古樸寧?kù)o 景致幽雅

沙偉

2016年4月5日，在香港蘇富比春季拍賣(mài)會(huì)上，一幅張大千1982年作品《桃源圖》，以港幣2.71億元（折合人民幣2.25億元）天價(jià)成交，引得藝術(shù)市場(chǎng)一片嘩然。而筆者作為文物工作者和書(shū)畫(huà)愛(ài)好者，更作為祖籍湖南常德桃源縣人，由此聯(lián)想到的卻是極具古樸寧?kù)o、景致幽雅之畫(huà)境，更加“高大上”的館藏明清大家之“桃源圖”珍品。

早在1600多年前，自東晉陶淵明的《桃花源記》問(wèn)世后，經(jīng)歷代文人雅士、名家高官甚至帝王將相，或詩(shī)文、或畫(huà)作的點(diǎn)綴和渲染，桃花源已成為了人們向往的“仙境”，令人心曠神怡、心馳神往。歷朝歷代的人們總是懷著美好的希冀，去追尋夢(mèng)中的“桃花源”。那么就讓讀者朋友跟隨以下明清大家的筆墨丹青，一同走進(jìn)魂?duì)繅?mèng)繞的桃花源，來(lái)欣賞那久遠(yuǎn)悠然的“桃源圖”吧！

明 仇英《桃源仙境圖》，縱175厘米，橫66.7厘米。絹本設(shè)色。天津市博物館藏。

此作境界宏大，視野開(kāi)闊清曠，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)圖上取北宋全景式大山大水的布局。圖中所繪高山、白云、樓閣和古木等，筆墨精細(xì)艷逸、骨力峭勁。設(shè)色濃麗、雅致的山峰，勾勒、皴染手法皆十分細(xì)密。厚厚的云彩排疊于山間，造成了云氣迷蒙的幽遠(yuǎn)空間，由此描繪出了虛幻飄渺、遠(yuǎn)離世俗的人間仙境。而作為畫(huà)中的主體部分，畫(huà)家對(duì)人物的刻劃，則通過(guò)色彩襯托的方法來(lái)突出，更使得他們神形兼?zhèn)?、栩栩如生，充分體現(xiàn)了畫(huà)家在人物和山水畫(huà)上精深的藝術(shù)表現(xiàn)力。

從這幅《桃源仙境圖》中，我們可見(jiàn)畫(huà)家的青綠山水，分別以“院體”筆法、文人筆墨和青綠著色，取得“氣”、“韻”、“麗”。他的畫(huà)中多強(qiáng)調(diào)用筆的骨力，以細(xì)勁的“院體”筆法勾皴；同時(shí)用文人畫(huà)追求墨韻的擦染方法，將山的陰陽(yáng)向背交待清楚；再以不傷墨色為宗旨的青綠著色，盡量保留水墨氣韻，使得作品色彩妍麗雅美，有一種清雅之氣。最主要的是畫(huà)家追求文人雅士理想中的世外桃源，因此畫(huà)的下部隱于山林的逸士，彰顯出文人休閑生活的主題。而整部山水意境營(yíng)造都圍繞著人物，所以別看人物占據(jù)面積小，卻是整體畫(huà)面的中心所在。

明 周臣《桃源圖》，縱161.5厘米，橫102.5厘米。絹本設(shè)色。蘇州市博物館藏。

畫(huà)家所繪山水皆峰巒峻，其法多仿效南宋馬遠(yuǎn)、夏兩位大師的繪畫(huà)風(fēng)格，作品可與明宣德年“浙派繪畫(huà)”開(kāi)山鼻祖戴進(jìn)并駕齊驅(qū)。此《桃源圖》為畫(huà)家晚期代表作，可見(jiàn)他的畫(huà)技處理中，其皴法在刮鐵皴的基礎(chǔ)上，不僅山石的營(yíng)構(gòu)借鑒了他的學(xué)生唐寅的畫(huà)法，而且還吸收了北宋郭熙一路山水畫(huà)的拖泥帶水皴。

淺絳渲染的此圖，為表現(xiàn)桃源境界的曠遠(yuǎn)和幽深，畫(huà)家采取了俯視角度。下筆遒勁有力的山石，則大刀闊斧。而刻劃細(xì)致的人物，表情入微。其畫(huà)面右下角，一只漁船停泊岸邊。而順著岸邊穿過(guò)山洞、路過(guò)松柏、跨過(guò)溝壑、越過(guò)山丘，我們可見(jiàn)畫(huà)面中部，近處整齊寬敞的舍所，隱掩在桃樹(shù)中；遠(yuǎn)處有人趕著耕牛，正在田間耕地勞作；更遠(yuǎn)處的畫(huà)面上部，崇嶺峻峭。一派古樸寧?kù)o、村僻云深的“世外桃源”美景，一覽無(wú)遺。

清 顧符稹 康熙四十五年（1706年）《桃花源圖》，上海博物館藏。

顧符稹為清初順治、康熙時(shí)畫(huà)家。字松巢、瑟如、守溪，號(hào)小癡，后名符稹，江蘇興化人。能詩(shī)，工書(shū)，善畫(huà)山水、人物。遠(yuǎn)學(xué)李昭道、近學(xué)趙孟筆法，善以勾染作畫(huà)，以清麗著稱(chēng)。其畫(huà)境奇僻，風(fēng)格獨(dú)特。

這幅《桃花源圖》，大氣磅礴，師法自然，筆墨自成一格。圖中蒼峰翠巖，延綿起伏，茅房隱掩，寧?kù)o安逸。而桃花成林，溪流潺潺，宛若仙境，美不勝收。畫(huà)家行筆工細(xì)，在圖中他先用細(xì)線勾勒山石，然后再略以干筆皴擦，最后畫(huà)裊裊白云縈繞于青綠的山巖之間，使得畫(huà)面桃紅柳綠，絢麗奪目。另外人物、雞犬的處理雖然細(xì)小如豆，卻刻劃得十分神采生動(dòng)，猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

明 文徵明《桃源問(wèn)津圖》（局部），縱32厘米，橫713厘米。紙本設(shè)色。遼寧省博物館藏。

畫(huà)家一生創(chuàng)作了七幅以“桃源圖”為題材的佳作，其中有四件署有年月款。而此件《桃源問(wèn)津圖》上有“嘉靖甲寅二月既望。徵明識(shí)。時(shí)年八十有五”的款識(shí)，由此可知畫(huà)家繪于明嘉靖甲寅年（1556年），是他的桃源主題作品中最晚的一件。

此長(zhǎng)幅全圖，繪遠(yuǎn)山岡巒，疊翠連綿；樹(shù)木蔥郁，溪水橫流；房屋村舍，掩映其間。圖中有老者策杖，于山道邊觀瀑沉思；有婦人攜幼拄杖，于院子的籬門(mén)口問(wèn)路；有四位男子席地而坐，于屋內(nèi)飲酒高談。尤其是畫(huà)中的線條，粗細(xì)旋轉(zhuǎn)且富于變化，而墨色則濃淡干濕，極富層次感。不愧為畫(huà)家在悠閑而自得的心情下，追求隱逸自由的代表佳作。

清 王《桃花漁艇》（圖5），縱28.5厘米，橫43厘米。紙本設(shè)色。臺(tái)北故宮博物院藏。

此幅傳世之作，畫(huà)家自題臨摹元代趙孟的《桃花漁艇圖》而作。畫(huà)面內(nèi)容為種著桃樹(shù)的溪岸上，桃花落英繽紛，圖左上角有一條漁船沿溪行來(lái)。層疊的山巒之中，綠樹(shù)挺拔蒼翠。而圖上占據(jù)了大面積的白云，風(fēng)起云涌，盡管寥寥數(shù)筆，卻極具水際空靈之感。

作品在色彩處理上以青綠設(shè)色，同時(shí)施墨添綠，使得全圖妍麗而古雅，清新且飄逸，讓大自然的奇妙色彩全出于筆下。而精工細(xì)致的用筆，疏密動(dòng)靜的構(gòu)景，就像畫(huà)陶淵明的《桃花源記》中“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步……”的內(nèi)容一樣，詮釋得當(dāng)，明凈雅逸，讓人心馳神往。

清 石濤《桃源圖》卷，縱25厘米，橫157.8厘米。紙本設(shè)色。美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏。

此全景式“桃源仙境”場(chǎng)面宏闊，人物和景物描繪皆十分突出。新奇的“桃源”景色構(gòu)圖大膽新穎，變幻無(wú)窮。而奇異的“仙境”畫(huà)法蒼勁恣肆，生意盎然。同時(shí)圖中流暢凝重的筆法，松柔秀拙。濃淡干濕的用墨極盡變化，酣暢淋漓。

作為清早期最富有創(chuàng)造性的畫(huà)家，石濤常常以象征、寓意和夸張的手法，借物抒情，塑造奇特的形象。如此幅《桃源圖卷》一般，畫(huà)家在傳達(dá)深邃意境的同時(shí)，還以此抒發(fā)了他厭惡世俗生活和國(guó)亡家破的痛苦內(nèi)心。此作還追求以奔放見(jiàn)勝，手法上不拘小節(jié)，筆情恣肆，具有一種豪放郁勃的氣勢(shì)。

以上幾幅館藏明清大家之“桃源圖”，于畫(huà)中無(wú)一相同之人物，更無(wú)一相近之景致，有的卻有同一靜謐與美好之意境，同一追求和向往之情懷。美哉桃源景，壯哉桃源圖?。ㄘ?zé)編：李禹默）