用灼人的愛編織黑色的環(huán)
——談曹保平電影風(fēng)格

姚夢(mèng)瑄 （湖北大學(xué)文學(xué)院 430062）

用灼人的愛編織黑色的環(huán)
——談曹保平電影風(fēng)格

姚夢(mèng)瑄 （湖北大學(xué)文學(xué)院 430062）

曹保平的電影作品帶著一種激烈灼熱的黑色風(fēng)格，它通過錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，描述著邊緣人的生活狀態(tài)，表達(dá)著導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考和對(duì)人性的期待。本文主要通過曹保平電影中的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)、黑色幽默的風(fēng)格以及對(duì)人性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思三個(gè)方面來闡釋曹保平電影的風(fēng)格。

曹保平；電影；敘事；黑色幽默；人性

曹保平，六八年生人，目前任北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授，自2001年拍電影以來，一共五部作品，《光榮的憤怒》入圍了第8屆華語電影傳媒的最佳新人導(dǎo)演，《李米的猜想》榮獲圣塞巴斯蒂安電影節(jié)新導(dǎo)演單元最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《狗十三》在柏林有所斬獲，《烈日灼心》更是成了2016年上海國際影節(jié)的大贏家，誕生三個(gè)影帝，自己也獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。最近的新片《追兇者也》，又讓劉燁獲得了上海國際電影節(jié)影帝。曹保平導(dǎo)演的影片與那些華麗的電影大片保持距離，獲得了風(fēng)格導(dǎo)演，類型片導(dǎo)演的稱謂。但曹保平還是一直追求新的嘗試，并且相對(duì)獨(dú)立的創(chuàng)作個(gè)性，踏踏實(shí)實(shí)做自己的電影。

一、敘事結(jié)構(gòu)

故事是文化體驗(yàn)的內(nèi)在組成部分，也是電影的基礎(chǔ)要素。導(dǎo)演通過敘事實(shí)現(xiàn)對(duì)自我和社會(huì)“理解”的表達(dá)與分享。受科恩兄弟、阿爾莫多瓦等電影人的影響，曹保平追求敘事的懸疑性，以構(gòu)成強(qiáng)烈的情感、人物沖突。曹保平偏向在短時(shí)間內(nèi)讓矛盾爆發(fā)，從而在沖突中勾勒人性極致，從而在主流的商業(yè)電影上有著自己獨(dú)特的影響力。

（一）環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)

環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事，即影片的開頭與影片的結(jié)尾在結(jié)構(gòu)上相互輝映。環(huán)形電影敘事結(jié)構(gòu)的最大特征在于單一時(shí)間向度的打破和解除，時(shí)間成為不連貫的片段并產(chǎn)生前后顛倒。情節(jié)、事件和動(dòng)作的事理邏輯（因果關(guān)系）被（人物的或?qū)а莸模┲饔^心理邏輯取代，經(jīng)典的事理結(jié)構(gòu)就演變成為現(xiàn)代的心理結(jié)構(gòu)。1

（二）希區(qū)柯克式懸疑

懸念是一種藝術(shù)技巧，即運(yùn)用一切手段使觀眾對(duì)劇中人物和故事情節(jié)持有一種緊張的期待心理，一種欲探知事物究竟的心理活動(dòng)。觀眾常常從影片一開始便受某種好奇心的驅(qū)使，懷著某種期待觀賞影片，直到最后一刻懸念解開，從中獲得心理愉悅。曹保平同樣善于使用懸疑的手法以給電影敘事帶來強(qiáng)烈的張力。

二、黑色幽默

在《大英百科全書》中，是這樣定義黑色幽默的：是一種絕望的幽默，力圖引出人們的笑聲作為人類對(duì)生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響。黑色幽默下展現(xiàn)的影像故事，用“笑”表現(xiàn)“悲”，以荒誕加以宣泄，強(qiáng)調(diào)用幽默的方式揭示社會(huì)中的各種病態(tài)現(xiàn)象。2

（一）異化的人性和荒誕的劇情

黑色幽默往往旨在表現(xiàn)人性的冷酷、荒唐、反傳統(tǒng)及對(duì)傳統(tǒng)審美價(jià)值的顛覆，表現(xiàn)人性的淪落和情感的異化，突出邊緣人物的生存狀況?！蹲穬凑咭病氛故玖艘粋€(gè)偏僻小縣城的人間生態(tài)和底層居民的精神面貌，充滿了狼狽，疲倦和壓抑的憤懣。一瘸一拐，踉踉蹌蹌的殺手沒殺到人，也沒找回西裝，成了徹徹底底的失敗者。被警察包圍的他面對(duì)女友的遺言竟是“我最恨奸商”，搶金店結(jié)果都是假貨，買房子結(jié)果是虛假宣傳。但審視他的動(dòng)機(jī)和行為卻發(fā)現(xiàn)其中包含著悲劇色彩。

（二）色彩的情感寓意

黑色幽默電影對(duì)藝術(shù)情感的表現(xiàn)也具有獨(dú)創(chuàng)性。它一般把心理極端角的邊緣人物作為主要表現(xiàn)角色，重點(diǎn)刻畫其特殊的心理及一定社會(huì)形態(tài)下人物的荒誕行為，利用藝術(shù)化的色彩配以與場(chǎng)景氛圍相悖的音樂等來展現(xiàn)畫面中故事的場(chǎng)景和人物的情感變化，烘托影片氛圍，使觀者感受荒謬中的真理，喜不自禁中的悲傷、憤恨與無奈，用滑稽的喜劇形式消解了真正悲劇的嚴(yán)肅性。

在電影《追兇者也》中影片的色彩，令人過目難忘。在片中出現(xiàn)了大量藍(lán)天下裸露的黃色土坡的鏡頭，展現(xiàn)一個(gè)貼近大地的真實(shí)又粗糲的生活。同時(shí)，每個(gè)人物對(duì)應(yīng)一種顏色。如宋老二的黃色毛衣和黃色車，代表了他和土地有著難以割舍的聯(lián)系，也暗示了他拒絕遷墳中對(duì)于土地和“根”的依戀。

三、人性探討

曹保平所創(chuàng)作的犯罪片不同于國外大片，沒有特工與高級(jí)罪犯的對(duì)抗，沒有激烈刺激眼球的動(dòng)作場(chǎng)景而是幾個(gè)不起眼的小人物，幾個(gè)警察，穿著破爛的衣服，用著不專業(yè)的工具，在一個(gè)相對(duì)落后荒涼的環(huán)境下不體面的廝打、拖拽、隱瞞、欺騙，展現(xiàn)了邊緣人物的生活。其中的人物都在矛盾中掙扎，在焦灼中尋找。

（一）邊緣人物的生存困境

《追兇者也》的故事以《六盤水五兄弟萬里追兇事件》為原型，講述了云南鄉(xiāng)村的公路附近發(fā)生了一起兇殺案，即該地摩的駕駛員貓哥被殘忍殺害。這時(shí)候，與貓哥近期有過沖突的修車師傅宋老二成為警方的懷疑對(duì)象，但案件真相其實(shí)是因宋老二不肯遷祖墳而造成當(dāng)?shù)夭傻V工作無法開展，錳礦老板花錢請(qǐng)東北五星殺手董小鳳“做”掉宋老二。不成想，弄巧成拙，董小鳳錯(cuò)殺貓哥，重要的證據(jù)西服在摩托車上被王友全順走。于是為了不留下后患，董小鳳繼續(xù)追殺宋老二并意圖找回西服。結(jié)果，宋老二發(fā)現(xiàn)案件真相，董小鳳最終也死于公安干警的槍下。

他們彼此也都是善與惡的結(jié)合體，宋老二為了立證自己的清白，積極追兇，并主動(dòng)幫助貓哥母親的生活，在冤枉王友全后給其家庭賠了一頭豬仔，但他也寧愿選擇阻礙當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展從而不遷祖墳，在集體利益至上的環(huán)境中執(zhí)拗的選擇自己的利益。王友全因?yàn)樨潏D虛榮，偷了一輛摩托而因此被意外卷入案件，但他為了自己對(duì)宋老二的承諾被殺手追殺威脅也不肯透露半點(diǎn)西裝的信息?？此菩暮菔掷钡亩▲P，殺人的動(dòng)機(jī)僅僅只是為了給自己的情人阿萍買房子，為了自己“誠信”和“道義”繼續(xù)以身犯險(xiǎn)。

（二）對(duì)人性現(xiàn)實(shí)的反思

曹保平的電影多展現(xiàn)小人物的善惡糾葛，其中多涉及犯罪。犯罪片最大的點(diǎn)應(yīng)該是“社會(huì)欲望”，個(gè)別電影會(huì)分化出“性欲望“，但歸根結(jié)底依然是社會(huì)欲望，這就促成了犯罪動(dòng)機(jī)。比如《烈日灼心》中對(duì)受害者一家人的傷害動(dòng)機(jī)，先是搶劫（金錢欲望），隨后看到主人家里的女兒，產(chǎn)生異性欲望，欲望得到滿足到最后，通常走向死亡的極端。如在《李米的猜想》中，方文為愛販毒，最后為了保全女友選擇了跳橋自殺；《追兇者也》里殺手董小鳳為了錢買房，連殺兩人后被警察槍斃。在曹保平的故事中，這些邊緣人物都是善惡結(jié)合體，他們有自己愛與痛，卻礙于現(xiàn)實(shí)的坎坷，走上歧途。在這樣的惡中，救贖是少之甚少的，因此就成了影視作品探尋的方向犯罪者的救贖無疑是憐憫性的，仿佛該語重心長，但又咬牙切齒，這就形成了矛盾體，矛盾成為創(chuàng)作空間。所以我們逐漸看到曹保平的電影中，壞蛋并不是面無表情，他們有血有肉，有笑有哭。

曹保平電影中的理性主義是人性救贖之中的溫存，其現(xiàn)實(shí)主義是故事反映的邊緣人物與社會(huì)之間切實(shí)的隔閡與其自身的疼痛。曹保平的電影用灼人的愛代表理想，用黑色的環(huán)隱喻現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)自己的藝術(shù)思考。

注釋：

1.游飛.電影敘事結(jié)構(gòu)：線性與邏輯[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（2）：76.

2.侯君奕.黑色幽默電影的美學(xué)特征分析[J].電影文學(xué).2014（09）：11.

姚夢(mèng)瑄（1995-11），女，漢族，湖北武漢，本科生。