國產(chǎn)懷舊類青春片對女性的污名化

姜曉展 （首都師范大學(xué) 100081）

國產(chǎn)懷舊類青春片對女性的污名化

姜曉展 （首都師范大學(xué) 100081）

2013年趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）上映，被視為國產(chǎn)青春片的開端，隨后懷舊類青春片不斷涌現(xiàn)，有漸成類型的趨勢。對這類影片進行分析筆者發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)懷舊類青春片性別意識的編碼框架驚人的相似，普遍存在對女性的污名化——拜金女符號的泛濫，丑化女性進而為男性洗白，女性對自我的放逐與否定，而這樣的編碼策略并沒有引導(dǎo)觀眾進行優(yōu)先解讀而是導(dǎo)致了對抗解讀。

青春片；女性；污名化；對抗解讀

青春片可以囊括的電影非常多，然而筆者在本文中分析的是以“青年人懷舊”為敘事核心的那一類青春片，“21世紀(jì)第一個十年之際，‘青年人懷舊’忽然變成了一種令人關(guān)注的現(xiàn)象……《致我們終將逝去的青春》的熱映，緊接著《匆匆那年》《同桌的你》、《萬物生長》等電影……都執(zhí)著于幻想青春時代，讓青春在記憶中返魅?！?包括以上四部電影，再加上《夏洛特?zé)馈贰蹲蠖?，筆者選取以上六部懷舊類青春片為研究與分析的樣本。這六部影片包含相同的敘事元素：主人公群體出生自上個世紀(jì)70年代末和80年代，也就是今天所謂的80后；故事時間軸囊括了主人公學(xué)生與工作時期；敘事核心是愛情；商業(yè)噱頭為青春懷舊。

六部影片在國產(chǎn)青春片中關(guān)注度較高，票房都突破了億元大關(guān)，《夏洛特?zé)馈犯鞘杖?4.4億元，目前位列內(nèi)地票房排行榜第十名。不僅如此，六部影片在豆瓣也被熱議，評價人數(shù)都在10萬量級，參與評價《致青春》《夏洛特?zé)馈返挠^眾甚至超過了30萬。

《致青春》2013年上映，取得7.2億票房，成為當(dāng)年內(nèi)地電影票房榜上的第三名，被視為國產(chǎn)青春片的先鋒。該影片以女性視角構(gòu)建故事，因此被研究者周衛(wèi)、楊波，劉秀等納入女性主義電影的行列，他們的研究文章分別為《2010年以來青春電影的女性形象探析》和《女性主義批評視野下的國產(chǎn)青春電影》。但是筆者仔細(xì)分析《致青春》后發(fā)現(xiàn)，整部影片多處表現(xiàn)出對女性的污名化，而同樣的污名化手法在其后的國產(chǎn)懷舊類青春片種均有體現(xiàn)。對六部影片進行分析和歸納，筆者發(fā)現(xiàn)這些影片對女性的污名化主要集中在拜金女符號的泛濫，丑化女性進而為男性洗白，女性對自我放逐與否定三方面。

一、懷舊類青春片對女性的污名化

1.拜金女符號的泛濫

國產(chǎn)懷舊類青春片中拜金女的形象多次出現(xiàn)，且都被注入不同的代表力度，被電影的敘事者自以為是地標(biāo)榜為對現(xiàn)實社會的再現(xiàn)。

《致青春》描寫了大學(xué)宿舍中四個不同性格、不同價值觀的女孩兒，黎維娟是影片著力刻畫的一位拜金女。大學(xué)期間她只關(guān)注學(xué)校里有背景的男生，力勸鄭薇接受富二代的追求，農(nóng)村出身的前男友找來時，黎維娟直接拒絕對方任何形式的關(guān)心，大學(xué)畢業(yè)盡管被富商未婚夫的兩個孩子厭棄，黎維娟仍選擇嫁入豪門。

還有影片將拜金女的形象刻畫成男性初戀破滅的殺手，成為觀眾不憚以惡意揣測社會揣測女性的放大鏡?！度f物生長》中男主角秋水一直對開奔馳車的男人報以惡意，影片也將奔馳車塑造成男女發(fā)展不正當(dāng)關(guān)系的淵藪，究其原因是因為秋水最難以忘懷的初戀放棄自己選擇了奔馳男?！断穆逄?zé)馈分星镅抛鳛槟兄鹘窍穆灏祽俚膶ο螅F(xiàn)實生活中嫁給形象不佳的富商，在夏洛的穿越時空中也被刻畫成勢利女。《同桌的你》影片根本不去解釋女主角周小梔為何放棄從小的夢想斯坦福大學(xué)，轉(zhuǎn)而嫁給品行勢利的富商，刺破了男主對初戀的美好幻想?！洞掖夷悄辍飞驳卦谟捌Y(jié)尾處讓蘇凱的妻子出軌銀行行長，令主角們對青春、初戀的逝去唏噓不已。正如豆瓣影評《一個“厭男癥”女導(dǎo)演的情欲史》（評《萬物生長》，排名第一）寫的那樣：“身體缺席但精神在場的小滿，她承擔(dān)的初戀女友的身份是去肉欲化的，卻又被男主角認(rèn)為是因向金錢和權(quán)勢投降才離開了自己?！卑萁鹋谝恍┯捌谐蔀榍楣?jié)推進的關(guān)鍵，女性被影射成天生的貪婪者，她們的價值追求往往是不勞而獲，這與男性角色在社會中追逐金錢完全相反。

2.丑化女性進而為男性洗白

用男權(quán)思維的濾鏡去凝視社會現(xiàn)象，女性應(yīng)當(dāng)作為男性的附庸存在并且順從占據(jù)一定的市場，一旦女性反其道行之，祭出女性感性思維的大旗——歇斯底里——去質(zhì)疑男性的不忠貞，女性被拋棄的命運就不可避免了。

影片《夏洛特?zé)馈分邢穆宓钠拮玉R冬梅出現(xiàn)在夏洛初戀對象秋雅的婚禮上，控訴丈夫夏洛的不盡職以及不忠貞，就在夏洛即將承受周圍人譴責(zé)的同時，影片讓馬冬梅歇斯底里起來拿刀追砍夏洛，男人的狼狽讓譴責(zé)的鞭稍繞開夏洛轉(zhuǎn)而抽到了馬冬梅身上，當(dāng)時影片以夏洛的口吻插入畫外音：“這一刻，我作為男人的最后一點尊嚴(yán)也沒了?！倍拱隉衢T影評《一位中年男屌絲的心聲，對惡心的夢想不真實的意淫》對這樣的手法有清醒的認(rèn)識：“畫外音敘述道：我作為老爺們兒的尊嚴(yán)沒了，而不是，我作為一個老爺們兒居然還這么不懂事?！毕穆宕┰交?997年，以抄襲成為著名音樂人后暴躁成性男女關(guān)系混亂，就在夏洛這個角色即將丑化的時候，影片的情感走向卻轉(zhuǎn)折到以更大程度丑化秋雅這一策略上——讓秋雅出軌、將夏洛當(dāng)做賺錢機器。同丑化馬冬梅的手法如出一轍，被丑化了的秋雅成功地洗白了夏洛這一男性角色。

《萬物生長》中男主角秋水遇上熟女柳青后就見異思遷，背著女友白露與柳青約會被撞破，過錯方本是秋水，影片卻讓白露在秋水和柳青面前歇斯底里起來，絲毫不在意自身形象——吃東西故意搞得滿臉臟水，故意當(dāng)著柳青面強行與男友親熱，打秋水耳光?！蹲蠖分袕堁咽Y皎發(fā)現(xiàn)張漾與黎吧啦有曖昧，張漾貪戀蔣皎的家財同時又愛慕黎吧啦，情感不忠貞，是應(yīng)該被譴責(zé)的，但是影片卻讓蔣皎當(dāng)眾逼迫張漾罵黎吧啦是婊子，把蔣皎塑造成無理取鬧的形象。在這些鏡頭語言中女性被刻畫成情感的動物，面對伴侶的背叛會用歇斯底里去譴責(zé)，而這些畫面往往是丑陋的、令人厭惡的。這些影片所用策略完全一樣，用歇斯底里為女性打上情感懦弱而控制欲極強的烙印，丑化女性形象，以此來洗白男性的不忠貞，將男性的不專一解釋為脫離丑惡女性的反抗之路。

當(dāng)然，有些影片中也存在女性不忠貞的情節(jié)，但是描寫男性對此的處理態(tài)度卻與以上策略大相徑庭，并沒有丑化的鏡頭?！蹲蠖贰度f物生長》中被初戀放棄的男性許弋、秋水僅僅是有些微頹廢，在影片中是被同情的角色。在《匆匆那年》《同桌的你》中男性對女伴情感求而不得的處理方式則是正面的，前者趙燁是理智地壓抑怒火，后者林一則是在澡堂與競爭者比賽喝牛奶“單挑”，成為影片中的搞笑元素。

3.女性對自我的放逐與否定

女性的生活重心向情感嚴(yán)重傾斜，情感失敗后自我開始潛抑和內(nèi)縮，昔日的理想無端被自己放棄，甚至主動地放逐自我。在國產(chǎn)懷舊類青春片中看不到女性的能動性，“無論是女性的自我超越，還是女性的創(chuàng)造力本身，都無法逃脫被男性語言鞭打和閹割的命運，于是出現(xiàn)在男性視鏡中又一異化的女性表象就是其創(chuàng)造性的沉睡與麻木，或是潛抑與內(nèi)縮，這首先表現(xiàn)為……女性對自我的放逐?！?在這些影片中不乏這樣的女性角色，她們被視為是理性對待感情和拓展事業(yè)的絕緣體，感情失敗后自我意識貧乏的令人怒其不爭。

《匆匆那年》里方茴得知男友陳尋與其他女生在一起后，絕望之下卻選擇將初夜交給陳尋男女關(guān)系混亂的室友，只是為了讓陳尋內(nèi)疚，而且沒采用任何保護措施以致懷孕?！吨虑啻骸分腥钶刚麄€大學(xué)生活就是在處理與男友的關(guān)系，兩人分手后阮莞直接參與相親與無感的醫(yī)生結(jié)婚，影片中的阮莞絲毫沒有愿意參加工作以實現(xiàn)自我價值的想法。《同桌的你》開篇就交代周小梔的理想是考上斯坦福大學(xué)，并且將周小梔塑造成學(xué)霸，最后卻沒有任何交代周小梔就放棄了斯坦福轉(zhuǎn)而嫁給富商。正如豆瓣上關(guān)于《致青春》的熱門影評《致你們陳詞濫調(diào)的青春》寫的那樣：“黎維娟的愛慕虛榮，鄭微的無理取鬧，以及阮莞女神外表下嚴(yán)重缺乏的自我意識，幾乎都一成不變。故事的悲觀傾向，讓她們每個人都做了自己，卻也是做了讓她們所鄙視的自己?！?/p>

反觀男性對待感情的態(tài)度，用豆瓣影評《這是一部詮釋了人類交配本能的偉大電影》（評《匆匆那年》）來總結(jié)最為合適：“基因決定了，大部分男人天生花心，大部分女人天生癡情，一旦喜歡上誰就容易死心塌地?！痹谶@些電影中，男主角在感情上幾乎都是游走狀態(tài)，不會黏著在一位女性身上，即便感情失敗男性通常會有外在的事業(yè)來消解損失，充分體現(xiàn)了男性的創(chuàng)造力與自我意識的強大。

二、懷舊類青春片性別意識的編碼與解碼

通過以上的分析，可以看出國產(chǎn)懷舊類青春片對女性形象和男性形象的建構(gòu)采用了二分法的策略：女人是感性、柔弱、隸屬婚姻家庭，男人是理性、強大、掌控事業(yè)情感，不僅如此，女性的這些特質(zhì)被固化、污名化，與之對比的則是男性特質(zhì)價值評價的流動化和正當(dāng)化。托多羅夫曾說：“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實從來不是以‘它們自身’出現(xiàn)，而總是根據(jù)某種眼光、某個觀點呈現(xiàn)在我們面前……視點問題具有頭等重要性確是事實?！?同樣的，國產(chǎn)懷舊類青春片中性別意識的建構(gòu)自然離不開主創(chuàng)人員自身的“視點”。六部影片導(dǎo)演與編劇群體的性別比例并沒有明顯的失衡，而這些影片在性別意識上卻如此一致不免令人吃驚，唯一能對此作出解釋的就是男權(quán)思維的根深蒂固，這樣強大的力量甚至讓女性創(chuàng)作者——趙薇、李玉、饒雪漫、九夜茴都浸淫其中無法自拔，這也是古今中外文藝作品難以掙脫的桎梏。

電影作為文藝作品有其自身的編碼框架，但根據(jù)霍爾模式可以判斷觀眾的解碼思路卻并非一成不變?；魻柲Ｊ绞侵赣^眾解讀已制作好的電視訊息可能出現(xiàn)三種立場，分別為霸權(quán)立場、協(xié)商立場、對抗立場，由這三種解碼立場而生出對應(yīng)的信息解讀模式為優(yōu)先解讀、協(xié)商解讀與對抗解讀?？v觀豆瓣網(wǎng)友對六部電影的影評，那些被認(rèn)為最“有用”的影評幾乎都表達了對女性污名化的反感與批判，除了前文曾列舉的影評，《猥瑣的中年人，靠近心臟的那是左乳》（評《左耳》，排名第一）、《不帶套的是人渣》（評《匆匆那年》，排名第二）這些關(guān)于不同電影的熱門影評從標(biāo)題就可以看出其對電影性別意識編碼的對抗解讀。

與高關(guān)注度相比，六部電影的好評度顯得較為慘淡，除了《致青春》與《夏洛特?zé)馈返脑u分分別為6.6與7.4外，其它幾部均不及6分，按照豆瓣電影觀眾的通俗說法，這樣的電影是“不及格”的。從各熱門影評所表達出的對性別意識的一致批判可以想見，國產(chǎn)懷舊類青春片性別意識編碼的短板要為電影的差評負(fù)擔(dān)起某種程度的責(zé)任。今后相似類型的青春片該如何彌補這塊短板，則是影視界和學(xué)術(shù)界需要繼續(xù)探討的又一課題。

注釋：

1.周志強．青春片新懷舊：卑戀與“多語性失語癥[J]．文藝研究，2015（10）：5-15．

2.趙樹勤，李湘．男性的鏡城與女性的異化——90年代中國電影的女性解讀[J]．天津社會科學(xué)，2004（06）：111-115．

3.劉秀．女性主義批評視野下的國產(chǎn)青春電影——以《致我們終將逝去的青春》為例[J]．現(xiàn)代語文，2014（04）：85-87．