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    追隨別樣的魏晉風(fēng)度

    2017-01-21 07:13:04郝倩
    名作欣賞·評論版 2016年12期

    郝倩

    摘 要:應(yīng)璩作為曹魏文學(xué)家之一,具有不可忽視的獨(dú)特意義??疾炱湟簧H遇,可以看出應(yīng)璩儒道風(fēng)雅并存的思想、積極為民的為官之道、詼諧自我解嘲的態(tài)度和珍視自然之美的情懷。應(yīng)璩在處世方面呈現(xiàn)出一種不同于全力入仕和佯狂避世的風(fēng)格,構(gòu)成他別樣的魏晉風(fēng)度。

    關(guān)鍵詞:應(yīng)璩 人生際遇 別樣風(fēng)度

    一、引言

    魏晉時(shí)期是中國文學(xué)歷史上的一段繁榮期,期間完成了文學(xué)的自覺,也涌現(xiàn)出了諸如三曹、七子、竹林七賢等一系列在文學(xué)史上占有重要地位的作家。應(yīng)璩作為眾多作家中的一員,雖然未能引起足夠的重視,仍具有不可忽視的獨(dú)特意義。

    二、應(yīng)璩簡介

    1.生平

    應(yīng)璩(190—252),字休璉,汝南南頓(今河南項(xiàng)城縣)人,三國曹魏時(shí)期文學(xué)家,建安七子中應(yīng)之弟。他生于漢獻(xiàn)帝初平元年,卒于魏齊王曹芳嘉平四年。在《三國志》卷二十一《魏書·王粲傳》注中,裴松之曾引《文章敘錄》說:“璩字休璉,博學(xué)好屬文,善為書記。文、明帝世,歷官散騎常侍。齊王即位,稍遷侍中、大將軍長史。曹爽秉政,多違法度,璩為詩以諷焉。其言雖頗諧和,多切時(shí)要,世共傳之。”{1}

    2.歷史上對應(yīng)璩的評價(jià)

    對于應(yīng)璩的作品,歷來評價(jià)不一。上面提到他“博學(xué)好屬文,善為書記”,強(qiáng)調(diào)他在書信文寫作方面很擅長。的確,應(yīng)璩書信文成就很高,獨(dú)樹一幟。劉勰在《文心雕龍·書記》中說“休璉好書,留意詞翰”{2},張溥在《漢魏六朝百三家集·應(yīng)德璉、應(yīng)休璉集》題辭中亦稱“休璉書最多,俱秀絕時(shí)表”{3},都給予了應(yīng)璩書信文很高的評價(jià)。這與《昭明文選》大量選錄其書信作品的審美取向是一致的。

    應(yīng)璩詩歌也有較高成就,尤以《百一詩》著稱。鍾嶸在《詩品》中將應(yīng)璩列為中品,稱其詩“善為古語,指事殷勤,雅意深篤,得詩人激刺之旨?!眥4}劉勰在《文心雕龍·明詩》篇中評價(jià)道:“若乃應(yīng)璩《百一》,獨(dú)立不懼,辭譎義貞,亦魏之遺直也?!眥5}李充《翰林論》說:“應(yīng)休璉五言詩百數(shù)十篇,以風(fēng)規(guī)治道,蓋有詩人之旨焉?!眥6}

    可以看出,應(yīng)璩在歷代評論家心目中還是有一定地位的。但由于其作品大都散佚,時(shí)至今日,應(yīng)璩的價(jià)值不能得到恰如其分的認(rèn)識,不免令人嘆惋。但我們?nèi)阅軌蜓刂F(xiàn)存作品里的線索,慢慢追隨那已遠(yuǎn)逝的、別樣的魏晉風(fēng)度。

    三、應(yīng)璩風(fēng)度之別樣

    (一)應(yīng)璩的人生際遇

    應(yīng)璩歷仕魏文帝、明帝、少帝三朝,其文學(xué)生命橫跨建安、正始兩個(gè)時(shí)期。正因如此,他自身也經(jīng)歷了從建安到正始這兩個(gè)截然不同的歷史年代間的一系列變故。應(yīng)璩一生大部分時(shí)間都在建安年間度過。漢末,應(yīng)璩飽嘗了流離之苦、兵禍之災(zāi),故在作品中充分體現(xiàn)出心系蒼生、悲天憫人的情懷,表達(dá)自己渴望建功立業(yè)、匡時(shí)救世的理想。前者如“喪側(cè)食不飽,酒肉紛狼藉”,后者如“丈夫要雄戟,更來宿紫庭。今者宅四海,誰復(fù)有不 ”。這同所有建安詩人慷慨悲涼的“建安風(fēng)骨”是相一致的。曹操于鄴城建都后,政治環(huán)境得以改善,文化環(huán)境也較為明朗。在曹氏父子重視文學(xué),將文學(xué)看作是“經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事”的大環(huán)境下,作為以文致仕的應(yīng)氏家族成員,應(yīng)璩也同當(dāng)時(shí)所有文人一樣,得到了嶄露頭角、抒發(fā)抱負(fù)的機(jī)會(huì)。

    應(yīng)璩的主要?jiǎng)?chuàng)作期在曹魏后期。他輔佐明帝曹睿,任少帝曹芳大將軍長史職務(wù),仕途上似為得志,實(shí)際也經(jīng)歷過隳官而去的波折。同時(shí),應(yīng)璩的物質(zhì)生活也頗清苦,“谷糴驚踴,告求周鄰;日獲數(shù)斗,猶復(fù)無薪,可以熟之”。

    應(yīng)璩晚年時(shí),司馬懿篡權(quán)奪勢的行徑甚囂塵上。正始十年爆發(fā)高平陵事變,曹爽、何晏等人均被誅滅,實(shí)際政權(quán)落入司馬氏手中。他們實(shí)行高壓統(tǒng)治,殘殺異己,使得“魏晉名士少有全者”。

    面對這種局勢,應(yīng)璩選擇了適時(shí)地遠(yuǎn)離政治斗爭的漩渦,回歸到田野鄉(xiāng)間安度余年。《三國志·魏志·朱建平傳》中有記載:“(朱建平)謂應(yīng)璩曰:

    ‘君六十二,位為常伯,而當(dāng)有厄,先此一年,當(dāng)獨(dú)見一白狗,而旁人不見也……璩六十一為侍中,直省內(nèi), 見白狗,問之眾人,悉無見者。于是數(shù)聚會(huì),并急游觀田里,飲宴自娛,過期一年,六十三卒?!?/p>

    荒誕的白狗之說使得身為曹魏舊臣的他能夠避身遠(yuǎn)害,不受司馬政權(quán)的牽制和迫害。這一方面得益于應(yīng)璩先前與曹爽、何晏等浮華之人界限分明,因此能不被牽連其中,另一方面就是應(yīng)璩自己的處世原則。生于仕宦家族的他對篡權(quán)的司馬氏極為不齒,根本不可能甘心受任于其下。所以他選擇“急游觀田里”“飲宴自娛”,在政治侵襲不到的純凈空間里度過最后的歲月。

    (二)應(yīng)璩的處世之道

    考察應(yīng)璩的人生際遇,可以看出他面對政治等大事的處世智慧。這是應(yīng)璩留給后人永不會(huì)消逝的珍寶。

    1.儒道風(fēng)雅并存的思想。應(yīng)璩的思想由于經(jīng)歷了正始玄風(fēng)的浸染,在原本建安盛世積極入世的儒家思想基礎(chǔ)上,加入了清玄的道家思想,有了玄道的影子。他曾在《與劉文達(dá)書》中寫道:“仆頃倦游談之事,欲修無為之術(shù),不能與足下齊鑣騁轡、爭千里之表也?!笨梢?,應(yīng)璩是有意向道教的清玄無為思想靠攏的。這使得應(yīng)璩從思想上區(qū)別于其他活躍于建安早期的文人,既有著建功立業(yè)的志向和關(guān)心民生疾苦的胸懷,還同時(shí)向往老莊的清靜無為。

    應(yīng)璩的玄道思想由于具有復(fù)雜的過渡性,是較為平和沖淡的,不似當(dāng)時(shí)玄學(xué)名士那樣狂熱。對于某些名士過分于放誕的表現(xiàn),應(yīng)璩持批評態(tài)度?!杜c崔玄書》中他就表達(dá)了這種看法:“豈有亂首抗巾,以入都城,衣不在體,而以適人乎?昔戴叔鸞箕坐見邊文禮,此皆衰世之慢行也?!睂⑿剷r(shí)放任的“衣不在體”看作衰世之慢行加以批評,可見,應(yīng)璩思想仍以中庸的儒家為主。

    2.積極為民的為官之道。不論應(yīng)璩如何看待為官之事,他在任時(shí)都是積極地盡其所能,關(guān)注現(xiàn)實(shí)并為民謀利的。這從《百一詩》諷諫為主的性質(zhì)就能窺其一二,現(xiàn)摘出其中一首。

    室廣致凝陰,臺(tái)高來積陽。奈何季世人,侈靡在宮墻。飾巧無窮極,土木被朱光。征求傾四海,雅意猶未康。

    這首詩作于青龍三年(235),當(dāng)時(shí)魏明帝曹睿大修宮館,使得被調(diào)集來修筑宮殿的百姓們無暇務(wù)農(nóng),錯(cuò)失農(nóng)時(shí)。當(dāng)時(shí)一些大臣們紛紛進(jìn)諫,高堂隆就曾上書:“廣開宮室,高為臺(tái)榭,以妨民務(wù),此害農(nóng)之甚者也。”他還告誡明帝“不夙夜敬止,允恭恤民,而乃自暇自逸,惟宮臺(tái)是侈是飾,必有顛覆危亡之禍”{7}。上述應(yīng)詩所表達(dá)的同高堂隆之意是一致的,他們都對魏明帝大興土木、罔顧民生疾苦的行為予以了批評和勸誡。

    應(yīng)璩不僅諫在位者,他對地方官員也有建議。

    在《與廣川長岑文瑜書》中,應(yīng)璩對解決當(dāng)?shù)匮缀祮栴}提出了自己的見解。彼時(shí)草木焦黃、沙礫橫飛,人們筑土龍、泥人等求雨,歷經(jīng)數(shù)旬仍無成效,而情形已是“處涼臺(tái)而有郁蒸之煩,浴寒水而有灼爛之慘”般刻不容緩。應(yīng)璩明確地告訴岑文瑜“勸教之術(shù),非致雨之備”,婉勸他學(xué)習(xí)夏禹、殷湯等古代圣賢,躬自暴露,以感動(dòng)上蒼求得降雨,拋卻個(gè)人利益為一方百姓謀福祉。

    雖在今看來,信中的思想仍然無法避免地帶有些許封建色彩,但應(yīng)璩關(guān)心黎民蒼生、體恤民生疾苦的入世情懷和他儒家的仁義觀念都已在信中展露無遺。

    3.詼諧自我解嘲的態(tài)度。張影潔在其論文《〈百一詩〉與應(yīng)璩的詼諧》中說道:所謂“在心為志,發(fā)言為詩”,詩歌在古代文學(xué)傳統(tǒng)中占據(jù)的位置實(shí)在重要,詩人創(chuàng)作的時(shí)候也不免秉持嚴(yán)肅、莊重的藝術(shù)態(tài)度,很少能以“游戲”的心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。漢魏以來,應(yīng)璩的《百一詩》是少有的兼具“嚴(yán)肅”與“詼諧”的作品。{8}

    詼諧作為應(yīng)璩樂觀解嘲生活態(tài)度的一部分,在他的作品中表現(xiàn)了出來。

    先看其《百一詩》中的自嘲詩:

    少壯面目澤,長大色丑 。丑 人所惡,拔白自洗蘇。平生發(fā)完全,變化似浮屠。醉酒巾幘落,禿頂赤如壺。

    詩中應(yīng)璩將年老后的自己描述成一個(gè)丑陋粗鄙之人,落拓不修邊幅。酒醉之后酒巾幘掉落,禿頂?shù)念^狀似壺瓢。這個(gè)形象與他留給我們風(fēng)流倜儻的印象全然不同。身為舞文弄墨的文人士子,大概很少有人像應(yīng)璩這樣“自毀形象”吧。略顯粗俗的文風(fēng),自我嘲笑的描述,個(gè)中辛酸先不予論斷,單就詩中所流露出的豁達(dá)與幽默,也當(dāng)是應(yīng)璩一個(gè)獨(dú)特的標(biāo)簽了。

    在《與侍郎曹長思書》中,應(yīng)璩對自己懷才不遇的心境進(jìn)行了剖露:“德非陳平,門無結(jié)駟之跡;學(xué)非揚(yáng)雄,堂無好事之客;才劣仲舒,無下帷之思;家貧孟公,無置酒之樂。”從德行、學(xué)養(yǎng)、才華、家世四個(gè)方面與歷史名人作對比,謙遜又略帶落寞地講述自己的情況,對朋友“陳其苦懷”。能夠看出,在面對生活中不能改變的窘困時(shí),應(yīng)璩是坦然相對的。相比很多文人們自恃清高、不可一世的態(tài)度,這種敢于自嘲的生活態(tài)度,并非當(dāng)時(shí)人人皆有的。

    4.珍視自然之美的情懷。應(yīng)璩珍視自然之美的情懷,也在其一系列清新如洗的景物描繪中得到了淋漓盡致的表達(dá)。

    在給友人的書信《與滿公琰書》中,他寫下這樣令人備感清新的句子:“夫漳渠西有伯陽之館,北有曠野之望,高樹翳朝云,文禽蔽綠水,沙場夷敞,清風(fēng)肅穆也?!币曇伴_闊的畫面里,蔥蘢的樹木掩映著白云,綠色的水面棲息著禽鳥,沙場平坦而開闊,且有陣陣清風(fēng)拂面吹過,全然一番動(dòng)人心弦的景色,令人心向往之。

    《與從弟君苗君胄書》中,所描繪的美更加沁人心脾:“間者北游,喜歡無量,登芒濟(jì)河,曠若發(fā) ,風(fēng)伯掃途,雨師灑道,按轡清路,周望山野。亦既至止,酌彼春酒,接武茅茨,涼過大夏;扶寸肴修,味逾方丈。逍遙陂塘之上,吟詠菀柳之下;結(jié)春芳以崇佩,折若華以翳日。弋下高云之鳥,餌出深淵之魚。蒲且贊善,便 稱妙,何其樂哉?!北庇温飞希髡邟侀_世俗繁雜盡情親近自然,一切感官都如同獲得新生,舒暢自如。土壤微微潮濕,涼風(fēng)吹來陣陣清新,駐馬四望,周圍天地瞬間廣闊無垠。嘗過可口的佳肴,住過敞亮的房子,芳草編成飾物戴在身上,明媚的春光里,射下高空的飛鳥,釣起水中的游魚,滿載而歸。這樣的人間美景樂事,吟詠間便可醉人。

    (三)別樣的風(fēng)度

    《魏晉風(fēng)度二十講》一書中這樣定義魏晉風(fēng)度——魏晉時(shí)代產(chǎn)生的一種人格精神與生活精神的統(tǒng)一體。依此考察,應(yīng)璩獨(dú)特的魏晉風(fēng)度已經(jīng)得到了體現(xiàn)。

    從風(fēng)骨為主的曹魏過渡到玄學(xué)彌漫的兩晉,應(yīng)璩將兩段時(shí)期的主導(dǎo)思想融為一體,在處世風(fēng)格上呈現(xiàn)出一種不同于全力入仕和佯狂避世的第三種態(tài)度。

    曹魏時(shí)期文人皆滿懷濟(jì)世豪情,力圖在盛世中貢獻(xiàn)出自己的光熱,從而名垂千古,得到自我滿足的同時(shí)光宗耀祖。他們作品中除去抒發(fā)宏韜偉略,還表現(xiàn)出深重的憂患意識。以建安七子中的王粲為例,其表現(xiàn)個(gè)人雄心和憂患的《登樓賦》就是表達(dá)自己在荊州不得劉表重用,渴望回歸北方中原故土一展身手的愿望。滯留荊州十余年,王粲的客居心理在失意不得用的心境下越演越烈,發(fā)出“雖信美而非吾土兮,曾何足以少留”的感嘆。失意的現(xiàn)實(shí)與還歸的強(qiáng)烈意志使得他內(nèi)心充滿無限的惆悵,“夜參半而不寐兮,悵盤桓以反側(cè)”。相比之下,應(yīng)璩就冷靜很多:“下流不可處,君子慎厥初。名高不宿著,易用受侵誣。前者隳官去,有人適我閭。田家無所有,酌醴焚枯魚。問我何功德,三入承明廬?!边@樣的詩句顯示了應(yīng)璩對于功名的淡泊,能夠隳官而去,安適于田家清貧的生活,僅將為官看作是一生中的功德之事,這種態(tài)度于浮華的魏晉中實(shí)屬不易。

    兩晉時(shí)期由于政治環(huán)境的險(xiǎn)惡,朝政危機(jī)四伏,使得有志之士們將原本打算有所作為的政壇看作了畏途。一種“由積極向消極,由進(jìn)取向退避,由樂觀向悲觀”的態(tài)度籠罩了整個(gè)文化環(huán)境。竹林七賢退避世事,不與司馬朝政為伍的玄學(xué)士流風(fēng)氣開始形成。其中最為激烈的當(dāng)屬嵇康。他敢于當(dāng)面奚落司馬昭的心腹鐘會(huì),大膽地抨擊禮法的虛偽,一篇《與山巨源絕交書》,自述“七不堪”和“甚不可者二”,更成為借此公然與司馬政權(quán)決裂的聲明書。李贄評價(jià)“此書實(shí)峻絕可畏,千載之下,猶可想見其人”。但正是這種尖銳決絕的態(tài)度,給嵇康招來殺身之禍,一曲《廣陵散》也終成絕唱。應(yīng)璩的處世態(tài)度比之于嵇康,就顯示出了玄學(xué)外由于儒家思想深滲而恪守的中庸平和。同樣向往自然,不愿被塵世喧囂煩擾,應(yīng)璩在《與從弟君苗君胄書》中只是溫和地表示“營宅濱洛,困于塵囂,思樂汶上,發(fā)于寤寐”,并以伊尹輟耕和致惲投竿的典故,表達(dá)出自己意欲“秉耒耜于山陽,沉鉤緡于丹水”的態(tài)度。亂世的統(tǒng)治時(shí)代往往容納不下嵇康那樣的理想主義者,因此,應(yīng)璩這種兼具儒家中庸又?jǐn)y玄學(xué)瀟散的態(tài)度,使他在紛亂的年代里享以終年。

    四、結(jié)語

    從作品中,我們看到一個(gè)鮮活的應(yīng)璩。有抱負(fù)有才華,關(guān)切現(xiàn)實(shí)又富于生存智慧,在亂世中極力保存真實(shí)的自我,不背叛本心。他珍視親情友情,懂得欣賞世間美好,同時(shí)恪守儒家中庸之道。面對仕途的不得志,他能夠自己進(jìn)行開解,轉(zhuǎn)而投入到力所能及的事業(yè)中,為黎民百姓謀求出路。面對丑惡虛偽,他能夠潔身自好地退離官場,心境恬淡地回歸到簡樸的生活當(dāng)中。他也為文人士子們樹立了一個(gè)正直豁達(dá)、耿介溫厚的典范,展示了屬于他的別樣的魏晉風(fēng)度。

    參考文獻(xiàn):

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    [6] 王利鎖.應(yīng)璩書信文簡論[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào),2010(53).

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