漆壁畫與現(xiàn)代公共空間的關(guān)系

田 潔

（閩江學(xué)院海峽學(xué)院，福建 福州 350108）

漆壁畫與現(xiàn)代公共空間的關(guān)系

田 潔

（閩江學(xué)院海峽學(xué)院，福建 福州 350108）

本文就漆壁畫與其所在現(xiàn)代公共空間關(guān)系進(jìn)行探索，就漆壁畫的概念、產(chǎn)生和目前存在的問題進(jìn)行分析，以福州大型漆壁畫《江山祈福圖》為切入點，分析了漆壁畫與現(xiàn)代公共空間兩者的各種關(guān)系，并對未來漆壁畫的發(fā)展趨勢進(jìn)行展望。

漆壁畫；公共空間；關(guān)系

一、漆壁畫藝術(shù)與現(xiàn)代公共空間的簡述

（一）漆壁畫的產(chǎn)生

中國壁畫藝術(shù)歷史源遠(yuǎn)流長，可以追溯到幾千年前的摩巖壁畫，經(jīng)過宮室壁畫、漢畫像石、墓室壁畫、石窟壁畫等，使中國的壁畫藝術(shù)達(dá)到了鼎盛時期。后因為經(jīng)濟(jì)原因一度沒落，直到20世紀(jì)70年代末的首都機場壁畫，從而成為了中國壁畫的新起點。隨著現(xiàn)代科技與藝術(shù)的發(fā)展，各種新材料、新工藝的壁畫不斷涌現(xiàn)，漆壁畫便是在這樣的歷史背景下產(chǎn)生和發(fā)展，它從傳統(tǒng)脫胎而來，是現(xiàn)代壁畫的豐富和完善，又是傳統(tǒng)漆畫的拓展，現(xiàn)已發(fā)展為具有獨特審美特色的現(xiàn)代工藝性壁畫。

漆壁畫是以漆為主要材料，在傳承了具有深厚文化底蘊的傳統(tǒng)漆藝文化基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代各種工藝技法，融合現(xiàn)代審美理念，將漆工藝運用到壁畫創(chuàng)作中的一種特殊的藝術(shù)形式。具有防潮、防腐、耐久的特點，相對于丙烯、瀝粉貼金重彩壁畫來說更耐久和堅固。漆壁畫不同于漆畫，漆畫具有強烈的繪畫性和個人風(fēng)采，尺寸較小，適合近距離觀賞，可以自由懸掛，對于空間的要求不高，屬于獨立創(chuàng)作的藝術(shù)品。而漆壁畫有著壁畫的特點，尺度大、氣勢容量大。另外，漆壁畫的尺度要比一般的繪畫作品大很多，又需要與墻壁緊密結(jié)合，是作為現(xiàn)代公共空間的組成元素而存在，需要有遠(yuǎn)距離觀賞的宏觀效果，又要有近距離觀賞的細(xì)膩的感染力。

（二）現(xiàn)代漆壁畫存在的問題

漆壁畫需依附建筑環(huán)境、建筑空間存在，因其本身具有宏觀尺度的特點，需要在建筑空間和環(huán)境內(nèi)注重尺度的視覺效果。因此，漆壁畫與其他繪畫有著明顯區(qū)別，最大的不同便是其具有明顯的空間從屬性。漆壁畫的創(chuàng)作在選題、構(gòu)圖、材料、色彩上都要去考慮和現(xiàn)代公共空間的關(guān)系，需要對現(xiàn)代公共空間環(huán)境、空間結(jié)構(gòu)、空間尺度、觀賞點和在此環(huán)境下的人的心理需求等進(jìn)行考量和研究，使得創(chuàng)作作品與現(xiàn)代公共空間融為一體。隨著世界多元化的發(fā)展，現(xiàn)代公共空間的設(shè)計和創(chuàng)新也更迭很快，由于漆壁畫與現(xiàn)代公共空間的關(guān)系，很多漆壁畫作品沒有注重自身和所在空間環(huán)境的關(guān)系，沒有與公共空間較好地融合，出現(xiàn)了作品與空間脫離，孤立地存在。比如漆壁畫的尺度與現(xiàn)代公共空間的尺度不相稱、漆壁畫的選題和空間設(shè)計構(gòu)思不協(xié)調(diào)、漆壁畫的色彩與空間設(shè)計色彩不融合等諸多問題。漆壁畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作前沒有去空間考量，對空間的認(rèn)識不足，最終被生硬安裝在現(xiàn)代公共空間中，不僅無法美化空間，反而成了公共空間設(shè)計的敗筆。

二、漆壁畫與現(xiàn)代公共空間的關(guān)系

（一）福州《江山祈福圖》大型漆壁畫介紹與制作過程分析

1.福州《江山祈福圖》大型漆壁畫介紹

漆壁畫要根據(jù)不同的空間功能以不同形式的構(gòu)圖與其相呼應(yīng)。比如工業(yè)風(fēng)公共空間，漆壁畫多是抽象的選題以及簡潔明快的色彩。漆壁畫的構(gòu)圖就要考慮與現(xiàn)代公共空間的關(guān)系，選題是具象還是抽象，構(gòu)圖上的疏密、曲直變化，色彩是明快還是沉穩(wěn)，都要與空間環(huán)境協(xié)調(diào)、融合。

比如由福建省青年畫院副院長姚凱領(lǐng)銜，共有30多位工作人員參與制作創(chuàng)作的大型漆壁畫《江山祈福圖》，其現(xiàn)代公共空間選址為福建省福州市的五星級國際連鎖酒店——泰禾凱賓斯基酒店，作為入口前臺的重要位置，在選題上，更加注重提取具有福州地域特色元素，他在構(gòu)圖上曲婉靈動地繪制了福州秀美風(fēng)光及城市古建，品味這座千年古城的深厚文化底蘊?！督狡砀D》以漆為主要繪畫工藝，充分體現(xiàn)了八閩之都深厚的文化內(nèi)涵。它還是目前福州最大的漆壁畫，涵蓋了最全的人文及自然風(fēng)光，放置在福州泰禾凱賓斯基酒店之中，為來自世界各地的旅客游人展示有福之州的鐘靈毓秀。

漆壁畫的畫面造型也要服從空間設(shè)計。根據(jù)整個空間環(huán)境的功能需要和審美需要，設(shè)計與其協(xié)調(diào)融合的構(gòu)成形式，使得其構(gòu)成特點與空間環(huán)境融合。姚凱的《江山祈福圖》全卷分為4個部分，由18塊漆畫板組合而成。每片畫板高5.5米，寬1.06米，整幅漆壁畫面積超過100平方米。為了表現(xiàn)福州的鐘靈毓秀和酒店好八方之客，在漆板的設(shè)計上，確定為曲面弧形版面設(shè)計，弧度的方向為開敞半圍合的迎客方式。漆板與漆板之間進(jìn)行有節(jié)奏的疊拼，曲面加疊拼，使得100度平米的大尺度表現(xiàn)出輕盈、動感的效果。這種形式打破了傳統(tǒng)二維空間的平面裝飾性，使其具有三維立體空間感覺。

漆壁畫的整體色調(diào)也要與其所在的空間環(huán)境相協(xié)調(diào)，這樣才能給人一種舒適的美感，因此，在漆壁畫的色彩設(shè)計上，首先要考慮的是其色彩與所在酒店的關(guān)系。娛樂性場所的漆壁畫的色彩要明快的色調(diào)，休息場所等地的漆壁畫色彩需要用清新、安靜的色調(diào)。該酒店是國際連鎖酒店，定位為五星級，其空間設(shè)計奢華，該作品在色彩上，以金色為主，很好地與空間統(tǒng)一融合。

2.福州《江山祈福圖》大型漆壁畫的制作過程

創(chuàng)作團(tuán)隊自2015年3月開始收集素材，直到2015年12月30日正式完工，共歷時近10個月。整個制作過程共耗費13000多片金箔紙，采用天然漆、螺鈿、漆粉、蛋殼等鑲嵌材料；布料、瓦灰、鋼筋等底胎材料；各種研磨、稀釋、輔助等材料。此大型漆壁畫通過制作木胚—裝裱麻布—刮灰—刷面漆水磨—彩繪—貼金箔—水磨—手工推光—調(diào)整9個步驟完成。

在漆壁畫進(jìn)行制作的第一步就是進(jìn)行胎底制作，選擇木板要求平整，有一定厚度且不宜變形開裂。此漆壁畫高5.5米，在龍骨的選擇上，選的是6米原木并配以鋼筋加固。刷一道漆再刮灰，加固底胎增加平整性。再刷二道漆并研磨。

在完成底胎的基礎(chǔ)上鑲嵌彩繪、堆漆、貼金箔、變涂、填色罩漆，使平滑的漆面變得不平，然后打磨、推光完成。

（二）現(xiàn)代漆壁畫與其所在公共空間的交融

漆壁畫與公共空間具有相輔相成的關(guān)系，追求的終極目標(biāo)就是與空間“高度融合”，使空間設(shè)計藝術(shù)得以升華。漆壁畫能使空間本體更具美感，彌補了空間所造成的單調(diào)乏味的缺陷。在現(xiàn)代的公共空間設(shè)計上，設(shè)計師更多地考慮其實用性和功能性，比如設(shè)計師在一個大尺度墻面上甚至不止開一扇門，還有墻柱等，這對于漆壁畫的創(chuàng)作造成了限制。創(chuàng)作者需要充分利用這些限制，化被動為主動。比如姚凱創(chuàng)作的漆壁畫《墨荷》，將漆壁畫放置在四扇屏風(fēng)門上，門融合在整個畫面中，門又形成邊框，使得作品和整個空間完美融合。

（三）現(xiàn)代漆壁畫與公共空間的相互作用

1.公共空間對漆壁畫創(chuàng)作的影響

漆壁畫的創(chuàng)作過程就是選擇的過程，公共空間本身決定著漆壁畫的選題和藝術(shù)風(fēng)格的選擇。公共空間內(nèi)部的位置、自然光、燈光、功能、裝飾風(fēng)格的不同，對于漆壁畫的設(shè)計創(chuàng)作產(chǎn)生著影響。

在現(xiàn)代公共空間的結(jié)構(gòu)上，每一種可能出現(xiàn)的新結(jié)構(gòu)都對公共空間的演化起到了重要作用，恰是這種新變化從而給了漆壁畫的多樣性發(fā)展提供了新的可能性。因此，公共空間結(jié)構(gòu)形態(tài)各異造就了各式各樣的漆壁畫。比如轉(zhuǎn)折的墻面、拱形的墻面等。漆壁畫既依附在空間結(jié)構(gòu)上又被其制約，因此，在繪畫創(chuàng)作上需要因地制宜，從而產(chǎn)生最佳空間效果。

2.漆壁畫對公共空間的豐富和填補

漆壁畫與現(xiàn)代公共空間的關(guān)系是相互的，漆壁畫具有調(diào)節(jié)觀者視覺和心理的作用，觀者在欣賞畫面時，思維會隨著畫面構(gòu)成、色彩、材質(zhì)肌理的傳達(dá)，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和漆壁畫所表達(dá)的情境的心理感受。漆壁畫所產(chǎn)生的思維擴(kuò)展可以對原有公共空間進(jìn)行視覺引導(dǎo)和調(diào)節(jié)優(yōu)化。

漆壁畫可以對公共空間尺度進(jìn)行調(diào)節(jié)，使其產(chǎn)生較好的空間層次效果。如果需要通過漆壁畫使公共空間尺度變大，可以通過加強漆壁畫層次手法擴(kuò)大空間感受。如3D漆壁畫、燈光壁畫等。如果公共空間尺度過大，可以將空間墻面分多個區(qū)域設(shè)計，使得增加了空間的層次，達(dá)到縮小空間的目的。

三、漆壁畫在現(xiàn)代公共空間的未來展望

現(xiàn)代社會的發(fā)展，文化觀念與審美取向都發(fā)生著變化，要求在意識形態(tài)領(lǐng)域要適應(yīng)新形勢的需求，漆壁畫的創(chuàng)作設(shè)計和要求也要跟上時代的步伐。隨著科技的進(jìn)步，在藝術(shù)家創(chuàng)作過程中，運用了新的繪畫工具，比如計算機技術(shù)、激光雕刻工具等，在材料的選擇上也更加多樣化，這些新工具和新材料的運用，在內(nèi)容和形式上，都給漆壁畫的創(chuàng)作增加了更多可能性和自由性，也使得漆壁畫的概念越來越模糊。有的漆壁畫借助燈光、電子技術(shù)，有的在玻璃上做漆，完全超越了傳統(tǒng)的單一概念，從而具有多元化狀態(tài)。因此，在未來的發(fā)展道路上，各種藝術(shù)不再有其固定的概念模式，漆壁畫與其他公共藝術(shù)之間的差異越來越淡化，共同成為現(xiàn)代公共空間的重要組成部分。

J228

A

田潔，女，漢族，山東聊城人，碩士，閩江學(xué)院海峽學(xué)院講師，研究方向：景觀設(shè)計。

此文為2014閩江學(xué)院專項科研課題（項目編號：WYS14012）。