卡特福德翻譯轉(zhuǎn)換理論的過(guò)程研究

摘 要：翻譯轉(zhuǎn)換理論建立在語(yǔ)言學(xué)的基礎(chǔ)上，由著名語(yǔ)言學(xué)家卡特福德提出。本文以翻譯轉(zhuǎn)換理論為視角，以歐·亨利短篇小說(shuō)《帶家具的出租房》的漢英文本為語(yǔ)料，探究文學(xué)作品翻譯中發(fā)生轉(zhuǎn)換的過(guò)程，以求為今后的作品翻譯提供參考。

關(guān)鍵詞：翻譯轉(zhuǎn)換 層次轉(zhuǎn)換 范疇轉(zhuǎn)換 《帶家具的出租房》

上世紀(jì)50年代以來(lái)，受到快速發(fā)展的語(yǔ)言學(xué)的影響，西方學(xué)界興起了以語(yǔ)言學(xué)為導(dǎo)向的翻譯研究方法?？ㄌ馗５略凇斗g的語(yǔ)言學(xué)理論》中提出的翻譯轉(zhuǎn)換理論即是翻譯轉(zhuǎn)換研究理論的代表理論之一?？ㄌ馗５聵?gòu)建的翻譯轉(zhuǎn)換理論建立在韓禮德和弗思提出的語(yǔ)言學(xué)層次和范疇的基礎(chǔ)之上?？紤]到中西方文化交流日益頻繁，市面上文學(xué)作品的譯作質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)狀，卡特福德的翻譯轉(zhuǎn)換理論為我們從語(yǔ)言學(xué)角度，包括詞匯、語(yǔ)義和句法等方面，評(píng)判譯作提供了新思路。雖然這一翻譯轉(zhuǎn)換理論由于其忽略非語(yǔ)言因素而遭受批判，但是它確可作為一種系統(tǒng)且客觀的方式去解讀文學(xué)翻譯中發(fā)生的轉(zhuǎn)換現(xiàn)象。本文以卡特福德的翻譯轉(zhuǎn)換理論為基礎(chǔ)，分析和解釋了歐·亨利短篇小說(shuō)《帶家具的出租房》中譯本中發(fā)生的翻譯轉(zhuǎn)換，以求為今后的作品翻譯提供參考。

一、范疇轉(zhuǎn)換

范疇轉(zhuǎn)換是指從原語(yǔ)到目的語(yǔ)偏離形式的對(duì)應(yīng)（departures from formal correspondence），然后在不同的級(jí)階（句子、分句、片語(yǔ)、詞及詞素）上發(fā)生轉(zhuǎn)換的行為?？ㄌ馗５聦?duì)范疇轉(zhuǎn)換設(shè)定了兩個(gè)條件：轉(zhuǎn)換發(fā)生時(shí)，原語(yǔ)和目的語(yǔ)處于同一個(gè)語(yǔ)言層次；原語(yǔ)和目的語(yǔ)之間確有某種程度的形式對(duì)應(yīng)（卡特福德，1991：88～89）。范疇轉(zhuǎn)換作為區(qū)分形式對(duì)應(yīng)的主要依據(jù)，有四種分類(lèi)：結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換（structural shifts）、詞類(lèi)轉(zhuǎn)換（class shifts）、單位轉(zhuǎn)換（unit shifts）和內(nèi)部體系轉(zhuǎn)換（intra-system shifts）。本文著重關(guān)注前三類(lèi)轉(zhuǎn)換。

（一）結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換

結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換是翻譯轉(zhuǎn)換中最常出現(xiàn)的范疇轉(zhuǎn)換，它可以發(fā)生在所有的等級(jí)上。漢英對(duì)客觀世界反映和思維方式的不同是在英漢互譯過(guò)程中發(fā)生結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換的最重要原因。英語(yǔ)思維方式在句式上的表現(xiàn)為“主+謂+賓+狀”，而漢語(yǔ)思維方式在句式上的表現(xiàn)為“主+狀+謂+賓”（嚴(yán)魁，2013：118）。例如，英：我做了某事，在某人的幫助下；漢：我在某人的幫助下做了某事。英漢兩種語(yǔ)言之間的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換主要有四種表現(xiàn)形式：肯定句與否定句的相互轉(zhuǎn)換、主語(yǔ)突出和主題突出的相互轉(zhuǎn)換、物作主語(yǔ)和人作主語(yǔ)的相互轉(zhuǎn)換、被動(dòng)語(yǔ)態(tài)與主動(dòng)語(yǔ)態(tài)的相互轉(zhuǎn)換。

1.肯定句與否定句的相互轉(zhuǎn)換

在翻譯過(guò)程中，譯者對(duì)肯定句和否定句的選擇會(huì)產(chǎn)生不同的翻譯結(jié)果。由于漢英兩種語(yǔ)言中肯定句和否定句表達(dá)方式的不同，在英譯漢過(guò)程中，英語(yǔ)中具有否定含義的詞匯、短語(yǔ)或是句子常被譯為對(duì)應(yīng)的漢語(yǔ)中具有肯定含義的詞匯、短語(yǔ)或句子，反之亦然。

（1）Its a nice room.It aint often vacant.（第182頁(yè)）

房間很不錯(cuò)吧，一直有人住著。

在例（1）中，“not”的使用強(qiáng)調(diào)了否定含義，但在譯文中，卻轉(zhuǎn)換成了肯定含義。如果例句遵照原文的句子形式進(jìn)行直譯，譯文為：“房間不是經(jīng)?？罩??！边@一譯文顯得十分不自然，“不是”“經(jīng)常”和“空著”的組合搭配顯得累贅繞口，不符合漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。為了符合目的語(yǔ)讀者的表達(dá)習(xí)慣，譯者放棄了原文的語(yǔ)言特點(diǎn)，將目標(biāo)語(yǔ)由否定思維的方式轉(zhuǎn)為肯定思維的方式。

2.主語(yǔ)突出和主題突出的相互轉(zhuǎn)換

經(jīng)過(guò)對(duì)漢英語(yǔ)言的對(duì)比研究，漢語(yǔ)被認(rèn)定為主題突出語(yǔ)言，而英語(yǔ)為主語(yǔ)突出語(yǔ)言。在漢語(yǔ)中，名詞、名詞詞組、介詞短語(yǔ)、動(dòng)詞等都能充當(dāng)一個(gè)句子的主語(yǔ)，但是在英語(yǔ)中，除了在一些命令句中，名詞或名詞短語(yǔ)作為主語(yǔ)是必不可缺的。

總體來(lái)看，英語(yǔ)是一種主從結(jié)構(gòu)語(yǔ)言，它使用各種連接詞和連接方式來(lái)構(gòu)成一個(gè)句子。漢語(yǔ)卻是一種并列結(jié)構(gòu)句子，主要通過(guò)內(nèi)在邏輯來(lái)構(gòu)成句子，所以抓住句子的中心非常重要。

（2）Do you have many theatrical people rooming here？（第184頁(yè)）

許多劇團(tuán)演員在這里租過(guò)房子？

在例（2）中，譯者在譯文中略去了“Do you have”的翻譯。譯者考慮到漢英語(yǔ)言主題突出和主語(yǔ)突出方面的區(qū)別，在英譯漢的過(guò)程中，突出了是否有“theatrical people”（劇團(tuán)演員）租過(guò)房子這一主題。如果保留英語(yǔ)語(yǔ)言主語(yǔ)突出的句式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，譯文為：“你有許多劇團(tuán)演員在這里住過(guò)房子嗎？”雖然這一翻譯不會(huì)造成漢語(yǔ)讀者理解句義方面的歧義，但是保留“Do you have”（你有）這一主謂形式的翻譯并不符合漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。

3.被動(dòng)語(yǔ)態(tài)與主動(dòng)語(yǔ)態(tài)的相互轉(zhuǎn)換

語(yǔ)態(tài)屬于語(yǔ)法范疇，漢英兩種語(yǔ)言在使用語(yǔ)態(tài)的頻率上大有不同。Mona Baker指出，被動(dòng)語(yǔ)態(tài)在英語(yǔ)中使用頻度非常高（轉(zhuǎn)引自李春蕾，2007：28）。而在對(duì)應(yīng)的英譯漢句子中更傾向于使用主動(dòng)語(yǔ)態(tài)。學(xué)者劉宓慶對(duì)漢英雙語(yǔ)使用主動(dòng)和被動(dòng)語(yǔ)態(tài)的情況作了如下闡釋?zhuān)篴.文化：在漢語(yǔ)中，被動(dòng)語(yǔ)態(tài)常被認(rèn)為是一種不吉利的語(yǔ)氣，被動(dòng)語(yǔ)態(tài)的使用常常讓人們聯(lián)想到不幸的事；而在英語(yǔ)中，被動(dòng)語(yǔ)態(tài)的使用有時(shí)僅僅是為了保證句子的整齊和連貫。b.實(shí)用：在漢語(yǔ)中，為了表示被動(dòng)含義，除了“被字句”外，需要使用如“讓”“受”“遭”“蒙”等虛詞來(lái)構(gòu)成句子；而在英語(yǔ)中，存在特定的語(yǔ)法使句子由主動(dòng)變?yōu)楸粍?dòng)，即“be動(dòng)詞+動(dòng)詞分詞”的形式。漢英兩種語(yǔ)言在被動(dòng)句的表達(dá)方式上差異巨大。c.習(xí)慣：漢英雙語(yǔ)由于長(zhǎng)期的習(xí)慣積累，在某些表達(dá)上會(huì)形成語(yǔ)言的慣用語(yǔ)。打破這一習(xí)慣很容易造成語(yǔ)言表達(dá)上的不自然。（轉(zhuǎn)引自李春蕾，2007：28）

（3）The furniture was chipped and bruised；the couch，distorted by bursting springs，seemed a horrible monster that had been slain during the stress of some grotesque convulsion.

家具傷痕累累，像是有人蓄意亂砍亂鑿；長(zhǎng)沙發(fā)上失去彈性的彈簧凸了出來(lái)，讓沙發(fā)完全變形，活像一只正在宰殺的動(dòng)物，痛苦地抽搐著。（第188頁(yè)）

在例（3）中，“chipped”“distorted”和“slain”通過(guò)語(yǔ)法規(guī)則的使用表達(dá)了被動(dòng)含義，施動(dòng)者分別是“people（省略）”“bursting springs”“people（省略）”。但在譯文中，譯者將其轉(zhuǎn)換成了主動(dòng)語(yǔ)態(tài)，使其符合漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。在英語(yǔ)中，被動(dòng)語(yǔ)態(tài)使用得非常普遍，但有時(shí)僅僅是為了保持句子結(jié)構(gòu)的整齊。如在例（3）中，“chipped”“bruised”“distorted”“seemed”都使用了過(guò)去分詞的形式，使用被動(dòng)語(yǔ)態(tài)使句子結(jié)構(gòu)整齊。但是在漢語(yǔ)表達(dá)中，被動(dòng)句使用頻率遠(yuǎn)低于其在英語(yǔ)表達(dá)中的頻率，且多個(gè)被動(dòng)句在同一句子中集中出現(xiàn)打破了漢語(yǔ)的習(xí)慣用法。

二、詞類(lèi)轉(zhuǎn)換

卡特福德根據(jù)韓禮德的方法將“類(lèi)別”定義為：根據(jù)其在相鄰高一級(jí)單位結(jié)構(gòu)中的作用而劃分的特定單位成分的組合（1991：91）。當(dāng)譯語(yǔ)單位的翻譯等值成分是一個(gè)與原語(yǔ)單位處于不同類(lèi)別的成分時(shí)，就會(huì)發(fā)生類(lèi)別轉(zhuǎn)換。漢英分屬不同的語(yǔ)系，造成了兩種語(yǔ)言在詞匯和表達(dá)上存在著很大的不同。在翻譯過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)找不出完全對(duì)等的詞匯或是表達(dá)方式。所以為了準(zhǔn)確傳達(dá)意義，進(jìn)行詞類(lèi)轉(zhuǎn)換是非常有必要的。

（4）...unable to perceive that she was there beside，around，against，within，above him，clinging to him，wooing him，calling him so poignantly through the finer senses that even his grosser ones became cognizant of the wall.

他企圖找到蛛絲馬跡，證明她就在這里，在他的身邊，擁抱著他，依偎著他；她就在他的心里，在他的頭頂，通過(guò)極其微妙的各種方式深深地呼喚著他的名字。（第194頁(yè)）

在例（4）中，介詞“beside”“within”“above”分別轉(zhuǎn)換成了漢語(yǔ)中的“身邊”“心里”“頭頂”的名詞形式。漢英兩種語(yǔ)言分屬截然不同的語(yǔ)系造成了翻譯過(guò)程中詞類(lèi)轉(zhuǎn)換的必然性。詞類(lèi)轉(zhuǎn)換形式多樣，在翻譯過(guò)程中，除了由介詞轉(zhuǎn)換為名詞的形式，還存在名詞變動(dòng)詞、介詞變動(dòng)詞等轉(zhuǎn)換形式。

三、單位轉(zhuǎn)換

單位轉(zhuǎn)換也稱(chēng)級(jí)階轉(zhuǎn)換，指等級(jí)的變換，即原語(yǔ)中某級(jí)上的一個(gè)單位的翻譯等值成分為譯語(yǔ)不同等級(jí)上的單位，從而產(chǎn)生形式對(duì)應(yīng)上的脫離的現(xiàn)象（卡特福德，1991：92）。在英語(yǔ)和漢語(yǔ)中分別有五種單位形式：英語(yǔ)包括詞素、單詞、詞組、分句和句子；漢語(yǔ)包括字、詞語(yǔ)、詞組、分句和句子。在英漢互譯過(guò)程中，譯者要注意靈活地在級(jí)階上轉(zhuǎn)換，從而準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)意義。

（5）And then he traversed the room like a hound on the scent，skimming the walls，considering the corners...

然后，年輕人又像一條嗅覺(jué)靈敏的獵犬一樣，在房間里翻箱倒柜。他仔細(xì)查看了四面墻壁，在地板上匍匐著……（第194頁(yè)）

在例（5）中，“skimming the wall”屬于動(dòng)名詞短語(yǔ)，在句子中作伴隨狀語(yǔ)，分屬于詞組之列。英語(yǔ)表達(dá)更傾向使用各種從句以囊括更多的信息，而漢語(yǔ)表達(dá)則偏好將信息進(jìn)行拆分。這也造成了英語(yǔ)句子長(zhǎng)且少而漢語(yǔ)句子短且多的特點(diǎn)。在譯文中，“他仔細(xì)查看了四面墻壁”脫離了原文的句式特征，“skimming the wall”經(jīng)歷了由詞組到分句的單位轉(zhuǎn)換。單位轉(zhuǎn)換形式多樣，除了以上這一轉(zhuǎn)換形式，具體還包括詞到短語(yǔ)、從簡(jiǎn)單句到并列復(fù)合句，從復(fù)合句到復(fù)雜句等轉(zhuǎn)換形式。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，卡特福德的翻譯轉(zhuǎn)換理論在文學(xué)作品的翻譯中具有巨大的理論和實(shí)踐價(jià)值。在翻譯過(guò)程中，譯者需要靈活地使用各種轉(zhuǎn)換，以求使得譯文流暢自然，符合目的語(yǔ)讀者的語(yǔ)言習(xí)慣。但是也應(yīng)該注意到，卡特福德的翻譯轉(zhuǎn)換理論多是從語(yǔ)法、句式、語(yǔ)義等方面去影響文學(xué)作品的翻譯，而忽略了文本背后所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵等方面的因素，所以單用翻譯轉(zhuǎn)換理論對(duì)文本整體進(jìn)行評(píng)判是不恰當(dāng)?shù)?。本文只分析了該短篇小說(shuō)的其中一個(gè)譯本，只研究了該譯本中發(fā)生的翻譯轉(zhuǎn)換，未能將翻譯轉(zhuǎn)換置于兩個(gè)或多個(gè)譯本中進(jìn)行對(duì)比考量，進(jìn)一步解讀其在文學(xué)翻譯中的作用，有待今后補(bǔ)充完善。

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[5]Jeremy Munday.Introducing Translation Studies：Theories

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（楊潔瓊 浙江寧波 寧波大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 315211）