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    伯努瓦·雅克的四百擊

    2017-01-11 18:13:34駁靜
    三聯(lián)生活周刊 2017年1期
    關(guān)鍵詞:杜拉斯雅克

    駁靜

    “當(dāng)我不拍電影時(shí),我就成了生命的失業(yè)者?!?h3>“不是每個(gè)人都會(huì)被特呂弗推薦”

    蕾雅·賽杜(Léa Seydoux)這兩年倒終于火了。

    這點(diǎn)從她成了“007系列”最新的邦女郎可見一斑。這位法國(guó)最大電影公司百代的千金小姐,有非常清晰而穩(wěn)固的資源,與國(guó)際大導(dǎo)演的合作不在少數(shù)。但直到2012年,她出演了伯努瓦·雅克(Beno?t Jacquot)導(dǎo)演的《再見,我的王后》(Les adieux à la reine),才成為一個(gè)真正意義上的一線明星,像蘇菲·瑪索或瑪麗昂·歌迪亞,也進(jìn)入國(guó)際視野。

    而在那之前,賽杜充其量只是伍迪·艾倫《午夜巴黎》中那個(gè)賣唱片的鄰家姑娘。至少,法國(guó)觀眾的確是因?yàn)樵撈械膶?duì)瑪麗王后忠貞的小侍女一角,才完全被這個(gè)門牙之間有條豁兒的姑娘征服。

    隨后,雅克又在2015年的《女仆日記》(Journal dune Femme de Chambre)中,為賽杜身上那股瀟灑不羈的女性氣質(zhì),做了一次不遺余力的增強(qiáng)。

    法國(guó)演員蕾雅·賽杜。2015年她有三部重要作品,除了《女仆日記》,還有獲金棕櫚提名的《龍蝦》,以及“007系列”《幽靈黨》

    而伯努瓦·雅克本人,則駐扎在法國(guó)電影的前線,從1975的第一部長(zhǎng)片《致命樂手》(LAssasin Musicien)開始,幾乎是法國(guó)當(dāng)代作品最多的導(dǎo)演。

    擅長(zhǎng)與各種女演員合作,是伯努瓦·雅克的一個(gè)鮮明特色。從作品年表來看,賽杜的確是雅克近幾年的新寵。往前追溯,人們發(fā)現(xiàn)雅克的確總是鐘情于一而再地與他中意的女演員合作,于佩爾如是,夏洛特·甘斯布也是這樣。后者也是法國(guó)女演員中特別叫人欲罷不能的一位,她與法國(guó)老牌女演員德納芙(Catherine Deneuve)以及她現(xiàn)實(shí)中的女兒齊雅拉·馬斯楚安尼(Chiara Mastroianni)一起,出演的電影《三心二意》(3 Coeurs),也是雅克近年來的代表作之一。

    更別說主演過5部雅克電影的于佩爾了。

    循著于佩爾這條線,去觀察法國(guó)電影,會(huì)有種錯(cuò)覺。覺得法國(guó)真是一個(gè)擁有太多導(dǎo)演和太少女演員的國(guó)家,在于佩爾長(zhǎng)長(zhǎng)的導(dǎo)演合作名單上,夏布洛爾或伯努瓦·雅克,都要找于佩爾主演他們的電影五六次。但沿著雅克這條線,又會(huì)發(fā)現(xiàn),法國(guó)的許多女演員們真有一股獨(dú)特而統(tǒng)一的風(fēng)味,至少雅克選擇的女主角,總是精巧、雅致以及乖張。

    我去采訪雅克那天,那是京城常見的一個(gè)霧霾天。進(jìn)到酒店26層的小型會(huì)客室里,發(fā)現(xiàn)上一個(gè)專訪的記者還正在做最后的總結(jié)性告別,此外還有一個(gè)翻譯和攝影師。

    這是一個(gè)魅力不凡的“40后”。這位女記者,明顯有種依依不舍的勁頭,嘴上說著再見,身體卻很誠(chéng)實(shí),其中一半還倚在導(dǎo)演身邊的那張桌子上。我感到,這位年近70歲的法國(guó)導(dǎo)演,正在散發(fā)著自信的雄性荷爾蒙,即便他和記者之間,還隔著一位翻譯。

    雅克當(dāng)然會(huì)說英語(yǔ),1976年他拍完第一部敘事長(zhǎng)篇《致命樂手》(LAssasin musicien),就帶著它去了紐約。他在那里受到了非同一般的歡迎,完全不像人們通常會(huì)對(duì)一位新人導(dǎo)演做出的反應(yīng)。后來他得知,那是因?yàn)樘貐胃ピ诿绹?guó)人面前對(duì)他大加贊賞?!拔矣X得我像個(gè)王子,”后來人們告訴他說,“不是每個(gè)人都會(huì)被特呂弗推薦的。”

    但也顯然,他說法語(yǔ)時(shí)更自在。我抓住一個(gè)空當(dāng),禮貌地把前一位女記者和她的翻譯請(qǐng)出會(huì)議室。最后會(huì)客室里終于剩下我和我?guī)サ膶?shí)習(xí)記者,以及雅克和法國(guó)使館的工作人員時(shí),沒想到他先向我發(fā)問。

    法國(guó)電影導(dǎo)演伯努瓦·雅克

    一共是三個(gè)問題。

    包括我昨晚睡得怎么樣、來的路上順利嗎,以及我是在哪里學(xué)的法語(yǔ)。直到我們談到杜拉斯,他告訴我杜拉斯與陌生人見面的習(xí)慣時(shí),我突然意識(shí)到,他們二人的習(xí)慣有驚人的相似。而這一點(diǎn),或許導(dǎo)演自己都沒有意識(shí)到。

    當(dāng)杜拉斯的助理,但拒絕拍她的小說

    與杜拉斯合作,是40多年前的事了。

    雅克說杜拉斯是一個(gè)基本只在意細(xì)節(jié)的人。他見過許多去采訪她的記者,通常都會(huì)被她追問一些瑣碎的細(xì)節(jié),諸如過來的路上遠(yuǎn)不遠(yuǎn)、早上吃了什么、睡得好嗎、做夢(mèng)了嗎、夢(mèng)到了什么。凈是這類非常私人化的問題。

    這樣幾個(gè)來回后,似乎才放心讓對(duì)方提問。

    雅克的導(dǎo)演助理生涯有大約10年之久,其中兩年,老板是杜拉斯。

    那幾年,杜拉斯正處在對(duì)電影的無比熱情當(dāng)中,她每年都要拍兩部左右的片子。導(dǎo)演助理,則負(fù)責(zé)幫她處理一切她不感興趣的部分。雅克20出頭,已經(jīng)干過一兩個(gè)導(dǎo)演助理崗位。杜拉斯當(dāng)時(shí)的助理暫離,他是那個(gè)臨時(shí)填補(bǔ)空缺的人,“但我一旦上手工作,她就不希望助理是其他人了”。

    所以雅克負(fù)責(zé)調(diào)度演員、調(diào)整攝影機(jī)的位置。而通常,工作地點(diǎn)是在杜拉斯的住處,也正因?yàn)槿绱?,即便是完成了一個(gè)項(xiàng)目接著做另一個(gè)了,也總像不間斷地在拍攝同一部電影。

    “從她那里,我學(xué)到了不少東西,最受用的一點(diǎn)是要保持孩子氣,而且這個(gè)時(shí)間越長(zhǎng)越好?!彼f杜拉斯自己就是一個(gè)非常孩子氣的人,于是她的片場(chǎng),就像一個(gè)度假屋。而且不是成年人那種無所事事的度假,而是孩子式的,排滿了各類游戲。

    但杜拉斯拍電影,最終還是為了寫作,所以這點(diǎn)其實(shí)讓雅克挺苦惱。他不止一次地聽她說:“所有的電影人,偉大與否,本質(zhì)上都是失敗的作家。”而雅克自己,卻宣稱:“電影是最高等的藝術(shù),在一部美好的電影旁邊,一本書幾乎不值一提?!?

    雅克與杜拉斯的友誼一直維持到后者過世,在為她工作的兩年多時(shí)間里,不拍電影的時(shí)候,他們也時(shí)常見面,因?yàn)檎米≡诎屠璧耐粋€(gè)街區(qū)。至少在與電影有關(guān)的問題上,他們有大量的機(jī)會(huì)互不認(rèn)可。

    雅克的審美常為杜拉斯所不解,比如,他喜歡普魯斯特和莫里斯·布朗肖(Maurice Blanchot),杜拉斯則不然,她也無法理解雅克對(duì)希區(qū)柯克的崇拜。

    所以,雅克從未真正將她的小說改編成電影,或者是明智的,盡管她自己曾提議的小說就有三四本。

    在杜拉斯希望交給雅克改編的小說中,有《夏夜十點(diǎn)半》(Dix Heures Et Demie Du Soir En Eté)和《直布羅陀水手》(Le Marin de Gibraltar),也有《音樂》(La Musica)這部她后來自己當(dāng)導(dǎo)演的作品,以及她最著名的《情人》(LAmant)。但雅克統(tǒng)統(tǒng)拒絕了,他有很清晰且合邏輯的理由:“因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候,我跟她的關(guān)系太近了。而且如果我真的拍了,我跟她的朋友關(guān)系可能會(huì)變?cè)?,所以我那時(shí)候更傾向于避免?!?/p>

    實(shí)際上,雅克算是1993年的《年輕的英國(guó)飛行員之死》(La mort du jeune aviateur anglais)的導(dǎo)演。杜拉斯電影扮演自己,講述的是作家如何獲取靈感。但是看完成片后,杜拉斯第一反應(yīng)是“這是一部我主演的電影,也是一部與我有關(guān)的電影,但最終,這卻仍然是你的電影”。你看,要讓杜拉斯放手,也是件挺難的事。

    不過,杜拉斯的魅力仍然叫雅克無法抗拒。她去世后,雅克差一點(diǎn)就拍成了她的《抵擋太平洋的堤壩》(Un Barrage Contre le Pacifique)。雅克非常喜歡這部小說,甚至已經(jīng)寫好了劇本,最終因?yàn)榘鏅?quán)問題而作罷。這大概是他最后一次嘗試,盡管后來他所有作品幾乎都改編自某部小說,但這當(dāng)中,很少是他自己主動(dòng)選擇的結(jié)果。

    “很多年了,總是人們拿著一本小說跟我提議,說它適合我來拍”,他樂于見到這種別人對(duì)自己的認(rèn)知,與自我認(rèn)知之間的鴻溝,他甚至覺得這很迷人,這幾乎成了一種被動(dòng)的自由。他說:“瑪格麗特拍電影的方式太自由了,這曾讓我希望,自己也能有她那種自由的狀態(tài)。在她身邊,我獲過自己的私密的小小新浪潮?!?h3>迷影少年

    雅克與新浪潮更直接的關(guān)系,則來自特呂弗。

    14歲,雅克在電影資料館見到了30歲的特呂弗。特呂弗答應(yīng)他,要教他拍電影,但得放棄上學(xué)。雅克的父親聽完這件事,既沒有拒絕,也沒有一口答應(yīng)。他謹(jǐn)慎地給特呂弗寫了封表達(dá)憂慮的信,后者還給回了,措辭很官方,“我完全能理解您的態(tài)度,但是,這沒什么可擔(dān)心的”。

    其實(shí)真正讓人擔(dān)心的,是迷影之外的雅克。13歲到18歲之間,他干過所有學(xué)校禁止的事。除了閱讀、看電影,最常干的,就是打架。所以他父母時(shí)常不得不去警察局把他帶回家,由于這樣的次數(shù)太多,到最后,他們只是去看他一眼,并告訴警察:“要不您留著他,明天直接送他去上學(xué)?!?/p>

    雅克說他算了算,一共去了警察局25次。

    所以相比之下,跟著特呂弗學(xué)習(xí)電影,盡管要輟學(xué),對(duì)他父母來說,也是門不錯(cuò)的生意。不過,在特呂弗之前,雅克的父母其實(shí)也早就對(duì)他的迷影問題妥協(xié)。當(dāng)時(shí)《天使們的侯爵夫人》(Angélique marquise des anges)正在拍攝五集迷你劇,雅克的父親認(rèn)識(shí)其中一個(gè)制片,他不得已,幫他張羅去劇組實(shí)習(xí)。雅克很快就發(fā)現(xiàn)他討厭這個(gè)劇組,他不喜歡他們的好萊塢方式。

    總之雅克后來就沒再去上學(xué)。他的電影學(xué)校,幾乎就是各個(gè)劇組。

    19歲,雅克得到一個(gè)擔(dān)任馬塞爾·卡爾內(nèi)(Marcel Carné)第二助理的機(jī)會(huì)。又過了一年,菲利普·加萊爾(Philippe Garrel)給他打電話,說,“我夢(mèng)見你了,我有部片子兩周后要開拍,你來吧”。

    跟在這些當(dāng)時(shí)的大導(dǎo)演后面,雅克說他像在不同的電影學(xué)校之間轉(zhuǎn)學(xué)。每換一個(gè)學(xué)校,就像來到另一個(gè)世界,因?yàn)樗麄兓ハ嘀g,對(duì)對(duì)方的創(chuàng)作理念并不那么認(rèn)同。

    比如拍出《天堂的孩子》(Les Enfants du Paradis)的卡爾內(nèi),就曾被特呂弗非常猛烈地抨擊過。而加萊爾雖然比雅克還小一歲,卻是個(gè)年少成名的導(dǎo)演。他看雅克當(dāng)時(shí)跟在卡爾內(nèi)的劇組,就擔(dān)心他“將靈魂出賣給了魔鬼”。

    那時(shí)候的雅克,離功成名就還有很遠(yuǎn),離成為一位真正的導(dǎo)演,也還起碼有一部《致命樂手》的距離。

    不過,雅克從小受到的電影熏陶,就從來沒有受限于某種單一的電影美學(xué)。他出生在一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭,父親是一家食品企業(yè)的老板,母親是《藝術(shù)》雜志的忠實(shí)讀者,這本評(píng)論雜志曾詳盡地報(bào)道過跟新浪潮有關(guān)的每個(gè)電影人。父母二人都對(duì)自己的文化品位有相當(dāng)?shù)淖孕拧?/p>

    10歲以前,有相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間,雅克的父母會(huì)在每周六晚上去看10點(diǎn)檔的電影。幾乎不管正在上映的是什么片子,有時(shí)候是《八十天環(huán)游地球》這樣的科幻片,也有克魯佐(Henri-Georges Clouzot)拍的那些陰暗的驚險(xiǎn)片。

    雅克就在自己房間里,眼巴巴地等他們回來。通常,接近午夜時(shí)分,他母親就會(huì)出現(xiàn)在床頭,把當(dāng)天晚上看的電影跟雅克復(fù)述一遍,當(dāng)然,不可避免地要加入她本人的觀點(diǎn)。第二天早上,他父親又會(huì)在餐桌上跟他討論同一部電影。

    雅克就在一段黑夜的開始與結(jié)束時(shí)分,收聽對(duì)同一部電影的兩種觀感。

    三聯(lián)生活周刊:你的創(chuàng)作力驚人,特別是從《單身女孩》(La Fille seule)開始,幾乎每年都有一部你的作品上映,除此之外,還有電視電影等其他作品。如何保持這種創(chuàng)作頻率?

    伯努瓦·雅克:這幾乎是種生理需求。我知道如果我停下來,會(huì)非常難受。剛開始拍電影的時(shí)候,我每一部都很珍惜,當(dāng)然現(xiàn)在也一樣。但那時(shí)候會(huì)把每部電影當(dāng)作最后一部在拍,這種想法持續(xù)了一段時(shí)間后,我發(fā)現(xiàn)我的心理狀態(tài)發(fā)生了改變,變成將每一部當(dāng)作第一部來拍。其實(shí)對(duì)很多導(dǎo)演來說,都是這樣,可能頻率會(huì)有所不同,但人生可能會(huì)一直如此,拍拍拍,從來不停止。我以前接受一個(gè)采訪時(shí)也說過,如果我不拍電影,我的生命會(huì)就此失業(yè)。

    三聯(lián)生活周刊:法國(guó)作者電影的作者,即導(dǎo)演們對(duì)電影環(huán)境普遍有種悲觀主義傾向,你覺得跟早期你剛出道時(shí)相比,電影環(huán)境有什么變化嗎?

    伯努瓦·雅克:我的答案可能會(huì)出乎你的意料。我反而覺得是變好了,因?yàn)閺耐顿Y的角度,導(dǎo)演們比以前更容易找到錢。當(dāng)然,依然需要強(qiáng)大的內(nèi)心力量去支撐。我覺得,一個(gè)人必須是絕對(duì)的機(jī)會(huì)主義者,才能實(shí)現(xiàn)拍攝并且拍攝的是自己的原意。必須懂得抓住一切機(jī)會(huì),然而,許多電影人,有些還是非常有天賦的,不太懂得這種機(jī)會(huì)主義。我自己最開始,也不愿意做那個(gè)為了拍電影而蹚渾水的人。但是很快就意識(shí)到了,機(jī)會(huì)主義與拍電影,二者不可分離。

    三聯(lián)生活周刊:那個(gè)讓你意識(shí)到的時(shí)機(jī),具體是什么?

    伯努瓦·雅克:80年代,我拍了一部我個(gè)人非常在意的電影,改編了路易-勒內(nèi)·德福雷(Louis-René des Forêts)唯一一部小說《乞者》(Les Mendiants)。但是最后電影讓我非常失望。那時(shí)我一度以為自己的電影生涯就結(jié)束,以后最多拍點(diǎn)紀(jì)錄片或?qū)б恍騽?,僅僅為了生活下去。那時(shí)我快40歲,既有作為男人的危機(jī),也遇到了創(chuàng)作的死胡同?!镀蛘摺防镉幸晃划?dāng)時(shí)才15歲的女演員朱迪絲·哥德雷科(Judith Godrèche),她幾乎用那種小姑娘鬧別扭的方式,讓我給她拍一部她寫的電影——《不再著迷》(La désenchantée)。而且沒想到獲得了成功,成了我“第二部處女作”。從這一部起,我意識(shí)到另外一點(diǎn),演員對(duì)一部電影來講,是原動(dòng)力,就像在朱迪絲那里獲得的極大的創(chuàng)作動(dòng)力。那時(shí)候我就想,40歲和15歲,這是一個(gè)距離。為一個(gè)年輕有抱負(fù)的女演員量身拍攝的電影,這也是個(gè)挑戰(zhàn),想要在看上去不太合理的事情中找尋合理之處,我得把自己放在非常強(qiáng)勢(shì)的位置。從那時(shí)起,我開始思索“演員是什么”這個(gè)命題。在那之前的很長(zhǎng)時(shí)間里,我看不到這個(gè)命題,或者不愿意看到。

    三聯(lián)生活周刊:說到演員,有些導(dǎo)演喜歡親手調(diào)教演員,從一張白紙開始。你選擇演員,尤其是女演員的偏好是什么?

    伯努瓦·雅克:我可能更喜歡職業(yè)女演員。職業(yè)演員的好處在于,她們大都從很小的時(shí)候就下定了當(dāng)演員的決心。這意味著,她們習(xí)慣于在生活中,嘗試對(duì)他人進(jìn)行自我投射,毫無疑問,這使得她們總是在尋找自我。所以當(dāng)她們投入到一個(gè)電影角色中,就更容易地跳出這個(gè)自我,并將其托付給導(dǎo)演,然后與導(dǎo)演一起,創(chuàng)作一個(gè)全新的角色。每個(gè)人在潛意識(shí)中,對(duì)放棄自我都有一股強(qiáng)大的反抗力。而職業(yè)演員通過訓(xùn)練,可以讓這股反抗力遞減到某個(gè)最小限度。這個(gè)時(shí)候,你會(huì)發(fā)現(xiàn),她們是全情投入的,因?yàn)樗齻兗戎肋@只是一個(gè)游戲,同時(shí)也明白,這是一個(gè)需要毫無保留才能玩好的游戲。

    三聯(lián)生活周刊:在蕾雅·賽杜、夏洛特·甘斯布以及其他你合作過的女演員當(dāng)中,有沒有共同點(diǎn)?

    伯努瓦·雅克:都是謎團(tuán),并且她們給我去解開謎團(tuán)的欲望。而且我還發(fā)現(xiàn),這種謎團(tuán)性,不只是對(duì)他人的,她們自己也時(shí)常對(duì)自身產(chǎn)生迷惑。所以我試圖尋找破解的鑰匙,其中一個(gè)但不是唯一的關(guān)鍵,在于了解和愛。一個(gè)導(dǎo)演,當(dāng)他在拍一位女演員的時(shí)候,拍攝的真義,不管怎樣,最終都會(huì)與愛的情緒歸結(jié)在一起。盡管最終不一定真的會(huì)發(fā)展成一段通俗意義上的愛情故事,導(dǎo)演與演員之間,一定是有愛存在的。唯有發(fā)自內(nèi)心地愛她,才能拍好她。另一方面,我發(fā)現(xiàn)這成了我在現(xiàn)實(shí)生活中與女性交往的某種阻礙,如果對(duì)方不是一位演員的話。

    三聯(lián)生活周刊:你的作品,也幾乎能夠用女演員來分類。

    伯努瓦·雅克:其實(shí)不只我自己,我后來發(fā)現(xiàn),許多大導(dǎo)演的作品墻上,多半也懸掛著某位或某幾位女演員的大幅照片。對(duì)我來說很重要的導(dǎo)演斯登堡(Josef von Sternberg),他和瑪琳·黛德麗(Marlene Dietrich)的關(guān)系就相當(dāng)神秘,更別說羅西里尼和英格麗·褒曼、戈達(dá)爾和卡里娜(Anna Karina)這些組合了。本質(zhì)上,這是一種欲望關(guān)系,而且這種欲望是從屬于作品本身的,這幾乎是作為電影共同體存在的。(實(shí)習(xí)記者孫大衛(wèi)對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

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