陳怡室內(nèi)樂《春夜喜雨》的音樂結(jié)構(gòu)及審美特點(diǎn)

閔一崗

（云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，云南 昆明 650500）

陳怡室內(nèi)樂《春夜喜雨》的音樂結(jié)構(gòu)及審美特點(diǎn)

閔一崗

（云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，云南 昆明 650500）

陳怡創(chuàng)作的室內(nèi)樂作品《春夜喜雨》是根據(jù)同名古詩(shī)詞中的字里行間為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作的。作品中除了傳遞著欣喜之情外，還通過富有變化、靈動(dòng)輕盈的旋律走向，通過豐富的和聲織體和鮮明的審美層次進(jìn)行聲部對(duì)比和不同樂器之間的對(duì)話。本文主要研究這些富有中西特色的創(chuàng)作手法，揭示作品中的世間萬(wàn)物特點(diǎn)和對(duì)春雨的喜愛之情，從而將文學(xué)與音樂意蘊(yùn)結(jié)合的恰到好處。

室內(nèi)樂；春夜喜雨；音樂技法；審美

一、室內(nèi)樂《春夜喜雨》的創(chuàng)作背景

我國(guó)唐代著名詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的詩(shī)歌《春夜喜雨》是我國(guó)古代以來的經(jīng)典詩(shī)作代表之一，這首詩(shī)歌通過對(duì)春天景色和夜晚下雨的情景表達(dá)，揭示出詩(shī)人的內(nèi)心世界。尤其是在詩(shī)句中作者采用借物抒情的方式，不僅表達(dá)出詩(shī)人對(duì)春天、夜雨的無限熱愛，還表現(xiàn)出對(duì)于人生境遇的熱愛和贊譽(yù)之情，也同時(shí)表達(dá)出詩(shī)人杜甫對(duì)春季夜雨所帶來的美好心境與豐收未來的無限感慨之情。這首詩(shī)歌中表現(xiàn)出一種贊美性的情緒特點(diǎn)。詩(shī)中的每個(gè)樂句都充滿了無限深情和富有想象力的特征。其中“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲?！边@幾句詩(shī)詞既很好的表達(dá)出夜雨所帶來的美好氛圍，也表達(dá)了春天復(fù)蘇、萬(wàn)物生長(zhǎng)的勃勃生機(jī)，展現(xiàn)出作者對(duì)生命、對(duì)活力的無限期待，熱愛生活、熱愛自然的情感油然而生。因此，這幾句詩(shī)歌也在此后的一千多年時(shí)光里廣為流傳，常被借來表達(dá)人們對(duì)充滿生命氣息的春雨、雨夜、生活、生命的感慨，其中所包含的浪漫、熱情、真誠(chéng)、美好的文學(xué)情懷，一直受到人們的喜愛。

陳怡是我國(guó)當(dāng)?shù)氐闹髑?，在多年的留美生活與工作中，她不僅創(chuàng)作了大量的室內(nèi)樂作品，還創(chuàng)作了一些列的交響性作品。她創(chuàng)作的室內(nèi)樂五重奏《春夜喜雨》就是作曲家陳怡在唐代杜甫的原詩(shī)歌的意境、詩(shī)詞結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上融入了富有創(chuàng)意性想象創(chuàng)作而成，在這部作品中陳怡充分的調(diào)動(dòng)了長(zhǎng)笛、單簧管、小提琴、大提琴和鋼琴等五件旋律性較強(qiáng)的樂器性能，采用這種富有西方文化特征的樂器組合形式，顯然也展現(xiàn)出西方傳統(tǒng)五重奏組合的標(biāo)配陣容。作曲家為了能夠更好的借助各種不同樂器間的音色對(duì)比和不同音色帶來的協(xié)調(diào)、樂句呈現(xiàn)特點(diǎn)，充分發(fā)揮各自的性能優(yōu)勢(shì)，達(dá)到不同聲部間的對(duì)比與平衡目的，格外注重對(duì)于作品中旋律走向、結(jié)構(gòu)手法的運(yùn)用，通過這種方式向人們展示出一種勃勃生機(jī)、充滿期待和無限希望的生活氣息，也揭示出春天的特殊藝術(shù)氣質(zhì)。

這首室內(nèi)樂作品被創(chuàng)作出來之后，很快受到西方音樂界的關(guān)注。作為一部具有濃郁東方文化特征的五重奏作品，《春夜喜雨》不僅借用了傳統(tǒng)古詩(shī)詞文化的含蓄意境在音樂創(chuàng)作上的表現(xiàn)特點(diǎn)，也同時(shí)融合了西方的創(chuàng)作觀念和中國(guó)古代詩(shī)詞文化的諸多特點(diǎn)。尤其是借助于音樂中的樂曲抒情見長(zhǎng)的特點(diǎn)，對(duì)于詩(shī)文的氣氛、意境發(fā)掘，具有不同于字里行間的抒情意義，從而實(shí)現(xiàn)音樂、文學(xué)的互補(bǔ)和融合特點(diǎn)。室內(nèi)樂五重奏《春夜喜雨》除了注重發(fā)揮各類樂器的樂器音色外，還格外注重其樂曲段落中的抒情性色彩發(fā)揮，通過這種富有中國(guó)特色的編曲，將古詩(shī)詞作品中的氣氛、情趣等很好的傳遞出來，同時(shí)也發(fā)掘出古詩(shī)詞中所沒有的深意、情緒特點(diǎn)，形成二者的有效互補(bǔ)。

二、室內(nèi)樂《春夜喜雨》的結(jié)構(gòu)特征

在《春夜喜雨》這部室內(nèi)樂作品中，作曲家陳怡將其整體上視為一種安靜的音像背景，作品中的張力是在句句銜接的抒情性樂句基礎(chǔ)上形成的，整部作品中也自始至終呈現(xiàn)出富有節(jié)奏性的樂段張力特點(diǎn)。這種經(jīng)歷由最初的安靜到高潮的不同樂段銜接方式，不僅在最后很自然的展現(xiàn)出一副整體上積極向上的音畫特點(diǎn)，還運(yùn)用充滿張力和生動(dòng)情感的持續(xù)方式，貫穿在作品的結(jié)構(gòu)中。作整首室內(nèi)樂作品的速度不僅穩(wěn)定、統(tǒng)一，還通過不同樂段和音節(jié)奏的律動(dòng)有效的加強(qiáng)整首樂曲中不同樂段的旋律靈動(dòng)性特點(diǎn)，從而也使得整首樂曲在標(biāo)題的提示下更富有勃勃生機(jī)和無限張力，并且這種動(dòng)力性特征一直延展到每個(gè)不同結(jié)構(gòu)中。

首先，整首室內(nèi)樂的旋律的抒情性特征是借助于富有西方現(xiàn)代技法的半音化音程素材和五聲性的材料來實(shí)現(xiàn)的。作曲家在這首作品中，通過對(duì)各種富有西方現(xiàn)代音樂特點(diǎn)的半音化音程、半音化調(diào)式材料，將富有五聲性特點(diǎn)的各聲部旋律進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，從而展現(xiàn)出東方文化特點(diǎn)基礎(chǔ)之上的流暢性特征。為了更好的表現(xiàn)出作品中的旋律性、流暢性與抒情性特點(diǎn)，借助長(zhǎng)笛與單簧管這兩種木管組中富有色彩性和旋律性的樂器，進(jìn)行同步顫音的演奏來表現(xiàn)詩(shī)句中不同階段的“春風(fēng)”、“春雨”等情景，是作曲家的主要表現(xiàn)手段之一。與此同時(shí)，作曲家也借助于樂句中演奏中的小提琴、大提琴等富有旋律、歌唱性的樂器運(yùn)用，尤其注重對(duì)其靠琴馬顫弓的特殊演奏音色的運(yùn)用，更是在作品中將現(xiàn)代氣質(zhì)與傳統(tǒng)抒情性特征遙相呼應(yīng)。當(dāng)然，這種抒情性元素的形成，還有借助于鋼琴聲部的高音區(qū)音色的華麗點(diǎn)綴和明亮對(duì)比，這些都促使室內(nèi)樂的每個(gè)樂器聲部中的聲音都能夠進(jìn)行很好的融合。但在具體的樂器聲部的相互呼應(yīng)與結(jié)合上，要根據(jù)不同段的音樂曲式的特點(diǎn)進(jìn)行分析，最大限度地提高樂器的融合度。作品從第65小節(jié)起開始強(qiáng)調(diào)借助大跳音程進(jìn)行旋律線條起伏對(duì)比，連續(xù)的音程進(jìn)行也造成了長(zhǎng)線條的音調(diào)對(duì)比效果，不僅營(yíng)造出一種婀娜搖曳的感受，還強(qiáng)化了帶有些許俏皮色彩的音樂特點(diǎn)和不同形態(tài)帶來的聲部對(duì)比效果。

其次，在整個(gè)旋律對(duì)比、調(diào)式對(duì)比過程中，作曲家還強(qiáng)調(diào)與之前相對(duì)平穩(wěn)的旋律走向形成不同的對(duì)比，包括反向、斜向、同向后反向等形態(tài)變化在內(nèi)的旋律進(jìn)行，不僅形成了樂段中規(guī)模較大的音樂形象、性格反差，也同時(shí)在音樂氣質(zhì)上與具體的情感造成反差。作曲家在運(yùn)用對(duì)比技法的整個(gè)過程中，都比較注重使用音程走向、和弦結(jié)構(gòu)、形態(tài)對(duì)比的方式。比如在材料B部分，就有通過運(yùn)用弦樂和聲之間的不同聲部呼應(yīng)作用，結(jié)合使用滑音演奏法，造成特殊的音效的案例。同時(shí)作曲家對(duì)于民族氣質(zhì)和地域性色彩的強(qiáng)調(diào)也是通過對(duì)京腔中的韻白特征運(yùn)用和不同文化的表達(dá)實(shí)現(xiàn)的。這部作品中，作曲家除了將弦樂聲部中的和聲進(jìn)行對(duì)比外，還注重于木管樂器的回聲聲部進(jìn)行結(jié)合，從而塑造一種特殊的民族音色效果。作曲家通過這種聲部間的交織，很好的將富有民族性的音響色彩表現(xiàn)出來。

再次，這部室內(nèi)樂作品中，注重樂器間的不同節(jié)奏、音型對(duì)比和演奏中的音色對(duì)比，造成獨(dú)特的民族性音樂效果。比如從第88小節(jié)開始，鋼琴以無窮動(dòng)的音型開始進(jìn)入，樂句的節(jié)奏和音律都呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的色彩特征，瞬間就將所有聲部的情緒帶入一種非常急促的情境中。除了節(jié)奏、音型的獨(dú)特運(yùn)用外，還展現(xiàn)出一種帶有民族性文化的氣質(zhì)特點(diǎn)，從而與之前樂段中不同聲部間的音樂織體形成鮮明對(duì)比，宛如描繪詩(shī)句中的春雷滾滾而來，春雨來去匆匆的形象，同時(shí)也在這場(chǎng)轟轟烈烈的夜雨中蘊(yùn)含著萬(wàn)物受到春雨洗禮開始蓬勃生長(zhǎng)的畫面特征。這首樂曲中的織體發(fā)展技法——主要依托類似托卡塔這種體裁的節(jié)奏音型特點(diǎn)，刻畫出詩(shī)句中一種特殊的情緒邏輯——由靜至動(dòng)，逐步轉(zhuǎn)變，最后發(fā)展處一種靜物生機(jī)的意蘊(yùn)特點(diǎn)。這部作品從曲式結(jié)構(gòu)的角度而言，也具有重要的對(duì)比性、節(jié)奏性特征。

三、室內(nèi)樂《春夜喜雨》的審美特點(diǎn)

這部室內(nèi)樂五重奏《春夜喜雨》中除了較多的運(yùn)用對(duì)比性技法，還運(yùn)用了很多富有民族性的表達(dá)手段，比如采用對(duì)答式樂句結(jié)構(gòu)、采用戲曲緊打慢唱的表達(dá)節(jié)奏特點(diǎn)等，很好的呈現(xiàn)出春天萬(wàn)物蘇醒的映襯之美、對(duì)比之美。整首作品中的音樂技法不僅很好的表現(xiàn)出傳統(tǒng)詩(shī)詞中豐富的文化內(nèi)涵特點(diǎn)，作曲家還在這首室內(nèi)樂樂曲中，將古代詩(shī)詞的民族情懷和人文情懷很完美的呈現(xiàn)出來，同時(shí)又充分的發(fā)揮了詩(shī)詞中的意境特點(diǎn)，起到音畫對(duì)比、融合的作用，在音樂表現(xiàn)中，呈現(xiàn)出“春風(fēng)潤(rùn)物細(xì)無聲”的詩(shī)畫意境。比如在第二樂段中的音樂就采用對(duì)不同聲部進(jìn)行陪襯、點(diǎn)綴、主導(dǎo)作用的區(qū)分——樂曲演奏進(jìn)入第105小節(jié)后，鋼琴織體逐漸加密，右手采用有明顯中國(guó)戲曲節(jié)奏特點(diǎn)的音樂動(dòng)機(jī)，左手以帶有重音表現(xiàn)的八度音型呈現(xiàn)主旋律，與木管聲部疊加，形成兩個(gè)不同樂器之間的旋律同步或先后行進(jìn)效果，既達(dá)到了強(qiáng)調(diào)了低聲部的厚實(shí)音效的目的，也達(dá)到了進(jìn)行對(duì)比中凸顯旋律線條與音色對(duì)比的目的。然后，這種源自民族器樂中常見的技法方式還與此時(shí)大提琴、木管和鋼琴聲部同時(shí)采用密集的32分音符群進(jìn)行對(duì)比，形成戲曲中常見的緊打慢唱效果，很好的表達(dá)出一種緊鑼密鼓的節(jié)日氛圍特征。

杜甫的這首古詩(shī)《春夜喜雨》中，具有很強(qiáng)的文學(xué)性特征。音樂中也基本按照“聽雨”、“望雨”、“想象”的邏輯進(jìn)行音樂的過程表達(dá)，作曲家除了將“喜雨”的情感通過鋼琴的右手聲部很好的表達(dá)出來外，還通過凸顯其中特殊音型的方式，不斷延續(xù)這種意境特點(diǎn)，一直進(jìn)行到第116小節(jié)的高潮段中，這種特殊音型還在高潮段落達(dá)到一定階段后，繼續(xù)向前推進(jìn)高潮，成為貫穿局部結(jié)構(gòu)的動(dòng)機(jī)性素材，除了具有承上啟下作用外，還具有很強(qiáng)的事務(wù)表現(xiàn)目的——夜雨的描述一直伴隨音樂行進(jìn)過程中。然后通過仿佛天邊傳來的弱奏的樂句行進(jìn)，描繪出滾滾春雷帶來令人欣喜的春之交響。

這首室內(nèi)樂作品中除了傳遞出春天、春雨、夜雨的特征外，還在整首詩(shī)的意境表達(dá)方面，運(yùn)用了類似于文學(xué)中擬人、對(duì)比的音樂藝術(shù)手法，很好的揭示出音響上的審美意蘊(yùn)和意境構(gòu)造特點(diǎn)，富有很強(qiáng)的圖畫描繪效果，從而創(chuàng)造出具有較強(qiáng)音響表現(xiàn)力的室內(nèi)樂作品。這首室內(nèi)五重奏《春夜喜雨》中的音樂結(jié)構(gòu)也體現(xiàn)出一種對(duì)比、延續(xù)的文學(xué)性特點(diǎn)。根據(jù)這首室內(nèi)樂作品的內(nèi)容與情感表達(dá)需要，進(jìn)行結(jié)構(gòu)的變化和富有自由特點(diǎn)的樂句邏輯方式選擇，是作曲家運(yùn)用合適的音樂材料、整體規(guī)整的結(jié)構(gòu)、富有變化的音樂織體進(jìn)行強(qiáng)烈的情感、意境對(duì)比的出發(fā)點(diǎn)。這些技法的運(yùn)用與變化，在室內(nèi)作品的音樂演奏中不僅極具力量特點(diǎn)，不斷的推動(dòng)高潮發(fā)展，還以某種方式一直持續(xù)到作品的結(jié)尾。從而揭示出這部作品以原詩(shī)歌為腳本，力求在音樂氛圍上體現(xiàn)出明確的層次感的審美特點(diǎn)，你并且在此過程中通過音樂進(jìn)行一步步的情感釋放。

四、結(jié)語(yǔ)

室內(nèi)樂《春夜喜雨》中閃耀著濃郁的民族性美學(xué)特征和富有思想性的文學(xué)特點(diǎn)。音樂作品在實(shí)際演奏中具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，作曲家除了以極具張力的音樂性格對(duì)古詩(shī)詞中的意境進(jìn)行表現(xiàn)外，還通過促使作品中更富有想象力的音色創(chuàng)意，傳遞出一種更加豐滿的音樂形象特點(diǎn)，這種音響中同時(shí)也蘊(yùn)含著濃郁的音樂情感特征，并以此與聽眾之間產(chǎn)生情感上的共鳴?！?/p>

[1]龔曉婷.熟悉中的驚奇-陳怡混合室內(nèi)樂創(chuàng)作研究[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2013.

[2]吳家軍.繼承傳統(tǒng)、扎根民族、中西融合-對(duì)陳怡創(chuàng)作混合室內(nèi)樂五重奏《春夜喜雨》的分析[J].樂府新聲(沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2008,02.

[3]孫琦.陳怡創(chuàng)作美學(xué)觀的形成[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版),2009,01.

閔一崗（1969-），男，四川成都人，云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院聲樂歌劇系講師，碩士，主要研究方向：大提琴演奏。