淺析清末民國時期銀行中的藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)

彭澤云

(上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，上海 200444)

淺析清末民國時期銀行中的藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)

彭澤云

(上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，上海 200444)

鴉片戰(zhàn)爭后，中國金融業(yè)不期遭遇西方老牌資本主義國家金融模式的影響與侵?jǐn)_。在動蕩社會條件下，銀行以其獨有的經(jīng)濟(jì)實力介入藝術(shù)品市場，開展藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)，無疑為藝術(shù)市場注入了強心劑，不僅使市場元素更趨活躍與多元，而且其相關(guān)藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)(保管、質(zhì)押、收藏、交易等)的開展，使諸多藝術(shù)精品免于戰(zhàn)爭毀壞以及流失海外的風(fēng)險。基于這一主題，從海量的歷史檔案與史料中尋找與銀行藝術(shù)品業(yè)務(wù)對位資料，并進(jìn)行深入地梳理分析，歸納整理，旨在凸顯清末民國時期銀行在藝術(shù)市場、藝術(shù)品金融方面的重要作用，為相關(guān)學(xué)者提供參考。

銀行；藝術(shù)品；交易；藝術(shù)市場

1848年，現(xiàn)代金融機構(gòu)英商東方銀行看準(zhǔn)崛起中的中國上海，開始在上海設(shè)立分行，它成為中國現(xiàn)代文化金融的嚆矢與源頭。入民國，接續(xù)清末外商銀行的發(fā)展與影響，北京、天津、上海、重慶、廣州等重要城市的金融機構(gòu)尤為突出，構(gòu)成新的區(qū)域形態(tài)。散存各處的大量歷史檔案與相關(guān)史料，明晰凸顯銀行提供文化藝術(shù)品代購、抵押等藝術(shù)品業(yè)務(wù)的記錄。

圖1 金城銀行大樓側(cè)面

據(jù)目前掌握的資料顯示(表1)，作為當(dāng)時重要金融集團(tuán)，中國鹽業(yè)銀行、金城銀行均在北京、上海等地積極開展以藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)為主的文化金融活動，而相對規(guī)模較小的地方銀行，如美豐、國華、聚興誠等，也均積極開展文化藝術(shù)品展覽、代購、質(zhì)押、寄存、拍賣等業(yè)務(wù)。

一、 金城銀行藝術(shù)品保管業(yè)務(wù)及其特點

金城銀行(圖1、圖2)創(chuàng)辦于1917年5月15日，總行設(shè)在天津法租界。創(chuàng)辦人為安福系軍閥王郅隆(總董)與銀行家、金融家周作民(總經(jīng)理)。1918年在上海設(shè)立分行，隨后，于1936年將總行由天津遷往上海江西路200號上海金城銀行大樓。

圖2 金城銀行全景

民國時期，金城銀行在上海積極開展藝術(shù)品保管業(yè)務(wù)，該行也成為藝術(shù)品交易的重要交流、交易場所。如吳湖帆《丑簃日記》曾翔實記錄1933至1939年間他眼中的上海金城銀行所提供的關(guān)乎藝術(shù)珍品的保管服務(wù)。

如1933年7月4日《丑簃日記》載：“與百耐、博山、王欣甫等同至金城銀行保管庫閱書?！睍r該行保管庫內(nèi)文化藝術(shù)藏品數(shù)量驚人，精品至多。僅宋元本及明鈔校本就達(dá)百余種?！白罴颜邽楸彼巍盾髯印芳啊稇?zhàn)國策》、《東坡集》(殘本)。又南宋刻《晉書》、《禮記》、《三國志》、《昌黎集》、《壺山集》，多殘本，而皆極精。元刻《夢溪筆談》，至佳?！盵1](P41-42)

1937年3月9日，《丑簃日記》又記其與夫人潘靜淑 “同至金城保管箱，取出湯叔雅《梅花雙爵圖》、梁楷《睡猿圖》、金本清雙鉤竹石三畫?！盵2](P60)

1939年2月27日《丑簃日記》更記：“上午同靜淑攜徐甥傳桐同至金城保管庫，將永陽王、敬太妃志、四歐碑、《梅花譜》、玉印兩匣、宋哥窯罐碟各一件計十事安置，帶歸仲圭、叔明二卷、五代鐘馗一軸?！盵3](P242)

次日吳湖帆《丑簃日記》更為詳細(xì)的補記金城保管庫內(nèi)藏物品信息：“保管庫中置品(存十五仲)：梁永陽王、敬太妃雙志匣；宋拓四歐碑冊一匣；《梅花喜神譜》一匣；玉印(嵌玉匣)一匣；玉押紫檀匣一匣；哥窯壇一只(布匣)；紅哥窯盆一只(布匣)；周玉鈢一方一匣；宋玉押一方一匣；二十八將軍印一匣；白玉蟾字一卷；吳小仙《鐵笛圖》一卷；愙公《夏山圖》一卷，又《衡岳圖》一卷，又題吉金拓本一卷。”[4](P243)

表1 清末至民國，中國銀行業(yè)部分銀行文化金融業(yè)務(wù)統(tǒng)計表

(各銀行開展文化金融服務(wù)及藝術(shù)品收藏投資業(yè)務(wù)的具體時間因資料缺乏，未列入此表)

收攬上述史料觀察，知金城銀行保管藝術(shù)品業(yè)務(wù)已經(jīng)形成一定規(guī)模，前來接受保管藝術(shù)品者，也并非吳湖帆一人。如1933年12月1日《丑簃日記》載：“鄒百耐來，為松江韓氏藏書出賣之事。另有詳細(xì)目錄，內(nèi)宋元善本余曾在金城銀行見過?！盵5](P45)

另如1937年3月9日《丑簃日記》：“據(jù)金城管理人云……其廿六號柜即溧陽狄平子葆賢丈所有，內(nèi)貯王叔明《青卞隱居圖》與錢舜舉《山居圖》、唐六如仇十州合作《云槎小景》卷等。”[6](P60)

可以看到，上海金城銀行藝術(shù)珍品保管服務(wù)，主要有以下特點：

(1)服務(wù)對象主要為具有相當(dāng)實力的資深藝術(shù)收藏家。

(2)保管對象主要有古籍版本、碑帖書畫、珠玉首飾、古瓷、璽印等。

(3)保管方式為分柜儲存，按匣置放。

當(dāng)然，這樣的藝術(shù)珍品保管服務(wù)，自然需要收取一定的服務(wù)費用，它應(yīng)該成為以上3點后的至少第4種特點。

上海金城銀行利用其銀行保管庫安全性、隱秘性等優(yōu)勢，積極為客戶提供藝術(shù)品保管服務(wù)，成為同時期中國銀行業(yè)中的翹楚，呈現(xiàn)出近代中國文化金融服務(wù)的原始輪廓，使得藝術(shù)品在戰(zhàn)亂頻仍的年代里，得以在相對安全的環(huán)境存放，對保護(hù)藝術(shù)珍品，踐行文化金融服務(wù)，功莫大焉。在中國文化金融史上，留下了閃光的印痕。

還應(yīng)該看到，隨著上海金城銀行藝術(shù)品保管服務(wù)的推行，該行內(nèi)部一部分高管及職員耳濡目染，也積極接受藝術(shù)熏陶，相繼開始了古籍書畫、金石古玩等文物藝術(shù)品的收藏投資。像曾任保管課主任、分行副經(jīng)理的張律均(1901—1988)；曾任分行總稽核的袁佐良(1887—1966)等人，都先后成為具有一定實力的藝術(shù)品收藏投資家。其中張律均收藏的明董其昌行書長卷、明莫是龍(字云卿，1537—1587)《游金陵詩》行草長卷、清代人物畫大家雷起龍的《大士三十二位身像》、清代畫家袁矅的《揚州東園圖》以及乾隆皇帝并皇子永瑆、永昱并清代名臣翁方綱、劉石庵、王文治等人的書法珍品和古瓷珍品，很多達(dá)到國家博物館藏品的一、二級水準(zhǔn)，尤為矚目。[7]

盡管如此，但限于當(dāng)時的文化金融環(huán)境，此類保管庫的建設(shè)并非專門為藝術(shù)品量身訂制，功能原始單一，且在保管運行機制、技術(shù)方面存在諸多不足。

二、以藝術(shù)品質(zhì)押*質(zhì)押與抵押根本區(qū)別在于是否轉(zhuǎn)移擔(dān)保財產(chǎn)的占管形態(tài)，“藝術(shù)品質(zhì)押”是通過質(zhì)押藝術(shù)品的方式從銀行貸款，藏家需要把藝術(shù)品的保單與收藏證明給銀行，并需將質(zhì)押標(biāo)的交付給銀行保存。本文所搜集銀行案例與此定義相符，遂將其命名為“藝術(shù)品質(zhì)押”。業(yè)務(wù)為主的鹽業(yè)銀行

1913年，民國政府代理財政總長梁士詒向國務(wù)院提議設(shè)立鹽務(wù)實業(yè)銀行。后經(jīng)多方努力，鹽業(yè)銀行(圖3)于1915年3月成立，總行設(shè)在北京。鹽業(yè)銀行所進(jìn)行的藝術(shù)品質(zhì)押業(yè)務(wù)，與清宮密切關(guān)聯(lián)。

圖3 民國時期的鹽業(yè)銀行

1919年，遜清小朝廷已在鹽業(yè)銀行質(zhì)押藝術(shù)品累計達(dá)40萬元，到1921年溥儀再次質(zhì)押一批古物用于大婚，前后共借款60余萬元。兩批質(zhì)押古物中，包括瓷器、金編鐘、金塔、金冊封等。而清朝覆滅后，因沒有新的財源，押品到期無力贖回多作沒收處理。

鹽業(yè)銀行能夠質(zhì)押清宮藏品，主要受著名收藏家張伯駒的影響，張伯駒曾經(jīng)多年擔(dān)任鹽業(yè)銀行總稽核。1927年，溥儀被逐出清宮，托人將五代關(guān)仝《秋山平遠(yuǎn)圖》、宋李公麟《五馬圖》、黃庭堅《諸上座帖》、米友仁《姚山秋霽圖》四件字畫，拿到天津鹽業(yè)銀行去進(jìn)行質(zhì)押貸款，銀行經(jīng)理朱虞生約張同往觀看?！皬埐x聞訊大喜，勸銀行經(jīng)理(朱虞生)照單全收?！盵8](P369-370)

除了大批清宮遺物，鹽業(yè)銀行還為社會人士提供質(zhì)押、寄存服務(wù)。1931年，楊敬夫轉(zhuǎn)營工商業(yè)，為了籌措資金，曾將所藏92種宋元精本，以8萬元質(zhì)押給天津鹽業(yè)銀行。后因到期無力贖回，遂在天津名流潘復(fù)、張廷諤等人幫助下，組織存海學(xué)社籌資從銀行原價贖回，但其后仍存于鹽業(yè)銀行內(nèi)。[9](P8-9)

民國時期，諸多銀行所進(jìn)行的藝術(shù)品保管、質(zhì)押行為，使得大量藝術(shù)珍品免受戰(zhàn)爭的損壞。1929年軍閥王金發(fā)攻占聊城，司令部設(shè)在楊敬夫藏書的海源閣，官佐荒唐，竟用閣內(nèi)藏書“燒火做飯，擦拭煙槍”[10]，導(dǎo)致大量珍貴古籍損毀。1930年，因晉軍入魯，王冠軍*王冠軍(1889～1975)，字紹常，菏澤市人，西北軍宿將。攻占聊城，海源閣藏書遂再次遭遇戰(zhàn)事而受到劫難。1931年，幸楊敬夫?qū)?2種宋元精本抵押于鹽業(yè)銀行，后長期寄存，使得這批古籍間接得到了有益的保護(hù)。1946年，寄存于天津鹽業(yè)銀行精本被政府收購，現(xiàn)藏于北京圖書館。

三、四行儲蓄會與國際飯店大廈

1923年，鹽業(yè)、金城、中南和大陸四行組成四行儲蓄會，儲蓄會成立后，積極開展多種形式的藝術(shù)保管業(yè)務(wù)。

1932年，四行儲蓄會在銀行家錢新之主持下，耗資500萬元于上海興建國際飯店大廈。飯店底層特設(shè)當(dāng)時上海最大的保險庫，“供儲戶保存書畫古董和珍寶契約之用”[11]。

因為藝術(shù)品存在的真?zhèn)舞b定風(fēng)險以及當(dāng)時藝術(shù)品質(zhì)押風(fēng)險控制手段極為原始*1934年，黃復(fù)生以古玩字畫抵借聚興誠銀行上海分行，到期無力贖回，聚興誠銀行在兜售時，發(fā)現(xiàn)“押品均屬贗貨”，但處理方式僅為“去函催收”。資料來源：關(guān)于催收黃復(fù)生以古玩字畫抵借聚興誠銀行上海分行款項的函.重慶市檔案館.檔號：295-1-946.生成時間1934623。，鹽業(yè)、金城、中南和大陸四行與合組的四行儲蓄會并非全部開展藝術(shù)品質(zhì)押、保管業(yè)務(wù)。

民國二十三年(1934)《大陸銀行總經(jīng)理處關(guān)于放款催款應(yīng)注意之法律行章規(guī)定事項致全體行員函》第17條規(guī)定：“古玩字畫珠寶玉器為押品者絕對禁做。”[12](P381)

這一時期，北京、天津一帶，藝術(shù)品保存業(yè)務(wù)除鹽業(yè)銀行積極開展外，還有國華銀行、興業(yè)銀行。例如，1943年，原北京特別市政府將郭葆昌觶齋藏瓷寄存于國華銀行*北京特別市公署關(guān)于郭齋瓷器寄存國華銀行啟封一事的訓(xùn)令.北京檔案館.檔號：J181-022-17736.生成時間：1943年1月1日。，后1945年轉(zhuǎn)交興業(yè)銀行*北京特別市政府關(guān)于將郭葆昌家藏瓷器轉(zhuǎn)交興業(yè)銀行一事的訓(xùn)令.北京檔案館.檔號：J181-022-17738.生成時間：1945年1月1日。等事，均可證明這一時期有多家銀行開展了藝術(shù)保管業(yè)務(wù)。

四、重慶美豐、聚興誠銀行的藝術(shù)品收藏及交易

四川美豐銀行在總經(jīng)理康心如的支持下，較早介入書畫收藏行為。據(jù)重慶檔案館檔號為296-12-25的檔案資料顯示，1944年美豐銀行業(yè)務(wù)員就曾向康心如報請“核銷認(rèn)購曹瞻宇畫一軸去費一千元。”*關(guān)于核銷美豐商業(yè)銀行雅安辦事處認(rèn)購字畫用費.重慶市檔案館.檔號：296-12-25.生成時間：1944年8月12日。

美豐銀行除認(rèn)購字畫，還設(shè)俱樂會，俱樂會有金石、書、畫三組，組織日常創(chuàng)作并負(fù)責(zé)提供其日常耗材購買等服務(wù)。其中，金石組購買刻刀及零件、石料，書組購買細(xì)石大硯、大香墨、大/小羊毫筆、宣紙、練習(xí)紙等物品，畫組購買畫筆、畫盤、擱筆水杯、宣紙、練習(xí)紙、硯、墨等物品，并明確分配方式與購買價格。*美豐商業(yè)銀行金石書畫經(jīng)費預(yù)算表.重慶市檔案館.檔號：296-16-381.生成時間：1936年3月1日。

當(dāng)時銀行的藝術(shù)品業(yè)金融行為，除積極主動購買、收藏書畫作品，還有被迫購買的現(xiàn)象。據(jù)重慶市檔案館藏《美豐銀行有關(guān)涪陵地方以字畫為由強行募捐的申訴》記錄，“此間地方法院院長首席檢察官、縣參議長暨本鎮(zhèn)鎮(zhèn)長等，以字畫向各鋪商字號及我(銀行)同業(yè)募捐，因情形特殊，忍庸認(rèn)購者尚不乏人。”其中“交通、農(nóng)民各認(rèn)購一幅”,“涪處聯(lián)合、中國、省行、至誠、永信等五家一再申訴苦衷，結(jié)果合購一幅”*以上內(nèi)容均引自：有關(guān)涪陵地方以字畫為由強行募捐的申訴，重慶市檔案館藏，檔號：296-13-323.生成時間：1949年5月21日。。涪陵地方政府此次書畫攤賣行為，涉及到民國時期四大銀行的中國銀行、農(nóng)民銀行、交通銀行以及地方省行、美豐、聯(lián)合、至誠、永信等8家銀行，從側(cè)面反映出民國時期銀行購買書畫作品范圍廣泛。

小結(jié)

清末至民國時期，相關(guān)銀行積極開展藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)，總體來說，大致具有以下特點：

(1)鴉片戰(zhàn)爭后，西方近代金融開始對中國實施滲透，銀行成為進(jìn)行藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)的重要載體，上海一地得風(fēng)氣先，成為這一滲透的嚆矢與開端。

(2)從清末以至民國，實施藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)的銀行有從上海至沿海各大要埠以及北京等主要文化消費城市，由少至多，依賴主要政治經(jīng)濟(jì)文化中心，追隨中樞城市區(qū)位的基本規(guī)律。

(3)從清末以至民國，實施藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)的銀行分國立銀行與私營銀行兩大體系。

(4)銀行金融機構(gòu)對于文化精神價值認(rèn)可，已出現(xiàn)金融機構(gòu)收藏、支持藝術(shù)品金融發(fā)展的行為。但這種行為主要是金融機構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)者的個人行為，未發(fā)展為金融機構(gòu)的行業(yè)行為。

(5)銀行從事的藝術(shù)品保管業(yè)務(wù)，是現(xiàn)代銀行業(yè)安全信用功能發(fā)展的結(jié)果。保管庫作為貴重物品的安全保存地，用來存放文化藝術(shù)品，是金融機構(gòu)對于文化資源物質(zhì)形態(tài)認(rèn)可的業(yè)務(wù)延伸。

(6)受當(dāng)時文化金融環(huán)境的影響，部分銀行在開展文化金融服務(wù)的同時，也開始注意并率先開展藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)以及書畫藝術(shù)學(xué)習(xí)。其中上海金城銀行部分高管的藝術(shù)品投資行為以及四川美豐銀行的俱樂會，尤為突出。

總之，這一時期中國文化金融產(chǎn)業(yè)尚處于萌芽階段，集中在文化產(chǎn)品金融業(yè)務(wù)方面是其主要特征。相關(guān)銀行開展的文化金融業(yè)務(wù)雖具備一定規(guī)模，但參與群體相對狹小，品類相對單一，結(jié)構(gòu)簡單，服務(wù)體系薄弱，抗風(fēng)險能力較差。有的甚至出現(xiàn)畸形發(fā)展或違章操作。(本文得到羅宏才老師的悉心指導(dǎo)，在此表示感謝)

[1][2][3][4][5][6]吳湖帆.吳湖帆文稿[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2004.

[7]金壇市地方志編委會編.金壇市志[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社，2011.

[8]謝柏梁.我輩豈是蓬蒿人[M].北京：中央編譯出版社，2011.

[9]來新夏.海源閣滄桑[J].山東圖書館學(xué)刊，2009，(4).

[10]來新夏.交融集[M].長沙：岳麓書社,2009.

[11]姚會元.江浙金融財團(tuán)研究[M].北京：中國財政經(jīng)濟(jì)出版社，1998.

[12]黑廣菊.大陸銀行檔案史料選編[C].天津：天津人民出版社,2010.

(責(zé)任編輯：杜 娟)

10.3969/j.issn.1002-2236.2016.06.028

2016-10-12

彭澤云，男，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：藝術(shù)市場。

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1002-2236(2016)06-0122-04