好壞 一錘定音

劉倩

任何榜單都有傾向

我們的傾向是

只選擇有意義的作品

溫吞的好片無(wú)趣的爛片

都不在此列

紅榜觀眾口碑值≥期待值

《羅曼蒂克消亡史》

電影全程帶著程耳強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，走的是懸疑諜戰(zhàn)風(fēng)，用的是拼圖型非線性敘事法講著故事。除卻制作上的“高逼格”引起評(píng)論兩極分化外，陣容上大卡司匯集，在亂世中的十里洋場(chǎng)里飆起了戲，還是有些情懷與創(chuàng)新，將一出出羅曼蒂克式的幻夢(mèng)逐步消解，演繹出了一種“史詩(shī)”般的另類味道。

《塔洛》

一部“限量上映”的藏族題材電影，導(dǎo)演以一個(gè)簡(jiǎn)單的被騙故事講述了人性與文化兩重思考，電影獲得了金馬獎(jiǎng)的最佳改編劇本榮譽(yù)，攝影極佳，且多用鏡子的符號(hào)來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的想法，有中國(guó)版《修女艾達(dá)》之稱。

《路邊野餐》

這是一部拿下金馬獎(jiǎng)的影片，小成本的鏡頭語(yǔ)言，樸素浪漫，以詩(shī)歌旁白推進(jìn)結(jié)構(gòu)，又以如詩(shī)的長(zhǎng)鏡頭增添了韻律感。電影描述的事件平凡又非凡，聚焦于發(fā)生在西南山區(qū)的幾件瑣事與人生常態(tài)，卻又以時(shí)空、記憶、夢(mèng)囈的相互交疊錯(cuò)落出一部飽含深意的人生篇章。

《我不是潘金蓮》

通過(guò)一件無(wú)關(guān)黑白的婦女上訪事件，馮小剛拍出了他未曾拍攝過(guò)的影像，他探究話語(yǔ)的無(wú)力感，最終使得電影皆大歡喜。可以說(shuō)，這事馮小剛今年來(lái)難得的佳作，然而電影之外的喧囂影響了這樣一部電影的客觀評(píng)價(jià)，最終導(dǎo)致口碑兩極，而票房，也沒(méi)有如愿以償。

《百鳥朝鳳》

若無(wú)方勵(lì)的一“跪”，吳天明導(dǎo)演的絕唱或許就會(huì)淹沒(méi)在逐利的市場(chǎng)中。這部明顯和當(dāng)下電影市場(chǎng)脫節(jié)的影片，反映了一位老電影人內(nèi)心的苦悶與反叛。他以老派的影像蘊(yùn)含了對(duì)時(shí)代的批判，以細(xì)膩的情感講述了民族文化傳承的所遭遇困境，盡管影片在商業(yè)氛圍下不具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，卻是一部今后再難見(jiàn)到的文藝佳作。

《追兇者也》

《烈日灼心》后曹保平給兇案懸疑題材再填新鮮點(diǎn)，以黑色幽默的筆法勾勒出一部荒誕的喜劇，充斥著戲劇性的笑料卻也有現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)懷，嚴(yán)肅的兇案現(xiàn)場(chǎng)會(huì)令觀眾笑聲不斷，而徘徊于善惡邊緣的人物心理卻又能引發(fā)無(wú)盡反思。

《幸運(yùn)是我》

這部反映小人物悲喜的溫情小品令人看到了香港除卻盛產(chǎn)警匪片外，也能時(shí)不時(shí)誕生令人驚喜的文藝片。影片雖有雞湯式的“助人者必得助”主題，卻以細(xì)膩感人的情節(jié)與新穎飽滿的人物令人耳目一新，也讓都市冷漠基調(diào)下的青年群體和阿爾茨海默癥（老年癡呆癥）患者倍受關(guān)注。

《七月與安生》

作為助力馬思純、周冬雨同時(shí)斬獲金馬獎(jiǎng)影后的作品，《七月與安生》可以稱得上是一部成功的IP改編案例。影片中，同性曖昧被平衡得當(dāng)，而女性主義的色彩則更為濃重，劇情一再反轉(zhuǎn)，跌宕起伏間將人生方程式的深刻性凸顯得更多。兩個(gè)女孩，不羈的安生與“慫”的七月，如一人多面，讓眾多女性觀眾產(chǎn)生共鳴。

《樹大招風(fēng)》

和《三人行》同作為銀河映像成立20周年之際帶來(lái)的“獻(xiàn)禮篇”，這部講述香港“賊王”的作品雖未能在內(nèi)地院線公映卻得到了更多的好評(píng)。影片由杜琪峰、游乃海監(jiān)制，三位新晉導(dǎo)演各自講述一位賊王的故事，風(fēng)格主題各異，全程歷時(shí)5年，合而為一之時(shí)有著精妙的并集。

《踏血尋梅》

2015年年末于香港上映，2016年資源流出。這部由轟動(dòng)香港的著名碎尸案改編而成的影片、全程都在釋放著感官刺激，大量的血腥、情色的片段令敘事節(jié)奏偏顯極端化，然而這絕非電影噱頭所在。雖有著港式奇案電影的外殼，電影全程都在私下追循著移民浪潮與社會(huì)階層僵化給現(xiàn)代人帶來(lái)的重大精神問(wèn)題。

黑榜觀眾失望值>期望值

《三少爺?shù)膭Α?/p>

徐克+爾冬升的組合卻未能續(xù)寫神話，整部電影道具場(chǎng)景有多美，人設(shè)就有多崩塌，俠客的世界不復(fù)存在，唯剩莫名其妙的劇情與格外出戲的3D打斗。

《臥虎藏龍：

青冥寶劍》

并非李安指導(dǎo)，前作亦精髓盡數(shù)不見(jiàn)，這里沒(méi)有酣暢淋漓的人情江湖，唯有不明所以的打戲。

《長(zhǎng)城》

只剩下瘋狂打怪和景甜開(kāi)掛的張藝謀電影，注定磨滅觀眾從上映一年前蓄積于心的期待。

《封神傳奇》

大IP+大明星+大制作卻未能兌換好口碑，期待看到中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)新編的觀眾直呼“被騙”，特效上也呈現(xiàn)西方魔幻硬套東方神話的違和感。

《擺渡人》

本是年度最受期待的組合，卻因超出對(duì)白太多戲份的“雞湯”旁白而陷入口碑風(fēng)波。張嘉佳打造的愛(ài)情，也因剪輯不甚，讓情節(jié)缺乏邏輯臺(tái)詞也顯得有些“矯情”。

《大話西游3》

電影被網(wǎng)友形容為“尷尬的同人文”，而周星馳、朱茵、羅家英等“元老”顯然也是今年的“西游后生”在演技與靈氣上無(wú)法超越的存在。

《澳門風(fēng)云3》

作為IP續(xù)作，王晶與劉偉強(qiáng)的搭檔組合搭配港幫老戲骨們的豪華陣容卻在新劇本面前無(wú)一人可以施展。

《致青春：

原來(lái)你還在這里》

高顏值的“YF組合”也未能彌補(bǔ)無(wú)頭緒的情節(jié)拼湊，雖沒(méi)有俗套的“懷孕墮胎”，卻被書粉吐槽為：原著中的影響故事轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵劇情通通沒(méi)有出現(xiàn)。

《爵跡》

一次技術(shù)嘗試的失利，CG技術(shù)的不成熟造就了尷尬的視覺(jué)觀感，劇情上情感邏輯偶爾斷裂，未能滿足期待已久的IP粉絲。

《我的新野蠻女友》

口碑票房雙失利，雖延續(xù)了前作的“虐夫”橋段，但霸道中透著俏皮性感的“野蠻女友”變十五年后變“作女”卻令觀眾接受無(wú)能。