陶瓷繪畫中的構(gòu)圖方式及國畫元素分析

高方志剛 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)科技藝術(shù)學(xué)院 333000）

陶瓷繪畫中的構(gòu)圖方式及國畫元素分析

高方志剛 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)科技藝術(shù)學(xué)院 333000）

國畫是我國一種極為傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，并且隨著時(shí)代的發(fā)展已經(jīng)在多種個(gè)體中得以運(yùn)用，陶瓷繪畫便是其中最具代表性的一種?，F(xiàn)如今，陶瓷繪畫為了體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化特色，所運(yùn)用的繪畫元素十分多樣化，將國畫元素、構(gòu)圖方式與之進(jìn)行結(jié)合，是彰顯我國傳統(tǒng)文化特色的有效形式。文章以此為前提，著重對(duì)其進(jìn)行了分析，希望能夠推動(dòng)我國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)陶瓷行業(yè)的廣闊發(fā)展。

陶瓷繪畫；構(gòu)圖方式；國畫元素

國畫是我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一種，陶瓷繪畫則是裝飾性工藝的一種，這兩者之間具有比較大的差異。當(dāng)前階段，受陶瓷繪畫飛速發(fā)展的影響，也運(yùn)用了大量的國畫元素與構(gòu)圖形式，使這二者達(dá)到了有效的融合，進(jìn)而達(dá)成了陶瓷繪畫與國畫在內(nèi)容與形式等多方面的結(jié)合。與此同時(shí)，國畫和陶瓷繪畫二者在不斷滲透與結(jié)合的同時(shí)，國畫構(gòu)圖與相關(guān)元素也對(duì)其造成了極大的影響。經(jīng)過相關(guān)實(shí)踐證明，在陶瓷繪畫中融合國畫元素與構(gòu)圖方式，既能夠加強(qiáng)陶瓷繪畫感染力，也體現(xiàn)了一定程度的藝術(shù)性，在推動(dòng)陶瓷繪畫全面發(fā)展上具有極為重要的意義。

一、陶瓷繪畫中的構(gòu)圖方式

（一）國畫構(gòu)圖的運(yùn)用

當(dāng)前階段，受國際文化交流逐漸深入的影響，為了傳播我國傳統(tǒng)文化，陶瓷繪畫藝術(shù)中也相應(yīng)的借鑒了一些傳統(tǒng)的繪畫技巧。自從我國步入改革開放之后，陶瓷繪畫這一藝術(shù)形式便得到了飛速的發(fā)展，如在陶瓷繪畫飛速發(fā)展的同時(shí)，期間也相應(yīng)出現(xiàn)了如油畫、水粉畫等西方繪畫藝術(shù)。在這之后各國之間的文化交流越發(fā)頻密，陶瓷繪畫中國畫的運(yùn)用相對(duì)而言遭受了一定程度的擠壓，然而國畫對(duì)于陶瓷繪畫而言卻依然占據(jù)主導(dǎo)地位。迄今為止，依然有很多國畫大師致力于陶瓷繪畫的國畫創(chuàng)作，同時(shí)這也是傳播我國傳統(tǒng)文化的一種有效形式，對(duì)于陶瓷行業(yè)發(fā)展也發(fā)揮了巨大的推動(dòng)作用。

（二）國畫構(gòu)圖方式的運(yùn)用

國畫構(gòu)圖形式是陶瓷繪畫中應(yīng)用最為廣泛的形式之一，其主要在于以下幾點(diǎn)：其一是因?yàn)閲嬇c陶瓷繪畫二者在藝術(shù)性方面相似性極強(qiáng)；其二則是這兩者一樣都是中國文化的傳承。國畫構(gòu)圖歷經(jīng)了數(shù)千年的發(fā)展歷程，同時(shí)也經(jīng)過數(shù)個(gè)年代國畫大師的改進(jìn)與完善，逐漸形成了現(xiàn)對(duì)成熟的國畫構(gòu)圖體系，由此可見國畫構(gòu)圖方式在陶瓷繪畫中得以應(yīng)用也是一種必然現(xiàn)象。

在其實(shí)際應(yīng)用方面，以彩陶為例進(jìn)行分析。彩陶是我國書畫藝術(shù)最早的起源，與陶瓷和書畫之間關(guān)系極為緊密。陶瓷文化也是繪畫的發(fā)揚(yáng)，國畫在陶瓷繪畫中具有十分深刻的影響，所以二者關(guān)系十分密切。比如長沙窯彩瓷中釉下繪畫，這種繪畫創(chuàng)意十分獨(dú)特，線條呈現(xiàn)了靈活且流暢的特點(diǎn)，模印貼花也彰顯刀功極為熟練。釉下花鳥彩繪構(gòu)圖則相對(duì)而言比較簡約，且在布局方面更為靈活，各個(gè)元素的排列十分恰當(dāng)，這便是對(duì)紙上繪畫構(gòu)圖特點(diǎn)的吸收，在此基礎(chǔ)上也尋求了構(gòu)圖風(fēng)格的創(chuàng)新1。在花鳥紋飾這一方面進(jìn)行分析，構(gòu)圖主要分為單花構(gòu)圖、單鳥構(gòu)圖兩種，其中使用更多的是花鳥組合構(gòu)圖，相同之處都是將瓷器造型作為連接點(diǎn)，運(yùn)用完整且獨(dú)立的畫面呈現(xiàn)于瓷器造型中。例如盤、盞等一些敞口形式的瓷器，釉下彩花鳥裝飾便繪制在適當(dāng)?shù)奈恢?，這種繪制方式并非是簡單的在瓷器中央繪制上花鳥紋飾即可，而是要依據(jù)畫面呈現(xiàn)意境對(duì)其所處位置進(jìn)行藝術(shù)處理。盡管都是在盤內(nèi)進(jìn)行構(gòu)圖，但是這便凸顯了畫工構(gòu)圖的巧妙創(chuàng)新，好似在紙上繪制了一幅栩栩如生的畫卷。

二、陶瓷繪畫中的國畫元素

（一）國畫題材的運(yùn)用

各個(gè)歷史時(shí)期存在的陶瓷繪畫都能夠從中體會(huì)到當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)國畫流派的味道，這一種影響并非是輕而易舉就能剔除的。國畫自從誕生開始，再到其發(fā)展、完善，這一過程也歷經(jīng)了數(shù)千年的歲月變遷，在這一期間，國畫也出現(xiàn)了諸多畫派2。風(fēng)格流派不斷變化，催生了灑脫、創(chuàng)新的畫家與畫派，同時(shí)這也是時(shí)代發(fā)展影響下的一個(gè)必然趨勢。正是因?yàn)楫嬇傻陌l(fā)展與完善，使得陶瓷繪畫發(fā)展過程中受國畫題材影響十分嚴(yán)重。

例如宋代的磁州窯陶瓷繪畫，便對(duì)我國傳統(tǒng)的書法藝術(shù)進(jìn)行了運(yùn)用，在其運(yùn)用的同時(shí)還借鑒了當(dāng)時(shí)時(shí)期較為盛行的顏真卿與蘇軾等書法家。這種書法藝術(shù)形式使得磁州窯適應(yīng)了時(shí)代審美趨勢要求，進(jìn)而使得陶瓷繪畫經(jīng)久不衰。

清代的畫家石濤也曾提到，正所謂“夫畫者心畫也”，從當(dāng)前階段所流傳下來的傳世作品來看，畫家石濤并不能稱之為具有創(chuàng)新性的畫家，但是卻是創(chuàng)作題材十分廣泛的畫家。石濤在繪畫表現(xiàn)手法上極具變化，其具有獨(dú)特性。其繪畫風(fēng)格與他的生活經(jīng)歷聯(lián)系十分緊密，山水都為他提供了豐富的繪畫靈感，石濤在用最真實(shí)和自然的感受對(duì)大自然中的情感進(jìn)行了探索，以并在此基礎(chǔ)上融合了先人的技法優(yōu)勢，所以他在繪畫創(chuàng)作上著重強(qiáng)調(diào)了“師法自然”這一道理，將繪畫創(chuàng)作與審美體系組合成為“借筆墨以寫天地而陶泳乎我也”的藝術(shù)層次。這也對(duì)之后陶瓷大家形成了深刻的影響，陶瓷繪畫人員在實(shí)際生活中汲取靈感，再融合繪畫人員的主觀構(gòu)思與自身情感，便可以將大腦中嗯構(gòu)思躍然于陶瓷之上。這時(shí)所畫之物結(jié)合人的主觀構(gòu)思，經(jīng)過現(xiàn)實(shí)生活的提煉與變形，極大的升華了陶瓷繪畫的藝術(shù)價(jià)值。

（二）國畫繪制技法的運(yùn)用

陶瓷繪畫的主要作用體現(xiàn)在可以根據(jù)不同的陶瓷造型將其分解成為不同的形狀，通過分解得到的畫面均體現(xiàn)了典型性的特點(diǎn)，同時(shí)又具備和諧與自然的特點(diǎn)，這便是陶瓷繪畫技巧在客觀上的要求。陶瓷繪畫在設(shè)計(jì)方面，主要是將陶瓷進(jìn)行整體分解需要用到的構(gòu)思。

如陶瓷大師王步，他便是現(xiàn)代青花藝術(shù)的代表性人物，尤其是其晚年間在青花陶瓷繪畫的表現(xiàn)手法與風(fēng)格方面，均實(shí)現(xiàn)了全新的突破。在陶瓷繪畫的創(chuàng)作上，他將原來兼工帶寫這一藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了改變，利用自己長期練就的熟稔于心專業(yè)技巧，將“八大山人” 等著名畫家在筆墨用法上的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了融合，實(shí)現(xiàn)了國畫潑墨、寫意手法和青花藝術(shù)分水手法的結(jié)合，并以此開創(chuàng)了先分水后勾線的青花藝術(shù)分水寫意法3。王步十分擅長在既定的構(gòu)思當(dāng)中充分發(fā)揮青花色彩為人們帶來的心理寄托，與尋常陶瓷繪畫不同的是，他并不是體現(xiàn)畫面色彩的華麗與濃艷，這一點(diǎn)也與色釉和釉里紅融合的陶瓷繪畫相同。

綜上所述，陶瓷繪畫是我國代表性藝術(shù)形式之一，將其與國畫構(gòu)圖方式、元素相結(jié)合，不僅可以進(jìn)一步推動(dòng)我國傳統(tǒng)文化嗯傳承，同時(shí)也在陶瓷行業(yè)發(fā)展上具有重要的作用。文章中對(duì)國畫元素、構(gòu)圖方式進(jìn)行了分析，希望以此為今后我國陶瓷繪畫藝術(shù)造詣的升華奠定基礎(chǔ)。

注釋：

1.張?jiān)迫A. 陶瓷繪畫中的審美意境及寫“意”研究[J]. 美術(shù)教育研究，2015，15：33.

2.楊冰，李雙晴. 淺談陶瓷繪畫與詩詞結(jié)合的方式及影響[J]. 景德鎮(zhèn)陶瓷，2015，04：44-45.

3.余國旺. 談陶瓷繪畫審美觀念的變遷[J]. 陶瓷研究，2015，01：88-89.

高方志剛，男，1980年4月28日，江蘇常熟，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)科技藝術(shù)學(xué)院，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)，碩士，講師。

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