淺談繪畫和建筑的融合

劉夢蘭*

（武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，湖北武漢，430000 ）

淺談繪畫和建筑的融合

劉夢蘭*

（武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，湖北武漢，430000 ）

繪畫和建筑之間存在著非常密切的關(guān)系。在17世紀(jì)歐洲大陸中，畫境是一種非常重要的建筑風(fēng)格，這是繪畫和建筑的融合。弗德里克是一名建筑設(shè)計師和藝術(shù)家，他通過從精神剖析角度，向人們展現(xiàn)了他所理解的建筑和繪畫藝術(shù)。本文以著名藝術(shù)家弗德里克的作品為研究對象，對繪畫和建筑的融合進行了深入分析，具有重要意義。

建筑；繪畫；融合

引言

在最近幾年中，藝術(shù)門類種類越來越細化，有助于人們對藝術(shù)的理解和認識，另外，這是理論家通過對各種藝術(shù)種類進行區(qū)分、研究的結(jié)果。從宏觀角度來說，藝術(shù)分為兩種類型，即設(shè)計藝術(shù)、純藝術(shù)，其中，設(shè)計藝術(shù)，包括數(shù)碼設(shè)計、建筑設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、環(huán)境設(shè)計等；純藝術(shù)，包括攝影、繪畫、版畫、雕塑等。通過從藝術(shù)學(xué)中的不斷成長，各種類型的藝術(shù)發(fā)展變?yōu)楦鼮楠毩ⅰ⒔∪膶I(yè)，隨著藝術(shù)自身的不斷發(fā)展和成長，不同藝術(shù)專業(yè)之間的區(qū)別也越來越明顯，對于相同學(xué)科的不同類型的專業(yè)，現(xiàn)在正處于比較尷尬的境地，

盡管這些藝術(shù)專業(yè)種類細化程度越來越高，但是他們之間的隔閡也越來越明顯。目前，對于藝術(shù)和藝術(shù)設(shè)計，它們和其他學(xué)科之間的合作頻數(shù)越來越高，為能夠產(chǎn)生更多的創(chuàng)新產(chǎn)品，充分發(fā)揮創(chuàng)新性精神，藝術(shù)設(shè)計師、藝術(shù)家門正在嘗試在不同專業(yè)之間搭建橋梁，而不再只專注于自身的專業(yè)。對于專業(yè)，它屬于一種深度性研究，在不同專業(yè)之間，存在一個區(qū)域，具有極大的開發(fā)潛力。因此，要想對這個區(qū)域進行深度開發(fā)和挖掘，藝術(shù)設(shè)計師、藝術(shù)家們應(yīng)對各種類型的藝術(shù)給予高度的關(guān)注和熱衷，可以對各種專業(yè)特點進行深度掌握和了解，以將不同專業(yè)之間的相同之處找出來，這樣才能促使不同專業(yè)之間的合作。由于不同類型的藝術(shù)專業(yè)之間具有一定的共同性，具有相同的基木要素，所以不同專業(yè)在進行合作時，從表面上看，好像這是不同領(lǐng)域之間的合作，實際上它們之間存在許多密切聯(lián)系的基礎(chǔ)。本文將以著名設(shè)計師弗德里克·巴比那的設(shè)計作品，對繪畫和建筑的融合進行研究。

1 繪畫和建筑的融合

繪畫、建筑這是兩種不同的藝術(shù)門類。通過對建筑特性的分析，不難發(fā)現(xiàn)，繪畫和建筑之間并不是一模一樣的，不過這并不能說明繪畫和建筑之間沒有任何關(guān)系。反之，繪畫、建筑之間是密切聯(lián)系的。第一，在建筑室內(nèi)，繪畫是其中必不可少的內(nèi)容，繪畫能夠?qū)ㄖ?nèi)部進行美化和裝飾，能夠?qū)ㄖ臻g進行拓展，進而為建筑營造一個良好的環(huán)境氛圍，有效提升建筑的聲望、藝術(shù)魅力。第二，在繪畫中，建筑屬于描繪的題材和對象，雖然建筑在西方繪畫歷史中不經(jīng)常作為專門的繪畫題材，不過建筑是繪畫中必不可少的內(nèi)容。綜上所述，建筑和繪畫之間存在著極為緊密的關(guān)系。

繪畫和建筑都是一種空間藝術(shù)，建筑和繪畫是相伴相生的。建筑是一種立體藝術(shù)，建筑具有一定的空間，在建筑作用下，空間被劃分為不同部分，與此同時，建筑還能夠提供出一個新的空間形態(tài)，以有效庇護人們的人身安全。而繪畫是一種平面藝術(shù)，不管藝術(shù)家如何設(shè)計，繪畫都離不開平面屬性，在過去，人類壁畫便具有空間依附特性，不過繪畫的獨立空間性并未受到影響。在建筑作用下，人們和外界能夠互相隔離，人們在封閉空間中能夠享受到一定的安寧，另外，人們還試圖和世界取得聯(lián)系，而繪畫便創(chuàng)造這種可能性。通過繪畫，藝術(shù)家能夠向人們展現(xiàn)出另外一個空間，如世俗人物空間、神話故事空間等。藝術(shù)家通過繪畫，能夠改造、提煉、再現(xiàn)、模仿世界，人們能夠?qū)⒆陨淼乃枷敫星榧耐性诶L畫中，使人類和自然之間的對話成為了可能。繪畫是人們向往的遠方，是人們思想和身體共同去過的敵方。人們在自身思想、好奇心作用下，在不同時空中進行穿梭，人們能夠在繪畫、建筑中開啟向往的旅途。建筑將人們引入一個空間中，而繪畫將人們能夠置入到另外一個空間中，所以，在進入美術(shù)館時，人們會產(chǎn)生一種時空交錯的感受。

1.1 形式和內(nèi)容

對內(nèi)容來說，形式是它的體現(xiàn)和承載，繪畫、建筑的藝術(shù)效果便是有形式構(gòu)成的，而藝術(shù)家所傳達的符號也是形式。著名畫家米羅的作品，其圖形大多都是有趣、簡潔的，線條是輕松愉快的，色彩是純凈、明亮的，能夠使人留下深刻的印象。形體的輪廓是線條，形體相當(dāng)于一種符號，具有一定的神秘感，畫面的主要組成元素之一，就是線條。弗德里克提取很多關(guān)鍵性符號，為人們設(shè)計了一座“米羅式的建筑”。建筑主體是一種寶藍色的大立方，米羅標(biāo)志性的黃色方塊、紅圓點構(gòu)成了窗戶，建筑的陽臺、門廊是由各種具有節(jié)奏感的線條構(gòu)成的，“米”字符，是米羅建筑的一個顯著的標(biāo)志，紅、藍、黑、黃這四種色彩是建筑的主要涂裝，建筑設(shè)計的結(jié)構(gòu)與裝飾是由米羅式的點、線、面構(gòu)成的，進而平面作品變得立體化，弗德里克通過提取有效的特征符號、視覺元素，加上重新設(shè)計、組合，實現(xiàn)了平面轉(zhuǎn)化為空間。

著名畫家達利的繪畫給人一種荒誕離奇、天馬行空的感覺，使得人類的想象力能夠自由翱翔。達利通過采用真實手法，描繪出虛幻的圖景，導(dǎo)致在面對夢境、生活真實性時，人類不知道如何對其進行辨別，為對畫面的視覺虛幻、平面型進行有效證實，人們有時會用手指來碰觸畫面。不過，在達利的指引下，人們的的隱秘思想會被帶入另外一個時空中，進而發(fā)生一些變化。對于達利的繪畫作品，弗德里克對其進行重構(gòu)，進而形成駕于空中的超現(xiàn)實主義建筑。在設(shè)計繪畫圖中，設(shè)有兩個像恐懼雙眼的觀景臺，其大小也不一樣，對著前方進行直視。建筑內(nèi)外部設(shè)置的樓梯，相當(dāng)于時間、空間互相交錯的紐帶，這座具有象征性的建筑，充分體現(xiàn)了達利的一種思想，因為藝術(shù)家只能在夢境中，才能對藝術(shù)進行自由創(chuàng)作和發(fā)揮。通告向人們傳遞獨特的精神氣質(zhì)，建筑四周的群眾，好比繪畫中的夢游者，能夠?qū)ο嗤毡樾源嬖诘木奂M行感受。

另外，通過對其他藝術(shù)家藝術(shù)作品的再設(shè)計，如安迪·沃霍爾、畢加索等，也能夠充分表現(xiàn)了弗德里克對繪畫中內(nèi)容、形式的運用。在弗德里克的再設(shè)計作品中，不但具有獨自鮮明的藝術(shù)特征，而且經(jīng)過重新設(shè)計的房屋，不管是功能的設(shè)置、還是外形的設(shè)計，均具備建筑的全部要素，所以這種建筑不但是居所，同時也是一種藝術(shù)，能夠傳遞藝術(shù)家的內(nèi)在精神。

1.2 傳達和表達

對于人類精神來說，建筑相當(dāng)于另外一種外貌。通過繪畫內(nèi)容，能夠?qū)⑺囆g(shù)者的精神表達出來。作為一位建筑設(shè)計師和一名藝術(shù)家，弗德里克從精神分析角度出發(fā)，將自己理解的建筑和繪畫藝術(shù)傳達給人們，通過提煉、提取平面繪畫內(nèi)隱含的藝術(shù)家的精神訴求，對其進行重新構(gòu)架，進而將這些設(shè)計圖全部完成。如果從實際角度來對這些藝術(shù)作品進行評價，一些比較超前的是不能實現(xiàn)的，不過這卻能夠向人們展現(xiàn)一個新方向。藝術(shù)家們通過采用各種繪畫手法，如點、線、面等，將他自己領(lǐng)會到的平面空間美學(xué)指引給人們，而建筑設(shè)計師又運用這些獨特的元素，設(shè)計出一個相應(yīng)的實體空間場所，這繼而成為人們的精神家園和庇護所。

2 結(jié)束語

不管是建筑藝術(shù)，還是繪畫藝術(shù)，二者均在精神上具有一定追求。在對各種專業(yè)藝術(shù)門類進行研究時，人們應(yīng)深度挖掘其中隱含的藝術(shù)精神、文化精神?？鐚I(yè)的思考，具有極大的自由想象空間，人們可以無限進行自由發(fā)揮。在面對不同專業(yè)領(lǐng)域時，只有持不偏見、不局限、不狹隘的態(tài)度時，才能有效提高藝術(shù)思維的活躍性，熟悉精通不同專業(yè)，再加上廣泛的興趣，有助于藝術(shù)的創(chuàng)新。繪畫和建筑，能夠?qū)θ祟愇拿?、人類思想的發(fā)展軌跡進行記錄，創(chuàng)新的通道就是專業(yè)之間的互相融合。

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On the Combination of Painting and Architecture

LIU Menglan*
(School of Art and Design,Wuhan University of Technology,Hubei Wuhan,430000,China)

There is a very close relationship between painting and architecture.In the 17th century European continent,painting is a very important architectural style,which is the integration of painting and architecture.Frederick is an architect and artist who shows the architectural and architectural art he understands through a psychoanalytic perspective.In this paper,the famous artist Frederick's work as the object of study,the integration of painting and architecture in-depth analysis,is of great significance.

architecture; painting; fusion

TU-851

A

1672-9129(2017)04-0181-03

劉夢蘭.淺談繪畫和建筑的融合[J].數(shù)碼設(shè)計,2017,6(4):181-183.

Cite：LIU Menglan.On the Combination of Painting and Architecture[J].Peak Data Science,2017,6(4):181-183.

10.19551/j.cnki.issn1672-9129.2017.04.046