音樂(lè)連接的時(shí)間裂痕
——賞析音樂(lè)Kalasnjikov在電影《地下》中的運(yùn)用藝術(shù)

周清菡 （湖南師范大學(xué)文學(xué)院 410000）

音樂(lè)連接的時(shí)間裂痕
——賞析音樂(lè)Kalasnjikov在電影《地下》中的運(yùn)用藝術(shù)

周清菡 （湖南師范大學(xué)文學(xué)院 410000）

由前南斯拉夫?qū)а莅Ｃ谞枴?kù)斯圖里卡執(zhí)導(dǎo)的電影《地下》深刻揭露了一個(gè)時(shí)代人性的扭曲，堪稱電影史上的經(jīng)典之作。喜劇電影的形式背后是毀滅性的悲劇意義?！兜叵隆分惺褂么罅康目駳g化音樂(lè)作為電影幽默的有機(jī)組成部分。其中，出現(xiàn)次數(shù)最多，效果最震撼的音樂(lè)，是由由前南斯拉夫音樂(lè)家布雷高維克創(chuàng)作的Kalasnjikov。電影的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)40年。在這漫長(zhǎng)的時(shí)間里，音樂(lè)彌補(bǔ)了時(shí)間的裂痕，暗示了電影的時(shí)間變化和人物命運(yùn)的發(fā)展。

電影音樂(lè)；狂歡喜劇；時(shí)間裂痕

《地下》是由前南斯拉夫?qū)а莅Ｃ谞枴?kù)斯圖里卡執(zhí)導(dǎo)的一部經(jīng)典之作。作為前南斯拉夫公民的埃米爾·庫(kù)斯圖里卡借助電影表達(dá)了自己對(duì)國(guó)家分裂山河飄搖的破碎之感。整部影片洋溢著濃重的狂歡化色彩，違背常理的故事和演員夸張的表演都反映出這是一部喜劇電影。然而，掩藏在喜劇背后的是毀滅性的悲劇意義。不容忽視的是，電影中音樂(lè)的嫻熟運(yùn)用推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，成為電影幽默的一部分。

電影中出現(xiàn)次數(shù)最多，效果最震撼的音樂(lè)，是由前南斯拉夫音樂(lè)家布雷高維克創(chuàng)作的Kalasnjikov。同樣遭受國(guó)家分裂消失的痛苦，布雷高維克的音樂(lè)創(chuàng)作與庫(kù)斯圖里卡的電影創(chuàng)作有著內(nèi)在的靈魂契合。Kalasnjikov原曲配詞，電影僅僅截取了原曲中最熱鬧的片段。凝重的主題和狂歡的曲調(diào)也正是因?yàn)檫@種內(nèi)在的聯(lián)系才恰到好處地聯(lián)結(jié)在了一起。

Kalasnjikov在電影中一共出現(xiàn)了四次，首次出現(xiàn)便引人注目。電影的背景介紹一打出，Kalasnjikov就緩緩響起。影片一開(kāi)場(chǎng)，音樂(lè)曲調(diào)就由平靜轉(zhuǎn)向熱鬧。戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，在貝爾格萊德，主人公小黑和馬高兩個(gè)好朋友加入了共產(chǎn)黨，不似傳統(tǒng)意義上無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的謹(jǐn)慎低調(diào)，他們乘車狂奔，肆無(wú)忌憚地鳴槍慶祝，身后跟著一群吹著管弦樂(lè)的號(hào)手。華麗的出場(chǎng)和他們身份的不協(xié)調(diào)構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。路過(guò)小黑家門口時(shí)，音樂(lè)在一個(gè)結(jié)束音樂(lè)片段的過(guò)渡下停止，這也是Kalasnjikov在全片唯一一次完整意義上有尾調(diào)的停止。戰(zhàn)爭(zhēng)還未開(kāi)始，人們的心情是輕松的。也正是因此，這場(chǎng)狂歡才非無(wú)節(jié)制地進(jìn)行下去。小黑被憤怒的妻子拽回了家。在這短暫的無(wú)音樂(lè)時(shí)間，馬高秘密地拉過(guò)小黑的妻子維拉，告訴她他們兩人加入共產(chǎn)黨的消息。小黑進(jìn)屋后，馬高揮動(dòng)外套大聲歡呼，Kalasnjikov再次奏響，馬高帶著一疊鈔票去找妓女。影片開(kāi)頭（前奏）至此結(jié)束，轉(zhuǎn)向下一個(gè)部分。整個(gè)前奏部分影片一直在Kalasnjikov的伴奏下顯得格外熱鬧，以狂歡的節(jié)奏始，以狂歡的節(jié)奏終。

第二次Kalasnjikov的奏響出現(xiàn)在第一場(chǎng)景向第二場(chǎng)景的過(guò)渡期間。三年后，貝爾格萊德的核心正在遭受襲擊。小黑在地下室為兒子慶祝三歲的生日。飽含祭奠妻子和嘆息戰(zhàn)爭(zhēng)的悲傷樂(lè)曲還未奏完，小黑與武器交易的商人打斗起來(lái)，他勒著商人的脖子，憤怒地說(shuō)：“我們的同志在挨槍子，而你卻偷我們的錢?！贝藭r(shí)馬高走進(jìn)地下室，Kalasnjikov立刻取代了悲傷的音樂(lè)，馬高大聲地喊著：“讓音樂(lè)再奏響些！”地下室陷入一片混亂，小黑和馬高與一干人等混戰(zhàn)起來(lái)?？駳g的音樂(lè)與冷靜的語(yǔ)言作為兩個(gè)對(duì)立面，在Kalasnjikov響起后，語(yǔ)言的意義被消解，人物語(yǔ)言由大段嚴(yán)肅長(zhǎng)句轉(zhuǎn)變?yōu)樾『隈R高盡情地大笑。唯一的一句話是馬高高喊的“我來(lái)了，朋友！”狂歡的音樂(lè)和小黑馬高夸張的動(dòng)作成了影片的主調(diào)。場(chǎng)面也在音樂(lè)的節(jié)奏變化中由平靜到激烈，最終隨著音樂(lè)的結(jié)束重歸平靜。Kalasnjikov這時(shí)的奏響同時(shí)意味著一個(gè)特殊時(shí)間點(diǎn)的到來(lái)，小黑在這次音樂(lè)后不久，就因?yàn)榍巴鶆≡簱镒哐莩龅哪人騺啽徊?，后被營(yíng)救回來(lái)后一直與眾人待在地下室長(zhǎng)達(dá)十七年之久。即將到來(lái)的悲劇和短暫的狂歡加深了主題的悲劇性。

二十年后，小黑的兒子約凡正在舉行婚禮。小黑不斷篡改時(shí)間讓地下室的人們誤以為只過(guò)了15年。神圣的結(jié)合，精彩的婚禮安排，一切都顯得如此美妙，只有刻意壓低的音樂(lè)聲顯示出馬高小黑和娜塔莉亞之間的凝滯感。小黑撞破了馬高和心愛(ài)的娜塔莉亞之間的關(guān)系，將槍扔給馬高叫他自我了斷。馬高痛苦地拿槍自殘，娜塔莉亞被小黑綁在身上，新郎新娘還在愉快地翩翩起舞，沒(méi)有人注意到猩猩進(jìn)入了新制造的坦克。在猩猩準(zhǔn)備把炮彈推入彈膛時(shí)，Kalasnjikov被放置在所有慶祝音樂(lè)的最后，突然作為過(guò)渡響起，在炮彈射出爆炸時(shí)，Kalasnjikov也隨之結(jié)束。Kalasnjikov截取的片段對(duì)應(yīng)的是原曲中由歌唱者歌唱部分轉(zhuǎn)向間奏狂歡式銅管樂(lè)的一段，這一過(guò)渡片段比起接下來(lái)的銅管樂(lè)來(lái)說(shuō)要平緩很多，平緩中又在為即將來(lái)臨的高潮蓄勢(shì)。比較影片中其余Kalasnjikov的運(yùn)用，這一次Kalasnjikov可以被稱為隱秘的出現(xiàn)。它在這里的出現(xiàn)一方面意味著電影情節(jié)將出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折，地下室中的人們終于要離開(kāi)這里到有天空的地方去；另一方面因?yàn)槠潆[秘性表現(xiàn)出悲傷無(wú)法承受的歷史厚重感。

影片的第三部分與第一部分呼應(yīng)，同樣命名為戰(zhàn)爭(zhēng)。Kalasnjikov的最后一次播放即意味著影片的結(jié)束。影片的最后，小黑在聽(tīng)到兒子約凡的呼喊聲后跳入井中。他看到過(guò)去的朋友家人都向他游來(lái)。長(zhǎng)達(dá)1分6秒的時(shí)間內(nèi)，影片漠然無(wú)聲，只剩下人們游向彼此的動(dòng)作。沉默過(guò)后，影片轉(zhuǎn)入Kalasnjikov的前奏，平靜的前奏中，成群的牛羊都向一個(gè)小島游去，這里綠草茵茵，陽(yáng)光滿地。鏡頭拉到小黑一家人身上，約凡和他的新娘在重新舉辦婚禮。約凡一聲歡呼，音樂(lè)變得歡快起來(lái)。不遠(yuǎn)的一顆樹(shù)旁，馬高和娜塔莉亞忐忑不安地想要靠近他們。小黑走過(guò)去拉住馬高和娜塔莉亞的手，將他們帶向宴席。小黑承認(rèn)了娜塔莉佳是馬高的妻子并且為維拉戴上了戒指。小黑對(duì)維拉說(shuō)：“過(guò)去的就讓它過(guò)去吧?！本S拉興奮地大喊：“奏得更大聲些。”馬高祈求著小黑的原諒，小黑提出會(huì)原諒但不會(huì)忘記。他們冰釋前嫌，放下了過(guò)去，快活地歡呼著、舞蹈著，不再有任何拘束。Kalasnjikov在電影開(kāi)頭結(jié)尾和每個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，處處呼應(yīng)像是刻意在營(yíng)造從未發(fā)生過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的假象。只有漂移得越來(lái)越遠(yuǎn)的大陸說(shuō)明了一切只是幻想。

電影的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)40年。在這漫長(zhǎng)的時(shí)間里，音樂(lè)彌補(bǔ)了時(shí)間的裂痕。Kalasnjikov的每一次演奏都有一聲高喊：奏得再大聲些，現(xiàn)實(shí)越是嚴(yán)峻殘酷越要大聲地狂歡?！兜叵隆芬訩alasnjikov起，由Kalasnjikov串聯(lián)，最終由Kalasnjikov終結(jié)。Kalasnjikov歡快的曲調(diào)后又留有余響，正如《地下》無(wú)休無(wú)止的狂歡后深沉的傷痛。可以說(shuō)，Kalasnjikov是《地下》的靈魂樂(lè)曲，它們互為補(bǔ)充，打造了一部融合深刻、沉重和幽默的電影杰作。

[1]塞爾日·格倫貝格,李競(jìng)言.歷史悲劇的維度——庫(kù)斯圖里卡《地下》創(chuàng)作談[J].電影藝術(shù),2015,(04):126-135.

[2]修海林，羅小平.音樂(lè)美學(xué)通論[M].上海.上海音樂(lè)出版社，2004.

[3]尹興.影視敘事學(xué)研究[M].成都.四川大學(xué)出版社，2011.

周清菡，女，1997年生，漢族，湖南籍，湖南師范大學(xué)文學(xué)院在讀本科生，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。