我國(guó)京劇元素在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

李景欣

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展，美術(shù)設(shè)計(jì)也有新的變革和創(chuàng)新，在形式和內(nèi)容上都有新的拓展。在吸收新的科技元素的同時(shí)，美術(shù)設(shè)計(jì)中也借鑒了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。將我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)用到現(xiàn)代美術(shù)中，極大地豐富了美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)容，滿足了現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的需要?，F(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)要保持生命力，必須博采眾長(zhǎng)，吸收其他的藝術(shù)形式。京劇是我國(guó)的國(guó)粹，京劇藝術(shù)是重要的藝術(shù)形式，將京劇元素應(yīng)用到現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，具有重要的價(jià)值和意義。文章主要探討我國(guó)京劇元素在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：京劇元素；美術(shù)設(shè)計(jì)；應(yīng)用

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中圖分類號(hào)：J0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2016）11-0026-03

The Application of Chinese Opera Elements in Modern Art Design

LI Jing-xin（ Harbin Normal University，Harbin 150025，China ）

Abstract ：With the development of the times， art design also has a new change and innovation， which is also occured in th e forms and contents. In the absorption of new scientific and technological elements， the art design also draws o n the traditional art forms at the same time. The application of Chinese traditional arts greatly enriched the conten t of art design， and meet the needs of the development of modern art design. To maintain the vitality of modern a rt design， it must absorb and learn widely from the others. Peking Opera is an important form of art， which is the q uintessence of China. It is of great value and significance to apply the elements of Beijing opera to the design of modern art. This paper mainly discusses the application of Chinese opera elements in modern art design.

Key words ：elements？of？Beijing？opera；？art？design；？application

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我國(guó)文化歷史悠久，京劇是傳統(tǒng)文化的典型代表。京劇具有豐富的文化內(nèi)涵，其文化內(nèi)涵主要通過(guò)京劇元素表現(xiàn)出來(lái)。近年來(lái)，中國(guó)風(fēng)越來(lái)越流行，作為中國(guó)文化重要代表的京劇藝術(shù)，被廣泛應(yīng)用于文化表現(xiàn)中，對(duì)于激發(fā)藝術(shù)設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作靈感有重要意義。將京劇元素應(yīng)用到現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中已經(jīng)成為一種潮流。

一、京劇元素

（一）人物造型

京劇與其他戲曲種類比如昆曲、地方戲等一樣，在人物的造型上，有四個(gè)基本行當(dāng)，即生旦凈丑。每種行當(dāng)有獨(dú)特的藝術(shù)造型，不同的人物造型有不同的裝扮。在京劇行當(dāng)里，人物的造型稱作扮相，它由許多的藝術(shù)形態(tài)組成，依照京劇中人物的特點(diǎn)有不同的形式。這種扮相表現(xiàn)了京劇角色的身份、形象和個(gè)性。作為具有中國(guó)獨(dú)特魅力的傳統(tǒng)藝術(shù)，京劇在造型上最突出的特色就是臉譜，這也幾乎是家喻戶曉的特點(diǎn)。用現(xiàn)代藝術(shù)觀念來(lái)理解的話，通過(guò)這種獨(dú)特的扮相，將人物塑造成了一個(gè)藝術(shù)品，使其呈現(xiàn)出形式美和程式美。

（二）場(chǎng)景

在場(chǎng)景的造型上，京劇具有自己特色的藝術(shù)形式。戲曲的舞臺(tái)一般比較簡(jiǎn)單，包括京劇。由于自身的特點(diǎn)，它們?cè)趧∏榈牡攸c(diǎn)、時(shí)空的轉(zhuǎn)換以及對(duì)劇情的烘托上面，沒(méi)有辦法利用道具實(shí)現(xiàn)完全的轉(zhuǎn)換，主要是依靠京劇表演者的表演。這使京劇藝術(shù)表演帶有強(qiáng)烈的虛擬性，虛擬性的優(yōu)勢(shì)就是，擴(kuò)大了京劇藝術(shù)的表演范圍，大大小小的故事背景，虛虛實(shí)實(shí)的人物以及靈魂，都能夠通過(guò)這個(gè)戲曲舞臺(tái)表現(xiàn)出來(lái)。京劇中的道具雖然簡(jiǎn)單，但是具有重要的地位，一般都是真實(shí)的物件，增加戲曲表演的真實(shí)性。

（三）服飾

京劇中的服飾是特殊的藝術(shù)形式，尤其是其中的紋飾和色彩的使用，是京劇獨(dú)特的藝術(shù)瑰寶。這種藝術(shù)形式已經(jīng)充分地被應(yīng)用于各種美術(shù)作品中。京劇的色彩和紋飾十分豐富，而且很有藝術(shù)性，能夠充分發(fā)揮設(shè)計(jì)創(chuàng)作者的思維。色彩在京劇服飾中起著整體定位的作用，是表現(xiàn)人物形象的重要方式。比如紅色表現(xiàn)忠勇，一般是正面人物角色，黑色和紫色表現(xiàn)剛正，一般表現(xiàn)不媚權(quán)貴，白色一般表現(xiàn)奸詐陰險(xiǎn)，綠色一般是莽撞的綠林好漢等。色彩具有重要的渲染氣氛，突出主題的作用。在京劇里，用色的對(duì)比性比較強(qiáng)。京劇中的紋飾因人而異，花紋豐富多樣，并且都帶有一定的內(nèi)涵。比如龍紋是皇權(quán)的象征，鳳紋代表吉祥，文官使用飛禽，武官使用走獸，牡丹代表富貴等。京劇中的服裝紋飾，在藝術(shù)的處理上要求神似，具有一定的共性，一般代表多種類型的任務(wù)，通常不僅要考慮人物的身份，而且要考慮人物的性格。

二、京劇元素在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用誤區(qū)

（一）沒(méi)有準(zhǔn)確把握京劇的精神表現(xiàn)

京劇中的臉譜是重要的藝術(shù)特征，臉譜的色彩不是隨意選用的，而是根據(jù)具體的人物個(gè)性以及情緒特征進(jìn)行設(shè)置的。不同的臉譜色彩表達(dá)了人物不同的精神風(fēng)貌。在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，有對(duì)京劇臉譜并不完全了解，就隨意使用，沒(méi)有準(zhǔn)確把握色彩的應(yīng)用，無(wú)法實(shí)現(xiàn)京劇在美術(shù)中的藝術(shù)表現(xiàn)力，導(dǎo)致美術(shù)設(shè)計(jì)沒(méi)有實(shí)質(zhì)內(nèi)涵而失敗。

（二）片面追求現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)與京劇的結(jié)合

在進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，不少設(shè)計(jì)師片面追求與京劇元素的結(jié)合，往往過(guò)于牽強(qiáng)，反而不倫不類，不僅失去了現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力，而且失去了京劇元素的精髓。將京劇元素引入現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，主要是為了豐富和創(chuàng)新現(xiàn)代美術(shù)的內(nèi)容和形式，促進(jìn)現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展。在繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，延續(xù)現(xiàn)代美術(shù)作品。片面追求兩者的結(jié)合，無(wú)法保證京劇的神韻，也不能提高現(xiàn)代美術(shù)的美學(xué)境界。

三、京劇元素在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）色彩元素的應(yīng)用

京劇中對(duì)色彩的使用十分講究，尤其是臉譜和服飾的色彩。京劇中的色彩豐富多樣，具有不同的內(nèi)涵，表現(xiàn)在不同的圖案里，有人格化的意味。要將其有效利用在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，需要深刻了解京劇的色彩使用。設(shè)計(jì)者要對(duì)京劇有全面的了解，尤其是京劇的臉譜，京劇臉譜是色彩使用的充分體現(xiàn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)有很強(qiáng)的借鑒意義。通過(guò)解讀京劇臉譜的色彩，基本上就可以確定相關(guān)角色的信息，了解它所代表人物的個(gè)性以及重要程度等。這是人們?cè)陂L(zhǎng)久的歷史中形成的對(duì)京劇固定的審美意識(shí)。在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，可以充分借鑒京劇色彩來(lái)表達(dá)人物的方式，同時(shí)也可以從傳統(tǒng)文化的角度，充分發(fā)揮民族精神以及美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵。美術(shù)設(shè)計(jì)與繪畫設(shè)計(jì)是不一樣的，繪畫設(shè)計(jì)的主觀藝術(shù)性比較強(qiáng)，它體現(xiàn)的是設(shè)計(jì)時(shí)自己的創(chuàng)作意圖。美術(shù)設(shè)計(jì)具有一定的目的性，它是通過(guò)美術(shù)的方式，達(dá)到預(yù)期需要的效果。要應(yīng)用京劇色彩元素時(shí)，要注意靈活使用，重視色彩的調(diào)配，不同的色調(diào)以及色彩可以靈活搭配，形成多樣的形式，從而滿足不同藝術(shù)效果的需求。京劇中的色彩是有一定的情緒或者個(gè)性表征的，在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以將其思想觀念融入其中，通過(guò)美術(shù)的形式和語(yǔ)言，表現(xiàn)生動(dòng)的藝術(shù)形象。

（二）臉譜元素的應(yīng)用

臉譜是一種化妝造型，是中國(guó)戲曲中獨(dú)有的藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。臉譜隨著我國(guó)戲曲藝術(shù)的誕生而出現(xiàn)，并不斷發(fā)展，形成固定的形式。從美術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，臉譜是一種圖案。從戲曲的角度來(lái)說(shuō)，臉譜是一種人格化的藝術(shù)。京劇中的臉譜不僅具有獨(dú)立的鑒賞價(jià)值，也有獨(dú)立的審美意義，與京劇藝術(shù)密不可分。在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，要充分發(fā)揮京劇臉譜元素的審美特性，以及審美價(jià)值。臉譜的造型具有程式化的風(fēng)格，十分講究造型的方法、順序和規(guī)律，通過(guò)一定的程式組成圖案造型，達(dá)到一定的審美要求?，F(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)完全可以借鑒這些程式和章法。京劇臉譜的造型程式十分嚴(yán)謹(jǐn)，特別注重色、形、線、點(diǎn)的勾勒以及涂抹，通過(guò)不同的組合，能夠創(chuàng)造出許多生動(dòng)形象的臉譜。這些譜式的內(nèi)部體制都有一定的規(guī)則關(guān)系，在五官的安排上精致有序。美術(shù)設(shè)計(jì)以生活為基礎(chǔ)，同時(shí)高于生活，不僅具有強(qiáng)烈的形式美感，同時(shí)也有裝飾的趣味。借鑒臉譜元素的程式化，可以充分了解其設(shè)計(jì)程序，將其應(yīng)用在美術(shù)設(shè)計(jì)中，由淺入深，按部就班，深刻表現(xiàn)事物。

京劇臉譜具有重要的象征意義，可以將其應(yīng)用到現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中。臉譜是通過(guò)象征的手法，表現(xiàn)人物個(gè)性，增強(qiáng)角色的藝術(shù)特征，比如張飛、關(guān)羽、孔明等，各不相同的臉譜都是通過(guò)象征表現(xiàn)他們各自的性格。對(duì)于現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，象征是使其本質(zhì)使命之一。美術(shù)設(shè)計(jì)的境界，就是用象征的手法表現(xiàn)藝術(shù)的主題，借鑒臉譜的象征藝術(shù)，能夠增強(qiáng)現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的審美生命力。

現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)還應(yīng)該充分利用京劇臉譜元素的裝飾性。裝飾性是京劇藝術(shù)美學(xué)本質(zhì)以及整體風(fēng)格的要求。正是通過(guò)臉譜的勾勒、涂畫、組合，有了裝飾性，才能更加形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)主體的形象。通過(guò)京劇臉譜的裝飾，人物的氣韻更加生動(dòng)，更加嚴(yán)謹(jǐn)和諧，更加均衡對(duì)稱，用美的外表顯示真實(shí)的人物個(gè)性，使京劇藝術(shù)充滿魅力和浪漫色彩。比如項(xiàng)羽的臉譜，雖然有苦相，但是充滿了裝飾美，相互結(jié)合的作用，正好體現(xiàn)了項(xiàng)羽的氣質(zhì)以及偉力，還有對(duì)其的哀嘆?，F(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)充分利用裝飾的作用，能夠彌補(bǔ)機(jī)械對(duì)原物反映不足的問(wèn)題，使所要表達(dá)的主題更加完善，增強(qiáng)美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）虛擬性的應(yīng)用

眾所周知，戲曲演出的道具、布景等非常簡(jiǎn)單，正是簡(jiǎn)單的東西，有限的空間，卻充滿了無(wú)限的藝術(shù)張力，主要是其虛擬性表演的效果?；旧贤ㄟ^(guò)幾張桌子和椅子，就能夠形成京劇的背景，構(gòu)成相關(guān)的情節(jié)，確立人物的形象。這種方式充分將觀眾的眼光聚集到表演者的身上，沒(méi)有太多的道具，不會(huì)使舞臺(tái)顯得臃腫，也不會(huì)分散觀眾的注意力。沒(méi)有花哨的環(huán)境，觀眾將所有的視線和思維集中到表演者，以及京劇的情節(jié)中，充分欣賞到了京劇藝術(shù)的魅力。同時(shí)沒(méi)有太多的道具，為京劇表演者騰出了活動(dòng)的空間，滿足了武打或者舞蹈之用。在京劇中，人們主要通過(guò)想象的方式，賦予其豐富的內(nèi)涵，拓展了京劇表演的空間，再加上簡(jiǎn)單的造型，使京劇所要表達(dá)的內(nèi)容更加豐富?，F(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)可以應(yīng)用這一虛擬性表演，增強(qiáng)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意。在設(shè)計(jì)中，可以盡量簡(jiǎn)化與主題無(wú)關(guān)的東西，比如背景或者環(huán)境等。要合理使用景物來(lái)襯托某種意象。意象是我國(guó)傳統(tǒng)審美的標(biāo)準(zhǔn)，我國(guó)在藝術(shù)上十分講究意象美。不管是詩(shī)歌還是繪畫，都有這種虛擬的意象表現(xiàn)，收到了良好的藝術(shù)效果。在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者可以借鑒京劇的設(shè)計(jì)，巧妙設(shè)置構(gòu)圖，充分發(fā)揮觀賞者的想象力，用簡(jiǎn)單的造型表現(xiàn)出無(wú)限的藝術(shù)內(nèi)涵。

（四）綜合應(yīng)用

京劇并不是一門簡(jiǎn)單的藝術(shù)，它綜合了多種藝術(shù)手法，涉及范圍很廣，包括文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、歌唱、武打等多種技藝，是一門綜合性的藝術(shù)。京劇藝術(shù)突破了單一藝術(shù)的局限，它可以跨地區(qū)、跨民族、跨國(guó)。由于其本身極強(qiáng)的綜合性，包容了多種藝術(shù)手法，帶給了觀眾無(wú)限的審美體驗(yàn)。這種綜合性的創(chuàng)造可以應(yīng)用到現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)之中，現(xiàn)代美術(shù)可以綜合各種藝術(shù)門類，拓展其內(nèi)容和范圍，比如服裝設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、圖案設(shè)計(jì)、裝飾畫等，都可以嘗試著組合在一起，豐富現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的功能和表現(xiàn)力。

總之，隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)形式和內(nèi)容將會(huì)更加豐富多樣。京劇藝術(shù)是我國(guó)藝術(shù)中的瑰寶，具有豐富和藝術(shù)內(nèi)涵。將京劇元素應(yīng)用在現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)中，對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展有重要意義。在追求時(shí)尚和潮流的同時(shí)，現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)要注重吸收傳統(tǒng)的優(yōu)秀藝術(shù)元素，促進(jìn)現(xiàn)代美術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

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