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    “拾起被遺漏的關(guān)鍵”[1]
    ——論宋琳的詩

    2017-01-23 04:09:38顧星環(huán)
    星星·散文詩 2017年5期
    關(guān)鍵詞:詩歌

    顧星環(huán)

    “拾起被遺漏的關(guān)鍵”[1]
    ——論宋琳的詩

    顧星環(huán)

    自上世紀(jì)80年代起,“媚俗”這個(gè)著名的詞伴隨著昆德拉小說的譯介成為中國許多作家和知識(shí)分子百嚼不厭的香口膠。然而,原文的Kitsch與“媚俗”這兩個(gè)漢字的內(nèi)涵難以重合,而上世紀(jì)40年代袁可嘉對(duì)“感傷”的描述倒給人以啟發(fā)。他說“凡從‘為Y而X’發(fā)展到‘為X而X’的心理活動(dòng)形式——不問是情緒的,理智的,精神的或感覺的——并且附帶產(chǎn)生大量的自我陶醉的,都有強(qiáng)烈的感傷傾向”[2],“感傷總給人‘來得太不費(fèi)氣力’,‘太容易’的感覺”[3]。而Kitsch不僅是這種“感傷”的“自媚”,由于意識(shí)到與眾人一起,它更加理直氣壯地缺少自我反詰,更加具備自我崇高化的盲目自信。正如昆德拉所說:“Kitsch所引起的感情是一種大眾可以分享的東西?!谝环N眼淚說:看見孩子們?cè)诓莸厣媳寂苤?,多好啊!第二種眼淚說:和所有的人類在一起,被草地上奔跑的孩子們所感動(dòng),多好??!第二種眼淚使Kitsch更Kitsch?!盵4]

    這種Kitsch傾向在中國眼下詩壇似乎正在又一次來潮。新世紀(jì)以降,沉醉于“及物”、反抒情、日常敘述等頗為“務(wù)實(shí)”和突出邏輯的審美慣性之中的詩人和詩評(píng)家漸多。有的詩人甚至一見超現(xiàn)實(shí)的情緒或形而上的思考,便迫不及待為之貼上“宏大”標(biāo)簽,驚恐如避瘟疫,并加以哂笑。關(guān)注世俗之美的寫作在客觀上反撥了架床疊屋式的術(shù)語寫作或意象堆砌寫作,并適時(shí)地響應(yīng)了中國當(dāng)代文學(xué)體制中的主流性倡導(dǎo),但操持者們倘若不加反省地挽起手臂奮勇直前,以為正走在進(jìn)化論的前端,這一場來勢洶洶的風(fēng)潮便很容易演化成上世紀(jì)即已出現(xiàn)的口語詩、民間寫作的變形記。并且,后現(xiàn)代主義反對(duì)“宏大敘事”(metanarratives)的理由是警惕和質(zhì)疑其所造成的排斥異己和同質(zhì)化危險(xiǎn):“共識(shí)是業(yè)已過時(shí)的東西,它的價(jià)值存在性也令人懷疑。”[5]“讓我們向統(tǒng)一的整體開戰(zhàn),讓我們成為不可言說之物的見證者,讓我們不妥協(xié)地開發(fā)各種歧見差異,讓我們?yōu)楸植煌臉s譽(yù)而努力?!盵6]后現(xiàn)代主義對(duì)個(gè)體價(jià)值和多元文化的強(qiáng)調(diào)正與Kitsch相反。

    綜觀宋琳的寫作生涯,他也曾受過文學(xué)思潮的裹挾,如他在去國前后所創(chuàng)作的詩歌中,不乏“自動(dòng)寫作”的手法,呼應(yīng)著彼時(shí)詩壇對(duì)語言實(shí)驗(yàn)的迷戀。但他大量不同流俗的作品和以生平“感性動(dòng)力”[7]所積累的堅(jiān)定的詩學(xué)主張,依然如被遺漏的鏡子,需要被重新拾起再拂拭,從而對(duì)照出迥異于風(fēng)潮的特殊之處,給目今詩歌寫作以啟發(fā)。

    一、冥思與靈視:“霧中津渡”[8]

    蘭色姆在討論理查茲的詩歌觀時(shí)說:“發(fā)現(xiàn)詩歌的非邏輯性,這很重要”[9],“邏輯從歷史中抽象出來,但我們不僅關(guān)注抽象出來的東西,也關(guān)注抽象背后活生生的肌質(zhì)。否則,我看不出我們稱為詩歌的東西究竟是什么,更看不出我們稱為完整體驗(yàn)的東西是什么”[10]。宋琳顯然具有此方面的自覺。他在一些可堪“元詩”重任的詩中寫道:“這想象的神秘形態(tài)超越邏輯”,“在可見與不可見之間聲音往返”(《多棱鏡,巴黎》);“船在移動(dòng)中擊碎了過于明確的東西”(《博登湖》);“用言說觸及不可言說者/理念完成于形式的尺度”,“詩人清癯,詩歌必豐腴/風(fēng)骨不露,而銷魂今古”(《詩話三章》)。宋琳非常清楚風(fēng)潮:“如今‘發(fā)憤以抒情’似乎不合時(shí)宜,假敘事以說理則大行其道”[11];但他更深知,流暢的“假敘事以說理”勾勒出明確的邏輯脈絡(luò),卻容易導(dǎo)致豐腴“肌質(zhì)”的缺乏,這本身便是反詩歌現(xiàn)代化甚至反詩歌的。宋琳在《流水》、《一種聲響》等詩中以其卓越的想象將他聆聽音樂時(shí)所獲得的觸動(dòng)和情緒表現(xiàn)為一片片繁花似錦的視覺景觀,令人目不暇接,“一旦我們想捉住能指的某只翅膀,所指卻迅速飄離了視線”,[12]人們?cè)谧肪靠赡芩爸拔铩鼻耙迅械椒潘?、愜意,仿佛飛升至但丁的天堂。

    但宋琳在《詩話三章》里又寫道:“總還有一些可辨識(shí)的記號(hào)/散落于雜花掩蔽的秘密小徑/像點(diǎn)點(diǎn)螢火,像河圖洛書”。朱大可多年前對(duì)宋琳的評(píng)價(jià)極妙——“踩著無聲肉墊、神情詭秘的哲學(xué)狐貍”。[13]宋琳的詩歌毫不缺乏思辨性,只是他將思辨很巧妙地融入詞語,給人以在大霧彌漫中覓得津渡的驚奇。在《人群》中,宋琳的書寫匪夷所思地不停切換于街道和想象中的大河之間,但無論在哪個(gè)場景,以“無形之手”反復(fù)“玩弄一只魔盒”的他始終能看見人群如鬼影般逐漸清晰又迅速游離,“那些臉,那些浮著灰塵的吸盤”,那些“長了羽毛,一跳一跳/但卸不下笨重的面具”的鳥類一樣的人,日復(fù)一日“舉著同一塊石頭敲擊同一塊冰”,不時(shí)吐出狗一樣的語言。在另一些詩中,宋琳進(jìn)一步下沉,將自己浸泡于醇酒般的夜思:達(dá)摩克利斯之劍懸于頭頂,然而“詩神猶豫著,囚于三更”,詩人在寒冷、灰心的現(xiàn)實(shí)里呼喚詩歌的到來,驚顫于時(shí)間流逝時(shí)的轟鳴,求告雪萊們前來幫助,但最終臣服于靈感的任性,安慰自己“順應(yīng)天命/擲破偶然的骰子贖回啟示的詩篇”。(《敬畏者的夜思》)這一場思想的搏斗伴隨情緒的翻涌,于表面的平靜之下盡顯波瀾壯闊又細(xì)致豐富的起伏。宋琳在多篇隨筆里談到過“靈視”,如“靈視當(dāng)然是一種內(nèi)在視力,應(yīng)當(dāng)包含深刻洞明的自我觀照?!`視作用于感觀但超越了感觀,它總是期待著與意念冥和?!嬲脑娙思传@得靈視的人,這是一種持續(xù)的專注,最終達(dá)到由冥想向詞語的過渡?!盵14]只有真正杜絕了浮躁的沉潛者才能完成這種內(nèi)化(internalization)以抵達(dá)“靈視”,這在一個(gè)以唯物為宗教的國度里,是一種特別難能可貴的詩心。

    偶爾,宋琳甚至不去呈現(xiàn)完整的哲理或思辨過程。在《記夢之一》中,他描寫自己如何在夢中逃亡和最終被槍殺,但不能十分清晰地看透這夢的確切含義,于是,他在詩的末尾像那個(gè)憂郁的王子哈姆雷特在劇作開頭一樣向父親祈求:“這個(gè)夢的奧義請(qǐng)昭示給我?!?928年,梁宗岱曾評(píng)價(jià)瓦萊里的詩:“它宣示給我們的,不是一些積極或消極的哲學(xué)觀念,而是引導(dǎo)我們達(dá)到這些觀念的節(jié)奏;是充滿了甘,芳,歌,舞的圖畫,不是徒具外表與粗形的照相?!华?dú)引導(dǎo)我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)哲理,而且令我們重新創(chuàng)造那首詩。”[15]對(duì)于一首詩而言,通往哲理的路途遠(yuǎn)比哲理本身重要得多。并且,若暫時(shí)無力抵達(dá)真理,就不必急功近利地草率作結(jié)——看似篤定的完成,卻有可能是假的,既如此,何妨多留些空白和不確定給讀者?月蝕、嘴唇、“兩個(gè)半圓輕輕合起”、死亡時(shí)的一松手……(《空白》)宋琳從日常生活提煉出有關(guān)空白的神奇秘密。更何況,他還念茲在茲這樣的詩學(xué)主張:“一首詩傾向于永遠(yuǎn)未完成”。(《多棱鏡,巴黎》)正如艾略特《四首四重奏》的第二首《東科克爾村》以“我的開始之日便是我的結(jié)束之時(shí)”開頭,以“我的結(jié)束之時(shí)便是我的開始之日”結(jié)尾,萬事萬物哪里有絕對(duì)的完成呢?

    二、主體與風(fēng)格:“我渴望充滿溫情地與你對(duì)話”[16]

    盡管宋琳認(rèn)為“詩人不應(yīng)擋在文本前面,而應(yīng)隱蔽于文本之中”,提倡“有詩而無詩人”的“主體的匿名”,[17]但其創(chuàng)作恰給人以鮮明且難忘的主體印象。事實(shí)上,主體的凸顯有反對(duì)Kitsch和反思時(shí)代的意味。高爾泰1957年便在《論美》中指出主體之于美的決定性關(guān)系。這一觀點(diǎn)雖然在其后的政治運(yùn)動(dòng)中屢遭批判,但在上世紀(jì)80年代,伴隨著人道主義、啟蒙主義等思想的討論,再次得到復(fù)蘇與深化。90年代以來,西方“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”后“作者之死”、“人之死”等理論亦于中國流播,主體性觀念再次陷入“難言的沉默”,“成為一種寫作上幼稚的表現(xiàn)”。然而,本土人文學(xué)界在接受西方思想和文學(xué)理論時(shí)“似乎是從空中飄蕩著過來的”,“觀念的空中旅行所帶來的觀念市場的繁榮”造成“集體的主體或超個(gè)體的主體的復(fù)歸,抽象的并帶有強(qiáng)制性的宏大主體替代了個(gè)人主體”。[18]因此,個(gè)人主體當(dāng)為真正反對(duì)“宏大敘事”者所重視。

    宋琳詩歌主體有中國詩壇并不多見的濃郁書卷氣。這首先來自張棗所言的“中西雙修”:“他不止一次跟我談到獲得中西文化的雙重視野的重要性,他稱之為‘中西雙修’”。[19]《休息在一棵九葉樹下》的“我”打量這樣的奇跡:“那樹如一朵垂天之云”化用《逍遙游》,“抬眼時(shí)它在笑,閉目時(shí)它在哭”恰似老莊的辯證法,“從一個(gè)角度觀察/是九個(gè)眼睛的人面浮動(dòng)于宇宙/望得好心酸”仿若一幅畢加索式的立體主義畫作,其后忽而傳說辛笛“在費(fèi)城喝胖大?!保龆鴳浖澳碌霸诟龝r(shí)逃出城市的最后一道門”,又模擬“楚辭”吟道“孤獨(dú)之佳木兮,倚天而立,臨風(fēng)而動(dòng)”。而在戲仿或改寫時(shí),宋琳能夠模仿《圣經(jīng)》口吻寫母校華東師大的麗娃河:“那在禁錮的年代偷嘗過禁果的人有福了”(《麗娃河——有贈(zèng)》),也可以鉆進(jìn)博爾赫斯的大腦替他想象中國的文學(xué)和生活(《博爾赫斯對(duì)中國的想象》);他可以將主體揉進(jìn)阿多尼斯詩(《嫦娥致詩人:對(duì)阿多尼斯一首詩的改寫》),也可以將自己代入王子猷雪夜訪戴安道的中國傳奇(《雪夜訪戴》)?!爸形麟p修”不僅使中西文化在詩行間形成互文(intertextuality),而且將抒情主體讀書萬卷的氣質(zhì)很好地投射至作品之中。

    “語氣”也成就了宋琳詩歌主體的書卷氣。法國作家布封說“風(fēng)格即人”,而蘭色姆引理查茲的話:“我相信許多所謂‘風(fēng)格’上的訣竅說白了其實(shí)都是一個(gè)語氣的問題”。[20]宋琳的詩歌飽含閑雅、舒緩的儒者風(fēng)神:“我需要的是從沖刺中慢下來/從深度的治療中恢復(fù)歌唱”(《多棱鏡,巴黎》)。在介入現(xiàn)實(shí)時(shí),宋琳既不戰(zhàn)叫吶喊,也不自戀標(biāo)榜,更不陷入世俗化的犬儒。布羅茨基極其清醒地意識(shí)到20世紀(jì)的俄羅斯散文“被發(fā)生在這個(gè)民族身上的悲劇施了催眠術(shù),只會(huì)不斷抓其傷口,而無法在哲學(xué)上或風(fēng)格上超越該經(jīng)驗(yàn)?!盵21]“悲劇基本上把作家的想象力局限于悲劇本身。因?yàn)楸瘎≡诒举|(zhì)上是一項(xiàng)說教事業(yè),也因此其風(fēng)格是受限制的?!盵22]單一的反抗導(dǎo)致風(fēng)格的平庸,這用以形容某些中國詩歌也適宜?!堵聽査顾分馈?、《致米沃什》等詩體現(xiàn)出宋琳少有的金剛怒目之風(fēng),但前者最終還是歸于某個(gè)冬夜的星光垂向“莫斯科的一個(gè)窗口”:“桌上,一封未寄出的信用小楷字/密密麻麻地寫滿了絕望的愛情:/‘是我,娜佳。你在哪兒?永別了!’”后者祈望的也是:“放下干戈舉起船槳的人,手臂鼓脹著仁慈的力量和美,/游蕩在心之山守護(hù)的幽谷中?!彼瘟照f:“文學(xué)擁有控訴的權(quán)力,但文學(xué)的更高功能卻是啟示。溫柔、雅正、含蓄是中國詩學(xué)的神髓。杜甫諷刺過‘輕薄為文哂未休’的寫作,而意識(shí)形態(tài)化的冷酷文體和貌似與此對(duì)立的輕薄文體,無論過去還是現(xiàn)在都大量的存在,詩歌的聲譽(yù)正因此日漸受損?!盵23]

    宋琳詩歌的主體還常表對(duì)弱者的共情(empathy)。養(yǎng)老院里的老人是孤獨(dú)的,“偶爾,一支沙啞的小調(diào)從院墻外經(jīng)過,/那些木刻的臉盡都在凝神細(xì)聽?!保ā独先恕罚┣厥蓟柿昀铩把吃岬膶m女和匠人吸進(jìn)了最后一口空氣。/封墓的瞬間,透過逆光,他幾乎看見/一只側(cè)身的燕子逃過了滅頂之災(zāi)?!保ā肚厥蓟柿甑目碧健罚耙晃部ㄔ诰W(wǎng)眼上的魚——瞧,它扭動(dòng)著腰身,/它掙脫了絞索,/它把水珠像彩虹一樣甩向地平線?!保ā对姟罚?/p>

    但除了信奉人道外,宋琳詩歌主體對(duì)一般信仰的態(tài)度卻是質(zhì)疑。他在參觀宗教場所時(shí)心不在焉、想入非非:“有一秒鐘,我?guī)缀蹩匆?天使從屋頂?shù)湎聛?拖著蝙蝠的翅膀滑過大廳”。(《地毯》)他甚至將信仰和人道對(duì)立起來:“盡管大教堂的鐘聲震耳欲聾,/街頭畫家仍要在雪中畫雪?!保ā睹餍牌系难罚?/p>

    35歲是但丁“人生的中途”,亦是宋琳自題小像的時(shí)刻,他形容自己的眼睛“因見識(shí)過苦難而常含寬恕,/在美的面前,喜歡微微瞇起”,“額頭不曾向權(quán)勢低垂”,“嘴角的線條隨時(shí)愿意與人和解”。(《三十五歲自題小像》)這其中也許已經(jīng)包含了宋琳詩歌主體之所以如此的一些原因。

    三、城市與家國:“距離的組織和對(duì)鄉(xiāng)愁的看法”[24]

    朱大可在《城市人》序言中如此評(píng)論以城市詩起步的宋琳:“意緒系統(tǒng)從崇拜、焦灼、痙攣到參禪的演進(jìn)(漲落)周期是理想化的批評(píng)模型……宋琳還未來得及焦灼成痙攣或分裂就急速滑向參禪期”。[25]但更重要的是,宋琳幾乎沒有崇拜期。從一開始,宋琳即以憧憬未來的方式質(zhì)疑城市的現(xiàn)在(《中國門牌:1983》)。雖然他也因著大學(xué)生的身份做過青春夢,偶爾歌頌城市的力與美,但更多的是深感自己之于城市的異質(zhì)性:“他喉嚨里嚕咕的南部發(fā)音肯定令城市感到不適”,街邊走來的好像“我的兄弟”的異鄉(xiāng)市民“漠然而同情地看了我一眼/仿佛矜傲的白人紳士看見一個(gè)黑鬼土生子”。(《兄弟》)在《城市之一:熱島》這首早期作品中,宋琳直接批判了城市:“紋身之謎蛀空了你的五腹/外表依然裝飾得華貴——去快餐廳吃高蛋白的蝸牛/去沙灘上崇拜陽光和性征/侵犯最深處的自由”。

    去國之后,“中西雙修”的宋琳日漸胸襟開闊,懂得如何享受在世界各地的漫游,甚至也曾像波德萊爾那樣熱衷于描述城市的燈紅酒綠和底層悲喜,但是他對(duì)城市仍然有著“達(dá)于事變,而懷其舊俗”(《毛詩》序)的隔膜。他無法醺醺然在巴黎的“人群中尋找自己的避難所”[26],或“靠在房屋外的墻壁上,就像一般的市民在家中的四壁里一樣安然自得”,將“閃閃發(fā)光的琺瑯商業(yè)招牌”看作“墻壁上的點(diǎn)綴裝飾”或“一個(gè)有資產(chǎn)者的客廳里的一幅油畫”。[27]宋琳認(rèn)為巴黎“兼有姐妹、情人、妓女、圣徒的多重角色,說她像一個(gè)妖精可能更恰當(dāng)些。溫柔、傲慢、神秘、誘惑,永遠(yuǎn)不讓你太接近,總是與你若即若離?!盵28]他只有在扛著兒子向郊外的“洞穴發(fā)出野獸的吼叫”時(shí)才感到真的釋放和快樂(《扛著兒子登山》),只有當(dāng)鄉(xiāng)村教堂的鐘聲“在我的想象中回蕩”時(shí)才能“找回一個(gè)方言俚語的上帝,/長胡子的上帝。他一副農(nóng)民打扮,/目光里還有點(diǎn)坦然的羞怯?!保ā吨滦〈迩f阿爾當(dāng)卡》)

    在給朱朱的《城墻與落日》這首詩里,他終于興奮地?zé)釔燮鸪鞘校欢湔鎸?shí)原因是“在自己的土地上漫游是多么不同”。身處遠(yuǎn)離家國的城市,除需將最本色的情感矢量指向鄉(xiāng)村之外,更揮之不去的是客居異域的鄉(xiāng)愁。異國漂泊幾乎使人瘋狂,宋琳曾提到張棗《夜半的面包》的開頭“十月已過,我并沒有發(fā)瘋”,并說“張棗在最艱苦難熬的日子曾嘗試過自殺,我見過他手腕上的割痕”[29]。若想擺脫這種痛苦,只能寄望于記憶和母語。“回憶是一種治療,它可以幫助我們修復(fù)被時(shí)間之流打成碎片的內(nèi)在世界,這就是為什么不幸的人往往通過回憶重拾生活的信心……記憶是詩歌之母,文學(xué)和詩歌的游戲與虛構(gòu)不過是為了給記憶戴上花冠”。[30]“語言與文化差異則更加強(qiáng)化了我的母語意識(shí)”[31]?!奥L的行腳從一個(gè)龍忌的字開始”的酈道元(《脈水歌——重讀<水經(jīng)注>》)和被禁止使用母語的葛根先生(《斷片與驪歌》)都令他產(chǎn)生巨大共鳴。在擔(dān)心兒子與中國文化隔絕時(shí),宋琳再次提到語言:“四歲之夏,不知道中文名字的來由/他吃Myrtille這個(gè)詞”。(《采擷者之詩》)“無論你在哪,母語的微火/都照徹你的睡眠,陪伴著你,……指南車旋轉(zhuǎn)時(shí),倉頡飛過。”(《斷片與驪歌》)

    2003年起,宋琳在國內(nèi)度過的時(shí)光漸多。但家鄉(xiāng)的祖訓(xùn)與祖先、傳說與符咒、青年時(shí)代的戀情和童年時(shí)催他入眠的機(jī)杼聲均已風(fēng)流云散。喪失了想象中的歸屬感的宋琳,竟重新回憶起法國的盧瓦爾河:“這也是/我涉過的,和款待過我的/河中的河。”(《斷片與驪歌》)然而他鄉(xiāng)畢竟作不得故鄉(xiāng)。從賀知章到哈代,古今中外的“還鄉(xiāng)之人并非僅僅離開了‘外面’那個(gè)教育程度高且富足的世界的標(biāo)準(zhǔn)。他不可避免地在某種程度上也離開了那些沒有像他一樣旅行的人”。[32]告別故鄉(xiāng),告別他鄉(xiāng),最終告別記憶;而多年來在母語中招魂,如今只使他更清晰地看到自己始終都是一縷游魂。伴隨這多重“驪歌”而來的,便是寫作上“斷片”文體的出現(xiàn)。《斷片與驪歌》以詩文相雜、間以語錄的多樣而破碎的形式反復(fù)皴染著宋琳“對(duì)鄉(xiāng)愁的看法”,一唱三嘆,令人流連和唏噓。

    宋琳說:“當(dāng)代詩歌凸顯寫作的先鋒姿態(tài),過度迷信曇花一現(xiàn)的‘創(chuàng)新’,對(duì)萬古常新的事物缺乏感激,表達(dá)對(duì)土地、自然和古老生活方式的熱衷似乎不合時(shí)宜,更不必說與內(nèi)心的神明、與他者進(jìn)行禮敬的親密對(duì)話?!盵33]于是,他再次冒風(fēng)潮之大不韙地秉著赤誠之筆,寫下他的牧歌。

    1. 此句選自宋琳的詩《閩江歸客》。

    2. 袁可嘉:《論新詩現(xiàn)代化》,北京:三聯(lián)書店,1988年1月,第208頁。

    3. 袁可嘉:《論新詩現(xiàn)代化》,北京:三聯(lián)書店,1988年1月,第214頁。

    4.[捷]米蘭·昆德拉:《生命中不能承受之輕》第六章《偉大的進(jìn)軍》第8節(jié)。

    5.[法]讓-弗朗索瓦·利奧塔:《后現(xiàn)代狀況——關(guān)于知識(shí)的報(bào)告》,島子譯,長沙:湖南美術(shù)出版社,1996年6月,第187頁。

    6.[法]讓-弗朗索瓦·利奧塔:《后現(xiàn)代狀況——關(guān)于知識(shí)的報(bào)告》,島子譯,長沙:湖南美術(shù)出版社,1996年6月,第211頁。

    7. 哲學(xué)家高爾泰認(rèn)為人具有“感性動(dòng)力”和“理性結(jié)構(gòu)”兩面,感性動(dòng)力植根于人的自然生命力,理性結(jié)構(gòu)來自歷史的積淀。任何理念的形成不應(yīng)憑空而來,而應(yīng)建構(gòu)于“感性動(dòng)力”的基礎(chǔ)之上。見高爾泰:《美是自由的象征》,北京:人民文學(xué)出版社,1986年。

    8. 引號(hào)中的內(nèi)容選自宋琳的詩《閩江歸客》。

    9.[美]約翰·克勞·蘭色姆:《新批評(píng)》,王臘寶、張哲譯,北京:文化藝術(shù)出版社,2010年8月,第5頁。

    10.[美]約翰·克勞·蘭色姆:《新批評(píng)》,王臘寶、張哲譯,北京:文化藝術(shù)出版社,2010年8月,第67頁。

    11. 馬鈴薯兄弟、宋琳:《詩的青鳥,探看著回返之路》,宋琳:《俄耳甫斯回頭》,北京:北京大學(xué)出版社,2014年8月,第230頁。

    12. 宋琳:《諦聽詞的寂靜——關(guān)于艾基的沉默詩學(xué)》,宋琳:《俄耳甫斯回頭》,北京:北京大學(xué)出版社,2014年8月,第150頁。

    13. 朱大可:《序:焦灼地一代和城市夢》,宋琳、張小波、孫曉剛、李彬勇:《城市人》,上海:學(xué)林出版社,1987年7月,第2頁。

    14. 宋琳:《備忘錄:一份詩學(xué)提綱》,宋琳:《對(duì)移動(dòng)冰川的不斷接近》,北京:北京郵電大學(xué)出版社,2014年1月,第138頁。

    15. 梁宗岱:《保羅·梵樂希先生》,《梁宗岱文集2·評(píng)論卷》,第22頁。

    16. 引號(hào)中的內(nèi)容選自宋琳的詩《致埃舍爾》。

    17. 宋琳:《精靈的名字——論張棗》,宋琳:《俄耳甫斯回頭》,北京:北京大學(xué)出版社,2014年8月,第50頁。

    18. 耿占春:《主體性觀念的興起、話語策略及衰落》,《文藝研究》,2014年第6期。

    19. 宋琳:《詞語和家國的天平——在首都師范大學(xué)的演講》,宋琳:《對(duì)移動(dòng)冰川的不斷接近》,北京:北京郵電大學(xué)出版社,2014年1月,第174頁。

    20. [美]約翰·克勞·蘭色姆:《新批評(píng)》,王臘寶、張哲譯,北京:文化藝術(shù)出版社,2010年8月,第34頁。

    21. [美]約瑟夫·布羅茨基:《空中災(zāi)難》,[美]約瑟夫·布羅茨基:《小于一》,黃燦然譯,杭州:浙江文藝出版社,2015年3月,第237頁。

    22. [美]約瑟夫·布羅茨基:《空中災(zāi)難》,[美]約瑟夫·布羅茨基:《小于一》,黃燦然譯,杭州:浙江文藝出版社,2015年3月,第235頁。

    23. 宋琳:《譯者小札:關(guān)于詩人艾基》,宋琳:《對(duì)移動(dòng)冰川的不斷接近》,北京:北京郵電大學(xué)出版社,2014年1月,第187頁。

    24. 引號(hào)中的內(nèi)容選自宋琳的詩《多棱鏡,巴黎》。

    25. 朱大可:《序:焦灼地一代和城市夢》,宋琳、張小波、孫曉剛、李彬勇:《城市人》,上海:學(xué)林出版社,1987年7月,第26頁。

    26. [德]瓦爾特·本雅明:《發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩人:論波德萊爾》,張旭東、魏文生譯,北京:三聯(lián)書店,1989年,第189頁。

    27. [德]瓦爾特·本雅明:《發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩人:論波德萊爾》,張旭東、魏文生譯,北京:三聯(lián)書店,1989年,第55頁。

    28. 宋琳:《詩學(xué)通信兩封》,宋琳:《俄耳甫斯回頭》,北京:北京大學(xué)出版社,2014年8月,第128頁。

    29. 宋琳:《精靈的名字——論張棗》,宋琳:《俄耳甫斯回頭》,北京:北京大學(xué)出版社,2014年8月,第71頁。

    30. 宋琳:《同人于野外——<今天>雜憶》,宋琳:《對(duì)移動(dòng)冰川的不斷接近》,北京:北京郵電大學(xué)出版社,2014年1月,第107頁。

    31. 宋琳:《內(nèi)在的人——在渤海大學(xué)的演講》,宋琳:《俄耳甫斯回頭》,北京:北京大學(xué)出版社,2014年8月,第93頁。

    32. [英]雷蒙·威廉斯:《鄉(xiāng)村與城市》,北京:商務(wù)印書館,2014年4月,第278頁。

    33. 宋琳:《主導(dǎo)的循環(huán)——<空白練習(xí)曲>序》,宋琳:《俄耳甫斯回頭》,北京:北京大學(xué)出版社,2014年8月,第27頁。

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