宋代漆器研究的回顧與展望1

文/何振紀(jì)(中國(guó)美術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)系）

宋代漆器研究的回顧與展望1

文/何振紀(jì)(中國(guó)美術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)系）

DOl編碼：10.3969/J.lSSN.1674-4187.2016.06.010

對(duì)宋代漆器的研究是20世紀(jì)以來(lái)才逐漸肇啟的研究命題。盡管在宋元明清各朝的中日文本中已有與宋代漆器相關(guān)的零星記錄，但就專門的宋代漆器研究則直至20世紀(jì)方才出現(xiàn)。這與進(jìn)入20世紀(jì)以后，中國(guó)藝術(shù)史學(xué)的發(fā)展進(jìn)程息息相關(guān)。按照中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)史的理路，通常是以書畫為大宗，建筑、雕塑、工藝美術(shù)皆不在其列。將漆器等工藝美術(shù)也列入美術(shù)史研究的領(lǐng)域乃是受到了西方“藝術(shù)”的研究取向所引導(dǎo)，并且最早是通過(guò)日本間接地對(duì)中國(guó)美術(shù)研究產(chǎn)生了影響。

日本藝術(shù)曾經(jīng)受到過(guò)中國(guó)強(qiáng)烈的影響，但到了19世紀(jì)，隨著日本脫亞入歐浪潮的帶領(lǐng)，西方的藝術(shù)概念開始進(jìn)入日本。其中最具代表性的人物如費(fèi)諾羅薩（Ernest F. Fenollosa），其東亞美術(shù)史研究對(duì)日本的美術(shù)史學(xué)者產(chǎn)生巨大的推動(dòng)作用。 在進(jìn)入20世紀(jì)以后，日本的中國(guó)美術(shù)史研究著作已經(jīng)涵蓋了繪畫、建筑、雕塑、工藝美術(shù)等方面。這個(gè)美術(shù)史研究對(duì)象的發(fā)展，很快被介紹到中國(guó)。在20世紀(jì)之初，中國(guó)的美術(shù)史研究接受了來(lái)自日本對(duì)中國(guó)美術(shù)史研究的影響，并開始直接從西方輸入新的藝術(shù)思想。美術(shù)的概念和研究范圍隨之發(fā)生了變化，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)美術(shù)史研究里，工藝美術(shù)主要是指陶瓷，同時(shí)還有玉器、青銅器等，亦與雕塑藝術(shù)交叉，但對(duì)漆器，尤其是宋代漆器幾乎沒(méi)有涉及。

其時(shí)不但國(guó)內(nèi)關(guān)乎宋代漆器的斷代史研究未見(jiàn)，甚至對(duì)中國(guó)漆藝史的研究也十分薄弱，即便是日本的中國(guó)美術(shù)史通史研究著作里會(huì)論及漆器，但涉獵也并不豐富。直至1916年，日本考古學(xué)家關(guān)野貞在朝鮮石巖里的古墓葬中發(fā)現(xiàn)了漢代樂(lè)浪郡帶銘文的漆器。此后，日本學(xué)者陸續(xù)在平壤附近的樂(lè)浪古墳中發(fā)掘到不少帶銘文的漆器，隨著相關(guān)研究資料的發(fā)表，逐漸形成了一個(gè)有關(guān)中國(guó)漆藝發(fā)展史的印象。有關(guān)宋代漆器的斷代史研究就更晚出現(xiàn)了，雖然明代中國(guó)及江戶時(shí)代的日本也有鑒賞宋代漆器的文字記錄，但還不算是專門的漆器史研究，直至20世紀(jì)四十年代以后，才逐漸形成了關(guān)于宋代漆器的專門研究。也是在這個(gè)時(shí)間前后，日本已經(jīng)公開了部分宋代漆器傳世品的情況，而且這些傳世品大多是雕漆作品。這是日本珍藏宋代漆器的一大特色，并且在六十年代宋代漆器研究興起后成為日本這方面研究的重要資源。

圖1 宋 漆杯托

圖2 宋 漆盤

圖3 宋 漆碗

西方研究中國(guó)漆器美術(shù)史也始自于對(duì)雕漆的研究。在早期的西文中國(guó)美術(shù)史著作里，已經(jīng)可以看見(jiàn)提及到了中國(guó)漆器，但主要集于明清時(shí)期的雕漆。例如卜士禮（Stephen Wootton Bushell）在1904年出版的《中國(guó)美術(shù)》（Chinese Art）一書里便專列有“雕漆”篇，并大篇引用明曹昭《格古要論》中的“古漆器論”。 書中還提到了1860年八國(guó)聯(lián)軍劫掠圓明園時(shí)掠走的乾隆雕漆。然而，盡管《格古要論》中也提及到宋代的雕漆，但在20世紀(jì)初的西方學(xué)界還未對(duì)宋代漆器有所關(guān)注。直至20世紀(jì)三四十年代，明代雕漆依然是西方對(duì)中國(guó)漆器觀察的重心，并出現(xiàn)了幾位研究明代雕漆器的專家。最著名者例如魯貝爾（Fritz Low-Beer）與甘納爾（Harry Garner）。在五十年代末，由英國(guó)東方陶瓷學(xué)會(huì)（Oriental Ceramic Society）在倫敦舉辦了著名的“明代藝術(shù)展覽”（The Arts of the Ming dynasty），展示了當(dāng)時(shí)流傳于西方的一批明代漆器。1960年，東方陶瓷學(xué)會(huì)又繼續(xù)舉辦了轟動(dòng)一時(shí)的“宋代藝術(shù)展覽”（The Arts of the Sung Dynasty）。

這個(gè)“宋代藝術(shù)展覽”反映出了其時(shí)西方對(duì)中國(guó)宋代美術(shù)的興趣日濃，對(duì)西方關(guān)于宋代漆器研究的進(jìn)展具有重要的意義。在這展覽上共展出了5件宋代的漆器，其中包括2件漆盤、2件漆杯以及1件損壞嚴(yán)重的漆盞托。這些宋代漆器展品分別來(lái)自巴黎的賽努奇博物館（Musée Cernuschi）與吉美博物館（Musée Guimet）、倫敦的大英博物館（British Museum）以及維多利亞與阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum），除維館的1件漆杯上有銘文“甲戌潭州天慶觀東潢小五造記”說(shuō)明其產(chǎn)地為湖南省的長(zhǎng)沙之外，其余4件漆器均被認(rèn)為是來(lái)自河北省的鉅鹿。20世紀(jì)初，被掩埋了八百多年的、位于河北鉅鹿的宋代古城被發(fā)現(xiàn)。據(jù)考其于北宋大觀二年（1108）被洪水所淹沒(méi)，1918年旱災(zāi)時(shí)意外重現(xiàn)，并出土了大量宋代珍貴瓷器，以及一批宋代漆器。但這些出土文物因?yàn)楣芾聿簧贫蠖嗔飨蛄藝?guó)外收藏者手中。雖然鉅鹿出土的這幾件漆器并非最為精美，但它們出現(xiàn)在這個(gè)展覽上已預(yù)示了海外有關(guān)宋代漆器的研究進(jìn)入到了一個(gè)新的時(shí)代。在此展覽以前，關(guān)于宋代漆器的研究還沒(méi)有多少公開的研究成果出現(xiàn)，但在此展以后，有關(guān)宋代漆器的研究文章便明顯地增多了。（圖1、圖2、圖3）

早在20世紀(jì)三四十年代，西方學(xué)術(shù)界最先關(guān)注的是明代的雕漆藝術(shù)，其時(shí)收藏明代漆器的藏家已開始公開發(fā)表有關(guān)中國(guó)雕漆器方面的研究文章，例如魯貝爾的《明代剔紅》（Carved Red Lacquer of the Ming Period）等文章。 此外，還有英國(guó)著名的中國(guó)漆器研究者甘納爾對(duì)中國(guó)漆器的精深研究。 這些藏家和學(xué)者的研究均代表了20世紀(jì)五十年代西方在明代漆器研究方面的取向。在上世紀(jì)五十年代末六十年代初，西方有關(guān)元及宋代的漆器研究便已陸續(xù)涌現(xiàn)，諸如費(fèi)杰斯（John Figges）的《明代及以前的茶道漆器》（Ming and Pre-Ming Lacquer in the Japanese Tea Ceremony） 、杜伯秋（Jean Pierre Dubosc）的《明代以前的漆器》（Pre-Ming Lacquer） 、 魏 爾 金（J. Wilgin） 的《元明時(shí)代的中國(guó)雕漆》（Some Chinese Carved Lacquer of the Yuan and Ming Periods） 、俞博（Bo Gyllensvard）的《瑞典所藏兩種中國(guó)螺鈿鑲嵌漆器》（Lo-Tien and Laque Burgautée, Two Kinds of Chinese Lacquer Inlaid with Motherof-Pearl in Swedish Collections） 、蓋爾（John Ayers）的《一只宋代漆杯托》（A Sung Lacquer Cup-stand） 等。

值得留意的是，20世紀(jì)五十年代同時(shí)也是西方的宋代文化研究興起之時(shí)，尤其是以白樂(lè)日（Etienne Balazs）的宋代文獻(xiàn)研究為代表，可見(jiàn)西方對(duì)宋代文化與藝術(shù)研究的關(guān)注。在1960年的“宋代藝術(shù)展覽”上，宋代的書畫、陶瓷以及漆器也被綜合在一起作展示，較以往有關(guān)中國(guó)藝術(shù)的展覽更為注重于對(duì)時(shí)代美術(shù)整體風(fēng)貌的呈現(xiàn)。此展覽對(duì)于宋代漆器研究影響之重要，至今未滅。細(xì)究起來(lái)，其中的關(guān)鍵原因之一便是對(duì)宋代“素髹”漆器研究的促進(jìn)。該展覽上的5件漆器雖然并非極為精美而且大多有所破損，但這批“素髹”漆器卻展現(xiàn)出了宋代日常生活所用漆器的重要一類。前面提到在20世紀(jì)前期，日本陸續(xù)曝光了一批流傳其國(guó)內(nèi)的宋代漆器，它們都是極為精致、奢侈的雕漆作品。而“素髹”卻主要是些日用器皿，一直并未在學(xué)界引起足夠的注意。而在20世紀(jì)六十年代以后，有關(guān)宋代的“素髹”漆器研究陸續(xù)出現(xiàn)，并在今天成為宋代漆器史研究不可或缺的內(nèi)容。從相關(guān)研究資料可知，關(guān)于宋代“素髹”漆器的研究關(guān)注最先見(jiàn)諸于魯貝爾及甘納爾的論述，而其影響則來(lái)自于大維德（Percival David）對(duì)宋瓷的收藏與研究。舉辦“宋代藝術(shù)展覽”的倫敦東方陶瓷學(xué)會(huì)，本身便是西方研究宋瓷的重要機(jī)構(gòu)。1952年更成立了大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)（Percival David Foundation of Chinese Art），對(duì)西方的宋代瓷器研究起到了極大的推動(dòng)作用?？梢哉f(shuō)，由于宋代“素髹”漆器與宋瓷的關(guān)系密切，從而也推動(dòng)了西方的宋代漆器研究。

圖4 宋 梅花形素髹漆盤

圖5 宋 六瓣形素髹漆盤

圖6 宋 銅花邊素髹漆盤

圖7 宋 剔黑鳳凰紋漆盒

圖8 宋 剔黑醉翁亭漆盤

圖9 宋 剔黑赤壁賦漆盤

與此同時(shí)，西方對(duì)宋代“素髹”漆器的關(guān)注在極為診視宋代美術(shù)的日本也產(chǎn)生了共鳴。在進(jìn)入20世紀(jì)六十年代后，日本不但陸續(xù)出現(xiàn)諸多研究宋代雕漆器的文章，而且對(duì)流傳日本的“素髹”漆器也展開了更多的研究，其中尤以任職東京國(guó)立博物館的研究員岡田讓于1965年發(fā)表在《東京國(guó)立博物館研究誌》上的《宋代無(wú)紋漆器》一文最具代表性。 岡田氏同時(shí)是研究宋代雕漆器的專家，其所著《宋代的雕漆》、《論屈輪紋雕漆》皆是日本研究宋代雕漆的重要成果。 其后又有西岡康宏在這方面的重要研究文章相繼發(fā)布，如《“南宋樣式”的雕漆——論〈醉翁亭圖〉及〈赤壁賦圖〉漆盤等》及《中國(guó)宋代的雕漆》等。 （圖7、圖8、圖9）由于對(duì)“素髹”漆器越來(lái)越重視，日本自七十年代時(shí)開始曝光了越來(lái)越多的傳世宋代“素髹”漆器珍寶。另外，七十年代同樣也是北美有關(guān)宋代“素髹”漆器研究變得日益豐富的時(shí)期。早在20世紀(jì)初期，美國(guó)的東亞藝術(shù)收藏由于受到清末民初中國(guó)政局的混亂與社會(huì)的動(dòng)蕩，大量珍貴的中國(guó)藝術(shù)品流入。現(xiàn)在從美國(guó)幾家著名的東亞藝術(shù)博物館的收藏中便可發(fā)現(xiàn)眾多自那時(shí)進(jìn)入美國(guó)的中國(guó)宋代文物珍寶。包括波士頓美術(shù)館（Museum of Fine Arts，Boston）、弗利爾美術(shù)館（Freer Gallery of Art）、舊金山亞洲藝術(shù)博物館（Asian Art Museum of San Francisco）、洛杉磯藝術(shù)博物館（Los Angeles County Museum of Art）、底特律藝術(shù)中心（The Detroit Institute of Arts）等。而當(dāng)中珍藏的宋代漆器文物又以“素髹”漆器居多，從而也導(dǎo)致了北美對(duì)這方面研究的看重。

時(shí)任弗利爾美術(shù)館副館長(zhǎng)的藝術(shù)史 學(xué) 者 梁 獻(xiàn) 章（Hin-Cheung Lovell）于1970及1973年發(fā)表了《鉅鹿縣記》（Notes on Chü-lu Hsien）與《弗利爾美術(shù)館所藏宋元素髹漆器》（Sung and Yüan Monochrome Lacquers in the Freer Gallery）兩文討論宋代的考古與漆器藝術(shù)，反映出了美國(guó)在七十年代初對(duì)宋代漆器研究的注意。（圖4、圖5、圖6）在關(guān)于弗館所收藏宋元漆器的討論中，梁氏在魯貝爾相關(guān)論述的基礎(chǔ)上又再闡述了有關(guān)宋瓷與“素髹”漆器之間“異工互效”的問(wèn)題。這個(gè)觀點(diǎn)此后一直影響到八九十年代日本學(xué)界的相關(guān)研究，甚至影響到中國(guó)國(guó)內(nèi)的有關(guān)討論。此外，從梁氏的研究可以明顯地看到她大量采用了新中國(guó)成立以后的諸多宋代漆器文物資料來(lái)進(jìn)行論證。事實(shí)上，早在上世紀(jì)三四十年代之時(shí)，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境導(dǎo)致國(guó)內(nèi)有關(guān)宋代漆器的研究停滯，直到新中國(guó)建立后有關(guān)宋代漆器的資料得益于其時(shí)不斷的考古發(fā)掘已經(jīng)變得越來(lái)越多。例如20世紀(jì)五十年代初發(fā)掘的杭州老和山宋墓、無(wú)錫宋墓、淮安宋墓，六十年代發(fā)掘的武漢十里鋪宋墓、浙江瑞安宋慧光塔、金壇宋周瑀墓，七十年代發(fā)掘的江蘇武進(jìn)村宋墓、沙洲宋墓、湖北監(jiān)利宋墓、蘇州瑞光寺塔等，都處土了不少宋代漆器，而且品種涉及素髹、剔犀、剔紅、戧金、描金、嵌鈿、堆漆等，十分豐富，為國(guó)內(nèi)的宋代漆藝研究發(fā)展提供了許多新的材料。此時(shí)，相關(guān)的材料也被介紹到了國(guó)外，從而對(duì)國(guó)外的宋代漆器研究起到了極大的推動(dòng)作用。從梁氏的研究文章所參考的資料便可看見(jiàn)，五六十年代國(guó)內(nèi)所出土宋代漆器的考古發(fā)掘資料對(duì)其影響之大。

圖11 宋 檀木識(shí)文描金經(jīng)函

圖12 宋 剔犀漆奩蓋面

到了上世紀(jì)八十年代，中國(guó)又相繼對(duì)江蘇吳縣藏書公社宋墓、常州北環(huán)新村宋墓、四川彭山宋墓進(jìn)行了發(fā)掘，出土了一批精美的宋代漆器。與此同時(shí)，有關(guān)宋代漆器美術(shù)史的研究亦在國(guó)內(nèi)迅速興起。對(duì)于宋代漆器的研究最具代表性的研究以文物學(xué)家王世襄所編輯的《中國(guó)古代漆器》為代表，另外又有臺(tái)北故宮博物院的研究員索予明所編輯的《海外遺珎?漆器》。在九十年代末，文物專家陳晶主編出版了《中國(guó)漆器全集》，“三國(guó)至元”歸納有關(guān)宋代漆器的相關(guān)資料。八九十年代國(guó)內(nèi)所出版有關(guān)宋代漆器的美術(shù)研究除了參考了海外相關(guān)的研究資料和成果之外，更為直接地受到了過(guò)去數(shù)十年考古發(fā)掘新發(fā)現(xiàn)宋代漆器所促成。（圖10、圖11、圖12）這些新發(fā)現(xiàn)的宋代漆器不但包括了大量保存完整的“素髹”漆器，此外還有諸如“雕漆”、“戧金”、“犀皮”等不同髹飾工藝的漆器，將宋代漆器的研究推向一個(gè)更加全面的局面。這一全面研究宋代不同種類漆器的趨勢(shì)其實(shí)早在六七十年代已經(jīng)不斷醞釀，至八九十年代而興盛起來(lái)。1972年，李汝寬（Sammy Lee Yu-Kuan）便曾出版《東方漆藝》（Oriental Lacquer Art）一書，介紹了宋代不同種類的漆器。 1986年，舊金山亞洲藝術(shù)博物館舉辦“中世中華之杰作，璀璨的宋元漆器”（Marvels of Medieval China, Those Lustrous Song and Yuan Lacquers）展覽，展出了一批該館所珍藏的宋元時(shí)代漆器珍品，并出版了尚格勞（Clarence F. Shangraw）、潘可維（A. Pencovic）以及西岡康宏等人的相關(guān)研究成果。1992年，大都會(huì)藝術(shù)博物館（The Metropolitan Museum of Art）展出了歐文夫婦收藏（The Florence and Herbert Irving Collection）的東亞漆器。 在此前的1989年，在英國(guó)又舉辦了“從創(chuàng)造到融合，13至16世紀(jì)的中國(guó)漆器”（From Innovation to Conformity, Chinese Lacquer from the 13th to 16th Centuries）展覽。

在20世紀(jì)九十年代末，日本有關(guān)宋代漆器研究的全面研究亦突飛猛進(jìn)。1997年，由德川美術(shù)館編輯出版的《唐物漆器——中國(guó)?朝鮮?琉球》一書，便輯錄了其館藏尾張德川家傳來(lái)的南宋元明漆器精品進(jìn)行分類介紹。 2004年，根津美術(shù)館舉辦宋元美術(shù)特展，成功組織了日本國(guó)內(nèi)大批宋元時(shí)代的漆器展品參與展出，全面對(duì)流傳日本的宋代漆器進(jìn)行了介紹與研究。2011年，九州國(guó)立博物館舉辦中國(guó)雕漆展覽，出版了《雕漆——漆的雕刻紋樣之美》一書，除了收錄系列流傳日本的重要雕漆作品之外，還由博物館的資深研究人員執(zhí)筆分析了宋代數(shù)件漆器文物的研究文章。 2014年，東京五島美術(shù)館舉辦“存星——漆藝之彩”特別展覽，展出了宋元明時(shí)代的雕彩漆及填漆珍品，其展覽圖錄收錄了數(shù)篇研究宋代雕彩漆的最新成果。約在二千年前后，日本有關(guān)宋代漆器研究的新成果也被陸續(xù)介紹到中國(guó)國(guó)內(nèi)，并被中國(guó)的研究者進(jìn)一步展開探討，如北京大學(xué)的袁泉對(duì)宋元時(shí)期漆器的研究，便參考了2004年根津美術(shù)館舉辦的宋元漆藝展以及所出版的相關(guān)資料。 2004年在根津美術(shù)館舉辦的“宋元之美”可以說(shuō)是日本“素髹”漆器研究的一個(gè)重要展示。當(dāng)然還包括了日本歷來(lái)在宋代雕漆藝術(shù)方面的研究，對(duì)歐美以及中國(guó)國(guó)內(nèi)的相關(guān)研究影響也很大。據(jù)現(xiàn)有公開資料的統(tǒng)計(jì)，海外共存有宋代漆器文物約2百余件，國(guó)內(nèi)的宋代漆器文物數(shù)量截至2012年共計(jì)約有3百件。這數(shù)百件的宋代漆器文物共同構(gòu)筑起了相關(guān)研究不斷得到推進(jìn)的實(shí)物基礎(chǔ)。

縱觀過(guò)去數(shù)十年與宋代漆器相關(guān)的諸多研究，可以發(fā)現(xiàn)文物的流傳成為了影響這方面研究變化的關(guān)鍵因素。就整個(gè)宋代漆器研究領(lǐng)域的發(fā)展而言，早年對(duì)于宋代素髹的研究受到了海外藏家對(duì)宋瓷推崇的影響，對(duì)宋代雕漆的研究則與明代雕漆研究的發(fā)達(dá)有關(guān)，從六十年代開始至今，螺鈿、戧金、描漆等不同類型的宋代漆藝也得到越來(lái)越全面的研究，從而讓我們對(duì)宋代漆器的概貌有了更為豐富的認(rèn)識(shí)。這些過(guò)去在本土與域外的相關(guān)探索及認(rèn)識(shí)已經(jīng)成為了今天宋代漆器研究的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。近來(lái)有關(guān)宋代工藝美術(shù)的展覽，如2014年?yáng)|京三井美術(shù)館“東山御物之美——足利將軍家之至寶”、2015年浙江省博物館“中興紀(jì)勝——南宋風(fēng)物觀止”、2016年波士頓美術(shù)館“宋——中國(guó)藝術(shù)的黃金時(shí)代”以及舊金山亞洲藝術(shù)博物館“中國(guó)漆器展”等，宋代漆器在其中扮演著重要角色。同時(shí)在學(xué)術(shù)研究方面，除了越來(lái)越受到藝術(shù)史研究的關(guān)注之外，近年亦展現(xiàn)出了與社會(huì)史、人類學(xué)、民俗學(xué)等不同領(lǐng)域之間更為深層的交叉研究與互動(dòng)趨勢(shì)，從而為我們對(duì)宋代漆器的了解提供了更為多樣的觀察視角。毋庸諱言，宋代的漆器研究至今已達(dá)到了前所未見(jiàn)的發(fā)展程度，相信隨著對(duì)相關(guān)文物資料的新發(fā)現(xiàn)與新方法的進(jìn)步，未來(lái)的宋代漆器研究將會(huì)愈見(jiàn)豐厚。

(責(zé)任編輯 姥海永)

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[18] Lee Yu-Kuan. Catalogue of the Collection of Chinese Lacquer as Exhibition in the Royal Scottish Museum [Z]. Edingburgh, 1964;Lee Yu-Kuan. Oriental Lacquer Art [M]. New York, 1972.

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[23] 根津美術(shù)館.宋元の美―伝來(lái)の漆器を中心に―[Z].東京：根津美術(shù)館，2004.

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Review and Prospect on the Research of Lacquer Ware from Song Dynasty

宋代的漆器藝術(shù)因受中古以后文人鑒藏之風(fēng)的影響而受到了珍視。20世紀(jì)初，有關(guān)宋代漆器的研究開始凸現(xiàn)，并在20世紀(jì)中葉以后迅速發(fā)展。不但海外的相關(guān)研究根據(jù)流傳在外的宋代漆器遺物而得以展開，同時(shí)在國(guó)內(nèi)的考古發(fā)掘又發(fā)現(xiàn)了越來(lái)越多的宋代漆器文物，使得國(guó)內(nèi)的相關(guān)研究不斷進(jìn)步?；仡欉^(guò)去的宋代漆器研究進(jìn)展，可以明顯地發(fā)現(xiàn)它最初受到了宋瓷收藏研究繁盛的帶動(dòng)，并自上世紀(jì)六十年代以后從對(duì)宋代素髹及雕漆的集中研究走向了對(duì)兼顧螺鈿、戧金等不同工藝、不同類型的全面研究。

With the more popular of connoisseurship and collection, lacquer art of Song dynasty was payed more attention by the literati at that time. In the early of 20th century, the research on Song lacquer became fashionable and richer after 1950s. Not only the overseas research appeared according to the Song lacquer treasured at abroad, but also the Chinese research developed fast with the archaeological discovery on it. The development of the research of Song lacquer, its origin founded with the rich research on Song porcelain(Songci) at frst, and after 1960s it turned from the focus on the monochrome lacquer(Suxiu) and carved lacquer(Diaoqi) to the various types of the Song lacquer like inlaid mother-of-pearl(Luodian) and inlaid gold powder(Qiangjin) , ect,.

宋代；漆器；研究；發(fā)展

Song Dynasty; lacquer ware; research; development

何振紀(jì)，現(xiàn)任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)系,博士，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)、工藝文化遺產(chǎn)。

1本文系杭州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題“域外流傳南宋漆器珍寶調(diào)研”（課題編號(hào)：B14WH08）的研究成果。