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    作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用探索

    2017-01-28 01:23:54張承林
    黃河之聲 2017年21期
    關(guān)鍵詞:樂譜作曲鋼琴演奏

    張承林

    (滇西科技師范學(xué)院,云南 臨滄 677000)

    作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用探索

    張承林

    (滇西科技師范學(xué)院,云南 臨滄 677000)

    在鋼琴教學(xué)的過程中,作曲技術(shù)理論知識是不可或缺的重要組成部分。合理有效的應(yīng)用作曲技術(shù)理論,不僅有利于傳授基本的鋼琴演奏技巧,提高學(xué)生把握作品的能力,還有利于通過理論學(xué)習(xí),使學(xué)生更透徹地去理解作品,演奏好音樂作品。因此,作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用顯得尤為重要。

    作曲技術(shù)理論;在鋼琴教學(xué);應(yīng)用

    鋼琴學(xué)習(xí)不是一朝一夕的事情,是一個(gè)循序漸進(jìn)過程,學(xué)生不僅要通過學(xué)習(xí)訓(xùn)練掌握基本的演奏技能,還要學(xué)習(xí)理論知識,也可以說,鋼琴教學(xué)需要理論知識進(jìn)行鋪墊,音樂基礎(chǔ)理論是教學(xué)的基礎(chǔ)。因此,在鋼琴教學(xué)中,教師要能夠善用作曲技術(shù)理論,應(yīng)用與發(fā)揮好作曲技術(shù)理論,以理論依據(jù)作為支撐,講解作曲技術(shù)理論知識,傳授學(xué)生基本鋼琴演奏技巧,以便于學(xué)生在鋼琴演奏中能夠更好的詮釋作品,提高鋼琴演奏能力和演奏水平。

    一、作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中應(yīng)用的意義

    (一)有利于提高視奏能力

    與其他樂器相比較,鋼琴演奏相對比較復(fù)雜,鋼琴演奏不僅能夠完成主旋律,還能演奏多聲織體音樂作品。然而,一部新的鋼琴作品,視奏能力的提高比較困難,鋼琴演奏需要經(jīng)驗(yàn)的積累,常規(guī)教學(xué)以經(jīng)驗(yàn)論為主,視奏能力隨著演奏樂曲數(shù)量的增加而逐步提高。鋼琴樂譜千變?nèi)f化,所演奏過樂譜的類型也影響著鋼琴演奏經(jīng)驗(yàn),因此,這種經(jīng)驗(yàn)論很難做到面面俱到。實(shí)際上,作曲技術(shù)理論對鋼琴演奏技能的提升有很大的影響。在作曲技術(shù)理論中,凝結(jié)著音型織體、旋律陳述、和弦的連接轉(zhuǎn)位、調(diào)式調(diào)性的變更等要素,這些要素如果我們能夠熟記于心,并能夠去挖掘和總結(jié)日常的鋼琴演奏規(guī)律,在開始接觸新作品時(shí),就能夠預(yù)知鋼琴作品的一系列變化,促進(jìn)自身視奏能力的提升。

    (二)有利于提高記憶樂譜的能力

    在鋼琴教學(xué)中,學(xué)生的樂譜記憶能力十分關(guān)鍵。我們都知道,無論是在校學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴,還是鋼琴演奏家演奏鋼琴作品,樂譜的記憶都是必不可少的環(huán)節(jié)之一,無論是鋼琴學(xué)習(xí),還是舞臺表演都需要記憶鋼琴樂譜。即使有樂譜也只是參照,在鋼琴演奏過程中,我們不可能將注意力都集中在樂譜上。鋼琴演奏者對樂譜的記憶程度,直接影響著演奏者樂曲的演奏熟練程度,對于樂譜的記憶情況,直接影響著鋼琴演奏效果。演奏者要想集中精力演奏鋼琴音樂作品,樂曲熟練程度、對鋼琴樂譜的記憶是重要環(huán)節(jié)。如果鋼琴作品篇幅較長,記憶起來比較有難度,我們就可以有效的利用作曲技術(shù)理論壓縮機(jī)的面積。作曲技術(shù)理論知識的運(yùn)用,曲式結(jié)構(gòu)組合、和聲功能變化等,有利于簡化變化的類型,壓縮記憶的面積,增強(qiáng)學(xué)生對樂譜的記憶精準(zhǔn)度。

    (三)有利于提高即興演奏能力

    培養(yǎng)學(xué)生鋼琴即興演奏能力,作曲技術(shù)理論知識也發(fā)揮著重要作用。一般情況下,鋼琴演奏分為兩種類型,一種類型是按照樂譜演奏,鋼琴初學(xué)者,只能按照樂譜演奏,如果在演奏過程中脫離了樂譜,就會導(dǎo)致無法演奏,或者演奏效果不佳。另一種類型是根據(jù)靈感即興演奏,鋼琴演奏者對鋼琴演奏已經(jīng)比較熟練,能夠快速模仿聽過的鋼琴音樂作品,根據(jù)靈感即興演奏;只有長期積累鋼琴音樂語匯,充分發(fā)揮自身的靈感,才能夠做到鋼琴即興演奏。要想在鋼琴演奏過程中自由添配旋律,在和弦的框架之內(nèi),結(jié)合曲式結(jié)構(gòu)將其發(fā)展壯大,必須依賴作曲技術(shù)理論知識,因此,在鋼琴教學(xué)中,作曲技術(shù)理論的應(yīng)用,有利于提高鋼琴即興演奏能力。

    (四)有利于提高創(chuàng)作能力

    在鋼琴教學(xué)中,我們不僅要注重培養(yǎng)學(xué)生鋼琴演奏能力,還要注重培養(yǎng)學(xué)生音樂創(chuàng)作能力,因?yàn)橐魳肥聵I(yè)的發(fā)展動力就是不斷創(chuàng)新,重復(fù)化演奏已有的音樂作品,音樂就失去了發(fā)展的動力。因此,推動音樂事業(yè)蓬勃發(fā)展,需要依靠新作品的產(chǎn)生。在鋼琴教學(xué)中,當(dāng)學(xué)生已經(jīng)具備了音樂創(chuàng)作素質(zhì),對鋼琴各種技法已經(jīng)比較嫻熟,具有較高音樂素質(zhì)。如果在鋼琴教學(xué)中,將作曲技術(shù)理論應(yīng)用其中,更有利于學(xué)生消化理解鋼琴演奏,將來獲得較好的音樂創(chuàng)作成績。所以,對鋼琴演奏專業(yè)學(xué)生來說,作曲技術(shù)理論知識對于培養(yǎng)音樂創(chuàng)作能力具有重要意義。

    二、在鋼琴教學(xué)中作曲技術(shù)理論的應(yīng)用原則

    (一)教師積極指導(dǎo)原則

    作曲技術(shù)理論知識比較繁雜,所包含的科目也比較多,在鋼琴教學(xué)中,學(xué)生要想提高鋼琴技術(shù)水平,必須全面掌握和了解作曲理論知識,只有對這些復(fù)雜的作曲理論知識了解,才能夠?qū)⒆髑碚撝R更好的融入教育教學(xué)中,以有效提高鋼琴教學(xué)質(zhì)量。因此,在鋼琴教學(xué)中,就是要積極指導(dǎo)學(xué)生,將學(xué)習(xí)的注意力焦點(diǎn)引入掌握作曲技術(shù)理論知識上來,在具體鋼琴練習(xí)課程中,能夠有效的應(yīng)用作曲理論知識,使學(xué)生對作曲技術(shù)有一個(gè)全面了解,以有效提高鋼琴教學(xué)效率。

    (二)理論與實(shí)踐相結(jié)合的原則

    在鋼琴教學(xué)中,合理有效的應(yīng)用作曲技術(shù)理論,教師必須增強(qiáng)理論知識儲備,能夠?qū)⒗碚撆c實(shí)踐相結(jié)合。隨著鋼琴教學(xué)的發(fā)展,現(xiàn)階段,對教師的教學(xué)能力也提出了新的要求。作為一名優(yōu)秀的鋼琴教師,不僅要具備深厚的理論知識儲備,還要對作曲技術(shù)理論有深入的了解,進(jìn)一步提高作曲技術(shù)理論知識水平,通過理論學(xué)習(xí)不斷積累鋼琴教學(xué)經(jīng)驗(yàn),通過不斷完善基本理論知識,以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需求。傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)比較注重學(xué)生演奏技能,教學(xué)重點(diǎn)也放在了演奏技能訓(xùn)練上,在鋼琴教學(xué)過程中,很少傳授相應(yīng)的作曲技術(shù)理論知識。傳統(tǒng)教學(xué)模式已經(jīng)很難適應(yīng)新時(shí)期音樂發(fā)展需求。因此,要想成為一名優(yōu)秀的鋼琴教師,一定要努力學(xué)習(xí)作曲技術(shù)理論,提高自身作曲技術(shù)理論素養(yǎng),在鋼琴教學(xué)中,能夠?qū)⒗碚撆c實(shí)踐相結(jié)合,通過不斷完善自我,提高鋼琴教學(xué)水平。

    (三)構(gòu)建合理高效教學(xué)體系原則

    在鋼琴教學(xué)的過程中,要想充分發(fā)揮作曲技術(shù)理論的優(yōu)勢,必須將作曲技術(shù)理論知識教學(xué)融入鋼琴教學(xué)之中,構(gòu)建合理高效教學(xué)體系,通過有效的理論學(xué)習(xí),促進(jìn)學(xué)生鋼琴演奏能力的提升。在以往的教學(xué)過程中,作曲技術(shù)理論知識教學(xué),主要是教師通過口頭傳授方式,將自己的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)傳授給學(xué)生,此種教學(xué)模式,不僅教學(xué)效率低下,課堂教學(xué)顯得隨性、分散,而且也很難達(dá)到預(yù)期的教學(xué)效果,所以,在鋼琴教學(xué)中,應(yīng)用作曲技術(shù)理論,必須遵循構(gòu)建合理高效教學(xué)體系的原則。在具體教學(xué)過程中,教師不僅要詳細(xì)講解作曲技術(shù)理論知識,還要詳細(xì)講解不同風(fēng)格形式的作品,同時(shí),能夠?qū)⒗碚撝R與作品實(shí)踐相結(jié)合,在鋼琴教學(xué)中,形成完整的教學(xué)體系,促進(jìn)鋼琴教學(xué)的有效開展。

    三、作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用

    (一)在鋼琴教學(xué)中“曲式”的應(yīng)用

    音樂作品的結(jié)構(gòu)稱為曲式,在鋼琴教學(xué)中,曲式規(guī)律的分析非常重要。就算是鋼琴作品再簡單,要想體現(xiàn)出作品的特色,也會有特定的曲式結(jié)構(gòu)。所以,曲式意識的滲透對于鋼琴教學(xué)來說非常必要。在教學(xué)過程中,教師要引導(dǎo)學(xué)生建立一個(gè)完整的曲式知識邏輯結(jié)構(gòu),這樣,有利于學(xué)生宏觀的把握作品,深層次的領(lǐng)會作品內(nèi)涵,能夠更好的表達(dá)出作品內(nèi)在的情感,提升學(xué)生對于作品的駕馭能力。因此,曲式在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用,可以循序漸進(jìn)逐步展開。一是要在學(xué)生頭腦中逐漸明確最基本的幾個(gè)概念,在實(shí)際學(xué)習(xí)過程中,對于動機(jī)、樂節(jié)及樂句的概念要逐步確立。并通過有效的教學(xué)案例分析,體會到樂節(jié)、樂句的概念的意義。在實(shí)際演奏中,樂句的概念比較直觀,尤其是演奏旋律性較強(qiáng)的樂曲,更能夠帶來比較強(qiáng)烈的氣息感。當(dāng)學(xué)生對樂句概念有了基本認(rèn)識之后,就可以引導(dǎo)學(xué)生逐漸接觸樂段概念,正確劃分音樂作品的樂段,找到樂思,能夠做到對復(fù)雜的樂曲心中有數(shù),能夠完整的表達(dá)出樂思,通過樂思正確劃分出樂段,使得學(xué)生能夠更為清晰的認(rèn)識樂曲的內(nèi)部結(jié)構(gòu),以有效提高演奏效果。在后期的鋼琴學(xué)習(xí)中,學(xué)生開始逐漸接觸鳴奏曲,在鋼琴教學(xué)前,教師應(yīng)講明鳴奏曲的曲式特點(diǎn),讓學(xué)生認(rèn)識與感知其內(nèi)部結(jié)構(gòu),以便于學(xué)生在鋼琴演奏中能夠更好的把握整個(gè)作品,有效提高鋼琴作品的感染力。

    (二)在鋼琴教學(xué)中“和聲學(xué)”的應(yīng)用

    和聲學(xué)作為音樂技術(shù)理論的重要組成部分,它貫穿于鋼琴教學(xué)整個(gè)階段,應(yīng)用和聲技術(shù),我們能夠演奏出各種和聲,這也是鋼琴作為樂器之王比較突出的一個(gè)特點(diǎn)。在鋼琴教學(xué)中“和聲學(xué)”的應(yīng)用。需要注意一下兩點(diǎn),一是和聲的合理性選擇,二是和聲織體的運(yùn)用。我們可以根據(jù)音樂作品的風(fēng)格有效的選擇和聲,只有先準(zhǔn)確的判斷與認(rèn)識音樂的風(fēng)格,了解音樂作品的內(nèi)涵,和聲的應(yīng)用才更加有效。另外,作品的調(diào)性也在一定程度上影響和聲的選擇。因此,在和聲選擇時(shí),了解音樂作品的調(diào)式也非常關(guān)鍵。和聲的結(jié)構(gòu)形式與運(yùn)動形態(tài)被稱之為和聲織體。在實(shí)際鋼琴演奏過程中,音樂作品是否能夠達(dá)到最佳演奏效果,是否恰當(dāng)運(yùn)用和聲織體是關(guān)鍵要素。在演奏過程中,能夠把握好和聲織體多樣性、靈活性、整體性,演奏必然會得心應(yīng)手。因此,在鋼琴教學(xué)中,教師要引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真體會和聲織體這幾個(gè)顯著特色,只有學(xué)生對和聲織體的這幾個(gè)要點(diǎn)充分掌握,才能夠在鋼琴演奏中深化音樂樂思內(nèi)涵,提升鋼琴演奏效果。另外,樂曲風(fēng)格直接影響著和聲織體的多樣性,在鋼琴演奏過程中,我們要把握好作品的基本情緒,準(zhǔn)確的判斷樂曲風(fēng)格,或是深情的、或是輕快的、或是激昂的、或是舒緩的,只有這樣,才更有利于找到最為合適的和聲織體,使得整個(gè)音樂作品表達(dá)的更完整流暢,更好的詮釋音樂作品。

    (三)在鋼琴教學(xué)中“復(fù)調(diào)”的應(yīng)用

    在鋼琴演奏技術(shù)中,復(fù)調(diào)彈奏技術(shù)是不可或缺的技術(shù)。復(fù)調(diào)彈奏技術(shù)能夠客觀的考驗(yàn)演奏者演奏水平。通過有效的復(fù)調(diào)練習(xí),能夠綜合訓(xùn)練學(xué)生的手、目、腦等。在鋼琴演奏中,復(fù)調(diào)能夠有效提升整個(gè)音樂作品感染力,營造美麗動人的聽覺盛宴。復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂相對應(yīng),復(fù)調(diào)作品的演奏過程能夠訓(xùn)練學(xué)生多聲部音樂聽覺,增強(qiáng)學(xué)生的手指控制能力。主調(diào)音樂有一條明顯主旋律,低音、節(jié)奏、和聲都要為它服務(wù),這條主旋律始終處于一種突出地位,清晰而鮮明。復(fù)調(diào)音樂則很不一樣,復(fù)調(diào)音樂旋律構(gòu)成通常是由兩條或兩條以上,在整個(gè)音樂中,不同聲部彼此烘托,相互交織配合,各自占據(jù)不同的地位,不同旋律表現(xiàn)出來的情感及意蘊(yùn)也是各不相同,使得整個(gè)音樂顯得靈動富有層次。一直以來,中國民族音樂以單聲部音樂為主的,對于復(fù)調(diào)這種音樂形式,許多人覺得不僅難適應(yīng),也比較難把握。因此,在鋼琴教學(xué)中,我們要更加重視這部分教學(xué)內(nèi)容,注重培養(yǎng)學(xué)生的復(fù)調(diào)思維,以便于學(xué)生能夠更好的演奏復(fù)調(diào)音樂作品。

    (四)在鋼琴教學(xué)中“配器法”的應(yīng)用

    “配器法”就是研究各種樂器的不同組合,配器法的主要作用就是將音樂調(diào)配出各種色彩,使音樂形象鮮明,通過各種樂器的適當(dāng)結(jié)合,實(shí)現(xiàn)音量、力度、織體等平衡與對比。鋼琴作為獨(dú)奏樂器,是唯一一件可以體現(xiàn)樂隊(duì)效果的樂曲,也是可以同樣遵循管弦樂隊(duì)創(chuàng)作構(gòu)思,實(shí)現(xiàn)樂隊(duì)效果的獨(dú)奏樂器,所以,任何管弦樂隊(duì)作品都可以被改編成鋼琴音樂作品,演奏者借助于觸鍵方式、力度變化,運(yùn)用踏板等,渲染出管弦樂隊(duì)的色彩,同一音色的作品,采用鋼琴演奏,就可以體現(xiàn)出不同的演奏效果,顯示出鋼琴音樂之美。鋼琴音樂的美就像畫家追求的色彩和光線,美妙的音色,描繪音樂意境恰似一百件樂器,使得塑造的音樂形象更加鮮明。在鋼琴教學(xué)中,音樂基礎(chǔ)理論素材不可或缺,而作曲技術(shù)理論(四大件曲式、和聲、復(fù)調(diào)及配樂)恰恰是很好的音樂基礎(chǔ)理論素材,鋼琴教學(xué)除了培養(yǎng)學(xué)生鋼琴演奏技巧,還要培養(yǎng)學(xué)生基礎(chǔ)理論,以有效提高學(xué)生的音樂體驗(yàn)?zāi)芰?。使學(xué)生能夠有效應(yīng)用鋼琴藝術(shù),更好的表達(dá)與詮釋音樂作品。

    四、結(jié)語

    作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用,對于學(xué)生鋼琴技能的提升具有較高價(jià)值。所以,只有學(xué)生對音樂有良好的理解與感知,能夠有效的運(yùn)用作曲技術(shù)理論“四大件”分析、解讀作品深層次內(nèi)涵,才更有利于學(xué)生掌握特定的演奏技巧,在鋼琴演奏中更好的詮釋音樂作品,為提高自身鋼琴演奏能力奠定基礎(chǔ)。■

    [1]宋洋.論作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用[J].黃河之聲.2013,13.

    [2]丁靜娜.作曲理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用[J].音樂大觀.2014,12.

    [3]王尚斌.試探和聲理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用[J].時(shí)代文學(xué),2008,04.

    張承林(1983-),男,云南昭通人,滇西科技師范學(xué)院講師,本科,主要研究方向:音樂教育。

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