油畫表現(xiàn)形式中的語(yǔ)言因素

王春霞

（河套學(xué)院，內(nèi)蒙古 巴彥淖爾 015000）

油畫表現(xiàn)形式中的語(yǔ)言因素

王春霞

（河套學(xué)院，內(nèi)蒙古 巴彥淖爾 015000）

油畫主要是通過(guò)干性的植物油調(diào)和顏料，并且結(jié)合畫布以及作者的創(chuàng)作思路，通過(guò)作者精湛的技巧來(lái)呈現(xiàn)的圖像藝術(shù)形式。作者在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，運(yùn)用不同色彩之間的搭配，不同的表現(xiàn)手法將具體的事物淋漓盡致、生動(dòng)形象地展現(xiàn)了出來(lái)，給人們留下了非常深刻的印象。同時(shí)油畫創(chuàng)作過(guò)程中也蘊(yùn)含了一定的語(yǔ)言因素，畫家與畫家之間的語(yǔ)言交流方式能夠通過(guò)作品體現(xiàn)，同樣畫家與欣賞之間也能夠以作品的語(yǔ)言形式體現(xiàn)出來(lái)。本文我們主要探究油畫表現(xiàn)形式中的語(yǔ)言因素。

油畫形式；藝術(shù)表現(xiàn)手法；語(yǔ)言因素

油畫中語(yǔ)言因素主要分為三個(gè)不同的方面，即色彩的語(yǔ)言表現(xiàn)形式、筆觸的語(yǔ)言表現(xiàn)形式以及肌理的語(yǔ)言表現(xiàn)形式。這三種不同的表現(xiàn)形式相輔相成，共同作用于作品自身，使得欣賞者和畫家之間能夠形成良好的溝通形式，同樣通過(guò)作品中這三點(diǎn)語(yǔ)言表現(xiàn)形式也充分地發(fā)揮出作者的創(chuàng)作思維。下面我們具體從這三個(gè)方面來(lái)探究油畫中的語(yǔ)言表現(xiàn)形式。

一、油畫作品中色彩的語(yǔ)言表現(xiàn)形式

（一）色彩的情感作用

當(dāng)前來(lái)看，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和完善，時(shí)代不斷進(jìn)步，色彩在人們心目中的地位越來(lái)越高，當(dāng)前社會(huì)人們對(duì)于色彩的表現(xiàn)形式和藝術(shù)視覺(jué)影響格外重視。不同的顏色能夠起到不同的作用，不同的顏色能夠給人們不同的感覺(jué)。比如說(shuō)紅色是歡快的象征，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，紅色能夠有效地表現(xiàn)出一種歡快熱情的情感，給人們以生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；而綠色則表示一種寧?kù)o的藝術(shù)表現(xiàn)形式，人們?cè)谛蕾p以綠色為主要旋律的油畫過(guò)程中，可能會(huì)身臨其中，感受一種寧?kù)o祥和的情感，使欣賞者能夠平復(fù)自己的內(nèi)心情感；同時(shí)不同的顏色也具備不同的情感，藍(lán)色表示著忠誠(chéng)、寬容；綠色表示著情緒上的安寧，紅色表示著歡快……

我們?cè)趯?duì)戴維·幫伯格的作品《北德文郡的落日——比迪福德海灣》的欣賞過(guò)程中，創(chuàng)作者通過(guò)有效的色彩對(duì)比和色彩利用，將整個(gè)畫面中的水、天空以及大地的顏色三種合為一體，使得人們?cè)谛蕾p的過(guò)程中逐漸由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)，仿佛身臨其中，淋漓盡致地體會(huì)作者所表達(dá)的情感。

在進(jìn)行油畫藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，畫家借助不同的顏色來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作能夠給人們帶來(lái)不同的體驗(yàn)和感覺(jué)。對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，所需要?jiǎng)?chuàng)作的主要事物需要根據(jù)實(shí)際的創(chuàng)造背景來(lái)選擇。如果說(shuō)作者想要表達(dá)一種自然之美、寧?kù)o之美，那么作者的主旋律一定會(huì)以冷色調(diào)為主，比如選擇綠色或者藍(lán)色作為基礎(chǔ)色調(diào)；而如果作者想要選擇表達(dá)歡快生動(dòng)活潑的形象，那么就會(huì)選擇暖色調(diào)為主，以紅色、橙色、黃色等作為油畫創(chuàng)作的主旋律。

總之，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，不同的顏色所表達(dá)出來(lái)的感情是不同的，同時(shí)給人們的感受也是不同的。

（二）色彩在實(shí)際油畫創(chuàng)作中的作用

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，選擇合適的色彩能夠有效地改變一幅畫作的藝術(shù)表現(xiàn)形式，提升和升華一幅圖像想要表達(dá)的情感等。大部分的油畫創(chuàng)作者都會(huì)重視利用色彩來(lái)制造一種空間感，利用色彩上的合理選擇來(lái)使得人們?cè)谟彤嬓蕾p過(guò)程中能夠逐漸地融入到油畫創(chuàng)作的情景當(dāng)中，給人們以心靈上的啟發(fā)和啟迪。

比如說(shuō)，高純度的色彩例如白色等顏色能夠?yàn)槿藗儙?lái)強(qiáng)烈的明度。而類似于顏色較深的色彩，紫色等顏色則能夠帶給人們強(qiáng)烈的空間感，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，需要有效地結(jié)合色彩的這一作用來(lái)進(jìn)行油畫創(chuàng)作，使得作品能夠具備一定的語(yǔ)言因素，對(duì)于欣賞者，在欣賞的過(guò)程中能夠通過(guò)色彩上的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)心靈上的溝通，了解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，通過(guò)對(duì)油畫色彩的選擇，能夠更好地升華自身的情感。

二、油畫語(yǔ)言筆觸的藝術(shù)表現(xiàn)形式探究

前面我們對(duì)顏色在油畫創(chuàng)作過(guò)程中的語(yǔ)言表現(xiàn)形式進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析和探究，可以看出當(dāng)前顏色在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮了重要的語(yǔ)言作用，色彩能夠有效地將作者油畫作品的相關(guān)藝術(shù)表現(xiàn)形式淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。下面我們具體來(lái)看一下油畫語(yǔ)言筆觸的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（一）筆觸的產(chǎn)生以及發(fā)展的情況概述

油畫的筆觸表現(xiàn)形式主要就是指不同的時(shí)代背景下，不同的作者在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，所使用的色彩深度、調(diào)和油的濃度以及實(shí)際創(chuàng)作中落筆的不同而形成的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，筆觸也是一種非常重要的語(yǔ)言表達(dá)方式。

早期的油畫筆觸藝術(shù)表現(xiàn)形式發(fā)展極為迅速，以《蒙娜麗莎》為例，其在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中，就主要運(yùn)用了明暗轉(zhuǎn)移法，通過(guò)有效地改變筆觸的表現(xiàn)形式，通過(guò)整體畫作的過(guò)渡表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)了整幅作品的明暗轉(zhuǎn)移，使得人們?cè)谛蕾p的過(guò)程中，情不自禁地認(rèn)為這幅畫像中的人物像是真實(shí)存在一般，給人們一種亦真亦假、虛實(shí)結(jié)合的情感。

15世紀(jì)初期人們?cè)谟彤嫾挤ㄉ线M(jìn)行了有效的創(chuàng)新而發(fā)展了威尼斯畫派，隨著時(shí)代的推移，威尼斯畫派逐漸使用畫布來(lái)進(jìn)行油畫創(chuàng)作，畫布的紋理相比于傳統(tǒng)的木板來(lái)說(shuō)，其紋理更加細(xì)膩柔順，進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中更加能夠契合畫家的“舒散型”筆觸特點(diǎn)，利用大筆進(jìn)行創(chuàng)作的油畫有著鮮明的特點(diǎn)，欣賞者近看仿佛混亂不清，無(wú)法分清楚具體的事物形象，但是遠(yuǎn)看卻能夠有效地辨別出畫作的具體事物表現(xiàn)形式，給人亦真亦假的情感。

（二）筆觸構(gòu)建畫面的主體結(jié)構(gòu)探究

在進(jìn)行實(shí)際的油畫創(chuàng)作過(guò)程中，不同的筆觸表現(xiàn)形式最終所完成的作品帶給人們的感覺(jué)絕對(duì)是不同的，相同的一幅作品，色彩以及畫面上如果都是相同的，但是不同作者的筆觸表現(xiàn)形式存在一定差異的話，那么在實(shí)際的欣賞過(guò)程中一定會(huì)帶給人們不一樣的感覺(jué)。當(dāng)一個(gè)畫家在第一筆進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的過(guò)程中，整幅畫作筆觸藝術(shù)表現(xiàn)形式的選擇已經(jīng)在作者的腦海中形成了，油畫創(chuàng)作者已經(jīng)在內(nèi)心形成了整體的框架，如何來(lái)表達(dá)出不同事物的不同情感特征，比如說(shuō)一幅畫作中，描述自然的位置應(yīng)當(dāng)采用什么樣的筆觸表現(xiàn)形式、在描寫人物形象的位置該利用什么樣的筆觸藝術(shù)表現(xiàn)形式等，通過(guò)在油畫創(chuàng)作過(guò)程中筆觸表現(xiàn)形式的選擇來(lái)構(gòu)建出一幅作品的整體勢(shì)頭，使得油畫作品具備一定的結(jié)構(gòu)性。

（三）筆觸油畫的主要節(jié)奏形式

畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，所選擇的筆觸表現(xiàn)形式嚴(yán)格地契合作品所要表達(dá)的情感，畫家通過(guò)各種技巧手段，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合、曲線直線的有效結(jié)合等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)整個(gè)畫面的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，使得整幅畫面給人的感覺(jué)像是一個(gè)整體。通過(guò)筆觸的藝術(shù)表現(xiàn)形式使得人們?cè)谛蕾p畫作的過(guò)程中能夠感受到強(qiáng)烈的空間感以及作者想要表達(dá)的情感。

其實(shí)油畫在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中所應(yīng)用的筆觸藝術(shù)表現(xiàn)形式與我國(guó)傳統(tǒng)文化的意境藝術(shù)表現(xiàn)形式具有一定的相同之處。不同的作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，所表達(dá)出來(lái)的意境是不同的，而油畫的筆觸也是不同的。同樣筆觸和意境的藝術(shù)表現(xiàn)形式都是為了體現(xiàn)一種精神上的美、畫作中抽象化的美，而不是畫作自身具象的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此來(lái)說(shuō)，人們?cè)趯?shí)際欣賞油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，需要重視觀察油畫中的筆觸藝術(shù)表現(xiàn)形式，了解油畫創(chuàng)作者所使用的筆觸形式，使欣賞者能夠更好地實(shí)現(xiàn)與作者進(jìn)行心靈上的溝通和交流。

三、油畫肌理語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)形式探究

前面我們對(duì)當(dāng)前油畫語(yǔ)言筆觸的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行了簡(jiǎn)單的概述和探究，筆觸從早期的油畫創(chuàng)作開(kāi)始就受到了人們的重視和關(guān)注，畫家在創(chuàng)作的過(guò)程中重視利用筆觸來(lái)表達(dá)出畫作的不同情感，使人們?cè)谛蕾p的過(guò)程中能夠更好地了解作者的創(chuàng)作意圖等。下面我們就來(lái)看一下油畫肌理語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)形式探究。

（一）對(duì)肌理的認(rèn)識(shí)

同樣在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，肌理也是一種非常關(guān)鍵而有效的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)形式，不同的油畫創(chuàng)作中所蘊(yùn)含的肌理是不同的，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，不同的肌理藝術(shù)表現(xiàn)形式能夠引發(fā)欣賞者的想象力，使得欣賞者能夠更好地融入到作品的情景當(dāng)中，使欣賞者了解畫家的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

肌理在實(shí)際表現(xiàn)的過(guò)程中，一般都是通過(guò)底材和筆法二者的共同影響，不同的底材所具備的紋理以及厚重感是不同的，有的畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，喜歡利用一些厚重感十足的畫布來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這類畫布的紋理也是比較鮮明的，選擇這一類的畫布在一定程度上已經(jīng)決定了初期地油畫創(chuàng)作的肌理。而選擇比較輕薄的畫布則在一定程度上體現(xiàn)出了另一種不同的肌理，這一類畫布在實(shí)際的使用過(guò)程中，其紋理的粗糙程度一般是比較低的，自身的紋理非常光滑清潔。

畫家選擇不同的畫布進(jìn)行創(chuàng)作需要合理的根據(jù)實(shí)際所進(jìn)行創(chuàng)作的畫面主要表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行選擇。

另一個(gè)影響油畫肌理的特點(diǎn)就是畫家自身手法的影響，不同的畫家進(jìn)行油畫創(chuàng)作過(guò)程中，由于個(gè)性化的發(fā)展和自身獨(dú)特性的思維方式，一般油畫的表現(xiàn)手法都是存在較大差異的，這在一定程度上決定了不同畫家表現(xiàn)出來(lái)的畫作肌理是不同的。[1]

（二）油畫肌理中的情感蘊(yùn)藏

在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，有的畫家會(huì)選擇紋理比較厚重的紋理來(lái)進(jìn)行油畫的創(chuàng)作，而這樣表現(xiàn)形式的肌理則主要體現(xiàn)一種粗獷的情感，而有的作家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，所選擇的紋理則比較細(xì)膩，而這樣的肌理特點(diǎn)則體現(xiàn)了一種清澈、具備一定空間感的藝術(shù)表現(xiàn)形式。總之在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，不同的紋理選擇體現(xiàn)了不同的肌理情況，不同的肌理又蘊(yùn)藏著不同的情感表現(xiàn)形式，使得人們?cè)谄渲心軌蚋惺艿讲煌那楦?，更好的與作者進(jìn)行交流，更好的理解畫作中的表現(xiàn)手法。[2]

我們?cè)趥鹘y(tǒng)經(jīng)典畫作中都能夠發(fā)現(xiàn)肌理的身影，從維亞爾的《草垛》到高更的《早春》我們都能夠看到鮮明的肌理效果，作者通過(guò)肌理的表現(xiàn)生動(dòng)形象的將大自然的美淋漓盡致的體現(xiàn)了出來(lái)。

四、總結(jié)

綜合上文所述，我們可以看出油畫在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中所蘊(yùn)含的語(yǔ)言表現(xiàn)形式是多種多樣的，畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，運(yùn)用不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法能夠有效的使畫作“活”起來(lái)，通過(guò)有效的藝術(shù)表現(xiàn)形式能夠使得畫作的整體性、空間性得到明顯的改善，強(qiáng)化油畫的主題表現(xiàn)形式，提升油畫的畫面整體性[3]?？傊?，就目前社會(huì)發(fā)展形勢(shì)的速度來(lái)看，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，畫家需要重視油畫創(chuàng)作過(guò)程中的語(yǔ)言因素，重視對(duì)語(yǔ)言因素的創(chuàng)新和開(kāi)發(fā)，使得油畫能夠更好的契合人們的審美觀念，使人們?cè)谛蕾p的過(guò)程中所得到的有關(guān)油畫的情感符合作者的創(chuàng)作意圖，促進(jìn)油畫事業(yè)的大力發(fā)展。[4]

[1]鄒勇.淺談?dòng)彤嫳憩F(xiàn)形式中的語(yǔ)言因素[J].大眾文藝，2016（2）：73.

[2]陶華.試論中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫中詩(shī)意情懷的體現(xiàn)[D].杭州：浙江師范大學(xué)，2013.

[3]李晶.物性與神思的遇合—綜合繪畫材料的拓展與藝術(shù)呈現(xiàn)[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2014.

[4]劉紫平.淺析“經(jīng)意、不經(jīng)意”在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2013.

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王春霞（1971-），女，內(nèi)蒙古人，河套學(xué)院藝術(shù)系副教授，研究方向：美術(shù)教育、油畫。