效果在展示舞臺畫面、烘托氣氛、提高劇目可聽性與可視性起到至關(guān)重要的作用。最后，特別感謝《秘境云南》的導(dǎo)演王佳敏老師、李惠芹老師及作曲岳少鵬老師。該劇今年還將在全國各地巡演，歡迎大家到時(shí)走進(jìn)劇場，現(xiàn)場感受這場視聽盛宴。

[1]李兆國,劉靜.淺析呂劇音效擴(kuò)聲的幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)[J].藝術(shù)科技, 2014(07).

J814.5

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