淺析浙江箏曲之技法與演奏風(fēng)格
——以《將軍令》為例

鄒宜寧

（三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 宜昌 443002）

淺析浙江箏曲之技法與演奏風(fēng)格
——以《將軍令》為例

鄒宜寧

（三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 宜昌 443002）

浙江箏派在我國(guó)的流派之中具有非常廣泛的影響。浙江箏主要流行于杭州地區(qū)，現(xiàn)在廣泛分布于浙江、江蘇一代。浙江箏曲以淡雅、含蓄、明快、清秀的風(fēng)格著稱，《將軍令》這一樂(lè)曲在創(chuàng)作技法與演奏風(fēng)格上就充分展現(xiàn)了浙江箏曲的演奏風(fēng)格。

浙江箏曲；技法；演奏；風(fēng)格；《將軍令》

浙江箏派的形成原因多種多樣，其中包括地理歷史原因、風(fēng)格與特點(diǎn)、演奏技法及代表人物與隨著時(shí)間的推移而變化的各種原因等。本文以《將軍令》為例來(lái)進(jìn)行探討分析。

箏在我國(guó)的彈撥樂(lè)器之中是最有歷史性的其中一個(gè)，它在先秦時(shí)期就開始流行于民間。根據(jù)研究，春秋時(shí)期，箏已在中國(guó)廣泛傳播。在晚唐五代時(shí)期杭州成為一個(gè)有名的文化城市，到南宋時(shí)期，那時(shí)的皇宮后庭和民間的箏已在杭州傳播廣泛。在建國(guó)后，浙江箏派通過(guò)各方專業(yè)人士的研究及傳播在各方面都得到前所未有的發(fā)展與創(chuàng)新，其中王巽之先生的貢獻(xiàn)最為突出。

在古代，傳統(tǒng)箏原來(lái)只有十五、十六根弦，直到20世紀(jì)60年代，在王巽之先生與徐振高先生、戴闖先生共同努力的改良下，最終非常不易的開發(fā)出了s型的改良箏，改良后的箏琴弦的數(shù)量增加到21弦。這款箏相比傳統(tǒng)箏不但增加了琴弦的數(shù)量，加大了共鳴箱，使音域的范圍更加廣泛，而且美化了古箏的樣式。演奏者用該箏既能奏出《高山流水》的優(yōu)美嫻雅、《月兒高》的輕柔雅靜，又能奏出《寒鴉戲水》的畫情詩(shī)意或《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》的氣吞山河。使其適合演奏曲目風(fēng)格更加多樣化。在演變的過(guò)程中保留原有特色，在之前的曲目中有所創(chuàng)新，也象征著浙江箏派無(wú)論是從箏的品種，還是曲目的多樣都更加的豐富，擴(kuò)展出了越來(lái)越多的新領(lǐng)域，也從側(cè)面顯示出，我國(guó)浙江箏派發(fā)展的美好前景。

本文主要通過(guò)對(duì)浙江箏派的研究，淺談?wù)憬~派的技法以及演奏的風(fēng)格。通過(guò)對(duì)浙江箏派的技法以及演奏風(fēng)格的比較，對(duì)現(xiàn)今浙江箏派歷史發(fā)展以及自身特色進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明，從而嫻熟運(yùn)用到古箏演奏當(dāng)中。

一、古箏源起

古箏在傳播和繼承的過(guò)程中，由于地理環(huán)境、政治、經(jīng)濟(jì)、語(yǔ)言、文化和習(xí)俗等很多因素，逐漸形成了南北兩大派系，現(xiàn)在一般又分九派，所以又有“茫茫九派流中國(guó)”之說(shuō)。古箏的弦架“箏柱”可以用來(lái)輔助調(diào)音并且能自由移動(dòng)，一根弦為一個(gè)音，箏一般比較常用的調(diào)式是D調(diào)，其次為G調(diào)。

二、箏派的形成與發(fā)展

（一）陜西箏

陜西箏，顧名思義，源自于陜西，也是最早的箏之一。陜西箏的風(fēng)格基調(diào)是二變之音，它具有的獨(dú)特性奠定了我國(guó)箏界里陜西箏獨(dú)樹一幟的地位。據(jù)史書上的資料記載，秦箏多用撮弦（大中指撮弦后緊接著非?？焖俚拿苓b）。在陜西，專業(yè)古箏人員通過(guò)自身多年來(lái)的挖掘整理的古箏音樂(lè)相關(guān)資源改編創(chuàng)作了許多陜西箏曲。因陜西地方音樂(lè)有其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，為了使讓古箏演奏時(shí)更好的表達(dá)其樂(lè)曲所含樂(lè)思，表達(dá)演奏曲目的獨(dú)特性，在演奏技法上多使用大拇指幫助按動(dòng)琴弦。

（二）河南箏

河南箏是由秦箏流入河南后與當(dāng)?shù)剜嵭l(wèi)之音融合發(fā)展而來(lái)，它讓樂(lè)曲的起伏感更加明顯，其次，右手的游搖（在一根弦上從左到右用大拇指不間斷的彈撥）表現(xiàn)手法也是這個(gè)箏派的一大特色。河南箏特有的指法是“倒剔正打”。用踢指來(lái)代替勾指，使其更具表現(xiàn)力。在左手的彈奏技法上，通過(guò)對(duì)顫音與快速的滑音的合理運(yùn)用，突出了此箏派中曲目明朗粗狂，渾厚純樸的特點(diǎn)，也能表現(xiàn)出此箏派中曲目明朗且韻味濃郁的風(fēng)格

（三）潮州箏

潮州箏是在古箏音樂(lè)發(fā)展歷史上具有重要的地位，它起源于廣東潮州語(yǔ)系地區(qū)。潮州箏曲以豐富多樣的潮州民族民間音樂(lè)為基本模型，隨后逐漸形成了獨(dú)立的古箏獨(dú)奏曲。潮州箏曲主要以其曲目柔美、細(xì)膩、擅受的特點(diǎn)，以及獨(dú)特的二四譜而廣為人知，一直深受當(dāng)下古箏學(xué)習(xí)者及教學(xué)者的喜愛。尤其在東南亞地區(qū)流傳甚廣。潮州箏曲主要曲目源自于琵琶等細(xì)樂(lè)形式，箏曲的板式大致與潮州音樂(lè)相同，多為變奏的板式，也在原有音樂(lè)板式的基礎(chǔ)上更加的富有新意。在演奏技法上，左手的“雙按”，慢板的“大回滑音”，右手的“反打”，在拷拍段落中“煞音，以及右手的刮奏都突出了潮州箏曲華麗柔美，細(xì)膩溫婉的樂(lè)曲風(fēng)格。

（四）浙江箏

相比較前幾個(gè)古箏流派，浙江箏算是華夏音樂(lè)中的后起之秀，同時(shí)被稱為武林箏，又被稱作杭州箏。在唐宋時(shí)期，箏從中原地區(qū)傳入杭州地區(qū)，慢慢發(fā)展為浙江箏，現(xiàn)在它廣泛流傳于浙江、江蘇一帶，是當(dāng)代中國(guó)具有廣泛影響的中國(guó)古箏流派之一。傳統(tǒng)的浙江箏派主要技法有搖指，快四點(diǎn)，快夾彈，點(diǎn)指，其通過(guò)對(duì)每個(gè)音進(jìn)行不同技法的處理，完美的解決了箏曲旋律所需的歌唱性，更加多樣的展現(xiàn)了古箏音樂(lè)的獨(dú)特魅力。浙江箏派代表曲目《將軍令》就由揚(yáng)琴曲目改編而來(lái)，它將《將軍令》該曲目所表達(dá)的古代軍營(yíng)士兵們蓄勢(shì)待發(fā)的必勝之情表現(xiàn)的淋漓精致。后文將以此為例，做著重分析。

（五）其他箏派

我們國(guó)家傳播最為廣范的箏流派之一是山東箏，它的曲目、音樂(lè)氣質(zhì)和抒情性在我國(guó)獨(dú)負(fù)盛名。

在廣東地區(qū)有兩大箏派，分別是客家箏和潮州箏，它們相互影響，并且有不少相似的曲目，它們用的箏的形制也是一樣的?？图夜~的風(fēng)格如女子般溫婉可人，而潮洲箏則更加華麗婉轉(zhuǎn)。

在客家語(yǔ)系的地區(qū)流行著福建箏，“古樂(lè)合奏”的主要演奏形式就是福建箏，這點(diǎn)與河南箏的“中州古樂(lè)”相似。福建箏的技法豐富多樣，這使得福建箏的風(fēng)格特點(diǎn)更加多種多樣。

朝鮮族仿造中原的古箏改制成了朝鮮的伽倻琴，《散調(diào)》是伽倻琴用的最多的。

三、《將軍令》簡(jiǎn)述

箏曲《將軍令》生動(dòng)的向世人展示了其軍旅生活始終包圍在刀光血影之中，給人以肅穆緊張的氛圍。在該曲目中既體現(xiàn)了揚(yáng)琴的特色，被世人廣為贊賞，而后被王巽之先生改編成古箏曲目。

四、《將軍令》技法與風(fēng)格

（一）創(chuàng)作技法

《將軍令》這首古箏曲大致可分為四部分。第一部分運(yùn)用右手搖指與左手快速抹托的技法，表現(xiàn)出旋律的緊急和神秘莫測(cè)的情景，引人入勝；第二部分運(yùn)用左手夸大的吟、滑技法勾勒出有勇有謀的將軍樣子；第三部分用連綿不絕快速的“快四點(diǎn)”技法，呈現(xiàn)了士兵們編隊(duì)激進(jìn)的狀況；第四部分描繪了兩個(gè)軍隊(duì)對(duì)立、相互廝殺、聲聲鼓角、得勝回營(yíng)的情形。

（二）演奏風(fēng)格

此曲是單主題的變奏曲，整體風(fēng)格較單一，引子部分較有氣勢(shì)。在最原始的譜子上，它有依照每個(gè)不同情節(jié)分段的小標(biāo)題，共有七部分，它們是“擂動(dòng)戰(zhàn)鼓”、“升起營(yíng)帳與軍旗”、“出征”、“決戰(zhàn)”。全曲彈奏的力度要大、速度要快，這樣才能表現(xiàn)出博大的氣息和剛勁有力的演奏氣質(zhì)。

1.樂(lè)曲開始的引子所描繪的是戰(zhàn)爭(zhēng)前“擂動(dòng)戰(zhàn)鼓”的場(chǎng)景:基本上表達(dá)出了全曲緊張激烈的情緒。琴聲模仿古時(shí)候戰(zhàn)爭(zhēng)作戰(zhàn)前的擂鼓以鼓舞士氣的鼓聲，由慢漸快，烘托了戰(zhàn)爭(zhēng)馬上就要開始的緊張氛圍。

2.“升帳”：這是一個(gè)慢板段，是一段表現(xiàn)莊嚴(yán)穩(wěn)重的旋律。第二個(gè)段落經(jīng)過(guò)巧妙地轉(zhuǎn)換使調(diào)式有了新的變化，使曲子有了新意，使音樂(lè)得到了擴(kuò)展引申和發(fā)展，最后使得此曲的情緒逐漸高昂、激烈，讓此曲達(dá)到了一個(gè)新的引人入勝的境界。

3.“出征”：用快板。這是將第二段在保留某些特征的情況下進(jìn)行變化的一段，主要采用快速的十六分音符變奏。但一定要記住不能過(guò)分加速，因?yàn)檫@只是士兵在為戰(zhàn)斗做準(zhǔn)備的階段，真正地戰(zhàn)斗的高潮和最激烈的時(shí)刻還尚未到來(lái)。

4.“決戰(zhàn)”：為急板，這一段是這首曲子的高潮，也是這首曲子的結(jié)尾。這首樂(lè)曲很是巧妙地運(yùn)用了“抽字”的手段，把人快速的帶入這首樂(lè)曲的情境之中，并且使得樂(lè)曲非常快速的推進(jìn)到高潮的情緒。

五、結(jié)語(yǔ)

從上面的文獻(xiàn)綜述得出，浙江箏派從古至今的發(fā)展是迅速的，成就是巨大的。到如今，我們對(duì)浙江箏派的發(fā)展和影響的研究讓我們認(rèn)識(shí)到，我們應(yīng)發(fā)揮浙江箏派藝術(shù)先鋒的作用，繼承和弘揚(yáng)優(yōu)秀的民族民間音樂(lè)文化，對(duì)中國(guó)古箏藝術(shù)的全面發(fā)展會(huì)有更好的幫助?！?/p>

[1]王中山.古箏曲集.山東文化音像出版社,1998.

[2]邱霽.論箏技法的分類及其演變.中國(guó)音樂(lè),2004,04.

[3]黃虎威.轉(zhuǎn)調(diào)法.人民音樂(lè)出版社,1983.

[4]吳贛伯,項(xiàng)斯華.中國(guó)箏譜二.香港:上海書局出版,1987.