匠人匠心：傳承工匠精神

張霄

如今，工匠精神不僅體現(xiàn)了對產品精心打造、精工制作的理念和追求，更是要不斷吸收最前沿的技術，創(chuàng)造出新成果。

“要有工匠精神，從‘匠心到‘匠魂?！钡谝粋€提出“工匠精神”一詞的著名企業(yè)家、教育家聶圣哲認為：“‘中國制造熟能生巧了，就可以過渡到‘中國精造?！袊旆€(wěn)定了，不怕沒有‘中國創(chuàng)造。千萬不要讓‘中國制造還沒有成熟就夭折了，路要一步一步走，手藝活兒是自動化的基礎與前提?！?/p>

如今，工匠精神不僅體現(xiàn)了對產品精心打造、精工制作的理念和追求，更是要不斷吸收最前沿的技術，創(chuàng)造出新成果。

武祥倫：確保品質，不打折扣

一張新鮮的驢皮變成一盒盒成品阿膠，需要99道大工序，300多道小工序，歷時80多天，整個過程全部手工制作，一個環(huán)節(jié)出錯就可能導致整鍋阿膠報廢—這就是宏濟堂傳承百年的“九提九炙”制膠工藝。

在機械化如此發(fā)達的今天，一絲不茍地遵循古法炮制手工阿膠，出膠率之低可想而知，通常3斤驢皮才能熬制1斤阿膠，但是，作為第三代技藝傳承人的武祥倫和所有宏濟堂人不忘“品味雖貴必不敢減物力，炮制雖繁必不敢省人工”的百年堂訓，始終堅持以誠信和質量為本，堅持手工熬膠，有效保證了阿膠的質量，用實際行動詮釋了新時代的“工匠精神”。

2016年8月，武祥倫被評為“匠心山東人”，這一殊榮不僅是對他傳承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝的肯定，也是對他在傳承基礎上，進行技藝改進和創(chuàng)新的認可。武祥倫說，“我父輩把爺爺他們那代的技藝傳承下來，又在實際生產中進行了改良，然后把所有技藝傳給了我這一代，我應該在傳承的基礎上，繼續(xù)前行，讓這項技藝越來越完善?！?/p>

“每一個工藝點想叫它提高一點，確實不容易，難，得下苦功夫。有時候為了提高一個點、改善一個工藝的某一部分，不是一個月兩個月，有時候得半年以上，甚至一年，來回反反復復琢磨、做實驗，才能成功?！彪m然已經是手工阿膠廠廠長，但是武祥倫并沒有就此停下精進鉆研的腳步，他的敬業(yè)、創(chuàng)新和奉獻精神，也代表著當代企業(yè)最需要的那份“工匠精神”。

劉方毅：變廢為寶的綠色探索

白色泡沫垃圾，是指包括快餐盒以及各種家用電器、商品防壓外包裝等使用的，以發(fā)泡聚苯乙烯塑料為材料的廢舊包裝垃圾（國際英文統(tǒng)稱PS）。隨著人們對產品外包裝重視度的提高，白色泡沫使用量急劇上升，也造成了十分惡劣的環(huán)境污染。

然而這些“白色垃圾”在山東英科環(huán)保再生資源股份有限公司董事長劉方毅的不懈努力之下，成為了“以塑代木、變廢為寶”的PS環(huán)保框條、相框、畫框、鏡框等各種室內外裝飾材料。

“1993年，我在美國留學時發(fā)現(xiàn)，廢舊塑料沒人回收且處理這些‘白色垃圾的傳統(tǒng)方法會讓空氣、土壤、河流均受到污染?！眲⒎揭阏f。經過調研，他認識到廢舊塑料是非常好的再生循環(huán)物資，可以作為很好的木材替代品，既能消除污染，又能保護珍貴的森林資源。于是，他在2001年放棄了在美國的工作回到中國，開始了創(chuàng)業(yè)的準備。

創(chuàng)業(yè)期間，劉方毅不斷地遇到難題，又不斷地攻克難題，在取得經濟效益的同時，“英科”在泡沫塑料資源再生與應用領域不斷創(chuàng)新，獲得了自主研發(fā)的發(fā)明和實用新型專利20多項、外觀專利技術150多項，打通了白色泡沫資源化再生與產業(yè)化應用的產業(yè)鏈。

如今，英科生產的各式相框、鏡框、畫框等遠銷美國、加拿大等全球80多個國家，備受消費者青睞。但劉方毅的目標遠不止于此，他認為英科應將目光放在更前端的泡沫塑料壓縮預處理上，出售擁有自主知識產權的設備與出售產品一同進行。

“造粒機是最核心的機器。造粒機、擠壓機，我們都有自主知識產權，壓花輪、模具也是自己開發(fā)，機械設計、產品配方，我們有自己的研發(fā)團隊，不少名校研究生加入到團隊中?！眲⒎揭阏f。

劉方毅不忘保護環(huán)境的初心，2016年英科環(huán)保廢物利用率高達6萬噸，2017年計劃8-10萬噸，也就是說一年消解5萬噸泡沫塑料，避免了約500萬棵樹被砍伐，消解10萬噸廢舊塑料，相當于每年保護1000萬棵樹。

劉方毅將“工匠精神”詮釋成綠色發(fā)展、銳意創(chuàng)新的實際行動。

徐月柱：從手工匠人到琉璃藝術大師

琉璃制作要經過“火里來，水里去”的鳳凰涅槃式過程，或吹、或捻、或拉、或展，歷經十幾道嚴謹?shù)墓ば虿拍芡瓿?，一般制作過程要十幾二十天，而且主要依靠手工制作。

“琉璃之所以被稱為‘瞬間藝術，除去前期在腦海中構思的時間，真正制作的過程不過幾個小時，需要一氣呵成，無法反復，有一點失誤便前功盡棄?！笔讓弥袊鹆囆g大師、人立文創(chuàng)燒制實驗室藝術總監(jiān)徐月柱說。而對于這種“瞬間藝術”，徐月柱卻愛的堅持而悠長。

徐月柱生長的淄博博山，有制作琉璃的悠久歷史，博山琉璃還曾作為宮廷的貢品名噪一時。徐月柱的父母從老一輩人那里學習了琉璃制作工藝，經營著一家琉璃作坊，家里那個燒著煤炭的土爐是徐月柱揮之不去的記憶，對琉璃制作的熱愛正是因此扎根在徐月柱心里。

這熱愛支撐著他在千度高溫的火爐旁，在來回無數(shù)次的燒制與塑型中工作了30多年。2011年，徐月柱被授予“首屆中國琉璃藝術大師”榮譽稱號，2016年8月，他又被評為“匠心山東人”。

從手工匠人到藝術大師，徐月柱傳承了博山琉璃匠人優(yōu)良的技藝和肯吃苦的精神。30多年的工作實踐中，他不斷探索琉璃制作的新工藝和新技術，形成了自己獨特的技法和藝術創(chuàng)作風格。2014年，他與78歲高齡的國際藝術大師韓美林共同研究，將韓美林的墨彩畫與琉璃藝術相結合，成功創(chuàng)造了人立墨彩。

人立墨彩是對琉璃制作工藝的一次顛覆式突破。一方面，人立墨彩創(chuàng)造性地將琉璃藝術與中國傳統(tǒng)墨彩畫相結合，既包含了中國傳統(tǒng)的墨彩元素，又以其獨特的設計造型展現(xiàn)了前沿的時代藝術特征；另一方面，人立墨彩的制作工藝填補了中國國內琉璃藝術熱成型爐變的空白，標志著琉璃文化產業(yè)開啟了從“中國制造”到“中國創(chuàng)造”的創(chuàng)新時代。

從人立琉璃藝術博物館會展的首次亮相，到上海、廣州等地國內大型展會備受青睞，再到榮登米蘭世博會、法國（盧浮宮）國際非物質文化遺產博覽會等具有國際影響力的藝術殿堂，“人立墨彩”僅用了短短一年便完成了進軍世界性舞臺的三連跳。

之后，徐月柱又與中國傳媒大學廣告學院教授、中國陶瓷設計藝術大師葉建新合作創(chuàng)作出“人立水墨”；與素有“油畫大師”稱號的黃泓洲先生合作創(chuàng)作出了“人立油彩”。

2015年12月，山東工藝美術學院淄博陶瓷學院落戶博山，為博山琉璃行業(yè)輸送了一批極富青春氣息的新鮮血液。這讓徐月柱對琉璃藝術的傳承與發(fā)展充滿信心，他寄語這些“年輕藝術家”：希望他們在傳承和弘揚琉璃文化的基礎上，能夠有更多對琉璃創(chuàng)新的思考，不僅僅是從作品的設計形態(tài)上，而且要從琉璃的制作工藝等方面去突破、去顛覆。