『黑畫』運動中的位畫家

□ 曹大澄

『黑畫』運動中的位畫家

□ 曹大澄

石魯的作品《轉戰(zhàn)陜北》被指“惡毒污蔑偉大領袖孤身一人，陷入絕境”

1974年2月到4月，由江青統(tǒng)籌策劃、國務院文化組副組長王曼恬臺前幕后導演的反擊“美術領域文藝黑線回溯”的“黑畫”展覽，在一片“批林批孔批周公”的喧鬧聲中揭幕了。展出的“黑畫”是從北京各大飯店換下毛主席語錄所布置的中國傳統(tǒng)國畫中挑出來的“有問題”的水墨中國畫。此項工作原是周恩來1971年至1973年考慮外交工作不可將“最高指示”在外交活動中強加于人而親自過問、親自抓的。周恩來曾多次指示：各大飯店布置的美術作品，要有民族風格和時代精神，要能體現我國的藝術水平。此事，經過毛澤東同意，江青不僅知道來龍去脈，而且表示過贊同。當時，批“黑畫”有其歷史原因。1973年毛澤東提出“批孔”后，江青準備大規(guī)模開展“批林批孔運動”，想把“九一三”事件后進入低谷的“文化大革命”重新推向高潮。

十八位“黑畫”畫家

1974年春節(jié)前，王曼恬帶領一批親信到北京飯店、六國飯店等處挑選“黑畫”，至于什么畫是“黑畫”，江青說不清，王曼恬也弄不懂，反正黑乎乎一大片，瞧著不順眼的都算作“黑畫”。他們挑選了200多幅，3月底先在人民大會堂展出，專供中央首長審查；4月初又在中國美術館展出，供工農兵革命群眾參觀批判。王曼恬負責批“黑畫”，并把批“黑畫”和“批林批孔批周公”掛上了鉤。

李苦禪一幅丈二匹《荷塘朝暉》，原是給外交部俱樂部畫的，畫了八朵荷花，中間還畫了一只翠鳥，后被批判為諷刺八個樣板戲沒有觀眾。

李可染的《上井岡山》和《到韶山》，題寫“風景這邊獨好”和“江山如此多嬌”，被批判說：“什么獨好!這么難看，黑乎乎的?！薄敖饺绱硕鄫伞?，干脆說“江山如此多黑”更符合實際。

宗其香的一幅畫，畫了原野飄落葉和水渚蘆葦搖曳，蘆葦中鉆出三只老虎，被批判說：一只虎叫虎，三只虎叫彪，落葉代表葉群，說是為林彪和葉群唱挽歌，懷念林彪和葉群。

許麟廬畫的一幅畫上有柿子、蔥和白菜，題詞“四世清白”，這本是寫意傳統(tǒng)題材，被批判一點也不清白，本是資本家出身，開過面粉廠，還有什么清白可言。

鄭乃珖老畫家繪作“僵花”，被批判說是諷刺共產黨思想“僵化”了。

白雪石畫了一棵大樹，樹下放一桌和竹椅，桌上放茶壺和碗，意為農忙時可以在大樹蔭下乘一會兒涼，歇一歇。被批判大樹底下無人來乘涼，只有空凳子和空碗，大樹底下多凄涼。

石魯畫了一枝梅花，構圖是從上往下畫的倒梅，被批判是在為自己被批斗鳴冤叫屈，說當共產黨員倒霉，倒寫紅梅，意在披露“霉運當頭”，共產黨統(tǒng)治下“暗無天日”，梅花倒長。

黃永玉畫的一幅《貓頭鷹》，睜一只眼，閉一只眼，被說成是影射毛澤東的“反革命黑畫”，“文化大革命”搞得天下大亂，民不聊生，偉大領袖睜一只眼，閉一只眼，視而不見。黃永玉畫的《貓頭鷹》被定性為“黑畫”展上天字第一號反革命“黑畫”。批判者說他居然斗膽影射偉大領袖，黃永玉橫遭中央美院造反派批判斗爭。

著名美術評論家李松濤回憶：

早在1964年，江青就說，齊白石的畫，她已注意了好幾年，“那是什么畫!為什么要出那么大的畫冊?是誰把齊白石封為當代的藝術大師?齊白石是什么人!”齊白石是“守財奴”?？瞪舱f“齊白石的畫有什么了不起”?？瞪灶H有幾分文采自負，臨帖作畫，署名“魯赤水”，以魯對齊，以赤水對白石，自鳴得意。

1970年四五月間，李可染下放到湖北丹江口“五七”干校勞動，插秧拔草，年老體弱，不堪重負，被安排到傳達室接電話、看自行車。美國總統(tǒng)訪華前半年，李可染奉調回北京，為外交部和賓館作裝飾畫。

就在1973年12月，香港《七十年代》雜志刊出旅美學者趙浩生采訪李可染、吳作人的錄音記錄《李可染、吳作人談齊白石》。趙浩生應外交部之約回國訪問到北京住在民族飯店，見到正在那里作畫的李可染。趙浩生平素即仰慕李可染、吳作人，有此機遇，在征得外交部同意后，便采訪了李、吳二人。當時在場的還有日本朝日新聞社的記者。

趙浩生問李可染為什么選齊白石為師，李可染說齊白石是傳統(tǒng)文化的承上啟下者，我們中年一代的畫家如不向齊白石學習，就犯了歷史錯誤。談話中，吳作人、李可染評價齊白石：“是非分明”，“意志非常堅強”，“藝術上的修養(yǎng)非常深”。李可染、吳作人的講話被說成是和江青、康生唱反調，是一股“右傾翻案風”。

1974年2月至4月，王曼恬率領國務院文化組階級立場向“左”看齊、政治嗅覺靈敏的成員在外交部和北京飯店的裝飾畫中挑選了200多幅“有反黨反社會主義傾向、否定文化大革命、公然進行反攻倒算”的國畫作品公開展覽，定名為“黑畫展”。李可染和他的學生黃潤華、張憑等人的作品受到批判。同時受到迫害的還有黃永玉、宗其香、李苦禪、李斛、黃胄等十八位畫家，他們的作品被說成是“反動傾向十分露骨的黑畫”和“美術領域文藝黑線回溯”。

中國畫創(chuàng)作組的成立和結束

黃胄的妻子鄭聞慧曾回憶了黃胄及其他畫家在老六國飯店為駐外使館和北京飯店新樓作畫的來龍去脈。她說：

黃胄1972年（47歲）六七月間結束在蓮花池趕驢車賣豆腐的勞動生活，臨時到正義路30號外交部招待所畫畫。他身體特別不好，但是停筆八年后重拾畫筆，加上那里筆墨紙硯，衣食住行的條件是以前從來沒有的，好吃好喝，單人畫室，所以，從各地請來的畫家——昨日還是挨批判的階下囚，今日則是執(zhí)筆作畫的座上客，恍如隔世，而且是根據周恩來總理的指示，請來的具有一定藝術成就的畫家，為各大賓館、外交使領館畫畫，有一種光榮的使命感。

中央美術學院院長吳作人、蕭淑芳夫婦，李可染教授，李苦禪一代宗師，上海畫院謝稚柳、陳佩秋夫婦，北京畫院畫家白雪石、梁樹年、陸鴻年、宗其香，廣東畫院關山月、賴少其，陜西畫院的石魯、鄭乃珖……都竭盡心力作畫，發(fā)揮各家所長，畫出一批新畫，令人耳目一新。與此同時，在北京飯店還有一部分中央美術學院和中央工藝美術學院的教授，組織一批卓有成就的中青年畫家，為正在建設的新北京飯店繪制大量國畫，布置客廳和會議室。黃永玉、吳冠中、袁運甫、祝大年負責總體設計，構思各會議室、大廳、宴會廳的繪畫和陳設工藝品、雕塑的方案。

黃胄筆不離手，顧不上吃飯、喝水、睡覺，可以說是廢寢忘食，恨不得長繩系日，24小時都畫畫。他畫的《送糧圖》《春風吹過玉門關》《織網圖》的人物，都充滿了生氣，毛驢也是活蹦亂跳的，人們說他這個時期的畫都充滿一個“美”字，畫面上的人物可以說是從心里美到外表。這可能因為他就是心里感到美滿吧，畫得也很工整、用心，筆筆到位一點兒也不拘謹……

筆者當年在國家建委工作，新北京飯店繪畫、雕塑布置等事項也多有參與研討，經常去六國飯店觀摩老畫家們的新作，結識了當代畫壇的一些巨匠。六國飯店會議廳張掛一批老畫家的作品，令人耳目一新。

吳作人的《藏北草原》《牧駝圖》《戈壁騁千里》《凌云》《駝運》，李可染的《井岡山》《江山如此多嬌》《漓江捕魚圖》，李苦禪一幅丈二匹巨作《荷塘朝暉》，大寫意，扛鼎力作。梁樹年、白雪石、宗其香等各有佳作問世。

國務院文化組副組長王曼恬到六國飯店來審查，陪同左右的是國畫創(chuàng)作組老宋、小谷二位老好人，一路緊隨王曼恬身后，陪同觀畫，只賠笑臉，不言不語?！趼癞敃r還是天津美協(xié)分會的秘書長，她以行家里手自居，自視甚高，一路看來，指手畫腳，滔滔不絕：“中國畫家現在畫的這些東西，都沒有時代氣息，還是那些才子佳人，黑山白水和“文革”前主席批判的帝王將相、才子佳人，沒有本質區(qū)別，現在中國畫壇上還是老一套，舊東西：驢販子又畫驢，畫黑網；畫黑雞；什么江山如此多嬌啊，不是‘多嬌’，說是‘多黑’還差不多……”

老宋、小谷聽了心里直嘀咕：按照周總理的發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化，要有民族風格和時代精神，要體現我國的藝術水平……周總理在一次會議上說梁斌寫《紅旗譜》，黃胄畫插圖，堂兄弟二人一寫書，一畫畫。黃胄畫驢一頭八百元，畫畫出口嘛!……是聽王曼恬的，還是聽周總理的?

經過此次王曼恬指手畫腳批評“美術界文藝黑線回溯”，外交部六國飯店、北京飯店等中國畫創(chuàng)作組宣布結束，畫家回原單位參加“批林批孔”運動。對于創(chuàng)作的國畫，則由王曼恬組織“革命群眾”審查，聽候處置。

黃胄南海“叛逃”

在“黑畫”展覽會上，黃胄在外交部和北京飯店所作的畫有六幅被定為“黑畫”。其中，一幅是從紙簍里撿出來的，畫了兩峰駱駝，題詞“任重道遠”。批判者說，什么“任重道遠”，是兩峰疲憊垂死的駱駝，惡毒諷刺國民經濟到了崩潰的邊緣；還有一種說法是駱駝走在沙漠中，為在溫都爾汗墜機身亡的林彪唱挽歌。一幅畫畫的是小孩騎在水牛背上，空中有兩只大雁向西飛去，被說成是向往西方自由世界。一幅《織網》，畫的是廣東漁民船家水上生活配景畫幾只雞，批判者說《織網》的網是空的，沒有魚蝦，雞是白的，用線勾畫的雞是空殼，是說人民生活困苦，“雞鴨魚肉一場空”。還有一幅畫畫一群小雞在草叢中覓食，批判者說黃胄諷刺社會主義老百姓沒飯吃，小雞也餓得去吃草籽、吃蟲子……

此前，黃胄給總政寫報告，要求下基層鍛煉，他說過去他去新疆，這次要求去海南島體驗生活，畫海軍戰(zhàn)士，畫漁民，畫南海女民兵……

1973年10月初，黃胄離開北京南下，先到廣州，15日到湛江，快到海南之前于10月25日給筆者來信，告知南下的訊息。此后，軍事博物館創(chuàng)作組陸續(xù)收到黃胄和東海艦隊畫家楊列章等一路行色匆匆的消息：在海口、通什、榆林、白馬井、興隆、五指山，畫速寫，畫老船工、漁家女、南海女民兵、海軍戰(zhàn)士……

1974年春節(jié)，黃胄從榆林港海軍基地登上魚雷快艇，去西沙群島參加保衛(wèi)我國領海的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)。黃胄在狂風巨浪中拍攝激烈戰(zhàn)斗的海戰(zhàn)鏡頭。黃胄還隨同海軍戰(zhàn)士用繩梯攀爬登上敵艦，參加戰(zhàn)斗——黃胄不會游泳又暈船，冒死參加海戰(zhàn)，勝利后回到榆林基地參加慶功大會，戴大紅花、喝慶功酒，基地政委向南海艦隊領導機關上報黃胄參加海戰(zhàn)的英雄事跡，并通報表彰。

當時，黃胄出席三亞榆林港西沙海戰(zhàn)慶功大會，痛飲三杯慶功酒，宿酒未醒，還沉睡在似醉未醉的夢幻中。此時此刻，北京舉辦“黑畫”展，黃胄的六幅國畫被扣上“反黨反社會主義”的罪名，在橫遭批判的喧鬧聲中，軍博成立專案組，派人去海南捉拿黃胄歸案。

此時此刻，爆出一個驚人消息，黃胄在海南島叛國出逃，口岸海關張貼緊急通緝令，寫明黃胄體貌特征：“國字臉，小眼，微胖……”并附印照片。

鄭聞慧在一篇回憶文稿中寫道：

軍博來人找我，說成立了一個黃胄專案組，問我黃胄回家了沒有，我說：“沒回家?！眴栁矣邢?，我說：“沒有?！薄麄冋f：“我們通知他回來已經有十來天了，因為他的畫已經在黑畫展上展覽了，我們叫他回來接受教育，現在已經快半個月了，為什么還沒回來?”我說：“我哪知道啊?”又過了兩三天，軍博的人又來問黃胄回來沒有，我告訴他們說：“沒有?！薄麄冋f：“那就是黃胄已經叛逃了?！边@一下子把我嚇得半死，頭發(fā)都豎起來了……后來我就跑去問我們的一位好朋友曹大澄，他說：“你應該有信心，老哥不是這號人?！?/p>

筆者對此事至今記憶猶新。那是一個春寒料峭的傍晚，鄭聞慧來到三里河一區(qū)筆者的家，細說了黃胄在海南島立功受獎、北京“黑畫”展、六幅“黑畫”橫遭批判，以及軍博成立專案組在海關、口岸通緝黃胄的情形。筆者和鄭聞慧仔細研究分析黃胄是否叛逃的主客觀因素之后，認為黃胄絕無可能叛逃，而很可能是又到海南寫生作畫去了，初步估計，不出十天半月，黃胄準會平安回家。

鄭聞慧回憶說：

終于有一天晚上我們正在吃飯，聽見有人上樓，敲門。門一開，只見黃胄手提常年存放畫稿的小皮箱，緩步走進家門……

至于為什么沒有按軍博專案組的要求回來接受批判的原因，黃胄說：我在海南就聽說北京批“黑畫”了，榆林軍港李政委跟我說，你在海南西沙戰(zhàn)役立功受獎，回北京就要挨批了，我給你一輛車，你就在海南島玩吧!我想不如在海南島深入生活，批“黑畫”給了一個難得的機會畫畫吧。

過了一天，黃胄到軍博去報到，“現在我回來了，反正我回來了”。專案組的人說：“你不按時歸隊，我們派人四處追查你的下落，我們到各口岸海關發(fā)通緝令……”黃胄說，何必如此興師動眾，派個偵察參謀到榆林基地問李政委，就真相大白了。

此后，黃胄天天到軍博去上班寫檢討材料，還得把海南速寫畫稿上交，專案組說要在速寫畫稿里再找“黑畫”。黃胄在“叛逃”期間畫的500多幅海南速寫稿，送交軍博黃胄專案組審查，也沒查出一張“黑畫”。

黃永玉細說《貓頭鷹》案出籠經過

黃永玉說：“文革”后期的一檔《貓頭鷹》“黑畫”公案，好多人說來說去都不準確。“貓頭鷹事件”是一些人硬造出來的。畫家本人“想說一說”《貓頭鷹》案出籠經過。

“文革”期間，我們下了三年鄉(xiāng)又回到北京城了，在周恩來總理指示下，美術院校一些老畫家被調到北京飯店去參加十八層新樓的美術裝飾工作，我沒有畫畫的任務，只做了一些計劃性的書面構想，如哪一層會議室畫些什么，擺什么，什么格式，請誰搞誰畫最合適之類的設想。也不一定按時上班，做具體工作的(畫家、雕塑家)都是海內高手，我分內的工作也不怎么操心，我只策劃，我不畫畫。

許麟廬北京的家園在老朋友心目中應是個可以寄托情感的地方，獨門獨院，情感濃稠，真耐人回味。

我在北京四十多年搬了四次家，開始在大雅寶胡同，后來搬到美院本部后頭的宿舍，再搬到新火車站的罐兒胡同，度過了艱難的“文化大革命”，“四人幫”垮臺之后才搬到三里河宿舍。沒想到第三次搬家的時候會這么貼近芝麻胡同老許的家。原來罐兒胡同往前走七八步就到蘇州胡同，左拐三四步，右轉彎就到芝麻胡同許家門口，近到說給人聽都不信。

許麟廬有畫界孟嘗君的美譽，朋友遍天下，遭受批判的畫家，多長住許家避難。

“文革”那幾年我們兩家的來往真叫人開心。老許家是個單獨的院落，栽著許多花木，滿院子大金魚缸養(yǎng)著的多種金魚都由許家小七管，到秋天還喂蛐蛐，幾只畫眉和別的什么名鳥也都由小七照料……齡文嫂夫人養(yǎng)育這一家八九十來個孩子，許麟廬是個萬事不在乎的“員外郎”。

有一天，又坐在許家閑聊《山海經》，老許拿出一本空冊頁要我在上頭畫幅畫，說是南京宋文治要。想來想去也不知畫什么好，老許就說畫個貓頭鷹算了。我當時雖不認識宋老兄，但畫是可以畫的，于是當即在老許家畫案上濃墨淡彩，畫了一幅《貓頭鷹》，交差了事。

當時，為北京飯店的設計工作搜集畫畫素材，我們一行四個人——袁運甫、吳冠中、祝大年和我到南方名山大川走了一圈，年底來到成都，就聽說北京美術界出了大事，搞出來一批“黑畫”，其中有一張為北京飯店畫的《貓頭鷹》很惡毒，攻擊社會主義。我根本不知大禍臨頭，還輕松地說：“嘿!畫個貓頭鷹算什么呢?我也常畫嘛!”沒想到北京“黑畫”展批的《貓頭鷹》就是我畫的。

回到北京，麻煩了，為我開了一兩個月的批判會，要我老實承認為北京飯店畫的《貓頭鷹》是影射毛主席，攻擊社會主義!

我根本沒有給北京飯店畫過《貓頭鷹》，那么高那么大的十八層樓，冊頁大小的《貓頭鷹》掛在哪里呀?

北京轟動九城的“黑畫”展，先后在人民大會堂和中國美術館開幕了，我那幅《貓頭鷹》原來排行第七，過幾天，改排到第一了，上頭給宋文治題的那些字用一張小紙條蓋起來，這真是又好笑、又好氣、又卑鄙、又可怕的誣陷行為。既然如此，我也就橫了心，來就來吧!只是我真憐憫那些興高采烈批判我的人，那股“陣勢”，那種蒙昧勁，不免令我為那個時代深深惋惜，他們也都算是讀書之人啊!

晚上，我趕到許家告訴老許夫婦和孩子們：“那張《貓頭鷹》不要說在你們家里畫的，是你老許叫小九把冊頁拿到我家里，我自己出主意畫的?！崩显S家人口多、孩子小，沒有必要為我這張畫扯進冤屈。

果然不出幾天，中央美院就派一位姓畢的老太太，找老許做了外調，幸好老許按我的囑咐照說了一遍，風就這么從許家房頂掠過去了，畫《貓頭鷹》的罪過我一人扛。

李可染病重失語

李可染為北京民族飯店畫的巨幅《漓江山水》被定為“黑畫”展出批判。《漓江山水》畫面上萬山重疊中，無數船只溯流而進，除逆光造成的山石之黑以外，看不出“十分露骨”的“反動傾向”。“文革”前人民大會堂、釣魚臺國賓館都想掛李可染相同題材的國畫。李可染無法理解批“黑畫”、“批林批孔批周公”背后隱含的政治斗爭。他主要是從藝術上不服氣。對于這種無理批判，當時在美院中國畫系任教的劉勃舒后來說：

李先生對批“黑畫”不服氣，說，我的畫都是從生活中來的。他拿出速寫本給我們看，大家看了非常吃驚，原來李可染一直堅持畫速寫、素描，以不斷深入對造化規(guī)律的理解和把握，他畫中的形象都是將生活中的礦石千錘百煉后獲得的。

在迭受打擊的逆境中，李可染仍懷著拳拳愛國之心，認真地創(chuàng)作了《清漓天下景》，以紀念中華人民共和國成立25周年。

李可染在中央美院任教30年，歷經各種政治運動，一波未平，一波又起，他唯有搖頭嘆息，三緘其口，一言不發(fā)。當年杭州藝專曾成立“八一藝社”，李可染和張?zhí)鞫际恰鞍艘凰嚿纭背蓡T。共產黨員張?zhí)魇抢羁扇镜膿从?。張?zhí)鲝纳虾＾D移到江西蘇區(qū)，化名葉林，在閩浙贛省蘇維埃政府文化部任部長。在肅清“AB團”肅反擴大化斗爭中，認為“八一藝社”是國民黨特務組織，張?zhí)魇腔斓教K區(qū)的特務，被殺害了。李可染懷念故友，淚水漣漣。黑云壓城的黑夜，他操琴演奏一曲《夜深沉》，張?zhí)鞯纳碛?，陸陸續(xù)續(xù)出現在李可染“師牛堂”畫室之中。

1974年7月，由于批“黑畫”，李可染精神遭受重壓，高血壓病重發(fā)導致失語，口齒不清，不能說話，頭頸僵直連回頭都困難。和家人談事只能用筆寫。不能作畫便練字，他反復揣摩研習漢隸、北碑，在書法藝術上達到一個新高度，形成獨具特色的李可染書體。他是一個在政治斗爭中特別謹慎的人，但在藝術上表現出了超出常人的膽魄和堅忍的意志。

批“黑畫”，李苦禪評論樣板戲

中國畫壇宗師李苦禪古道俠腸，剛烈耿直，錚錚鐵骨，不畏強暴。1966年8月，中央美院批斗會上，李苦禪67歲，人稱“苦老”，他以站樁功站在批斗會臺上，一群紅衛(wèi)兵掄皮帶抽打，頭破血流，屹立不倒，聲震四座，威風八面。被推下臺時，他唱《鎖五龍》單雄信，高亢渾厚聲腔：“大唱一聲闖帳外，牛棚去者!”

在“黑畫”展覽上，李苦禪為外交部繪制的巨幅丈二匹大寫意《荷塘朝暉》掛在展覽廳最顯著的位置，大潑墨荷葉正轉反側，隨風搖曳，墨分五色，焦?jié)獾瓬\濕，筆墨酣暢，水墨淋漓，八朵荷花，亭亭玉立，粉白嫣紅，掩映浮萍綠水，宛若霓裳仙子下九重，翠鳥穿梭，魚游淺底，一派人間仙境。李苦禪繪出了李白《古風》五十九首其二十六詠荷塘的意境。

在中央美術學院禮堂批“黑畫”斗爭會上，李苦禪一如當年武斗被打時以站樁功站在臺上，傲然面對。其中，第二次批斗會是專題批判《荷塘朝暉》。主持會議的頭頭說這幅畫是反動學術權威李苦禪反對無產階級革命文藝路線的“黑畫”，聲嘶力竭地呼喊口號，會場一片打倒“黑畫家”口號聲，并勒令李苦禪交代“反黨反社會主義的罪行”。李苦禪心平氣和地說道：“哪個畫畫的也不敢保證自己一輩子能畫好畫，但要保證做好人，到老一回想，這一輩子還算勤勤懇懇，與人為善，不曾參與過任何傷天害理，不利于國家，不利于人民的事，就是畫不好也問心無愧了?！?/p>

“你必須老實交代，畫反革命黑畫的目的和動機?！?/p>

“我畫一輩子大寫意，目的和動機就是養(yǎng)家糊口吃飯!”

“畫家應當為革命文藝路線服務!”

“我一大家子妻兒老小，我得吃飽飯才能為革命服務?！?/p>

“你為什么畫潑墨荷塘，而且畫了八朵荷花和一個禿翠鳥?”

“我是種荷聽雨，閑暇把筆寫荷花，我這幅畫以濃墨寫淡景，以濕筆寫干墨，講求立意，構圖布局，章法要大膽、要險，八朵荷花掩映在荷葉之間，畫思當如天岸馬，畫者當似人中龍，如此可不陷于庸俗?！?/p>

“你畫八朵荷花風雨飄搖，是反對八個革命樣板戲!”

“過去批判我反對三面紅旗，至今我弄不清什么三面旗兒。我沒反過三面旗兒，我反過袁世凱的黃龍旗，反過國民黨的青天白日旗，我不知道什么桿旗能做成三面的。如今又說我反對八個樣板戲，我不知道八個，只知道現在有三出戲，叫《沙家浜》《紅燈記》和《座山雕》……現代樣板戲不勾臉，沒臉譜的，只靠瞪眼睛亮相了，李玉和是長靠武生戲，沙奶奶是老旦戲，阿慶嫂和胡司令、刁德一登臺亮相全靠瞪眼睛，生旦凈末那眼睛瞪得比牛眼大，跟慶豐包子鋪的包子似的，再配上一碗炒肝就是一頓早點了……”

“不準李苦禪放毒!”有人振臂喊口號。

李苦禪接下去滔滔不絕大談國畫和京劇都講求寫意，互相借鑒，互相影響和滲透，他說：“武生好角一出場，往那兒一站，八面威風，滿臺都是他的戲，大寫意一筆下去，也應如此，李玉和唱了句‘謝謝媽’舉起紅燈在臺上瞪眼傻站著，呆若木雞，都邁不開步，無法下臺了……”

“文革”前，李苦禪在課堂上給學生講課，常常是有文有武，以戲喻畫來印證寫意的道理。他一邊示范筆法一邊講戲，站個“丁字步”，拉個“云手”，來個“走邊”，甚至帶上“鑼鼓點”……

京戲是寫意的戲，是傳統(tǒng)的綜合藝術，是高度的藝術，要畫好中國大寫意畫一定要真知京劇精髓。京戲是李苦禪的第二專業(yè)。

李苦禪的兒子李燕說，在“文革”中有位老朋友來看父親，問父親批“黑畫”怎么個批法，父親笑道：“是一幫蛤蟆骨朵兒跟著烏龜走，爭當老王八三孫子兒!”“教育革命……也沒個章法，今天忽而東，明天忽而西，張鐵生考上白字狀元，教育革命，忽而太是東西!”“批‘黑畫’是黨案，良心大賤賣，胡說八道大豐收?！?/p>

1974年4月，批“黑畫”風起云涌之時，毛澤東對批“黑畫”問題，發(fā)表了“最高指示”：“國畫，大潑墨嘛，怎么能不黑呢?”原本一場熱熱鬧鬧的批“黑畫”運動，就這樣冷了下來。

（摘自《黨史博覽》2016年第11期）