非線性敘事在當(dāng)代電影中的應(yīng)用
——以電影《心迷宮》為例

⊙ 張咪［山西大學(xué)文學(xué)院，太原 030006］

——以電影《心迷宮》為例

⊙ 張咪［山西大學(xué)文學(xué)院，太原 030006］

在近百年的電影實(shí)踐和探索中，大多數(shù)的電影在敘事的結(jié)構(gòu)選擇上通常都會選擇我們所熟悉的線性敘事方式。但是近年來也涌現(xiàn)了許多與之相反的非線性敘事電影，《心迷宮》就是此類敘事電影中一部典型的代表作品。本文將從敘事學(xué)的理論出發(fā)，以該片為例闡釋非線性敘事以及其獨(dú)特性在該片當(dāng)中的應(yīng)用。

非線性敘事 敘事視角 敘事時(shí)空 敘事結(jié)構(gòu)

一、電影的非線性敘事

關(guān)于非線性敘事的定義，顧名思義是相對于線性敘事而言的。經(jīng)典的線性敘事是以故事發(fā)展的順序?yàn)榫€索，以故事發(fā)展的因果關(guān)系為動(dòng)力，按照故事發(fā)生的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這樣的邏輯思維結(jié)構(gòu)來組織故事情節(jié)的。而非線性敘事則呈現(xiàn)出與之相反的姿態(tài)，非線性敘事有著多視角、非時(shí)序、偶然性、碎片化的鮮明特點(diǎn)。“所謂非線性敘事電影，指就一部電影的整體布局、整體結(jié)構(gòu)而言,規(guī)模性地出現(xiàn)了非順序性的時(shí)空，以環(huán)狀、網(wǎng)狀等形態(tài)取代了服從時(shí)間先后順序的‘線條’，并以這種有意制造的非線性形式作為影片的主體結(jié)構(gòu)?！边@類電影中多講究故事的零碎性、人物角度的多樣性、時(shí)間的錯(cuò)亂性，以及情節(jié)的多線索性?！傲硗夥蔷€性敘事的最大特征是對單一的時(shí)間順序的打破，時(shí)間成為不連貫的片段，同時(shí)非線性敘事也包括敘述空間的打亂，經(jīng)典的情節(jié)、事件的因果關(guān)系被棄置等特點(diǎn)?！痹谟^看本片時(shí)，首先給人的印象就是情節(jié)發(fā)展無法連貫地對接，時(shí)空的轉(zhuǎn)換也很迅速，人物形象同樣也是復(fù)雜多變的，看不到最基本的矛盾沖突點(diǎn)，所以給人一種摸不著頭腦的感覺。直到影片的結(jié)束，觀眾才發(fā)現(xiàn)正是這種形散而神不散的非線性敘事方式表現(xiàn)了導(dǎo)演所要展現(xiàn)給我們的故事。

二、電影非線性敘事的鮮明特征

關(guān)于該片的敘事視角。“敘事視角是一部作品，或一個(gè)文本，看世界的特殊眼光和角度。”它是導(dǎo)演和劇本的心靈結(jié)合點(diǎn)，更是導(dǎo)演把所要表達(dá)的觀點(diǎn)轉(zhuǎn)化為鏡頭語言的基本角度?！缎拿詫m》中的敘事視角呈現(xiàn)了復(fù)雜性的特征。不僅有人物、人稱的相互轉(zhuǎn)換，還有多個(gè)視角的重疊。這樣的選擇不僅打破了單一視角的枯燥，更會讓電影的劇情發(fā)展變得更為飽滿。導(dǎo)演作為影片的敘述者是“全知的”，對于劇情的發(fā)展和節(jié)奏，導(dǎo)演比劇中的人物知道的多，也比包括觀眾在內(nèi)的任何人都知道的多。觀眾所獲取的信息量要比劇中人物多一些，比全知的敘述者少一些，是介于兩者之間的。

同時(shí)，導(dǎo)演對于劇中人物視角也做了不同的設(shè)定。主要是采用了不定式的視角，即從多個(gè)不同的人物視角出發(fā)，講述各自發(fā)生的不同故事。不定式敘事也有兩種情況,該片是各視角中的人物互有關(guān)聯(lián)，每一個(gè)段落通過不同的人物視角講述自己的故事。比如在該片當(dāng)中，肖宗耀、黃歡是一條情節(jié)線，王寶山、麗琴、大壯、陳自力是一條情節(jié)線；白虎、要債者、白虎的哥哥又是一條情節(jié)線。但劇中這些人物看似是生活在同一環(huán)境中的不同個(gè)體，每個(gè)人表面上情節(jié)的發(fā)展相對獨(dú)立，實(shí)際上卻被導(dǎo)演設(shè)置的一口棺材這個(gè)懸念緊緊地聯(lián)系在一起。劇中的每一個(gè)角色只知道發(fā)生在身邊的故事，即觀眾知道的情節(jié)而劇中人物不知道，正所謂當(dāng)局者迷而旁觀者清。

關(guān)于本片的時(shí)序?！皬恼Z義學(xué)角度講，敘與序相通，敘事之?dāng)ⅲ粌H有字面上的講述的意思，而且還暗示著一種時(shí)間的順序。研究敘事的時(shí)間順序,就是對照事件或時(shí)間段在敘述話語中的排列順序，以及這些事件或時(shí)間段在故事中的接續(xù)順序?！笨梢哉f《心迷宮》的敘事節(jié)奏快慢相宜，敘事頻率高低有序。因?yàn)閷?dǎo)演選擇了將四條不同的情節(jié)發(fā)展線打亂，本是在同一天發(fā)生的幾件事被導(dǎo)演根據(jù)不同的人物視角而采用的不同時(shí)序手法安排所割裂。映射了非線性敘事時(shí)空錯(cuò)落的特征。不僅考驗(yàn)了導(dǎo)演對于敘事節(jié)奏的掌控，也考驗(yàn)了觀眾對于電影細(xì)節(jié)的觀察，同時(shí)也增加了電影的感染力。影片的開頭導(dǎo)演將麗琴穿白衣、上香的鏡頭與大壯車載陳自力，準(zhǔn)備用石頭擊打陳自力的鏡頭拼接在一起，緊接著所祭拜的照片中的人物與大壯車上的陳自力這兩組鏡頭的組接，會讓觀眾產(chǎn)生了一個(gè)疑問，是否大壯真的暗殺了陳自力？兩個(gè)不同時(shí)間空間鏡頭的組接，使得不同時(shí)空的人物情節(jié)發(fā)展順理成章地有了聯(lián)系，進(jìn)而也成功地埋下了懸念。這是導(dǎo)演使用的一種片段插敘的手法。另外電影中還使用了一種段落式倒敘的手法。“段落倒敘就是把整體的故事分成若干個(gè)時(shí)間段，再把這些分割的段落倒著敘述。這種倒敘的方式是一種典型的反經(jīng)典敘事的現(xiàn)代手法，時(shí)間倒錯(cuò)的程度到達(dá)了極致，是時(shí)間的切割與斷層，是時(shí)間段落的重新排列與組合?！辈捎眠@種分段落倒敘的手法。不僅對后面的情節(jié)發(fā)展做了一定的填補(bǔ)，對于觀眾而言也更有利于提高對影片綜合、整體的把握。

關(guān)于本片中的碎片化和偶然性。“巧合都是命運(yùn)，偶然亦是必然。”我們的生活沒有什么是必然，每個(gè)人的人生也都時(shí)刻充滿了偶然的變數(shù)，我們都不知道命運(yùn)在哪一個(gè)急轉(zhuǎn)彎處踉蹌跌倒，也沒有人能夠勾勒出命運(yùn)的風(fēng)刀霜?jiǎng)?。影片?dāng)中的肖宗耀，沒有想到突然出現(xiàn)的白虎斷送了宗耀父親為其安排的美好前程，更不可思議的是僅僅這小小的爭執(zhí)，也斷送了父親的一世英名。又如片中的陳自力，本以為遇上大壯是幸運(yùn)的，不料自己在大家眼里卻早已是個(gè)等待下葬之人。陳自力不會想到大壯對他的妻子懷有惻隱之心而預(yù)謀將其殺害，更沒有想到的是李琴的“奪命電話”將他的死亡變成了事實(shí)。這種黑色的幽默讓我們不得不感慨導(dǎo)演對于偶然性的設(shè)置可謂精妙絕倫。

三、影片的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)

環(huán)形式結(jié)構(gòu)是指采用多層敘事線索來講述故事，影片在時(shí)間向度上呈現(xiàn)出回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)，故事之間具有一種里外包容式的結(jié)構(gòu)。

電影的每一個(gè)情節(jié)段落雖被導(dǎo)演分割剪輯，但是每一個(gè)分散在不同段落的情節(jié)點(diǎn)卻是一環(huán)扣一環(huán)，各環(huán)節(jié)之間都有千絲萬縷的聯(lián)系，這樣相互的纏繞構(gòu)成一個(gè)完整的故事。我們認(rèn)真觀看后不難發(fā)現(xiàn)《心迷宮》是典型的環(huán)形敘事。本片中緊密連接的故事結(jié)構(gòu)可以認(rèn)為由一口棺材引出故事情節(jié)上的環(huán)環(huán)相扣以及進(jìn)而造成的人物關(guān)系上的環(huán)環(huán)相扣這兩部分組成。

首先是故事情節(jié)上由一口棺材引發(fā)的環(huán)環(huán)相扣。由村上孫叔爹的死亡引出宗耀和黃歡這第一個(gè)故事段落；在孫叔爹的葬禮上引出了麗琴和王寶山，并通過兩人的口述得知麗琴和陳自力的夫妻關(guān)系，從而自然地引出他們與大壯的第二個(gè)故事段落；由于宗耀和黃歡私會過程中偶遇白虎并發(fā)生爭執(zhí)導(dǎo)致其死亡，從而引發(fā)宗耀父親替子燒尸、豬圈藏尸的故事段落；最后白虎的債主追債到白虎的哥哥家里，無奈他哥哥嫂子只得向村長借那口棺材里的無名尸來擺脫痛苦，使得這口棺材繞完一圈最終回到真正的親人那里，這是本片的第四個(gè)故事段落。

其次是由故事情節(jié)而引發(fā)的人物關(guān)系的彼此聯(lián)系。片中宗耀母親口中的“孫叔的爹”、白虎、陳自力，他們?nèi)说乃劳鲈蚋鞑幌嗤?，但是為什么會被一口棺材而?lián)系在一起？影片中麗琴突然被告知陳自力死亡了，但是死亡原因是被燒死的。燒死的依據(jù)來源是因?yàn)樵跓赖陌谆⑸砩纤殉隽艘粡垱]有燒完的身份證，而這張身份證是夾在被他所偷的陳自力的錢包里面。這張身份證又是證明死者身份的唯一證據(jù)，因此自然而然地被大家所公認(rèn)死亡的人是陳自力。所以棺材從黃歡家移到了麗琴家。白虎、麗琴、村長這三個(gè)人因此又被陰錯(cuò)陽差地聯(lián)系在了一起。這樣劇情的發(fā)展與之相互聯(lián)系的人物也同時(shí)被串聯(lián)了起來。影片各個(gè)段落主觀講述雖然各異,可在觀影過程中卻使觀眾發(fā)現(xiàn)故事和人物之間一直產(chǎn)生著一些奇妙的交集，從而指引觀眾做出一些簡單的判斷。而這樣的環(huán)形敘事，使得影片所呈現(xiàn)的矛盾沖突已經(jīng)不是故事情節(jié)上的矛盾沖突，而是各種講述之間所體現(xiàn)的矛盾沖突，這對完整地塑造人物形象起到了不可或缺的作用。

結(jié)語

正如忻鈺坤導(dǎo)演自己所說：“很多生活中的巧合真的是想象不到，可能是宿命。我們不知道這個(gè)人為什么會出現(xiàn)在這里，他跟你是什么樣的關(guān)系，我們都要保持對生活的思考?！睂τ^眾而言這部電影不僅在于看到一個(gè)值得深思的故事，也在于獲得一種思考的快感，這就是環(huán)形非線性敘事電影的獨(dú)特魅力。

①楊鵬鑫:《論非線性敘事電影的九種敘事模式》，《南大戲劇論叢》，2015年第1期，第119頁。

②王曉倩：《網(wǎng)狀敘事電影的審美特點(diǎn)及接受研究》，東北師范大學(xué)2012年碩士論文，第4頁。

③楊義：《中國敘事學(xué)》，人民出版社1997年版，第91頁。

④熱拉爾熱奈特：《敘事話語新敘事話語》，中國社會科學(xué)出版社1990年版，第140頁。

⑤張秀娟：《電影的非線性敘事》，蘭州大學(xué)2010年碩士論文，第10頁。

[1]楊鵬鑫.論非線性敘事電影的九種敘事模式[J].南大戲劇論叢，2015(1).

[2]王曉倩.網(wǎng)狀敘事電影的審美特點(diǎn)及接受研究[D].東北師范大學(xué)，2012.

[3]楊義.中國敘事學(xué)[M].北京：人民出版社，1997.

[4]熱拉爾熱奈特.敘事話語新敘事話語[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1990.

[5]張秀娟.電影的非線性敘事[D].蘭州大學(xué)，2010.

[6]賈磊磊.電影語言學(xué)導(dǎo)論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011.

作者：張咪，山西大學(xué)文學(xué)院2015級研究生，研究方向：電影美學(xué)。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com