在探索和創(chuàng)新中前行
——托婭的版畫和重彩畫藝術(shù)

文：邵大箴

在探索和創(chuàng)新中前行
——托婭的版畫和重彩畫藝術(shù)

文：邵大箴

塔琳托婭

中國當(dāng)代著名畫家、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)委員會(huì)委員、中國藝術(shù)研究院研究員、中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問、第七屆全國青聯(lián)委員、解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授。她從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作30余年，在中國重彩畫和版畫兩個(gè)領(lǐng)域均有突出的藝術(shù)成就和創(chuàng)新探索，兩次獲得全國版畫展金獎(jiǎng)，兩次獲得“民族百花全國美展”金獎(jiǎng)， “魯迅版畫獎(jiǎng)”獲得者，多次獲得全國美展銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，被共青團(tuán)中央授予“全國新長征突擊手”稱號，被評為全軍軍地兩用人才先進(jìn)代表，榮立二等功一次，全軍“育才獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)獲得者。作品多次赴美國、德國、意大利、日本、俄羅斯等國家展出。并在中國美術(shù)館、天津美術(shù)館、內(nèi)蒙古博物館等處成功舉辦八次個(gè)人美展，被收入《中國美術(shù)家詞典》《中國美術(shù)家名人錄》《中國古今女美術(shù)家辭典》。作品在《人民日報(bào)》《美術(shù)》《中國美術(shù)》《中國版畫》《新華文摘》等報(bào)刊多次發(fā)表，被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、軍事博物館、香港文化促進(jìn)中心等單位收藏。

隨機(jī)抽選我院2015年6月~2017年6月收治的45例自然流產(chǎn)患者的臨床資料作為研究對象,年齡26~42歲,平均年齡32歲,其中6例患者有2次以上流產(chǎn)史。

托婭是當(dāng)代我國著名的蒙古族女畫家，她擅長版畫和重彩畫，在這兩個(gè)領(lǐng)域里均有出色的創(chuàng)新探索和豐碩的創(chuàng)造成果。

托婭的繪畫藝術(shù)和養(yǎng)育了她的浩瀚蒙古大草原緊密地聯(lián)系在一起，她作品的主題幾乎都是贊美那里有廣闊胸懷、有純潔心靈的人們，表現(xiàn)他們的力和美。她對故鄉(xiāng)土地和父老兄弟的一片真摯之情，見諸于她優(yōu)美的隨筆和散文，更流露在她的繪畫作品中。從托婭二十多年前崛起于畫壇，以版畫作品《烏蘭》獲得“首屆全國青年版畫展”銅獎(jiǎng)(1989年)起，她的主要作品幾乎都是以蒙古草原為題材，向人們敘說她引以為自豪的蒙古族男人們的威武和驍勇、女人們的善良和勤勞，敘說草原壯麗而奇異的自然景色，敘說與蒙古族如影相隨的蒙古馬……

托婭版畫作品之所以使人愛不釋手，是由綜合性的藝術(shù)語言所造成的，色彩是其中重要的因素。她對色彩有特殊的敏感。她早年從創(chuàng)作黑白木刻轉(zhuǎn)向套色木刻，正是由于她認(rèn)識(shí)到繪畫中的色彩不可替代的功能。她在版畫中大膽地運(yùn)用色彩的和諧與對比，賦予畫面奇異的色調(diào)美感。但她同時(shí)注意色彩服從版畫藝術(shù)的特點(diǎn)而有所節(jié)制。她懂得一切藝術(shù)品種的存在離不開它受到的限制，其限制之處也是其特色所在。不過，托婭天性酷愛色彩，她一直尋找機(jī)會(huì)展示她的色彩天賦。版畫創(chuàng)作對她用色的限制，并不能阻礙她在另一個(gè)繪畫門類施展自己的才能。早在1999年，她在為自己獲“魯迅版畫獎(jiǎng)”而寫的“感言”中，就有這樣一段話：“常恨自己的畫稿，為什么色彩總不夠飽和，縱用遍天下最美的顏色，也畫不出你(蒙古)翠綠的身姿，斑斕的歷程?！?《永恒的主題》，載《我心中的版畫.魯迅版畫獎(jiǎng)—中國優(yōu)秀版畫家論文集》)這段話可以看作是她對自已不能在版畫中盡情地運(yùn)用色彩表示的遺憾，也可以認(rèn)為是她將要轉(zhuǎn)向以色彩見長的新畫種 - 重彩畫的“伏筆”。

曾以木版畫《歲月》(1993年)獲得“中國版畫版種大展金獎(jiǎng)”“全國第五屆三版展金獎(jiǎng)”“全國第二屆民族百花展金獎(jiǎng)”和因個(gè)人版畫創(chuàng)作成就而獲得“魯迅版畫獎(jiǎng)”(1999年)的托婭，是一位既有天資又有功力的杰出版畫家，她的版畫創(chuàng)作包括木版、紙版、膠水版、絲網(wǎng)版等，都不是以造型功力取勝，而是以獨(dú)創(chuàng)性的構(gòu)思、有豐富文化內(nèi)涵的版畫語言和精湛的技術(shù)處理而產(chǎn)生的藝術(shù)魅力，吸引觀眾和征服觀眾的。她深諳繪畫創(chuàng)作一般規(guī)律和版畫的創(chuàng)作原理，堅(jiān)持從生活中汲取創(chuàng)作資源，而作品又遠(yuǎn)離客觀物象(人物)的表面真實(shí)，在發(fā)掘生活原型具有本質(zhì)性美感的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)自已的主觀感受。她大膽地發(fā)揮想象力，采用超越具體時(shí)空的構(gòu)圖，并巧妙地用構(gòu)成法分割畫面，充分呈現(xiàn)版畫刻印痕跡造成的虛實(shí)、斑斕的肌理效果；她或用較為單純的色彩，或用響亮的多種色彩組合，在和諧的色調(diào)中組成富有激情和詩意的畫面。她的許多作品如《歲月》《放馬的阿爾斯楞》《烏珠穆沁的摔跤手》《莊嚴(yán)的時(shí)刻》《故鄉(xiāng)》《陽光下的牧人和馬》等等，與其說是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，毋寧說是刻印在她心頭的難以割舍的對故鄉(xiāng)深情的釋放。她的版畫語言大方、整體和有氣勢，雖然在版畫制作上經(jīng)過必需的精雕細(xì)琢，但予人以一氣呵成的感覺，散溢出激越、奔放的熱情。在高手如云的當(dāng)今中國版畫界，托婭的版畫語言是獨(dú)樹一幟的，不論是題材內(nèi)容還是版畫語言技巧，個(gè)性面貌都十分鮮明。

■ 歲月 68cm x 68cm 2014年

以三峽水庫為核心的長江干支流控制性水庫群綜合調(diào)度研究………………………………… 丁 毅，李安強(qiáng)，何小聰(13.12)

在版畫領(lǐng)域有卓越成就的托婭，一直感覺到她的色彩才能受到了壓抑，沒有在自己的藝術(shù)實(shí)踐中得到展現(xiàn)。近十多年來，現(xiàn)代社會(huì)生活越來越絢麗多彩，人們對色彩的興趣日益增強(qiáng)，新的審美需求對藝術(shù)家來說形成“咄咄逼人”的勢態(tài)。這使原來對色彩十分鐘情而又對藝術(shù)時(shí)尚變化反應(yīng)敏銳的托婭，按捺不住地要在色彩繪畫中大顯身手。當(dāng)然，這也是她從模糊意識(shí)逐漸到自覺追求的一個(gè)過程。她說，她起初在翻閱之前的色彩版畫畫稿時(shí)，“于恍兮惚兮間，越來越覺得那些曾經(jīng)展覽、出版、獲獎(jiǎng)的作品，在某些方面還不如這些畫稿來得豐滿，沒能充分反映我當(dāng)初創(chuàng)作它的原始立意，尤其是在色彩方面遠(yuǎn)不及這些色彩稿生動(dòng)感人。是版畫的局限性，扼殺了畫稿上那些因反復(fù)涂改而形成的隨意的妙趣天成、變化萬千的肌理、層次……”(托婭《朝花夕拾》載《解放軍美術(shù)書法》2012年第2期》這引發(fā)她把這些畫稿放大和充實(shí)的強(qiáng)烈愿望，而產(chǎn)生了她的第一幅紙本重彩畫。這一嘗試的成功，更激發(fā)起她創(chuàng)作色彩畫的熱情。近幾年來，她一發(fā)不可收拾地完成了數(shù)十幅重彩作品，而且正在滿懷信心地沿著這條道路攀登自己新的藝術(shù)高峰。

在中國畫界人們的意識(shí)和輿論中，藝術(shù)門類之間的壁壘比較森嚴(yán)，似乎每位畫家只應(yīng)從事一種繪畫形式的創(chuàng)作。而實(shí)際上，藝術(shù)家們“跨界”的情況又相當(dāng)普遍?！翱缃纭笔撬囆g(shù)家的正常現(xiàn)象，不僅不應(yīng)該反對，而且應(yīng)該受到鼓勵(lì)。因?yàn)樗囆g(shù)家涉獵多種技術(shù)和技巧，有助于開闊視野，豐富修養(yǎng)，從而獲得某些觀念和技能的啟示，這是其一；其二，畫家在接受多種繪畫媒材的過程中，能更好地發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)優(yōu)長和潛能而去進(jìn)行新的探索，以取得新成果貢獻(xiàn)給大眾，與己、與社會(huì)均有益無害。

■ 金色牧場 120cm x 120cm 2010年

■ 夢回鄂溫克 100cm x 200cm 2014年

■ 勝利鑼鼓225cm x 300cm 2014年

■ 炒米飄香 120cm x 120cm 2010年

目前，托婭的這些重彩新作基本上都是如她自己所說的“脫胎于套色版畫”，沿用了之前套色木刻和套色絲網(wǎng)版畫的題材和構(gòu)圖，是對它們的再加工和再創(chuàng)造。為此，她花費(fèi)了許多心血和精力，從紙張、顏料、工具的選擇，到采用新的色彩觀念和技巧，都做了艱苦反復(fù)的試驗(yàn)和探索。她說，這種舊作的再加工和再創(chuàng)作“所付出的努力與艱辛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以往……失敗多于成成功”。俗話說，“膽大人藝高，藝高人膽大”，一次次的失敗和成功，使她不僅在重彩畫的創(chuàng)作上獲得寶貴的經(jīng)驗(yàn)，而且取得了豐碩的成果。這些新作，以色彩瑰麗、富于變化和色調(diào)豐富而煥發(fā)出新的光彩，而又以自己獨(dú)特的藝術(shù)效果而與其他重彩畫如油畫、色粉畫拉開距離。其原因是，睿智的托婭在放開手腳運(yùn)用各種顏料強(qiáng)化色彩的功能、加強(qiáng)畫面的書寫性和肌理效果的同時(shí)，機(jī)敏地融進(jìn)了版畫的一些元素：版畫所要求的色彩簡約、概括，以及版畫的印刷味道。前者使她的重彩畫偏向用單純的顏色去表現(xiàn)對象，去講究色彩的概括和整體感，舍棄寫實(shí)性的描繪；后者(印刷味)的出現(xiàn)，有時(shí)是她的刻意追求，有時(shí)是她長期從事版畫創(chuàng)作積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和形成習(xí)慣的自然流露。由于她的重彩畫中添進(jìn)了這種來自版畫的印刷味，而增加了繪畫語言的另一種表現(xiàn)性，使作品呈現(xiàn)不同于其他重彩畫的藝術(shù)感染力，別具異樣風(fēng)采。

嚴(yán)格執(zhí)行消毒隔離措施,加強(qiáng)環(huán)境清潔消毒處理,對頻繁接觸的物表(床欄、床旁桌椅、窗臺(tái)、門把手等),每天清潔消毒2次,血壓計(jì)、聽診器、體溫表,固定使用,用后清潔消毒備用。

托婭的重彩畫創(chuàng)作無疑是她的重要?jiǎng)?chuàng)新之舉，是她在版畫領(lǐng)域奮斗了二十多年之后的又一次拼搏。她已經(jīng)在新的拼搏中取得了可喜的成果，最終的勝利指日可待！

■ 母親的草原·2 66cm x 66cm 2014年