反腐題材專題片《永遠(yuǎn)在路上》初探

劉文敏 潘硯青

反腐題材專題片《永遠(yuǎn)在路上》初探

劉文敏 潘硯青

專題片《永遠(yuǎn)在路上》劇照

紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)在路上》是一部新聞紀(jì)錄片，是黨的十八大以來以習(xí)近平總書記為核心的新一屆領(lǐng)導(dǎo)上任后，采取了一系列嚴(yán)厲懲治貪官的措施、并制定了相關(guān)制度情況下制作的。該紀(jì)錄片真實(shí)地記述了十八大以來一批官員、國企高管因貪污受賄而落馬的過程，對當(dāng)前的中國政治環(huán)境進(jìn)行了深入的分析?！队肋h(yuǎn)在路上》不僅是黨內(nèi)從嚴(yán)治黨的宣示，另一方面通過大眾媒體播出，也向觀眾宣傳了黨的建設(shè)以及治黨等理念，展示了黨的十八大以來對腐敗問題的高度重視和懲治腐敗的決心。“永遠(yuǎn)在路上”也隱喻我黨時刻從嚴(yán)要求自己、上下求索的精神，對我國各行各業(yè)的發(fā)展都起著積極引導(dǎo)作用。

一、新聞案例展現(xiàn)腐敗現(xiàn)象

作為新聞紀(jì)錄片，該片有其獨(dú)特的特征。新聞紀(jì)錄片是新聞與紀(jì)錄片的結(jié)合，它有著和新聞一樣記錄真實(shí)性的要求，以記錄真實(shí)為原則，不僅注重真實(shí)的記錄結(jié)果，更注重真實(shí)的記錄新聞事件發(fā)生的背景、原因，并通過探析達(dá)到啟發(fā)觀眾思考的效果。它已不再是簡單的媒體事件，而是通過深度披露與分析，向觀眾轉(zhuǎn)達(dá)相應(yīng)的思考來體現(xiàn)它的人文關(guān)懷屬性。

作為記錄當(dāng)代世界發(fā)展情況的新聞紀(jì)錄片，將鏡頭對準(zhǔn)的是當(dāng)今時代中不同的國家、組織、社會團(tuán)體以及各色人群，通過對社會的人的生存狀態(tài)的影像記錄，向觀眾展現(xiàn)不同時代人們的精神風(fēng)貌，這對于現(xiàn)代人類社會的意義無疑是巨大的?！队肋h(yuǎn)在路上》正是通過這種形式，記錄了十八大以來黨的建設(shè)方面具有重大意義的舉動和措施。一方面，這對黨的理論建設(shè)、制度建設(shè)、國家發(fā)展和人民生活無疑具有重大意義；另一方面，記錄片作為電視節(jié)目形式，它對收視率的要求使得自身需要通過各種素材的廣泛篩選，表現(xiàn)手法的多樣運(yùn)用來表現(xiàn)題材的真實(shí)性，這與簡潔的新聞敘事方式形成鮮明的對比。

自上個世紀(jì)90年代我國紀(jì)錄片加速發(fā)展以來，我國產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的關(guān)于黨和國家發(fā)展的記錄片，如《毛澤東》《鄧小平》《周恩來外交風(fēng)云》《中國1949》《百年中國》等等。這些記錄片側(cè)重對影像、史料的運(yùn)用，力求真實(shí)還原時代中的人物群像，記錄國家發(fā)展過程中的重要人物和關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。影像中的采訪對象多以回憶的形式呈現(xiàn)，展示著紀(jì)錄片獨(dú)特的歷史厚度和生活質(zhì)感。在當(dāng)今時代，世界形勢紛繁復(fù)雜多變，黨也面臨著多重考驗(yàn)，腐敗問題是關(guān)系社會穩(wěn)定、提高人民對黨的信任度的關(guān)鍵一環(huán)。十八大以來，在對腐敗分子堅(jiān)決嚴(yán)懲的背景下，一批批腐敗高官高管紛紛落馬，這對黨的建設(shè)的意義是重大的；用鏡頭記錄下當(dāng)今中國共產(chǎn)黨的發(fā)展?fàn)顩r，對于國家和人民的意義也是重大的。腐敗問題涉及國家政治、經(jīng)濟(jì)社會等多方面的發(fā)展，也是對執(zhí)政黨、政府管理國家能力的考驗(yàn)，從國家管理層面來說，這是一個宏大而又崇高的命題。正如片中不止一次強(qiáng)調(diào)的政治生態(tài)建設(shè)的重要性那樣，腐敗問題涉及到黨風(fēng)廉政建設(shè)，涉及到整個政治生態(tài)是否良好，而政治生態(tài)是否良好直接關(guān)系到國家管理的好壞和社會風(fēng)氣的好壞。這種政治生態(tài)的建設(shè)實(shí)際上就是處理好人與權(quán)力的關(guān)系?！皺?quán)力”是政治學(xué)中的重要議題，它體現(xiàn)在人們生活的各個方面，尤其是管理層面可能運(yùn)用手中的權(quán)力謀取私利的現(xiàn)象，《永遠(yuǎn)在路上》核心就是在傳達(dá)與此相關(guān)的治理。新中國成立以來，中國共產(chǎn)黨作為歷史的選擇以執(zhí)政黨的身份登上政治舞臺，掌握了管理國家的權(quán)力，這種權(quán)力由上而下依次遞減，層級越高，權(quán)力越大，對權(quán)力的運(yùn)用直接關(guān)系到人民的生活水平和國家的命運(yùn)。權(quán)力大意味著人的支配能力強(qiáng)，可支配的事物越多。在監(jiān)督機(jī)制不完善，法律不健全的情況下，為了滿足個人欲望，人對權(quán)力的使用逐步放大到難以自控的地步，進(jìn)而忘記了權(quán)力與責(zé)任之間的密切關(guān)聯(lián)。人以非法的途徑濫用權(quán)力，進(jìn)行權(quán)錢交易，貪污腐敗便由此產(chǎn)生。腐敗帶來的嚴(yán)重后果正如習(xí)近平總書記在十八屆中央政治局第五次集體學(xué)習(xí)時的講話所言：“腐敗是社會毒瘤。如果任憑腐敗問題愈演愈烈，最終必然亡黨亡國?！北酒环矫嫱ㄟ^案例分析高官腐敗的原因，另一方面也闡述了黨對該問題的態(tài)度和決心?？v觀八集紀(jì)錄片的標(biāo)題，每集都取自習(xí)近平總書記在黨的會議上發(fā)表重要講話的關(guān)鍵詞，從“人心向背，以上率下”到之后的“把紀(jì)律挺在前面，標(biāo)本兼治”，從做法到要求再到治理方法，通過黨內(nèi)最高領(lǐng)導(dǎo)的講話表明了黨堅(jiān)決懲處腐敗的決心。

二、故事化敘事剖析腐敗成因

片中的貪污官員涉及各個級別，地域覆蓋大江南北，貪污方式也各巧其取。有的家中藏匿巨額現(xiàn)金令調(diào)查人員都感到瞠目結(jié)舌，有的將公共資源據(jù)為己有進(jìn)行利益交換，有的在成為高級領(lǐng)導(dǎo)之后獨(dú)斷專行，有的在自己掌握實(shí)權(quán)后大力營建自己的親屬勢力，有的通過關(guān)系建立起自己的小圈子搞小團(tuán)體，而他們行使的權(quán)力范圍早已越過了自己的界限。“腐敗”問題涉及較廣，使得當(dāng)它被作為專題討論時，人們看到的不僅是官員、國企高管、事業(yè)單位領(lǐng)導(dǎo)，還有知識分子等社會各個階層的人；人們不僅了解到黨和政府治理等情況，也了解到農(nóng)業(yè)、工業(yè)、商業(yè)的發(fā)展情況以及城市與鄉(xiāng)村的發(fā)展情況。到國家經(jīng)濟(jì)近些年的快速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活有了很大的提高，同時也看到了人的物質(zhì)欲望的膨脹以及為了滿足自己的私欲而帶來的以權(quán)謀私的現(xiàn)象；看到了將人與人的交往的這種關(guān)系文化運(yùn)用到公共事務(wù)中對程序和規(guī)則的破壞，進(jìn)而損害社會公平。片中出現(xiàn)的人物從側(cè)面反映出我國政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況和人民生活水平情況。通過采訪不同階層的人，表達(dá)著對該問題的共同看法，這是一種上層與下層互動的過程。因此，腐敗不僅是個人問題，更是社會問題。雖然以反腐為主題，我們卻能通過該片看到當(dāng)代中國真實(shí)的社會發(fā)展取向與實(shí)際情況。

該記錄片將案例敘述的生動性與啟發(fā)性有機(jī)結(jié)合了起來。這是一種紀(jì)錄片的故事化敘述方式。在堅(jiān)持材料真實(shí)的情況下，通過改變設(shè)計(jì)情節(jié)、高潮，制造懸念將事件故事化，這在本片中描述貪官腐敗過程時體現(xiàn)得淋漓盡致。案件敘述過程中，描述性畫面語言與解說詞，背景音樂的結(jié)合完整再現(xiàn)了事件發(fā)生過程。以全國人大原環(huán)資委副主任白恩培為例，紀(jì)錄片采用了倒敘的方式講述他的事情：首先是對被判刑后的白恩培的采訪：“我1985年就是延安地委書記副部級以上都20多年了，正部級以上也10多年，沒想到老了放松了對自己的要求?！苯又霈F(xiàn)媒體、法院關(guān)于白恩培案的視頻資料，審判的報(bào)道，繼而解說詞配合畫面出現(xiàn)。昆明本是欠發(fā)達(dá)地區(qū)，鏡頭切換到村莊畫面，講述白恩培實(shí)施大昆明發(fā)展戰(zhàn)略，各種城市建設(shè)興起時，畫面出現(xiàn)了鋼鐵和城市，之后便是中紀(jì)委檢查人員的采訪。由結(jié)果到起因的方式增加了影片的懸念，增強(qiáng)了事件本身的故事性。同時這種由表及里，由現(xiàn)象到原因的倒敘方法符合人的認(rèn)知規(guī)律，按照這種規(guī)律分析事物也使事物的原因被層層揭開，尤其是片中背景音樂配合得恰到好處。新的案例開始時警醒的鋼琴音樂，描畫人們生活的和諧的音樂，解讀黨的反腐政策嚴(yán)肅的音樂，不同背景音樂的運(yùn)用提示人們進(jìn)入了不同情景。

紀(jì)錄片按集拍攝，拍攝集數(shù)多少取決于拍攝主題的框架，這就需要拍攝者在拍攝前對每集內(nèi)容，集與集之間的關(guān)系有一個整體把握，整個片子的邏輯關(guān)系很重要。在該片中，8集內(nèi)容完整地呈現(xiàn)了黨對反腐工作重心的轉(zhuǎn)變，以及從抓個別老虎蒼蠅，到反腐成為一種常態(tài)，再到不斷摸索建立健全制度的過程。正如最后一集標(biāo)題所示，反腐工作是一種“標(biāo)本兼治”行為，而不是簡單的一時沖動，黨從自身著手，希望通過治標(biāo)治本的方式將不正之風(fēng)遏制下去，并通過完善制度來防止各種腐敗再次發(fā)生。

結(jié)語

紀(jì)錄片探討的治理腐敗問題，實(shí)際上在對過去黨的發(fā)展歷程的回顧中重新解讀詮釋了新時代黨的根本任務(wù)和根本目標(biāo)，對新時代下共產(chǎn)黨人的含義進(jìn)行了外延擴(kuò)展，對于政黨概念作了深入全面的分析。無論何種類型的紀(jì)錄片，人文屬性是其追求的終極原則，面對國家重大政治議題，這種屬性顯得更加重要。本片雖然探討了我黨建設(shè)中面臨的問題，但這也是各國面臨的問題，因此，政黨建設(shè)的選題具有普遍意義。

用紀(jì)錄片記錄下國家發(fā)展過程中的重大議題具有歷史意義。2012年12月黨的十八大召開以來，以習(xí)近平為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)從嚴(yán)治黨，這是是黨的建設(shè)的內(nèi)在要求，也是國家發(fā)展的要求。隨著經(jīng)濟(jì)社會向縱深發(fā)展，我們需要啃的硬骨頭也越來越多，這是考驗(yàn)執(zhí)政黨的執(zhí)政能力的時刻，如果一個執(zhí)政黨跟不上時代發(fā)展，對于國家命運(yùn)和人民生活將造成的影響不言而喻。在關(guān)鍵時刻，黨中央采取一系列嚴(yán)懲措施遏制不正之風(fēng)，十八屆六中全會通過了《關(guān)于新形式下黨內(nèi)政治生活的若干準(zhǔn)則》和《中國共產(chǎn)黨黨內(nèi)監(jiān)督條例》，使得反腐敗有制度可依，這意味著黨風(fēng)建設(shè)在制度上再上新的臺階。

在這種背景下，《永遠(yuǎn)在路上》的制作是對黨的建設(shè)與發(fā)展的歷史記錄，也是對人民的莊重承諾，人們通過觀看該片可以了解黨的政策動向，了解黨對反腐敗的態(tài)度和決心。正如片名所說，反腐敗永遠(yuǎn)在路上，這是從嚴(yán)治黨的必然要求，也為全面建成小康社會、全面深化改革、全面依法治國提供保證。

專題片《永遠(yuǎn)在路上》劇照

劉文敏，女，河北保定人，河北大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院講師，碩士；潘硯青，男，河北滄州人，南開大學(xué)馬克思主義學(xué)院博士生，河北大學(xué)中醫(yī)學(xué)院講師。