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    大圣戲歸來

    2017-01-11 17:14:41沈玎
    南都周刊 2016年19期
    關(guān)鍵詞:美猴王悟空孫悟空

    沈玎

    嚴(yán)慶谷說,今天是一個(gè)多元的時(shí)代,我們就得要接受多元的孫悟空。讓觀眾自己來決定喜歡哪種東西,所以你要把你的真玩意亮出來。有句老話叫,不怕你不識貨,就怕你貨不行。

    2016年9月4日,由上海京劇院策劃并出品的“大圣來也——鄭派悟空戲系列展演”剛剛完成了第三季勵(lì)志篇《真假美猴王》連續(xù)兩天的演出。

    制作人兼主演的第三代鄭(法祥)派傳人嚴(yán)慶谷稍稍松了口氣。《真假美猴王》自二三十年前由幾位老演員在上海舞臺演出之后,幾乎再未上演。

    2016年是農(nóng)歷猴年,在“大圣年”恢復(fù)“大圣戲”,是學(xué)了30年鄭派悟空戲的嚴(yán)慶谷最大的心愿。他很慶幸,這個(gè)心愿一提出就得到了上海京劇院的支持。

    在如今這個(gè)武戲式微的年代,一個(gè)貫穿全年的悟空戲項(xiàng)目能夠獲得多少關(guān)注,這個(gè)問題嚴(yán)慶谷心里也沒有底。直到2016年的元旦,“大圣來也——鄭派悟空戲系列展演”的第一場在上海天蟾逸夫舞臺開演。戲票在開票不到一個(gè)月的時(shí)間里,就告售罄,演出當(dāng)天增設(shè)的加座也是供不應(yīng)求。這樣的局面,讓嚴(yán)慶谷感到精神為之一振。

    在演出的間歇,嚴(yán)慶谷默默來到側(cè)幕看一眼觀眾席,天蟾逸夫舞臺900多個(gè)座位,黑壓壓擠滿了人,現(xiàn)場觀眾中有來自長三角地區(qū),坐高鐵趕來的戲迷,有曾經(jīng)給他指點(diǎn)過悟空戲的業(yè)界前輩,還有來自日本的觀眾。

    這一如京劇昔年的盛況,讓臺上甚少感受到京劇表演的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的年輕演員們,感到渾身來了股人來瘋的勁,也讓嚴(yán)慶谷仿若重回了舊時(shí)光。

    醫(yī)院的???/h3>

    嚴(yán)慶谷有一個(gè)非常熱愛中國傳統(tǒng)戲曲的母親,從小他就聽母親說,中國有“三大國粹”:中醫(yī)、京劇和國畫。1981年的時(shí)候,嚴(yán)慶谷正在讀小學(xué)四年級,當(dāng)時(shí)他的母親在報(bào)紙上看到了上海戲曲學(xué)校的招生廣告,就建議他去試試。

    剛剛滿11歲的嚴(yán)慶谷,其實(shí)對中國傳統(tǒng)戲曲沒有什么概念,僅僅在電視上看過一兩次武打戲。戲曲學(xué)校的考試項(xiàng)目繁多,比如初考時(shí),考官會問及孩子父母的身高,由此來判斷孩子未來的個(gè)頭。

    初試者還被要求表演小品,嚴(yán)慶谷的考題是在桌上的一個(gè)墨水瓶子,他要假裝這是一杯開水,從一邊端到另一邊。于是他就裝作開水很燙的樣子,先是一碰,嘴里還發(fā)出“嘶”的一聲,而后端起來快步走。

    老師還要看學(xué)生的腰腿是否柔軟,一位老師看完后問嚴(yán)慶谷,以前是否練過。嚴(yán)慶谷的腰腿很軟,這是天生的。

    當(dāng)時(shí)5000多名考生里,最終錄取了50名。這其中,又有一些覺得練功太苦,或確實(shí)不適合京劇,在一年后半途而廢的。

    戲曲演員沒有任何捷徑可走,必須一點(diǎn)一滴積累,到了四五十歲剛剛進(jìn)入成熟期。不像現(xiàn)代藝術(shù)演員,20歲就可能一夜成名。

    讓嚴(yán)慶谷記憶猶新的是,他們每天都有一項(xiàng)基本功必須練習(xí),就是扳腰腿。每次上這節(jié)課,課堂里都是哭聲一片。扳腿要扳到頭部,腰是往后扳,要求是手能碰到腳,頭能頂?shù)狡ü伞Q绕驳膶W(xué)生,每到此時(shí)就似過鬼門關(guān)。

    腰腿扳到位了老師還要數(shù)數(shù),保持一個(gè)姿勢后,老師一般要數(shù)到30。仁慈一點(diǎn)的時(shí)候,老師會數(shù)快一點(diǎn),但他們也往往數(shù)得很慢,有時(shí)候還會數(shù)錯(cuò),這都得看運(yùn)氣、看心情。

    嚴(yán)慶谷剛進(jìn)學(xué)校的第一個(gè)學(xué)期,練跳板的時(shí)候手就骨折了,在廣慈醫(yī)院打了人生當(dāng)中的頭一回石膏。他的母親非常心疼,就問他是否還要繼續(xù)學(xué)京劇。嚴(yán)慶谷也不知哪來的決心,說要“繼續(xù)學(xué)”。

    后來他練習(xí)演孫悟空,需要耍金箍棒。結(jié)果又一失手,被金箍棒敲在臉上,連著虎牙把自己的嘴唇敲出一個(gè)洞,于是又去了廣慈醫(yī)館。醫(yī)生說這個(gè)傷口需要縫四針,還不能打麻藥,因?yàn)檠輪T的臉上不能留疤。

    還有一次演戲,嚴(yán)慶谷演的孫悟空要和哪吒打。對方記錯(cuò)了招數(shù),一槍戳在嚴(yán)慶谷離眼睛很近的地方,疼得他不行。但是戲比天大,不能停。而且孫悟空和哪吒開打是逗趣的,哪吒是個(gè)小孩子,孫悟空一邊打一邊還要逗他,于是嚴(yán)慶谷還得裝出很開心的樣子來,在舞臺上,血液與汗水齊飛。

    演完戲后,嚴(yán)慶谷連忙卸了妝,又去廣慈醫(yī)院,先打破傷風(fēng),打完再縫針。類似的傷痛,一直伴隨嚴(yán)慶谷的成長,這就是傳統(tǒng)戲曲演員的成長過程。嚴(yán)慶谷幾乎成了廣慈醫(yī)院的常客,很多醫(yī)生都認(rèn)識了他,成了他的朋友。

    1984年,嚴(yán)慶谷學(xué)戲的第四年,英國電視臺來中國拍戲曲紀(jì)錄片,他們挑的戲曲演員就是嚴(yán)慶谷,還采訪記錄了他的家庭。那部紀(jì)錄片后來在英國播放了,但是嚴(yán)慶谷自己一直沒有機(jī)會看到。

    一直到30多年后,有個(gè)網(wǎng)友發(fā)給他這個(gè)片子,嚴(yán)慶谷才第一次完整地看到這部記錄自己學(xué)藝時(shí)期的紀(jì)錄片。在片子里,他的母親對鏡頭說,自己不強(qiáng)求孩子去做戲曲演員,覺得孩子愛好文藝,考得進(jìn)最好,考不進(jìn)也就算了。一下子讓一個(gè)從小黏著自己的孩子去學(xué)校一個(gè)人獨(dú)立生活,母親心里很舍不得,但也不得不放手。

    在紀(jì)錄片里,嚴(yán)慶谷的母親說自己心里其實(shí)希望孩子可以演老生,但戲曲學(xué)校的老師,根據(jù)嚴(yán)慶谷的嗓子和體形條件,最后讓他成為了一個(gè)丑角。

    鄭派猴戲

    1986年,《西游記》電視劇開始在全國熱播,當(dāng)時(shí)在戲曲學(xué)校練功的嚴(yán)慶谷,在屏幕上看到了六小齡童演繹的孫悟空。六小齡童的猴戲功夫,正是出自他家學(xué)淵源的紹劇猴戲,而他的父親六齡童,則是大名鼎鼎的“南派猴王”。

    雖然六小齡童的身法與嚴(yán)慶谷的所學(xué)差了很多,但他看的時(shí)候并沒有太多的隔閡感。舞臺劇雖說不同于電視劇,但是六小齡童的表演中仍然保留著很多戲曲的元素,而不像現(xiàn)在的《西游記》,從形象、表演上完全不一樣了。

    中國很多戲曲劇種都有專門的悟空戲。雖然沒有專門的行當(dāng),但卻衍生出一個(gè)表演門類,稱之為“猴戲”。因?yàn)椤昂飸颉蓖ㄋ滓锥?、武打精彩、風(fēng)趣幽默,是觀賞京劇最佳的入門戲,一直很受觀眾喜愛。很多武生和武丑都在“猴戲”表演上別具一格,遂成流派。

    在上海灘,張翼鵬開創(chuàng)的“張派”和鄭法祥開創(chuàng)的“鄭派”悟空戲都很有名,張派的孫悟空都是戴著一個(gè)棕色的頭套,線條很簡單,舉止也比較可愛。六小齡童的演法跟張派很接近,表演追求細(xì)膩和生活化。

    嚴(yán)慶谷在戲曲學(xué)校首先學(xué)的就是張派,而到了六年級之后,嚴(yán)慶谷開始學(xué)習(xí)鄭派,這是他的丑角老師建議的。“你演丑角,通常都是綠葉、配角,演主角的機(jī)會很少,如果學(xué)好了孫悟空,就可以演主角?!眹?yán)慶谷的老師告訴他,鄭派的悟空很大氣,是“大馬猴”。這些介紹,六年級的嚴(yán)慶谷聽得一知半解。

    鄭法祥先生開創(chuàng)的鄭派藝術(shù),得益于其父親鄭長泰。鄭長泰原來是一個(gè)梆子演員,后來改行演京劇,素有“賽活猴”的美名,而傳到鄭法祥后,后者就有了“小活猴”的美譽(yù)。但是鄭法祥對于自己的孫悟空演法并不滿足,他覺得,孫悟空上鬧天宮、下鬧地府,不是一般抓耳撓腮的小猴子,不能演小了,必須演出齊天大圣的獨(dú)特風(fēng)格。

    鄭家素有很深的武術(shù)功底,鄭長泰據(jù)說平時(shí)不演戲的時(shí)候,可以去鏢局里面接差事押鏢,一根白蠟桿在手里,幾十個(gè)人都能對付,功夫了得。鄭法祥本人也拜訪過許多武術(shù)名家,他從內(nèi)家拳、外家拳當(dāng)中也吸取了很多武術(shù)元素,融合在孫悟空的表演技法中。

    而鄭法祥的悟空臉譜,也與眾不同。在中國南方的名山古寺中,有許多孫悟空的佛像,有次鄭法祥在廣州大佛寺,看到斗戰(zhàn)勝佛的像,是一張?jiān)趁?,他覺得造型非常獨(dú)特,于是從這張?jiān)趁嬷袆?chuàng)造出了他自己的臉譜。

    京劇中,孫悟空臉譜有葫蘆形、倒栽桃、一口鐘等,張派則是簡約的風(fēng)格。而鄭法祥人高馬大,臉也大,這樣勾畫都不合適。為此他自己設(shè)計(jì)出了桃子形,蝶形鼻窩,并配以粗獷的腮紋,來與自己的形體動(dòng)作吻合。

    鄭法祥演孫悟空,忌諱別人說是演“猴兒戲”,而稱之為“大圣戲”。20世紀(jì)30年代,一名叫做黃楚九的大商人斥資在上海市延安東路433號建造了一家劇場,取名“齊天舞臺”,請鄭法祥演悟空戲,長達(dá)數(shù)年。這里后來也成了上海四大京劇舞臺之一。

    當(dāng)時(shí)的上海戲迷提起鄭法祥,都會翹大拇指,非常佩服他。演《泗州城》時(shí),只要鄭法祥在后面喊出一聲“阿彌陀佛”,底下就震了,等到鄭法祥的大圣像一亮,觀眾就滿足得不要不要的。

    鄭法祥的悟空造型雕塑感很強(qiáng),很多人都覺得這個(gè)才有齊天大圣的頂天立地的感覺,很有神話感。當(dāng)然嚴(yán)慶谷本人并沒有見過鄭法祥。

    嚴(yán)慶谷師從的第一位老師是劉云龍,跟著他學(xué)了《鬧天宮》《借扇》等等戲目;后又跟隨陳正柱學(xué)習(xí),劉云龍和陳正柱都是得到了鄭派真?zhèn)鞯膽蚯輪T。傳到了嚴(yán)慶谷這兒,已是第三代。

    對于鄭派悟空戲,嚴(yán)慶谷說自己練了10年,才慢慢感覺到稍微進(jìn)入了這個(gè)表演體系中。而一直到2016年,是他學(xué)習(xí)鄭派的第30年,他才剛剛找到了一些感覺,演出時(shí)覺得有點(diǎn)自然了。

    失落的悟空戲

    唱戲唱了30多年,嚴(yán)慶谷也已從昔日的學(xué)生,成為了現(xiàn)在的國家一級演員,成為了上海京劇院的老師。

    這30年也是戲曲衰落的30年。在上世紀(jì)二三十年代的上海,悟空戲曾是一個(gè)大生意,連本戲就有40多本,連演不衰。但是這些年,隨著京劇武生戲的式微,悟空戲也大為衰弱。在推出這個(gè)“大圣來也——鄭派悟空戲系列展演”之前,作為國家一級演員的嚴(yán)慶谷也已經(jīng)多年沒有當(dāng)過主演了。

    舊時(shí)上海,來學(xué)戲的少年,都要簽一個(gè)生死合同。萬一孩子在科班里出了什么問題,科班是不負(fù)責(zé)的。科班學(xué)戲的時(shí)代,老師都說“打戲”,顧名思義,演員身上的戲,都是老師“打出來的”。而且一個(gè)孩子不好,就要打通堂。到了1980年代,一般家庭條件好的家長,都不一定舍得小孩去學(xué)京劇。當(dāng)時(shí)嚴(yán)慶谷去的那家戲曲學(xué)校,同屆招募的學(xué)生中,基本還都是上海人。但現(xiàn)在再去看,幾乎已經(jīng)招不到上海的學(xué)生了。這一行的演員苦,收入還不高,青年人不愿入行。

    武生暗淡的前景,也讓師傅在傳授技藝時(shí)缺乏底氣,“按照老法,年輕人偷懶,記不住戲,師傅固然要打?!眹?yán)慶谷說,但現(xiàn)在,已經(jīng)打不下去?!白鳛榻?jīng)歷過這種戲曲演員訓(xùn)練的人來說,如果都很慈善地教育孩子,這個(gè)孩子要成才就很難了,這個(gè)行業(yè)本身他的要求就比較高,舞臺上的東西很多都是違背你的生理?xiàng)l件的?!?/p>

    比如衣服穿得少一點(diǎn),做動(dòng)作比較舒服吧,恰恰在戲曲舞臺上,演員要穿得里三層外三層,抬個(gè)手都困難。穿著薄的鞋子當(dāng)然更舒服,但在舞臺上卻非得要穿厚底靴。所以戲曲不經(jīng)過一個(gè)嚴(yán)格甚至是殘忍的訓(xùn)練,很難達(dá)到高的水準(zhǔn)。

    現(xiàn)在演悟空戲的演員也很少了,這是一個(gè)京劇整體武戲的衰落,包括現(xiàn)在排新戲一般都是很少排武戲,而是以唱為主。因?yàn)榕乓粋€(gè)武戲費(fèi)時(shí)費(fèi)力,以唱為主相對來說要輕松得多?!艾F(xiàn)在的劇院一般也不會給你太多時(shí)間,可以靜心下來做一件事,事情一多,你的思想集中度就達(dá)不到?!眹?yán)慶谷說:“武戲需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)常年在一起合作、研究?!?/p>

    即使是排出來的武戲,很多也是嚴(yán)慶谷不忍直視的,看那些演員的眼神、身法,就不像一個(gè)有武功的人,更談不上武林高手,“比方說你是一個(gè)觀眾,像你現(xiàn)在這樣的武打,你愿意買票進(jìn)來欣賞嗎?”

    舞臺上叫做假戲真做,臺上的武打是有神韻有節(jié)奏的,“仇人”要“仇視”,“戲耍”得“逗趣”,眼神的力度都不一樣?!拔鋺虍?dāng)中也有一部分是戲,如果只剩技了,那就一點(diǎn)也不好看了,而且這個(gè)技還不是很精湛,觀眾當(dāng)然不買賬了。”

    孫悟空在想什么

    這兩年,嚴(yán)慶谷也看過很多肢體劇,結(jié)果發(fā)現(xiàn)超出他的想象。以前他總覺得形體是戲曲演員的強(qiáng)項(xiàng),而現(xiàn)在他感到話劇演員比戲曲演員灑脫,更放得開。

    戲曲演員有時(shí)太僵化了,從小學(xué)戲的時(shí)候都是模仿,口傳心授,唱念做打。老師說這個(gè)不能出錯(cuò),要規(guī)范,這個(gè)流派應(yīng)該這樣,那個(gè)流派應(yīng)該那樣。規(guī)矩一多,戲曲演員就會比較僵化。不會根據(jù)自己的特點(diǎn)和戲來轉(zhuǎn)化,更談不上像老一輩一樣形成自己風(fēng)格的東西。

    嚴(yán)慶谷自己也努力在做一些戲曲創(chuàng)新上的嘗試,包括借鑒一些話劇的手法。他之前排過一些小劇場的戲,帶點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性質(zhì),如改變自契訶夫小說的戲曲《小吏之死》,甚至在傳統(tǒng)劇目《十八扯》里試過用英文來唱戲,把“娘子”唱作“Honey”。這個(gè)改編反差很大,但上演之后,效果卻出奇的好。一方面這個(gè)英文用在《十八扯》這出戲里倒也合適,而另一方面,上海的觀眾在嚴(yán)慶谷看來也比較能接受新東西。

    倘若是在天津,情況則不一樣了,天津的觀眾對傳統(tǒng)的東西會更較真。所以在天津演出,演員都會比較謹(jǐn)慎,一個(gè)演員一旦在天津曾演砸過一次,以后再去天津就更難立足了。

    戲曲中,特別是京劇,它是比較善于吸收和博采眾長的。但是京劇的創(chuàng)新,也有一些條條框框,如果弄得不像京劇了,那也不行?!熬﹦〉膭?chuàng)新,走得太少,別人覺得沒什么新東西,走得太遠(yuǎn)了也不行。就怕到最后,新觀眾不喜歡,老觀眾也不接受?!?/p>

    與鄭法祥的悟空戲比起來,嚴(yán)慶谷既沒有一米八的個(gè)頭,也沒有鄭法祥的武術(shù)功底。但他也嘗試在悟空戲加入一些創(chuàng)新的部分。

    鄭法祥的悟空戲,“出手”用得比較少。所謂的“出手”,就是玩各種各樣的兵器。而在今天的舞臺上,可以運(yùn)用更多的“出手”,從而在視覺制造出更大的沖擊力,可看性會更強(qiáng)。在《真假美猴王》中,對以往一直被忽略的地府的戲份,嚴(yán)慶谷也加入了新的設(shè)計(jì),加入一些不同的“出手”,提高戲曲的新鮮度。

    走得更遠(yuǎn)的是嚴(yán)慶谷對悟空戲情節(jié)和人物深度方面的探索。嚴(yán)慶谷說,《西游記》看似是一個(gè)娛樂性很強(qiáng)的東西,但在娛樂性的背后,其實(shí)西行之路是一個(gè)關(guān)于信仰的很了不起的東西。比如孫悟空在五行山下壓了五百年,這五百年他其實(shí)是很有思考的,年輕時(shí)候的孫悟空桀驁不馴,這應(yīng)該說是孫悟空的青春期,他鬧天宮,鬧地府,但這是有代價(jià)的,五百年的時(shí)間就是讓你重新思考。

    “如果你有新的認(rèn)識了,保護(hù)唐僧,西天取經(jīng),就是一件了不起的事情,但一路上你需要除妖降魔,你是主力?!眹?yán)慶谷說。30年前的《真假美猴王》劇本,嚴(yán)慶谷現(xiàn)在拿出來再看,就覺得好像自己都不能滿足了。“真假美猴王,六耳獼猴,它為什么非要出來搗亂?我們就想給它找點(diǎn)依據(jù)。正義和邪惡之間,有時(shí)邪惡對社會的殺傷力更大,就像今天的恐怖活動(dòng)一樣?!眹?yán)慶谷關(guān)心的是,假悟空的野心有多大?它可能早就聽說了有只猴子鬧了天宮,但是它的本領(lǐng)也不差,它的嫉妒它的狂妄,都是有深度的。

    嚴(yán)慶谷說,孫悟空的“打假”過程,其實(shí)也是尋找自我的過程:出現(xiàn)了一模一樣的猴王,難道自己西行取經(jīng),真的可以被替代嗎?孫悟空向恩師求助,既有探明真相的決心,也有對自我存在的價(jià)值與意義的探索。

    但在過去悟空戲的劇本上,并不重視這方面的內(nèi)容的詮釋?!翱赡芫褪莾蓚€(gè)人打來打去,啊,你是真的,我是假的,然后就打。這樣演我覺得也可以,可能觀眾也覺得蠻熱鬧,但演得會比較淺?!眹?yán)慶谷說,“可能演假猴的這個(gè)演員更難演,那種邪惡、陰暗的一面,演起來更復(fù)雜?!?h3>不怕你不識貨,就怕我貨不行

    這次貫穿一年的“大圣來也——鄭派悟空戲系列展演”,是上海京劇院深化改革的一次嘗試。第一次以年輕人為制作人團(tuán)隊(duì),搭建演出框架。在這個(gè)年輕制作團(tuán)隊(duì)里,只有嚴(yán)慶谷一人是70后。

    上海京劇院還為“大圣歸來”組建了一個(gè)專門的宣傳團(tuán)隊(duì),“今年,我們有一整年的戲,所以中間不希望它的熱度冷下來,我們不斷有新的內(nèi)容發(fā)布出來。”嚴(yán)慶谷說。

    嚴(yán)慶谷今年還辦了很多個(gè)講座,在藝術(shù)宮,還有高校里?!白詈卯?dāng)然是親子活動(dòng),兩個(gè)家長帶一個(gè)小孩過來,這樣三張票就賣出去了?!眹?yán)慶谷開玩笑說。他自己現(xiàn)在時(shí)常穿著美猴王臉譜的T恤,“強(qiáng)化品牌形象”。一些戲曲衍生品也在精心制作中,除了T恤以外,“大圣來也”展演還推出了印有美猴王臉譜的筆記本、交通卡套、環(huán)保袋。

    上海京劇院還和上海致敬文化聯(lián)合在虹橋機(jī)場推出一場“京劇快閃”:候機(jī)樓里,“旅客”嚴(yán)慶谷突然唱道“威凜凜水洞英豪,美猴王靈山得道”,唱完之后,變身為得道歸來的“美猴王”,引來春運(yùn)旅客的陣陣叫好。猴王身懷絕技的徒弟們也提著新年福袋,將福意灑滿航站樓。這場京劇快閃隨后被制作成了賀歲微電影《王者歸來》,于2月5日在網(wǎng)絡(luò)和上海虹橋機(jī)場播出。故事講述了一名旅客在機(jī)場乘坐電梯時(shí)遭遇穿越,變身美猴王的經(jīng)歷。

    在此之前,曾經(jīng)盛極一時(shí)的悟空戲,已經(jīng)幾近失傳,絕跡于舞臺。鄭派悟空戲表演藝術(shù),甚至在互聯(lián)網(wǎng)上也難以找到蹤跡。上海京劇院在猴年大力支持嚴(yán)慶谷恢復(fù)鄭派悟空戲,讓嚴(yán)慶谷感到振奮。

    這次橫跨一年的“大圣戲”分為三篇,其中元旦在天蟾逸夫舞臺率先推出“吉祥篇”《齊天大圣》,5月14~15日是 “勵(lì)志篇”《五百年后孫悟空》,9月3~4日上演《真假美猴王》,12月31日,以“功德篇”《鬧天宮》《借扇》《金刀陣》作為結(jié)束。

    《金刀陣》是鄭派獨(dú)有的劇目,講的是孫悟空被如來封為斗戰(zhàn)勝佛后,每天談經(jīng)說法。這時(shí),南極仙翁前來求助,說昆侖山被妖怪霸占了,兩個(gè)徒兒被抓了,求老朋友幫忙。孫悟空立即答應(yīng),救出老仙翁的徒弟?!督鸬蛾嚒返膽蚝茈y演,要演出孫悟空成佛以后的氣勢很難。而且孫悟空是勾金臉,滿臉金的形象只有《金刀陣》這個(gè)戲里才會出現(xiàn)。

    演了這么多年的孫悟空,在嚴(yán)慶谷的理解中,“孫悟空就是我們的超人,我們的蜘蛛俠”。對于鄭派悟空戲的未來,嚴(yán)慶谷認(rèn)為就像今年這樣,自己可以多演幾出悟空戲,就是比較踏實(shí)在做事情了。然后教一些學(xué)生,讓他可以把鄭派的東西傳承下去。

    嚴(yán)慶谷還打算抽時(shí)間寫一些東西,把這兩年學(xué)習(xí)思考鄭派的東西給寫下來。“首先要讓人知道鄭派的藝術(shù),是很了不起的,現(xiàn)在傳到我嚴(yán)慶谷這,還在演,還要再傳給后人。”

    雖然傳統(tǒng)的悟空戲出現(xiàn)式微,但《西游記》題材這幾年卻是影視市場的大熱門,不少惡搞孫悟空形象的影視作品,如在大銀幕上,孫悟空談?wù)剳賽?,大家都很愛看。?yán)慶谷之前曾經(jīng)和六小齡童聊過這個(gè)問題,六小齡童對這些現(xiàn)象不太贊成,但嚴(yán)慶谷認(rèn)為,“沒辦法,這個(gè)是市場決定的,他能夠把票賣出去。今天是一個(gè)多元的時(shí)代,我們就得要接受多元的孫悟空。但是呢,我們也演,對吧,讓觀眾自己來決定喜歡哪種東西,所以你要把你的真玩意亮出來。有句老話叫,不怕你不識貨,就怕你貨不行。京劇出來的東西還是很不一樣的,這點(diǎn)起碼的自信還是要有”。

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