黃一峰 和自然玩兒的人

袁玥

在高節(jié)奏運轉(zhuǎn)的大城市，用3個小時的時間，從下午4點到天黑，守候在一種叫做“穗花棋盤腳”的花卉旁邊，用手機慢動作的功能，拍下花瓣如金針般緩慢散開的過程，這是一種什么體驗？黃一峰說：“生命，就該浪費在美好的事物上。”

黃一峰從事生態(tài)攝影已經(jīng)16年了，使用過各種高端器材的他，如今喜歡用手機作為自然觀察的重要工具。他說，器材并不重要，重要的是你觀察的角度。有很多自然界一閃而逝的瞬間，是相機無法記錄下來的，但用手機就能捕捉到?，F(xiàn)場的觀眾評價到：“在這些鏡頭里，能看到他對自然毫無掩飾的真情?！?/p>

從上學開始，黃一峰就是一個熱愛大自然的怪咖。早在高中的畢業(yè)展上，他就以生態(tài)為主題做藝術創(chuàng)作，獲得全校第一名。“當時校長特別將他的作品—用鋁罐制作成的小白鷺模型，和形成對比的塑料小白鷺展示在校長室前”，從那時開始，黃一峰的藝術天分就開始嶄露頭角。后來他在臺灣刮起了一陣自然創(chuàng)作的清新旋風。在二十多年的創(chuàng)作過程中，他為生態(tài)環(huán)境的日益惡化而心痛。因此，他開始致力于用藝術創(chuàng)作，記錄消失的大自然。唯有了解，才會有珍惜和行動，這就是黃一峰想做的事情。

寶島刮起“自然風” 都市中的田園夢

熱愛自然的人，回到都市就會覺得不自在。有沒有什么辦法可以把大自然帶回家？

一開始黃一峰只是將旅途中撿回來的種子、樹葉當作紀念品拼貼在相框里，后來他開始思考：“怎么去呈現(xiàn)自然物的美？”于是，他開始有意識地去考慮作品的美感、構圖，“有別于壓花的平面式創(chuàng)作，他的拼貼作品是半立體式的，運用設計美學盡可能保留自然物的原有形態(tài)，展現(xiàn)出自然物在大自然迸裂、飄落、彈跳的姿態(tài)”。

因此，翻看黃一峰的自然創(chuàng)作，總會有怦然心動、春來冰融的感覺。不起眼的一片落葉、一段枯木、一塊石頭甚至食材，都可以成為他創(chuàng)作的巨大寶藏。他就像是一個點石成金的魔術師，可以讓即將失去生命的自然物活過來。

這就是他“自然創(chuàng)作”的開端，幾年的沉淀讓他將自己關于自然創(chuàng)作的思考結(jié)集成書，在臺灣形成了一種“自然風”的生活美學。

黃一峰講到自己的創(chuàng)作觀念時，總會提起小時候的故事。母親常帶他去菜市場，那是他第一個自然教室，菜市場所有的賣品都能引起他的好奇，他會去觀察被丟棄的魚類身上天然的花紋，還會去尋找隱藏在菜葉中的蟲子?！捌鋵?，現(xiàn)在的父母都寧愿在網(wǎng)上或超市里買菜，卻錯過了讓孩子在菜市場跟自然物接觸的機會”。

雖然一直生活在都市，黃一峰卻用攝影、拼貼、拓印、繪畫等各種辦法，呈現(xiàn)出生活中最細微的自然之美，他說：“尋找自然為什么一定要去遠方？用心跟餐桌交談，也能找回跟土地最天然的鏈接?！?/p>

有一次，他突然發(fā)現(xiàn)掌葉蘋婆的果莢長得很像黑猩猩的嘴巴，將它們拼貼在黑色的絨布上，就變成了一只只表情各異的黑猩猩。

他的落葉拼貼作品“被偷獵的犀牛和大象”在地球樂園·大自然影展中引起轟動，素材就來自于街邊常見的落葉，卷葉做成的象牙和牛角，拔起來就是一個巨大的洞，血淋淋的象征意義表述了對偷獵者的憤怒。用落葉進行自然創(chuàng)作，絕不是第一次。在臺灣的藝術圈里，他被稱為“大自然的拾荒匠”，因為他常常自愿幫助清潔阿姨打掃公園，只為了尋找拼貼作品的素材。撿垃圾也是他的特殊癖好，有一次他居然在垃圾堆里發(fā)現(xiàn)了貓的頭骨，他興奮得大叫一聲，像個頑童一樣欣喜萬分。

在他看來，最好的自然創(chuàng)作不需要去遠方，而是要從身邊最尋常的事物中發(fā)現(xiàn)美。他漫步在日本奈良的街頭，突然下起了小雨，布滿落葉的街道格外繽紛。他靈機一動，就在透明的雨傘上貼滿彩色的楓葉，普通的雨傘也被染上了秋的色彩。

他還曾經(jīng)花了三年時間在海邊撿漂流木，只為將它們拼成一只高冷的反嘴鷸。為什么用三年時間呢？因為“自然創(chuàng)作并非做木工，如果將素材鋸開或者修剪，就失去了自然物原始的形態(tài)”，他將這樣的素材叫做“仿真素材”，因此制作一只反嘴鷸，從撿到第一塊頭部，到撿到合適的軀干，一共用了足足三年！他說，我在用自然物寫日記。每一件作品背后都暗藏著一段美好的回憶。

用最質(zhì)樸的手工 留住易逝的美好

滇金絲猴在全世界范圍內(nèi)已經(jīng)瀕臨滅絕，人們只能通過圖片或者視頻了解這種動物，一次偶然的機會讓黃一峰開始思考，有沒有什么辦法可以讓人們在博物館里親手觸摸到金絲猴？

一個大膽的想法誕生了，他要用手工做出滇金絲猴的生物復原模型。其實，黃一峰是一個瘋狂的手工達人，尤其喜歡收集動物模型，為了自然教育課的教學，他曾經(jīng)給學生做過臺灣阿里山山椒魚、婆羅洲角蟾的動物模型。但是滇金絲猴的復原，遠比想象的艱難。

因為滇金絲猴蹤跡難尋，在國內(nèi)幾乎找不到完整的記錄。但是古生物復原，從頭骨、骨骼到肌肉都需要做到跟動物大致相同，每一個步驟都要有科學式的嚴謹。為了更真實地表現(xiàn)滇金絲猴，他還專門到云南的白馬雪山自然保護區(qū)進行實地考察和拍攝，甚至用ipad pencil對金絲猴進行寫生。所幸，中科院的朋友幫他在孔夫子舊書網(wǎng)上找到了“金絲猴解剖”的書，還是20世紀70年代的版本，其中有少許金絲猴骨骼的數(shù)據(jù)資料。黃一峰一發(fā)不可收拾，下一個目標是云南蒼山的火尾太陽鳥。那天，他到達蒼山頂，看著太陽鳥高傲地站在杜鵑花頂上鳴叫，彩色的尾羽在雨霧之中格外鮮亮，一不小心他就看入迷了。如果能用手工模型復原這種美麗稀有的鳥類，該是一件多幸福的事！

可是對于火尾太陽鳥的復原，他同樣遇到了真實創(chuàng)作的難題，由于查不到火尾太陽鳥尾羽的具體數(shù)據(jù)，他專門請中山動物研究所的朋友幫忙，朋友幫他用尺子一根根地測量太陽鳥的尾羽，查到最長的尾羽可以到11厘米，最短的是4厘米。

一個月以后，作品驚艷的誕生了！太陽鳥模型作為藏品被蒼山自然中心收藏，人們用雙手就可以觸碰到飛翔的美麗。

如果有一天，我們再也見不到這些珍稀動物，或許黃一峰的作品能讓我們知道，貪婪讓我們曾經(jīng)失去過什么。用巧思拼命留下這個世界最后的美好，這樣的赤子之心，是他作品最大的魅力。

野性中國的創(chuàng)始人奚志農(nóng)說：“黃一峰以純粹的方式耕耘于大自然，從中吸收營養(yǎng)進行創(chuàng)作。他開發(fā)設計了滇金絲猴、藏羚羊、白眉長臂大熊貓等作品，讓瀕危物種的形象為公眾所知，這是影像保護自然最好的方式?！?/p>

TIPS：黃一峰的自然創(chuàng)作小技巧

收集自然物，不抓活的生物、不摘樹上的花果、不添加化學藥劑、不到國家保護區(qū)收集、適量收集、不強取豪奪。

剪剪貼貼留住自然美，可以有兩個方向：抽象的表現(xiàn)，運用自然物去表達內(nèi)心的意境;具象的表達，用自然物去模擬一個具體的形態(tài)。

選擇合適的底板材料，不要用色彩艷麗的底色，淺色麻布、紙類、木板都是好的材料。構圖與壓花不同，最好采用半立體式的拼貼法，即不改變自然物的原有形態(tài)。

粘貼，最好用木工師傅愛用的白膠，而不是速干膠、強力膠。

自然創(chuàng)作 需要一顆純真的心

獨家采訪黃一峰

outdoor：你曾經(jīng)去過哪些地方開展生態(tài)攝影，有哪個瞬間最觸動你？

黃一峰：我正式開始生態(tài)攝影是2000年，我喜歡在同一個點去做持續(xù)性的觀察，比如我曾經(jīng)連續(xù)12年在婆羅洲熱帶雨林進行自然觀察，我去過25次，我在鏡頭中跟長鼻猴大眼對小眼，我看到蜥蜴從樹木的高處滑翔下來，這些都讓我非常興奮。還有就是我10年前曾經(jīng)在陽明山拍到了穿山甲，可是此后再也沒有看到過這種動物。

outdoor：生態(tài)攝影也是自然觀察的一種手段，你有沒有發(fā)現(xiàn)哪些讓人痛心的生態(tài)破壞？

黃一峰：其實，物種棲息地的喪失比獵槍更加可怕。在全臺灣云豹已被宣布滅絕，只剩下石虎這種貓科動物的情況下，在現(xiàn)存石虎數(shù)量最多的苗栗，不顧所有環(huán)保評估的反對意見，當?shù)卣廊灰獔猿中薰贰?/p>

由于河川改造，把好好的河川變成水泥溝槽，小時候常?？吹降耐茴惡汪~類都不見了。政府追逐利益，就算民間再有保育心也沒用，所以我對環(huán)境的態(tài)度是悲觀的。

現(xiàn)在我做自然教育的目的就是想要告訴孩子們，如果他們長大后需要對動物的棲息地做決策，能不能不要殺死他們曾經(jīng)見到的這些動物？

有時候在野外前一分鐘拍到的動物，后一分鐘就被人打死，有時候看到蟲子被人用大頭針釘住，只為了讓人擺拍鳥叼蟲子的畫面。我經(jīng)常跟孩子們說，你們愿不愿意被外星人捉去釘上大頭針，只是為了覺得你們好玩？

outdoor：在你的作品中可見，你熱愛生活，善于發(fā)現(xiàn)不為人知的美，你覺得自然創(chuàng)作的過程是否也是一種修行？

黃一峰：是的，當你開始用心關注自然，你會發(fā)現(xiàn)很多細微的美好。我的工作和自然密不可分，這就是我最幸福的事。

在華人世界里，我們總覺得自然是一門功課，但從來沒有體會到自然跟自己的關系是什么。還有就是我們總是為自然觀察樹立門檻，為什么去看黑頸鶴才是觀鳥，觀察麻雀就不是？其實，真正的自然觀察，要從自己身邊做起。

outdoor：現(xiàn)在有很多民間愛好者喜歡制作蝴蝶標本，這跟您所倡導的自然藝術有什么不同？

黃一峰：我一直認為，如果不是為了做科學研究，就不能傷害生命，只為了愉悅自己。我們沒有權利隨意弄死生物，只因為我們想要帶走它們，我的創(chuàng)作以不傷害任何生命為原則。

outdoor：什么是自然創(chuàng)作？它的技術門檻高嗎？

黃一峰：自然創(chuàng)作是個很寬泛的定義，文學、藝術、音樂、攝影，只要對自然進行記錄和表達，都可以被稱作自然創(chuàng)作。自然創(chuàng)作需要一顆純真的心，而天分是最無關緊要的部分，沒有任何門檻，人人都可以參與。

黃一峰是誰？

黃一峰，臺灣金鼎獎最佳美術編輯，最佳圖書獎雙料得主。2016年作品《鳥類不簡單》再度榮獲金鼎獎最佳圖書。成長于繁華的都市，卻擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)自然野趣的眼睛。

集寫作、繪畫、攝影、藝術設計、空間視覺設計等多重創(chuàng)作人身份于一身，專注于將自然素材作為自然創(chuàng)作。自2013年起，于上海創(chuàng)立自然野趣Nature Fun自然教育機構，用生動有趣的課程引領更多人走向自然、保護自然。

現(xiàn)為自然野趣工作室創(chuàng)辦人兼課程總監(jiān)、野性中國講師、IBE影像生物多樣性調(diào)查所顧問、中國紅樹林保育聯(lián)盟（CMCN）顧問。著有《自然野趣DIY》《婆羅洲雨林也瘋狂》《自然觀察達人養(yǎng)成術》《自然怪咖生活周記》《鳥類不簡單》等。