世間最美的相思與哀愁

馮現(xiàn)冬

摘 要：這首《醉花陰》，一向被推為李清照以寫(xiě)愁見(jiàn)長(zhǎng)的前期詞的代表作，情感表達(dá)的含蓄宛折、細(xì)膩深沉的陰柔美是此詞的風(fēng)格特色?！叭吮赛S花瘦”堪稱(chēng)全詞的點(diǎn)睛之筆，貫穿全篇的愁思，到這里用一個(gè)“瘦”字使它得到了最集中、最強(qiáng)烈、最生動(dòng)、最形象的表現(xiàn)，萬(wàn)般言語(yǔ)、千情百思都集中透入這一“瘦”字，形象鮮明含蓄，耐人尋味；情不說(shuō)破，而情愈深，可謂幽情凄清，聲情雙絕。

關(guān)鍵詞：李清照 《醉花陰》 情感 聲情雙絕

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

李清照這首《醉花陰》作于公元1104年的重陽(yáng)節(jié)。據(jù)《續(xù)資治通鑒》卷八十八記載，1103年9月，朝廷曾兩次下詔要求宗室不得與元黨子孫通婚，禁止黨人子弟居住京城。李清照作為元 黨人李格非之女不得不與結(jié)婚才三年的丈夫分別，暫時(shí)住回原籍山東章丘明水。在漫長(zhǎng)的獨(dú)居生活中，李清照飽嘗了伉儷分離的痛苦，于第二年（1104）重陽(yáng)節(jié)寫(xiě)下了這首著名的《醉花陰》。詞人將真摯纏綿的相思之情和飽含生命情感的審美意象有機(jī)統(tǒng)一，字后藏情，弦外有音，情凄婉而意含蓄，在虛實(shí)相生的形象中蘊(yùn)含著無(wú)窮之味和不盡之意。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸?！币婚_(kāi)篇即令人耳目一新。詞人不說(shuō)自己愁、自己憔悴，卻說(shuō)薄霧濃云為晝長(zhǎng)而發(fā)愁、瑞腦在銅香爐內(nèi)慢慢消損化為灰燼，表面寫(xiě)物愁、物消損，實(shí)則寫(xiě)人愁、人憔悴損。人與物在此通感，相融共生。詞人看到室外稀薄的霧氣和濃厚的云層陰沉迷茫，心情自然壓抑沉悶，所謂“瞻萬(wàn)物而思紛”，詞人原本內(nèi)心蘊(yùn)蓄著相思難遣之情，便使得目光所及的外物也浸染上了濃重的情緒色彩。瑞腦，即龍腦，香料。金獸，獸形的銅香爐。詞人看著銅香爐內(nèi)的瑞腦香料慢慢燒盡，而自己的愁思卻恰似裊裊青煙，不絕如縷，仍未消融。北宋詞人秦觀在《減字木蘭花》中寫(xiě)道：“天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)，欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香?！奔拍嗨嫉某钅c就像香爐中曲曲盤(pán)桓的篆香一樣，正是一寸相思一寸灰。此句移情入景，以環(huán)境烘托渲染閨閣孤愁和對(duì)丈夫的相思之情。

漫長(zhǎng)的愁緒就像那金獸爐上燃燒的瑞腦香，煙霧裊裊，終日縈繞在孤獨(dú)寂寞的女主人公心頭。是什么讓她如此之愁？“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透?！奔赛c(diǎn)明了時(shí)令，也暗示了心緒不好、心事重重的原因。古時(shí)候，重陽(yáng)節(jié)這天，人們有賞菊、飲菊花酒、登高、插茱萸的習(xí)俗，而自己依然是一個(gè)人“玉枕紗櫥”半夜猶醒，詞人怎能不格外傷情呢！孤居寂寞之意，從夜臥紗帳、深夜覺(jué)涼中透露出來(lái)，措辭十分深婉含蓄。一個(gè)“涼”字，不僅真實(shí)反映了九月天氣變涼的季節(jié)特點(diǎn)，更重要的是它真實(shí)地表達(dá)了詞人孤枕難眠的悲涼。這種涼，既是身體之涼，更是心里之涼，真是別有一番滋味在心頭！

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”“東籬”指菊圃，即種植菊花之處。陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，表現(xiàn)的是他悠然自得的心境。而李清照卻是獨(dú)自把酒東籬，借酒澆愁而已。在房?jī)?nèi)悶了一整天，黃昏時(shí)分，詞人只好強(qiáng)打精神，遵循佳節(jié)風(fēng)俗，邀菊花共飲。如同李白《月下獨(dú)酌》中的邀月共飲：“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人?！贝颂幩坪蹩梢钥吹皆~人忘情豪飲與醉酒中把玩菊花之情狀，故而弄得菊花的幽香沾滿(mǎn)衣袖?！豆旁?shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》中有“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”之句，說(shuō)思婦折下芳香的花朵想要送給思念的人，可這人在遠(yuǎn)方，路途遙遠(yuǎn)，思婦無(wú)法將這份情送到。面對(duì)這撲人懷袖的菊花清香，詞人亦是無(wú)法與丈夫分享，更無(wú)法將相思情懷傳送給丈夫，此情何以堪？這更顯示出她一人獨(dú)斟獨(dú)飲的孤單，勾起更深的寂寞情懷。

“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！弊詈笕淇芍^神來(lái)之筆，宛若電影中的特寫(xiě)鏡頭一下子推到我們眼前，這是詞人積聚于心的情感的總爆發(fā)。江淹《別賦》中說(shuō)：“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣！”認(rèn)為人世間最苦是離別?！澳啦讳N(xiāo)魂”，用雙重否定來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈的肯定之意，面對(duì)此情此景、心中無(wú)望的相思哀愁直令魂也銷(xiāo)。只有瑟瑟西風(fēng)恰似解人意，悄悄地卷起門(mén)簾，宛若離人歸來(lái)。然而，在一次次失望的煎熬中，詞人的愁情卻更加濃郁。詞人抬眼間，驀然瞥見(jiàn)簾外黃昏時(shí)對(duì)飲的菊花，花瓣細(xì)長(zhǎng)而纖弱，在蕭瑟的西風(fēng)中搖曳飄零，反觀自身，覺(jué)得自己比那菊花更消瘦、憔悴，真是人不如菊！菊花，是清麗俊秀的，又是高雅端莊的。以菊花自喻，更清楚地表現(xiàn)出詞人對(duì)丈夫思念的深切、愛(ài)情的真摯，以及詞人的高標(biāo)逸韻。此句以簾外之黃花與簾內(nèi)之思婦相比擬映襯，境況相類(lèi)，形神相似，不僅把人的神態(tài)展現(xiàn)了出來(lái)，而且也揭示了人的情操，創(chuàng)意極美。更有甚者，因花瘦而言及己瘦，以賓陪主，同命相恤，物我交融，以人瘦勝于黃花，極含蓄地表達(dá)了凝重的離思，與詞旨相合無(wú)間，給人以余韻綿綿之感。貫穿全篇的愁思，到這里用一個(gè)“瘦”字使它得到了最集中、最強(qiáng)烈、最生動(dòng)、最形象的表現(xiàn)。萬(wàn)般言語(yǔ)，千情百思都集中透入這一“瘦”字，形象鮮明含蓄，耐人尋味。情不說(shuō)破，而情愈深，可謂幽情凄清，聲情雙絕。

元代伊世珍《瑯記》載：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。明誠(chéng)詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。正易安作也。”盡管夾雜于五十闋不同詞中，《醉花陰》依然鶴立雞群，異光獨(dú)射?？梢?jiàn)，詞人纏綿委婉的真摯感情和獨(dú)特的審美價(jià)值是非他人所能及的。明代楊慎在《詞品》中曾言：“宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕?！鼻逭赵~之所以能“冠絕”于兩宋詞壇，不能不說(shuō)是其詞具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的結(jié)果。