克里姆特裝飾繪畫中東方風(fēng)格的中國(guó)元素研究

鮑言波

摘? ? 要：近代世界開始融合，東西方文化的碰撞，對(duì)繪畫領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大影響，藝術(shù)家們把目光轉(zhuǎn)向了東方。克里姆特把含有中國(guó)元素的藝術(shù)語(yǔ)言廣泛地吸收到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，形成一種具有強(qiáng)烈中國(guó)元素的象征性裝飾藝術(shù)。特別是晚年以女性為主題的肖像作品，大量運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)的書法線條和年畫，使他的畫面形象具有強(qiáng)烈的裝飾性和含有東方異域風(fēng)格元素的特點(diǎn)。運(yùn)用“分離派”藝術(shù)大師的作品中的中國(guó)特色來確認(rèn)這些藝術(shù)的語(yǔ)言形式，有助于了解19世紀(jì)到20世紀(jì)東西方文化的交流。

關(guān)鍵字：裝飾;克里姆特;中國(guó)元素

社會(huì)上所流行的社會(huì)藝術(shù)思潮也有其不同的特點(diǎn)，我們所要研究一個(gè)人的藝術(shù)思潮就必需結(jié)合其所在的藝術(shù)思潮的特點(diǎn)。社會(huì)處在轉(zhuǎn)折時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)都有較大的變化，19世紀(jì)到20世紀(jì)初，就東西而言都處于一個(gè)復(fù)雜的轉(zhuǎn)折時(shí)期。原有的一些以不足以滿足這一時(shí)期畫家們的口味，他們正在有意的脫離原有的繪畫傳統(tǒng)，去探索一個(gè)別人還未走過的道路。這一時(shí)期藝術(shù)已經(jīng)開始逐漸走向市井，藝術(shù)方面社會(huì)相對(duì)平等。繪畫藝術(shù)家開始著重描繪思想和情感。

自近代以來，歐洲資本主義國(guó)家開始向外不斷的進(jìn)行對(duì)外擴(kuò)張，矛頭直指東方，大量的國(guó)家物質(zhì)，文化和藝術(shù)成果被掠奪，而中國(guó)還是這次被掠奪的重災(zāi)區(qū)。雖然這種掠奪并不文明，但是也一定程度上促進(jìn)了東西方文化的交流，這些東方而來的物品所帶來的文化被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家大量吸收使之成為自己藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。通過研究克里姆特裝飾繪畫中東方風(fēng)格的中國(guó)元素，可以更好的把握這一時(shí)期東西方文化風(fēng)格的差異，讓我們更好的了解東西方繪畫及文化之間的交流。

一、中國(guó)元素書法在克里姆特作品中的體現(xiàn)

在東西方之間的交流中，東方對(duì)西方文化的傳播從未終止過。也逐漸形成了自己的一套藝術(shù)形式，分成了不同的文化體系。中國(guó)魏晉南北朝時(shí)期就提出了以“六法”為評(píng)定書畫的基準(zhǔn)，以這種評(píng)定的方法為基準(zhǔn)的話，以單純簡(jiǎn)練的線條構(gòu)成的書法別具特色，中國(guó)畫大多數(shù)都是以線條來傳達(dá)畫面的風(fēng)韻，作者的思想。其中有一條重要的基準(zhǔn)就是要求畫面要達(dá)到書畫結(jié)合，中國(guó)畫正是因?yàn)榻Y(jié)合了書法的線條，中國(guó)畫的藝術(shù)性和思想性才達(dá)到了一個(gè)新的高度。把書法中的用線表現(xiàn)在作品中會(huì)使繪畫作品有這很強(qiáng)的神韻。

克里姆特的作品也有著與中國(guó)畫相似的線條，有著很強(qiáng)的東方神韻。在克里姆特作品的后期創(chuàng)作中我們可以很直觀的感受到他在東方的風(fēng)格元素所提取的東西在其畫面中的體現(xiàn)，他把從中國(guó)書法中所得到的感觸很好的結(jié)合自己的畫面，在他的畫面中進(jìn)行了有效的展現(xiàn)，如他的作品《滿足》《達(dá)娜厄》《金魚》在這幾幅作品中我們可以清楚的看出克里姆特作品中對(duì)線條的運(yùn)用，行云流水就像中國(guó)國(guó)畫的線描，又像中國(guó)書法行草的流暢，靈動(dòng)而而富有活力，是在以面為主要表達(dá)的西方繪畫世界中，克里姆特是個(gè)先例。這使他的作品豐富的同時(shí)也讓其畫風(fēng)別具一格，使得正個(gè)畫面富麗華貴而又充滿東方意趣，使畫面色彩飽滿而又有一種東方的神秘面紗。在他的作品《生命之樹》中我們可以清楚的看到作品中線條的運(yùn)用，畫中線條流暢，讓人聯(lián)想到了中國(guó)書法中篆書用筆的雄渾大氣，整個(gè)畫面中的線條粗壯有力，挺拔聳立，正如其作品名稱一樣生命旺盛。他正是把中國(guó)書法中的用線和國(guó)畫的線條運(yùn)用到作品之中才使得他的這一部分作品相對(duì)于其他的作品而別具風(fēng)格，也在他們的總的藝術(shù)風(fēng)格體系中又別具一格，是他的魅力所在。

二、中國(guó)元素年畫在克里姆特作品中的體現(xiàn)

年畫是中國(guó)民間藝術(shù)的杰出代表。這種色彩鮮明，充滿豐富色彩的中國(guó)畫自然吸引了以富麗的色彩裝飾畫面為藝術(shù)風(fēng)格的克里姆特。他之所以能達(dá)到非常高的境界，是因?yàn)樗淖髌肺樟烁鞣N藝術(shù)流派和一些流行藝術(shù)的力量，形成了一種非常獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。

中國(guó)年畫中大量的使用了對(duì)比色，色彩非常絢麗，較多的用一些純色，構(gòu)圖也較為飽滿，顏色多為平鋪，裝飾趣味比較濃重，克里姆特的作品也多為此藝術(shù)特點(diǎn)這與中國(guó)年畫多有相通之處，他以中國(guó)的年畫為畫面構(gòu)成部分，又把他早年的鑲嵌繪畫藝術(shù)方式相結(jié)合，在他的創(chuàng)作過程中只要色彩鮮明的一些元素，都有機(jī)的運(yùn)用到他的作品之上。

年畫從一出生就擔(dān)負(fù)起一個(gè)重要的使命就是為節(jié)日烘托氣氛用的 ， 所以這也使得它非常的妖艷奪人眼球，迫使他完成裝飾的任務(wù)，愉悅大眾。克里姆特收藏了大量的來自中國(guó)的藝術(shù)作品，其中就一些年畫，因?yàn)橹袊?guó)年畫的色彩和構(gòu)圖和克里姆特的藝術(shù)風(fēng)格有非常大的相思性，這使得克里姆特非常的喜歡中國(guó)的年畫，也收集了很多的作品，進(jìn)行分析研究，在他的畫室的里面就有擺放中國(guó)來的年畫作品。如《女友》《瑪離亞》等，在他晚年的一個(gè)重要作品《瑪麗亞》就是一個(gè)非常好的例子，這副作品色彩鮮艷靚麗，人物構(gòu)圖突出合理，在畫面的背后，克里姆特為了使畫面打到裝飾的效果，大膽的結(jié)合中國(guó)年畫的藝術(shù)風(fēng)格，這次他仿佛被這幅年畫的作品所吸引，竟然沒有過多的改變這副年畫的色彩和構(gòu)圖，直接將其畫在畫面上。克里姆特在他的藝術(shù)作品中不但直接用中國(guó)的年畫作為自己的畫面的構(gòu)成部分，還大量的使用中國(guó)國(guó)畫中經(jīng)常使用的顏色進(jìn)行作畫，如大量的使用藤黃，石青，等顏色，并列結(jié)合顏色大量的使用中國(guó)畫特有的繪畫手法進(jìn)行創(chuàng)作。在其畫面中大量的把中國(guó)年畫的內(nèi)容穿插其中，如龍鳳圖案，中國(guó)的戲曲人物等肖像。

正是他大膽的嘗試和創(chuàng)作把中國(guó)古老的年畫作品融入自己的畫面中使畫面的顏色和內(nèi)涵更加的突出，也使他的藝術(shù)水平達(dá)到了一個(gè)新的高度。使畫面不僅具有西方的油畫語(yǔ)言，又有東方風(fēng)韻的獨(dú)特美感，是東西方藝術(shù)交融的一個(gè)重要典范。

結(jié)語(yǔ)

克里姆特大膽創(chuàng)新的精神，值得學(xué)習(xí)，他把具有東方風(fēng)格的中國(guó)中的一些傳統(tǒng)元素有機(jī)的結(jié)合到自己的畫面當(dāng)中，不拘一格大膽吸收，讓藝術(shù)沒有國(guó)界。中國(guó)的一些傳統(tǒng)具有裝飾風(fēng)格的元素在克里姆特的筆下煥發(fā)了生機(jī)，讓當(dāng)時(shí)的歐洲見到了來自中國(guó)的藝術(shù)和風(fēng)格，促進(jìn)了東西方的交流。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳瑞.20世紀(jì)裝飾藝術(shù)[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2002.

[2] 王輔.中外美術(shù)交流史[M].長(zhǎng)沙：湖南教育出版，1998.

注：本項(xiàng)目得到西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項(xiàng)目資助，（項(xiàng)目名稱：克里姆特裝飾繪畫中東方風(fēng)格的中國(guó)元素研究;項(xiàng)目編號(hào)：CX2020SP168）。