中國“地下電影”的生存困境
——以《歸途列車》為例

劉曉東 （浙江師范大學(xué) 321000）

中國“地下電影”的生存困境
——以《歸途列車》為例

劉曉東 （浙江師范大學(xué) 321000）

紀(jì)錄電影《歸途列車》用紀(jì)實(shí)的手法呈現(xiàn)了張昌華一家十六年來的生活遭際，影片凸顯了國家以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為中心置留下來的時(shí)代癥候，諸如農(nóng)民工的社會(huì)保障，留守兒童教育等社會(huì)問題，也反映了普通民眾在真實(shí)生活中的壓力和無奈。但這部影片卻難以擺脫“地下電影”的命運(yùn)，艱難地出現(xiàn)在藝術(shù)院線的熒屏之上。本文著重分析“地下電影”的生存困境，探討其與電影審查制度之間的博弈，并提出電影的管理部門應(yīng)該為“地下電影”的創(chuàng)作提供方便，以及創(chuàng)作者應(yīng)考慮電影市場以便“地下電影”能夠擺脫上映時(shí)的窘境。

歸途列車；電影審查；地下電影

中國地下電影屬于非體制內(nèi)制作，偏離于內(nèi)地電影發(fā)行體制之外的電影類型。此類影片追求自由、真實(shí)的拍片風(fēng)格，不免帶有凸顯社會(huì)問題、反映社會(huì)陰暗面等思想，這類影片常常無法通過中國電影廣播電影電視管理部門審查，被其認(rèn)為不適合公開放映。

范立欣的第一部紀(jì)錄電影《歸途列車》于2006年11月正式開拍，和大多數(shù)獨(dú)立電影導(dǎo)演一樣，這部處女作紀(jì)錄電影面臨的最大問題就是資金短缺。他先向朋友借起，再向電視臺(tái)申請(qǐng)，最終他在國內(nèi)籌集到了30萬元拍片經(jīng)費(fèi)。但是30萬元錢根本無法支撐起影片長期的拍攝計(jì)劃。于是，范立欣導(dǎo)演奔走于全世界的國際電影節(jié)，用20分鐘左右的片花來尋找海外的影片投資商和發(fā)行人。最終他籌集到了100萬美金的拍片經(jīng)費(fèi)。由于《歸途列車》經(jīng)海外融資，國外電影節(jié)的頻頻獲獎(jiǎng)的肯定，范立欣開啟了“地下電影”在中國藝術(shù)院線的發(fā)行道路。雖然《歸途列車》最終與中國內(nèi)地觀眾在影院見面了，但這樣的“地下電影”運(yùn)作思路也引起了國人對(duì)中國“地下電影”生存的反思。

一、“地下電影”的生存困境

范立欣在影片中多運(yùn)用紀(jì)實(shí)主義的創(chuàng)作方法突出社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和無奈，反映了農(nóng)民工、留守子女在現(xiàn)實(shí)生活下生存的不易和悲哀。由于導(dǎo)演自身對(duì)小人物質(zhì)樸的生存底色的描畫有著天然的傾向以及受到真實(shí)電影美學(xué)觀念的浸染，影片《歸途列車》的思想便逐漸遠(yuǎn)離中國時(shí)代主旋律電影精神，上升到人與社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境、人與人，人與自我矛盾的較為深刻的內(nèi)涵。范立欣時(shí)刻關(guān)注社會(huì)中的普通人，堅(jiān)持本土文化描述的電影細(xì)節(jié)，敢于直面世俗生活中的真實(shí)，絕不回避真實(shí)中包含著的人性深處的弱點(diǎn)。

在國內(nèi)，“地下電影”的生存環(huán)境壓力較大。眾所周知，“地下電影幾乎不能通過電影制度的審查，無法通過正常渠道獲得票房，難以在商業(yè)運(yùn)作中自負(fù)盈虧?！彼裕暗叵码娪啊敝荒軐⑹袌鲛D(zhuǎn)移到海外國家或地區(qū)，通過入圍海外電影節(jié)而實(shí)現(xiàn)其影片價(jià)值，擴(kuò)寬投資渠道。

實(shí)際上，范立欣從《歸途列車》制片伊始，就從未想過影片能在中國內(nèi)地的電影市場發(fā)行放映，充其量也就是像以往的“獨(dú)立電影”那樣在文藝沙龍，電影咖啡館或藝術(shù)院線里供小范圍的傳播和學(xué)術(shù)交流。因?yàn)樗靼桩?dāng)今的文化現(xiàn)象：當(dāng)下經(jīng)濟(jì)生活對(duì)文化的侵蝕已經(jīng)難以讓院線在排片時(shí)容納一個(gè)藝術(shù)電影的空間。所以，在商業(yè)電影大資本集中運(yùn)營與小成本藝術(shù)電影的對(duì)峙下，真實(shí)和自由的拍攝理念、小成本的運(yùn)作等都是造成“地下電影”生存困境的重要因素。

二、“地下電影”的自由尺度

電影審查與“地下電影”有著天然的對(duì)抗性，究其原因，在于電影審查限制了“地下電影”的表達(dá)自由，而“地下電影”又在某種程度上超越了電影審查的規(guī)章制度。電影通過影像的傳播表達(dá)編劇、導(dǎo)演的思想觀念和藝術(shù)情感，是藝術(shù)創(chuàng)作的重要形式。因此，電影是有權(quán)利表達(dá)自由的。但同時(shí)，自由又不是絕對(duì)的，表達(dá)自由在一定條件下也可以被限制，如不得侵犯他人的隱私權(quán)、不得影響社會(huì)秩序和有損國家形象等。

《歸途列車》不同于同時(shí)期的電視紀(jì)錄片《共飲一江水》《話說長江》《香港十年》那樣柔性的塑造著中國欣欣向榮，蒸蒸日上的光輝形象，而是遵照著記錄電影的真實(shí)原則表達(dá)著導(dǎo)演的訴求，用鏡頭硬性的呈現(xiàn)了這個(gè)問題多多、客觀存在著矛盾沖突的、落后貧窮的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。導(dǎo)演描畫了整日以生產(chǎn)計(jì)件、效率第一的農(nóng)民工形象，生存荒謬、游走于邊緣的打工妹形象、留守兒童教育等等社會(huì)問題，他們生活在逼仄的出租屋里，燈光昏暗，潮濕陰冷。他們?cè)跊]有社會(huì)福利系統(tǒng)的保障下卑微的生存著，面對(duì)著屬于自己的柴米油鹽和生活煩惱，這就是屬于他們的真實(shí)空間，這就是他們要面對(duì)的最日常的生活，雖然是陰暗的，悲苦的，糾結(jié)的，但這是真實(shí)的。

然而對(duì)于電影本身來說不同的是，電影的審查制度對(duì)于導(dǎo)演自由表達(dá)尺度到底有多大的問題仍然是一個(gè)無法丈量的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)的反映到什么程度才不算過分？于是，地下電影便如烈士一般觸碰到了電影審查制度的底線。

三、“地下電影”的突圍

地下電影在當(dāng)今消費(fèi)主義的語境下面臨的處境可謂是困難重重，首先是來自于電影管理部門政策上的束縛。管理部門在制定相關(guān)政策時(shí)，應(yīng)注重通過市場手段來加強(qiáng)地下電影的播映力度，以培養(yǎng)高端受眾，釋放高端需求。從電影院線來說，專業(yè)紀(jì)實(shí)院線與藝術(shù)院線還未能完全建立，商業(yè)院線則更難提供紀(jì)錄片的播放要求，管理部門可適當(dāng)制定相關(guān)鼓勵(lì)措施引導(dǎo)一些商業(yè)院線播放好的記錄電影，對(duì)于經(jīng)營上存在困難、難以為繼的商業(yè)院線可以適當(dāng)引導(dǎo)其改為藝術(shù)院線，對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片在傳播上可以適當(dāng)給予政策支持。包括投資融資，發(fā)行放映等方面，為社會(huì)制作機(jī)構(gòu)投資紀(jì)錄片創(chuàng)作提供較為便利的政策上的支持，為現(xiàn)實(shí)類的紀(jì)錄影片創(chuàng)作松綁。

另一方面，“地下電影”的制作人員由于其都是藝術(shù)電影導(dǎo)演、編劇出身，其十分注重對(duì)作品藝術(shù)性的要求，在電影的市場化運(yùn)作方面都存在失策之處。因此，“增強(qiáng)地下電影主創(chuàng)人員的電影產(chǎn)業(yè)鏈條意識(shí)和市場意識(shí)尤為重要。”在影片題材的選擇，影像素材的選擇上不可走極端，力求在現(xiàn)實(shí)的幽暗處捕捉到人性的真情與溫暖。

四、總結(jié)

由于歷史的原因，獨(dú)立電影和獨(dú)立紀(jì)錄片的制作人員由于多為藝術(shù)創(chuàng)作人員出身，作品中的藝術(shù)觀念和理論性色彩較為濃厚，而面對(duì)消費(fèi)主義影像市場的時(shí)候不能夠很好的適應(yīng)環(huán)境，造成了市場觀念意識(shí)淡薄，主創(chuàng)人員缺少市場管理的經(jīng)驗(yàn)，因此增強(qiáng)主創(chuàng)人員的市場管理經(jīng)驗(yàn)和產(chǎn)業(yè)鏈意識(shí)是當(dāng)務(wù)之急。同時(shí)，要推動(dòng)獨(dú)立制片人作出較為詳細(xì)的投資計(jì)劃書和詳細(xì)的宣傳推廣計(jì)劃書吸引投資方和播映方的關(guān)注。另外，要提高在多樣化創(chuàng)作中尋找主流化和在邊緣處尋找溫暖和真情的感人性能力。最后，要豎立紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈觀念，前期策劃定位，中期拍攝制作和后期的宣傳推廣發(fā)行工作。這一方面，像《歸途列車》這類性質(zhì)的電影或紀(jì)錄片都應(yīng)該給予重視。

[1]范立新.尋找中國紀(jì)錄片的“歸途列車”[N].中國青年報(bào) ，2012（10）.

[2]姜娟.主體·視點(diǎn)·表達(dá) 中國獨(dú)立紀(jì)錄片研究[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，21.

[3]張國燾.社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片創(chuàng)作潮流的背后，以歸途列車為例[J].傳播前沿，2012（2）.