電視專題片中音效的運用

□毛雯輝

（昆明市東川區(qū)廣播電視新聞中心，云南 昆明 654100）

電視專題片中音效的運用

□毛雯輝

（昆明市東川區(qū)廣播電視新聞中心，云南 昆明 654100）

在電視專題片中，音效是最容易被創(chuàng)作者忽視的，比起解說詞、畫面、音樂、同期聲、字幕等表達手段來說，音效不是要素，只是一個分量較輕的元素。電視觀眾即便沒聽到音效，也能明白片中所講述的意思，它似乎可有可無。但如果使用得當，將會收到意想不到的效果，這種效果貫穿于全片，潛移默化影響著觀眾。我們在制作專題片時，應站在觀眾的立場，來理解音效，合理使用音效，以期達到好的表達效果。

音效在補充延伸中的表達作用

筆者曾做過兩個試驗。一個試驗是：去掉專題片里的所有音效拿給人看一遍，過幾天又將專題片里的每一個畫面，都加上隨機話筒錄下的音效給同一個人看。

觀者認為：第二次比第一次效果好，可具體好在哪里，他也說不上來，他甚至說不出第二遍相較第一遍，到底有什么不同，只是感覺比第一遍好。

其實在他前后兩次看片時，筆者就留意到：第一次看片，他思維不太集中，片子播放5分鐘后才慢慢進入角色，第二次看片則一開始就被片子吸引。當然，有了第一次的鋪墊，第二次會更容易進入角色，但他的總體感覺沒有錯，因為第二次看的片子加入了音效。

另一個試驗是：在家里看過的碟片，去電影院再看一次，則被寬大的銀幕、立體的音效及周圍觀眾的靜默氛圍完全吸引，獲得不同于在家里的觀看感受。

從兩個試驗中可以認識到：音效的作用在于補充和延伸畫面以外的內涵，形成一種“聲場效應”，感染著受眾。猶如一碟咸味很淡的菜，加上了鹽巴，味道就好了起來。

當然，佐料也不宜過多，得看你是做什么菜，做給誰吃。有人喜歡吃辣椒，有人則喜歡每頓飯吃碗淡菜。在配料時，你得清楚：哪道菜味道該濃，哪道菜味道該淡。電視專題片的音效設置也一樣，全憑創(chuàng)作者自己把握，多品嘗、多摸索、多感受，把具有補充和延伸意味的音效加進去，自然會收到好的效果。

音效在故事敘述中的現(xiàn)場感應

我們在電視上?？吹竭@樣一組畫面：

飛馳的汽車——孩子——飛馳的汽車——孩子——飛馳的汽車——孩子——黑場（剎車聲）。

這是一組慣用的畫面，正因為容易表達情節(jié)，且效果明顯，所以被很多電視創(chuàng)作者反復使用。而觀者往往沒留意到，在這一情節(jié)中最震撼人心的表達效果不是來回跳躍的畫面，而是黑場后那一陣加倍放大的剎車聲，尖厲的剎車聲侵入觀者內心，令人聯(lián)想到孩子的驚叫，父母的慟哭，命運的輪回，其表達效果之深切，不言而喻。

此外，音效表達的適用范圍之廣，也值得創(chuàng)作者深思。除大型文獻紀錄片和音樂風光旅游片外，音效似乎適用于任何專題片的任何場合，即便是工作匯報片，會場上領導的講話聲，“嘩嘩”的鼓掌聲；基層種養(yǎng)殖協(xié)會成立，授匾掛牌時的“劈啪”鞭炮聲等等，都具有一定的感召力，為工作匯報片增添不少“味道”，在語言和畫面之外增加新的內涵。

人物類專題片中，音效更是起著不可替代的作用。如，畫面記錄著一個基層的干部，深入到村寨中走訪群眾的情景。匆匆的腳步聲，潺潺的流水聲，沙沙的樹葉聲，啾啾的鳥鳴聲……無一不為電視專題片的敘述帶來動感，帶來感動，帶來人的心靈感悟。將觀者這些主觀意識吸引進故事的創(chuàng)作中，音效當然起著明顯的作用，因為它帶來一種“我在現(xiàn)場”的感覺。觀眾很可能因為音效帶來的現(xiàn)場感，而主動參與到故事中，與創(chuàng)作者一起投入思考。

音效在傳情達意中的點睛作用

音效作為電視專題片的一種輔助手段，還起著傳情達意的作用。只不過，通過音效手段表達感情，離不開故事的敘述，它雖然有一定的依附性，但在人的情感被牽引著進入到高潮時出現(xiàn)“點睛”一筆，往往會使故事情節(jié)更加感人。

如果創(chuàng)作者想拍一部名叫《大人物》的專題片，站在兩個家境貧寒的農村孩子的視角，描述孩子眼中的大人物，各種情感都能在音效中體現(xiàn)。起初，孩子眼中的大人物是開著小轎車的老板，但一位民政工作人員的到來改變了孩子們的看法。他噓寒問暖，幫助孩子家解決了很多困難，還經常與孩子們談心，關注著孩子們的生活冷暖和心靈需要，孩子們對這位民政工作人員產生了深厚的感情，漸漸感到——有愛心的人才是真正值得尊敬的。

在風雨交加的夜晚，孩子聽說這位“大人物”病得很重，雙雙伏在案桌上給他寫信。在音樂聲中，微弱的燭光，孩子稚嫩的雙手及關切的眼睛正感動著觀者。

這時，最關鍵的情節(jié)就是孩子信中的內容，且不管他們怎么寫，如果將沙沙的紙筆聲，轟隆的雷鳴聲，水杯放在桌上的輕響等音效糅合進畫面，一定會觸碰到觀者的心，一種內在的情思會在不知不覺中被喚醒。

狂烈的雷雨聲仿佛是老天的怒號；柔弱的紙筆聲似乎是孩子們的祈禱；水杯碰桌的聲音則給人心略微帶來些許安定……

多種音效帶來多種感受，且這些音效具有多重性，各人聽了都會有不同的感受，可不管觀者的感受有多大差異，總體上都會給人以對命運無常的沉思，有對百味人生的更深層次理解，從而激發(fā)觀者面對未來的信心。

如果能調動起觀眾的這些思考，那說明創(chuàng)作者在音效與畫面的協(xié)調處理中，真正做到了畫龍點睛。

音效在電視專題中的強弱搭配

在一些現(xiàn)場感較強、情節(jié)性較強的專題片敘述中，如果使用上音效，會產生良好的表達效果。如，大型文藝演出前，在熙熙攘攘的人群中，可使用鼎沸的人聲；刑偵隊員在追捕兇犯時，可使用高頻率的腳步聲和急促的喘息聲；農業(yè)專家現(xiàn)場指導村民種植技術時，可使用風吹塑料大棚發(fā)出的聲響等等，這些場合下，音效的音量不妨調大一些。當然，前提是不影響幕后敘述和現(xiàn)場同期聲，雖然按照國際標準，音樂音效的強弱不能超過幕后解說聲的1/3。筆者認為，適當突破一些既定的規(guī)矩不一定是壞事，唯有在具體實踐中探索，才能得出最正確的結論，在音效的音量強弱調控上，應大膽嘗試，不拘一格，一切以突出專題片整體效果，提升專題片品位水準為座標。

而在一些傳達感情的情節(jié)中，音效的音量大小應適中，起伏不宜太大。好比一首曲調輕柔的音樂，如果驀地跳出幾個搖滾音符，不但與情節(jié)不合，而且還會影響觀者的情緒。

其實在專題片中，音效何時出現(xiàn)，強弱如何，沒有固定的標準，也完全不需要一個“框架”來限制創(chuàng)作者的發(fā)揮。要使音效體現(xiàn)良好的表達效果，就得在具體操作中不斷摸索。

由于經歷有限，水平有限，筆者感到此文涉及的音效運用內容不夠全面，理解不夠透徹，思考不夠深入。帶著這些不足之處，希望與廣大同仁一起研究探討，一起思考總結。

（編輯：高秉喜）