賭城“O”秀場 看大師運(yùn)動雕塑

吳邗+徐延

去賭城拉斯維加斯看一場大名鼎鼎的“O”秀以外，在劇場大廳內(nèi)，是國際雕塑大師理查德·麥克唐納作品的展示廳，憑觀看“O”秀的票入內(nèi)。

紐瑞耶夫塑像

麥克唐納的創(chuàng)作特點(diǎn)是把體育、舞蹈與雜技演員表演中將雅、力量、歡樂糅合于一體的剎那間凝固，在作品中展現(xiàn)人體美和表演藝術(shù)的魅力及生命內(nèi)涵。美國體育學(xué)會曾命名他為體育運(yùn)動藝術(shù)家。麥克唐納曾受邀在全球多個(gè)城市創(chuàng)作其雕塑作品。他曾以鞍馬上高難度動作托馬斯回旋創(chuàng)作了高8.7米重3噸的青銅雕塑《潛能》，成為1996年亞特蘭大奧運(yùn)會主題——不斷追求卓越的標(biāo)志。 2000年的美國第100屆高爾夫球公開賽，他在美國最著名的加州圓石灘高爾夫球場創(chuàng)作了5米高4.54噸重高爾夫球手上身旋轉(zhuǎn)180度揮桿擊球動態(tài)的雕像《爆發(fā)》 ，在雕像底座正面刻下100名20世紀(jì)最偉大的運(yùn)動員姓名，背面還留下未來100名優(yōu)勝者姓名的空位。2004年，他無償捐贈了一尊相當(dāng)原作《潛能》一半、名為《升騰》的青銅雕塑給上海青少年教育基地。2012年，臺北市元利世紀(jì)匯居民樓大廳典藏了麥克唐納的兩尊雕塑《歡樂》和《雙舞》。

《玫瑰舞鞋》

在大廳進(jìn)口處看到第一尊雕塑時(shí)，我怦然心動。一個(gè)強(qiáng)有力軀干四肢裸露的男子向前彎著腰，踮著左腳，右腿屈膝騰空后伸，雙手反扭向后，特別是右臂伸直并極力后翻舉過頭頂握著一個(gè)球，強(qiáng)壯身體的全身肌肉緊繃，有些部位的肌肉強(qiáng)力收縮而隆隆鼓起，這是個(gè)極其高難度的姿勢。鎮(zhèn)定的臉龐被蒙著的雙眼，緊鎖的眉宇顯示他正凝神專注于某事。我即刻想到了羅丹的雕塑作品《思想者》，他在干嗎？作者要表現(xiàn)什么？我繞著雕塑仔細(xì)觀察，作者命名其為《堅(jiān)信》。后來我看了另一尊名為《信心》的雕塑，是同一藝人的另一表演瞬間，我才明白。原來是一位雜技藝人在金雞獨(dú)立，他的兩只手和右腳在身后正自如地拋耍著三只球，表演的難度簡直是不可思議。麥克唐納認(rèn)為人的創(chuàng)造力應(yīng)該是無限的，“不行”與“不能”是完全不同的兩回事。身為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，都應(yīng)努力地去實(shí)踐自己獨(dú)創(chuàng)性的想法。麥克唐納正是抓住并定格了這雜技藝人的高超技藝表演瞬間，使這尊作品《堅(jiān)信》完美地表現(xiàn)了他這一藝術(shù)創(chuàng)作理念。麥克唐納秉承了米開朗基羅和羅丹雕塑中肌肉線條粗獷和對力度的表現(xiàn)，被公認(rèn)為是繼米開朗基羅和羅丹之后，最能掌握人物雕塑精髓的藝術(shù)家。

《探索（JacquesintheBox）》

走進(jìn)展廳，就看到當(dāng)代最富魅力的男性芭蕾舞者紐瑞耶夫（1938-1993年）的塑像 ，是他完成表演后，正在走下場的瞬間。其健美的身軀與全身肌肉線條飽含著能量，似乎正釋放著熱氣，剛強(qiáng)秀美;棱角分明的臉龐透著滿意的自信，性感無比;其右腳直立，左腳正欲邁步，邊走邊脫舞蹈馬甲，瀟灑自如，泰然篤定。在紐瑞耶夫雕塑的邊上是一尊名為《玫瑰舞鞋》的芭蕾舞女演員雕塑，其右手扶把，左手在整理其屈膝抬高右腳的舞鞋，其全身重心垂直落在外展的左腳，身姿挺拔，肢體豐腴，體態(tài)健美，低首垂眉，面容安詳，神形結(jié)合，展現(xiàn)了由內(nèi)向外的靜態(tài)美。表明表演者的素質(zhì)是由其體能、技能和心理能力三者組合而成的。其實(shí)，生活中任何事物的成敗都是這三個(gè)潛能綜合運(yùn)用的結(jié)果。

《堅(jiān)信》

大廳有錄像片介紹麥克唐納常邀運(yùn)動員或芭蕾舞、雜技演員到自己的大型工作室作動態(tài)模特，他推著活動的泥塑創(chuàng)作架追隨著表演者進(jìn)行樣胚創(chuàng)作。他總是要抓住表演進(jìn)行中最活生生的姿勢造型、肌肉形態(tài)和表情張力，將其表露在藝術(shù)作品中，讓觀賞者用內(nèi)心去感受其作品內(nèi)在的靈性與情感節(jié)奏。錄像片詳細(xì)介紹他40余年來不同階段的作品。

《雨》

麥克唐納認(rèn)同世界著名法國啞劇藝術(shù)大師馬塞爾·馬索（1923–2007年）的創(chuàng)作理念“語言并不必然能夠表達(dá)我們的內(nèi)心世界”，而肢體動作所表現(xiàn)出來的往往是靈魂最深的渴望。他創(chuàng)作了一尊名為《雨（Rain）》的雕塑來紀(jì)念馬塞爾。那是馬塞爾的舞臺藝術(shù)形象，他左手高舉起，以兩指捏著傘，彎腰欠身，右手掌微曲成碗狀，伸出去接雨傘的滴水;臉上認(rèn)真的表情反映了他急切地想知道，雨的大小或雨是否停了。這尊雕塑由于動作夸張滑稽而引入發(fā)笑，同時(shí)也刻畫了人們明明看到了眼前的事實(shí)（雨正在下），卻不斷地去試探，總是希望事物向自己期待方向發(fā)展的迫切心理。

麥克唐納雕塑作品還以人物臉部表情細(xì)微著稱，他認(rèn)為無聲的表情與姿態(tài)配合最能生動地刻畫內(nèi)心世界。一尊名為《探索》的雕塑是一位藝人在表演被困在了一個(gè)想象的箱子中，他蜷縮著身子，一手向上，另一手在側(cè)面探試著;他仰著臉，張著的嘴，讓人似乎感到他正屏著呼吸在探索;他的眼神充滿著急切，但卻毫無恐懼。這似乎提示人們在困境中要有沖破禁錮的信心和智勇，要去做多方面的嘗試，而不是輕言放棄和絕望。它讓飽經(jīng)世故的觀者深深地觸動心底，咀嚼著那曾經(jīng)在受挫中掙扎的滋味。

《信心》

我在這幾十尊展品中反復(fù)觀賞著，細(xì)細(xì)地體會著。一尊尊雕塑就像是一首首凝固卻又有鮮活生命的詩，一個(gè)夢，一個(gè)綿遠(yuǎn)悠長的回憶，讓人沉醉于其中。

（編輯/李葳）