馮現(xiàn)冬
摘 要:李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》看似寫(xiě)常見(jiàn)的離愁別苦,但細(xì)細(xì)體會(huì),詞人情感沉郁頓挫、欲說(shuō)還休;表現(xiàn)手法婉轉(zhuǎn)回環(huán),曲折幽深而情味彌足。原來(lái),其中藏著難以言說(shuō)的隱痛——趙明誠(chéng)已納妾的事實(shí),這對(duì)一向自視甚高的女詞人來(lái)說(shuō)是致命的打擊。但在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)卻無(wú)法明言,只好創(chuàng)作了這首含蓄蘊(yùn)藉、抒發(fā)幽怨的作品,以寄托詞人對(duì)曾經(jīng)恩愛(ài)生活的追憶和對(duì)丈夫棄己而去的黯然挽留,讀來(lái)給人一種“雨洗梨花,淚痕猶在;風(fēng)吹柳絮,愁思成團(tuán)”之感,堪稱妙絕。
關(guān)鍵詞:李清照 《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》 離懷別苦 隱痛
香冷金猊,被翻紅浪,起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤。生怕離懷別苦,多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦,非干病酒,不是悲秋。 休休!這回去也,千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān),也則難留。念武陵人遠(yuǎn),煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處,從今又添,一段新愁。
李清照(1084—1155),山東濟(jì)南人,號(hào)易安居士,是我國(guó)宋代著名女詞人。李清照出身書(shū)香門(mén)第,父親李格非是當(dāng)時(shí)一位很有名氣的學(xué)者型官員,深受蘇軾賞識(shí),為“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一。母親王氏,亦善文章。李清照天資聰穎,頗識(shí)音律。丈夫趙明誠(chéng)乃當(dāng)朝宰相趙挺之季子,歷任州郡行政長(zhǎng)官。兩人結(jié)婚后,志同道合,情篤愛(ài)深,常常詩(shī)詞唱和。屏居青州期間,更是朝夕相伴,猜書(shū)斗茶,在歸來(lái)堂過(guò)著世外桃源般的生活。
然而,品讀李清照的這首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》,總給人一種“雨洗梨花,淚痕猶在;風(fēng)吹柳絮,愁思成團(tuán)”之感,其中語(yǔ)意低回幽咽,情感沉郁莫測(cè),字里行間透露出一種令人窒息的悲愁和別樣的凄苦,但絕非僅僅表露了夫妻間的離愁別緒,而分明深藏著一種難言的隱痛。據(jù)考證,這首詞寫(xiě)于宋徽宗宣和二年(1120),屏居生活結(jié)束,趙明誠(chéng)重返仕途之際。次年3月4日,趙明誠(chéng)便只身赴萊州任太守,李清照獨(dú)自留守青州。趙明誠(chéng)出外任職為何不帶家眷?據(jù)專家分析,趙明誠(chéng)此時(shí)已有外室,二人在感情上已不像屏居青州時(shí)那樣諧和。面對(duì)即將赴任的丈夫,清照悲苦難言,欲說(shuō)還休,離恨別愁難以盡訴,只好把沉痛的哀傷與絕望的挽留付諸筆端。
“香冷金猊,被翻紅浪,起來(lái)慵自梳頭。”金猊,狻猊形的銅香爐。狻猊,傳說(shuō)中龍生九子之一,形如獅,喜煙好坐,故其形象一般出現(xiàn)在香爐上,隨之吞煙吐霧。因金狻猊極為氣派,故常常用作宮中器具。中國(guó)古人十分講究浪漫與情調(diào),唐以后時(shí)興在閨房熏香,終日微火不斷,以延意趣?!敖疴ァ钡某鰣?chǎng)顯示了詞中女子的身份和閨房的豪華,但她卻任由金猊中的香火熄滅、冷卻,無(wú)心去添香續(xù)香,閨房的冷清與居住其中的女子的心灰意懶,于此初現(xiàn)?!氨环t浪”,繡著華貴圖案的紅色錦衾被她的輾轉(zhuǎn)翻身而弄皺,掀起了紅浪,暗示詞人一夜未眠。
“任寶奩塵滿,日上簾鉤”,華美的梳妝鏡匣被閑置一旁,落滿灰塵,說(shuō)明主人已經(jīng)很久沒(méi)有梳妝打扮了。此刻,太陽(yáng)冉冉升起,陽(yáng)光照進(jìn)了屋里,寂寞地照射在沒(méi)有挽起簾幕的空空的簾鉤上。詞人對(duì)身邊事物的細(xì)膩描寫(xiě)與感受,恰是反映了她心思的細(xì)膩敏銳,襯托其深曲的心事與絲絲連連的情緒軌跡。一個(gè)“任”字,表明她聽(tīng)?wèi){時(shí)光流逝,對(duì)裝扮乃至萬(wàn)事不再關(guān)心的情態(tài)。這里任寶奩閑掩,卻清楚地昭示了“悅己者”的離去。因此,這種離別,不同于兩情繾綣時(shí)的相思離別,不同于“一種相思,兩處閑愁”的甜蜜煩憂,這是一個(gè)人的悲哀。趙明誠(chéng)無(wú)論處于主動(dòng)還是被動(dòng)納妾,對(duì)一向自視甚高的女詞人來(lái)說(shuō)都是致命的打擊。
上片開(kāi)頭五句只寫(xiě)一個(gè)“慵”字。香冷而不再去換新香點(diǎn)燃,一慵也;被也不疊,任憑胡亂攤堆床上,二慵也;起床后連頭也不愿梳,何談化妝,三慵也;梳妝匣上落滿灰塵,懶得擦,懶得動(dòng),四慵也;日上簾鉤,人才起床,五慵也。詞人為何如此慵懶而沒(méi)心情?原來(lái)是“生怕離懷別苦”?!吧隆币辉~,表明詞人對(duì)離別后的相思與痛苦不堪忍受之情。“生”字則透露出了一種驚心,這種怕不是一般的怕,而是讓人觸目驚心的怕。一句“多少事,欲說(shuō)還休”,本來(lái)有許許多多的心事想要傾訴,但卻無(wú)從談起。詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)、情緒一波三折,想說(shuō)又不能說(shuō),“怕傷郎,又還休道”。若是告訴丈夫,只是徒增他的煩惱而已,寧可把傷感苦痛深埋心底。“新來(lái)瘦”點(diǎn)出自己身體消瘦,但為何而瘦卻不正面回答,而是用“非干”“不是”來(lái)反襯,表明既不關(guān)因酒而病,又非對(duì)秋景傷感所致,其中暗含之義正是離懷別苦所引發(fā)的復(fù)雜心緒,隱含著李清照的深深幽怨。這首詞雖然是寫(xiě)常見(jiàn)的離愁別苦,但表現(xiàn)手法婉轉(zhuǎn)回環(huán),曲折幽深而情味彌足,堪稱妙絕。
下片設(shè)想別后的情景?!靶菪荨?,以疊字加重語(yǔ)氣。休,即算了,表達(dá)了詞人一種失望、沮喪和無(wú)可奈何的心境,同時(shí)也可看出其任性剛毅的個(gè)性。“休休”遠(yuǎn)接上闋的“欲說(shuō)還休”,至此,卻依然是不能休。人終究是離去了,但是守候的人卻無(wú)法從別離的情境中走出,傷痛而執(zhí)著?!蛾?yáng)關(guān)曲》為唐宋時(shí)的送別曲,縱使千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》也難留,更增添了一份傷感,意中人行意的堅(jiān)決反襯出閨中人的眷戀與愁苦?!澳钗淞耆诉h(yuǎn),煙鎖秦樓”,這里運(yùn)用了兩個(gè)典故。一個(gè)是“武陵人”,用劉義慶《幽明錄》桃源尋艷的故事:漢代劉晨、阮肇入天臺(tái)山,跟住在桃林中的仙女相愛(ài),樂(lè)而忘返,等他們回家時(shí)妻子已去世,卻見(jiàn)到他們的七世孫。詞中“武陵人”喻指趙明誠(chéng)離家而去。另一個(gè)是“秦樓”,相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史,善吹簫,作鳳鳴,秦穆公以女弄玉妻之,筑鳳臺(tái)以居,一夕吹簫引鳳,夫婦乘鳳而去?!扒貥恰笔窍扇耸捠放c秦穆公的女兒弄玉飛升以前所住的地方,這里喻指李清照自己的住所。丈夫已經(jīng)遠(yuǎn)去,獨(dú)留自己空守著昔日共住的妝樓?!版i”有“籠罩”“隔絕”之意。煙霧隔斷了她望夫的視線,丈夫的歸期從此渺茫?!而P凰臺(tái)上憶吹簫》這個(gè)詞牌,也是因此典故而得名,寄托了李清照對(duì)曾經(jīng)恩愛(ài)生活的追憶和對(duì)丈夫棄己而去的黯然挽留。
“惟有樓前流水,應(yīng)念我、終日凝眸?!贝巳浣醢V話。流水本是無(wú)情物,怎能“念”呢?但正因如此,才突顯詞人的孤獨(dú)與癡情。一是寫(xiě)出終日在樓前凝眸遠(yuǎn)眺,或盼信或望歸;二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情,也只有流水方可證明、體驗(yàn)她的癡情,抒情何其深婉,入木三分?!澳帲瑥慕裼痔?,一段新愁?!庇庙斦娓駥⒃~意再度深化,語(yǔ)意幽咽沉痛?!耙欢涡鲁睢钡摹靶鲁睢焙x非常深刻,它說(shuō)明這不是簡(jiǎn)單的夫妻別離之愁,這種“新愁”是過(guò)去沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的,是深藏在離別之愁背后的被棄之愁。
以往的觀點(diǎn),常常把這首詞歸為抒寫(xiě)夫妻間離愁別緒的作品,這可能是因?yàn)槿藗兿ば爬钋逭张c趙明誠(chéng)的婚姻佳話。本文從另一角度來(lái)解析:我們并不否定李清照與趙明誠(chéng)確實(shí)有過(guò)幸福美滿的婚姻,但是,他們畢竟生活在以男權(quán)為中心的封建社會(huì),趙明誠(chéng)在外另有新歡是件尋常的事,何況李清照又無(wú)子嗣;由于李清照有很強(qiáng)烈的主體意識(shí),在感情上無(wú)法像一般封建社會(huì)婦女一樣接受這一點(diǎn),故而李清照憑借自己的才華,創(chuàng)作了這首含蓄蘊(yùn)藉、抒發(fā)幽怨的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》。
基金項(xiàng)目:山東省高校人文社會(huì)科學(xué)研究計(jì)劃項(xiàng)目“文學(xué)解讀與喚醒教育研究”(J14WD12)階段性研究成果;山東省教育科學(xué)規(guī)劃課題“體驗(yàn)式文學(xué)教育研究”(ZC15038)階段性研究成果