淺析楊天問(wèn)工筆花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念

穆松華 （邯鄲市群眾藝術(shù)館 056002）

淺析楊天問(wèn)工筆花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念

穆松華 （邯鄲市群眾藝術(shù)館 056002）

楊天問(wèn)作為中國(guó)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫領(lǐng)域的著名畫家，長(zhǎng)期堅(jiān)持工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作和教學(xué)工作。他慣以虛實(shí)相應(yīng)的手法處理畫面，營(yíng)造出一個(gè)耐人尋味的寧?kù)o意境，既保留了中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫含蓄的內(nèi)涵，又具有時(shí)代氣息，形成了個(gè)人鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。本文主要通過(guò)意境、構(gòu)圖、造型、筆墨、設(shè)色等方面就楊天問(wèn)工筆花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念等方面為大家做了詳細(xì)的闡述，有利于了解中國(guó)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)。

楊天問(wèn)；工筆花鳥(niǎo)畫；藝術(shù)風(fēng)格；創(chuàng)作理念

工筆花鳥(niǎo)畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要流派之一，它的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，新石器時(shí)代的陶器、商周的青銅器上都有它的蹤跡可尋。它始于唐代，成熟于五代，鼎盛與兩宋。到明清時(shí)期由于文人寫意花鳥(niǎo)畫占主要地位，工筆花鳥(niǎo)畫日漸衰落。到二十世紀(jì)初期花鳥(niǎo)畫大家有陳之佛、于非誾等，他們扛起了振興工筆花鳥(niǎo)畫的大旗，并把其提升到了一個(gè)新的高度。直到今天工筆花鳥(niǎo)畫也一直長(zhǎng)盛不衰，保持旺盛的生命力，在美術(shù)這個(gè)大家庭里茁壯成長(zhǎng)，枝繁葉茂，其代表畫家有楊天問(wèn)、江宏偉、賈廣健等。楊天問(wèn)是我國(guó)當(dāng)代杰出的工筆花鳥(niǎo)畫家，他長(zhǎng)年教書育人、躬耕藝海、勤奮執(zhí)著，在藝術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作上都取得了突出的成績(jī)。

楊天問(wèn)，河北滄州人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北美協(xié)東方藝術(shù)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)、河北大學(xué)藝術(shù)系教授、碩士生導(dǎo)師。1994年在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，同年作品《叢林的暮色》入選第八屆全國(guó)美展。1999年作品《藕塘深處》入選第九屆全國(guó)美展榮獲銅獎(jiǎng)，同年《松雉圖》入選全國(guó)第二屆花鳥(niǎo)畫展。2004年作品《野闊草露蒼?！啡脒x第十屆全國(guó)美展。2009年作品《已涼天氣未寒時(shí)》入選第十一屆全國(guó)美展河北選送作品展獲銅獎(jiǎng)。2014年作品《幽花野卉酬天地》入選第十二屆全國(guó)美展。他多年來(lái)一直致力于工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作和教學(xué)工作，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念，對(duì)當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫影響深遠(yuǎn)。

一、自然脫俗意境幽深

中國(guó)畫講究意在筆先，可見(jiàn)立意造境是一幅畫首先要考慮的。楊天問(wèn)常以自然界花草入畫，一片荷葉、一個(gè)樹(shù)枝，細(xì)節(jié)之處刻畫入微，捕捉到自然萬(wàn)物的瞬間之美。他的作品意境幽深、空靈飄逸、清新淡雅、自然脫俗，把觀者在不知不覺(jué)中帶入到一個(gè)寧?kù)o超逸的世界，在若虛若實(shí)的山野草叢中，在茫茫一片的蘆蕩野花間，給人以無(wú)限的遐想，使人回味無(wú)窮。楊天問(wèn)作品的意境源自大自然，同時(shí)也加入了自己的情感和對(duì)人生的獨(dú)到見(jiàn)解。如作品《暮秋荷葉已微黃》，看到它時(shí)就覺(jué)得心曠神怡，寧?kù)o清幽，仿佛來(lái)到山水田園間，遠(yuǎn)離了都市的嘈雜，時(shí)間就此靜止。看那一只小蜻蜓，很是生動(dòng)可愛(ài)，仿佛能聽(tīng)到它翅膀煽動(dòng)的聲音，讓人不由聯(lián)想到宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里膾炙人口的名句“小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上頭”。這正是畫家自己人生的寫照，淡泊名利，恬淡不爭(zhēng)，也是他對(duì)生命、生活的感悟和體會(huì)，經(jīng)過(guò)提煉、加工用繪畫的方式表現(xiàn)了出來(lái)。欣賞他的作品，我們也能感同身受，體會(huì)到他與世無(wú)爭(zhēng)、謙遜隨和的人生態(tài)度。他早期十分癡迷于荷花題材的描繪，多是秋天的殘荷，整個(gè)畫面有種經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月而產(chǎn)生的蒼茫、洗練、古樸、素雅之美感。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同，人生轉(zhuǎn)瞬即逝，隨著歲月的流逝，楊天問(wèn)日漸增添了對(duì)花草樹(shù)木之感觸，逐漸達(dá)到了物我合一的境界，這是繪畫的最高境界。

二、構(gòu)圖完美造型嚴(yán)謹(jǐn)

唐代張彥遠(yuǎn)說(shuō)“至于經(jīng)營(yíng)位置，則畫之總要”把安排構(gòu)圖看作繪畫的提綱統(tǒng)領(lǐng)?？梢?jiàn)一幅畫構(gòu)圖的重要性。楊天問(wèn)的構(gòu)圖可以說(shuō)是完美，每一幅畫的構(gòu)圖章法都要經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，多次的修改，即使是一只小鳥(niǎo)，一只蜻蜓或是一個(gè)樹(shù)枝的穿插還是一個(gè)花頭的朝向都要反復(fù)斟酌才定稿。正是如此，楊天問(wèn)每一幅畫的構(gòu)圖都是完美的，無(wú)懈可擊的，多一筆覺(jué)得多余，少一筆就覺(jué)得太少。畫面的疏密聚散、虛實(shí)相生、賓主分明，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淮舭?。他遵守?guī)律但也不是一成不變，在表現(xiàn)不同對(duì)象的時(shí)候進(jìn)行大膽的突破和創(chuàng)新，既不模仿古人，又不重復(fù)自己。作品的構(gòu)圖有時(shí)疏可跑馬，如作品《秋風(fēng)蕭瑟天氣涼》，構(gòu)圖很有創(chuàng)意，作品的上半部分幾乎是留白的，但又不覺(jué)得畫面空，反而覺(jué)得很通透，給人以遐想的空間，意境深遠(yuǎn)。作品構(gòu)圖有時(shí)又密不透風(fēng)，如作品《不知何處是它鄉(xiāng)》，采用了比較密集的構(gòu)圖方式，此構(gòu)圖法可以使畫面整體感很強(qiáng)、很統(tǒng)一，加之整體黃褐色的基調(diào)，營(yíng)造了寧?kù)o深幽的意境，讓人感受到了秋天蒼茫靜謐的永恒之美。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨褪枪すP花鳥(niǎo)畫的主要特征，楊天問(wèn)的工筆花鳥(niǎo)畫造型無(wú)懈可擊，十分嚴(yán)謹(jǐn)和考究。他長(zhǎng)期堅(jiān)持深入生活中去寫生，對(duì)一花、一木、一草都細(xì)致入微的描繪。但他不是被動(dòng)的描摹方式，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)再加工，刪繁就簡(jiǎn)、提煉加工使之更加生動(dòng)，具有代表性，更具有典型性。他筆下鳥(niǎo)雀或棲息靜止、或振翅欲飛、或暢游天空，形態(tài)各異，靈動(dòng)活潑，顯示出畫家嫻熟的造型能力。楊天問(wèn)對(duì)作品的造型相當(dāng)重視，而造型的關(guān)鍵就是素描線稿，所以構(gòu)思創(chuàng)作素描線稿是楊天問(wèn)作品當(dāng)中耗時(shí)相當(dāng)大的部分。他通常創(chuàng)作前先深入大自然中考察寫生，回到畫室把寫生的素材進(jìn)行整理加工。先從一張張小樣草圖開(kāi)始，反復(fù)修改斟酌，一個(gè)小細(xì)節(jié)覺(jué)得造型不夠完美，都會(huì)改上好多遍。如樹(shù)枝穿插、葉脈的走向甚至鳥(niǎo)兒身上的一片羽毛都不肯放過(guò)，精益求精，力求造型的完美，幾易畫稿最終才會(huì)定稿。如作品《春到人間草木知》，造型嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)懈可擊，從整體到局部的刻畫都十分的精道?？茨且粋€(gè)個(gè)花朵、一片片葉子還有輕盈靈巧的鳥(niǎo)兒都刻畫的精細(xì)入微，充滿生機(jī)和活力，就像身臨其境，能聞到花香，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴。不由讓人聯(lián)想到唐朝著名詩(shī)人、畫家王維的名詩(shī)《畫》“遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚?！闭髌吩煨屯昝?、意境幽深，讓人置身畫中不能自拔。

三、筆墨精道設(shè)色高古

楊天問(wèn)的工筆花鳥(niǎo)畫筆墨線條十分工整細(xì)致，用較干的墨勾勒，近處勾勒的實(shí)，遠(yuǎn)處勾勒的虛，隨著對(duì)象轉(zhuǎn)折移動(dòng)而自然形成虛實(shí)相生，濃淡結(jié)合的線條，墨色也隨著有濃淡的變化。上色后不仔細(xì)看根本看不出有外輪廓線，它已與物體融為一體，既融于整個(gè)大環(huán)境中，又能起到規(guī)整外形塑造體積感的作用，這樣的線條不是一天兩天的功夫，是長(zhǎng)期堅(jiān)持練習(xí)積累的結(jié)果。如作品《鳥(niǎo)啼聲聲春來(lái)早》，畫面里清風(fēng)徐來(lái)、鳥(niǎo)雀啁秋，花卉芬芳，以精細(xì)的筆致描繪出永不凋零的花朵，把轉(zhuǎn)瞬即逝的美好永遠(yuǎn)定格在寧?kù)o素雅的畫面里。

設(shè)色在謝赫六法里釋為隨類賦彩。在設(shè)色方面，楊天問(wèn)喜用整體灰調(diào)子來(lái)營(yíng)造畫面的氛圍，給人以高雅古樸的感覺(jué)。整體色調(diào)統(tǒng)一，虛實(shí)相生，空間感很強(qiáng)。細(xì)看小細(xì)節(jié)的色調(diào)也都交代的十分清楚。為了營(yíng)造這種滄桑、高古的氛圍，他常常會(huì)反復(fù)的畫完洗，洗完畫，多達(dá)數(shù)十遍，一張作品從最初構(gòu)思、定稿、設(shè)色到最后完成往往要花費(fèi)幾個(gè)月甚至一年的時(shí)間。如獲第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)的作品《藕塘深處》，為了達(dá)到整體滄桑感，為了營(yíng)造這種蒼茫朦朧之美，達(dá)到高雅古樸的感覺(jué)，就是通過(guò)反復(fù)的染色，反復(fù)的擦洗來(lái)完成的。

以上從意境、構(gòu)圖、造型、筆墨、設(shè)色等幾方面對(duì)楊天問(wèn)工筆花鳥(niǎo)畫高雅古樸的藝術(shù)風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)獨(dú)特的創(chuàng)作理念進(jìn)行了深入的剖析。他長(zhǎng)期深入大自然中觀察體驗(yàn)生活，幾十年如一日?qǐng)?jiān)守在工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作之中。他的畫意境幽深、構(gòu)圖完美、造型嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨精道、設(shè)色高古，慣以虛實(shí)相應(yīng)的手法營(yíng)造出蒼茫朦朧之美，詮釋出自然的真諦。作為一名高校的教授、碩士生導(dǎo)師，他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、無(wú)私奉獻(xiàn)、為人低調(diào)、關(guān)心學(xué)生，毫無(wú)保留的把自己創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、技法與藝術(shù)感悟傳授給學(xué)生們，使他們?cè)跐撘颇羞M(jìn)步提高。楊天問(wèn)以謙和的為人、高雅古樸的藝術(shù)風(fēng)格、精益求精的創(chuàng)作態(tài)度以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，為國(guó)家培養(yǎng)了大批從事工筆花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作的人才，影響和推動(dòng)了當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫的發(fā)展。

[1]楊天問(wèn)，楊天問(wèn)國(guó)畫精選[M].遼寧：遼寧美術(shù)出版社，1998.

[2]楊天問(wèn)，楊天問(wèn)工筆畫集[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.

[3]楊天問(wèn)，楊天問(wèn)畫集[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2005.

[4]江宏偉，畫境?江宏偉工筆花鳥(niǎo)畫探微[M].安徽：安徽美術(shù)出版社，2013.

[5]金納，工筆花鳥(niǎo)畫技法[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2001.

穆松華，男，1983年出生于河北省邯鄲市，現(xiàn)就職于邯鄲市群眾藝術(shù)館美術(shù)部，助理館員，負(fù)責(zé)全市群文美術(shù)的創(chuàng)作、培訓(xùn)、輔導(dǎo)、展覽、策劃和征集美術(shù)作品參加國(guó)家、省、市級(jí)展覽等工作。