歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音的演唱技巧

＼[摘要＼]在眾多歌劇中，花腔女高音的演唱總是會帶給聽眾活潑俏皮的感覺，并且在演唱時音色悠揚靈活，委婉動聽。在多尼采蒂的歌劇作品中，有大量難度較高的花腔作品，他通過流動的旋律，豐富的曲調(diào)，不同的曲式結(jié)構(gòu)，同時利用花腔女高音獨特的聲線來塑造劇中主人公的性格形象。帶有花腔形式的詠嘆調(diào)曲調(diào)活潑、旋律多變，同時對演唱者有很高的要求，這樣才能更好地駕馭花腔女高音詠嘆調(diào)的演唱。本文以多尼采蒂的作品為例，進行花腔女高音演唱技巧的探析。

[關(guān)鍵詞]花腔女高音；演唱技巧；多尼采蒂

[中圖分類號]J616[文獻標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）07-0054-03

＼[作者簡介＼]孟禹彤（1994—），女，吉林省吉林市人，北華大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（吉林132000）歌劇是把舞臺表演藝術(shù)和聲樂演唱藝術(shù)等元素相結(jié)合的大型綜合性藝術(shù)，對演員的音樂素養(yǎng)有著較高的要求，更需要豐富的舞臺實踐來做前提。尤其是花腔這一類型的演唱，更需要注重演唱技巧，歌劇風(fēng)格與舞臺實踐相結(jié)合，通過這些，來做到“以聲傳情、聲情并茂”，從而更好地掌握節(jié)奏較快、多變、難度性較高的花腔作品。

一、歌劇作者簡介及露琪亞的戲劇形象分析

多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797—1848年）意大利著名歌劇作曲家，在這個人才輩出的19世紀(jì)初，多尼采蒂與貝利尼、羅西尼齊名，并稱為“意大利美聲樂派三巨頭”。他出生于貝加莫，年少時進入博洛尼亞音樂學(xué)院，1817年時與威尼斯的一家歌劇團簽約，1835年擔(dān)任那不勒斯皇家音樂學(xué)院的教授，兩年后成為音樂學(xué)院的院長。于1847年返回家鄉(xiāng)。他的作品高雅細膩，創(chuàng)作手法考究、嚴(yán)謹(jǐn)，對后世作曲家影響巨大?！独滥獱柕穆剁鱽啞肥撬罹叽硇缘淖髌?，完成于1835年，他通過這部作品表現(xiàn)了他反抗民族壓迫爭取獨立解放的愛國情懷，同時也表現(xiàn)出了對愛情自由的向往。他是一位多產(chǎn)的作家，留給后人大量的音樂巨作，他創(chuàng)作的速度無人能與他相比，他的作品包含了音樂中的各個領(lǐng)域，不僅僅是歌劇，他所創(chuàng)作的康塔塔，室內(nèi)樂和宗教作品同樣很豐富。

在18世紀(jì)，位于拉美莫爾地區(qū)的霸主亨利·阿斯頓勛爵與另一個地區(qū)的領(lǐng)主埃德加，仇深似海，霸主亨利·阿斯頓勛爵掠奪了埃德加的金銀財寶，僅僅給埃德加留了一座荒無人煙的要塞。一天，亨利的妹妹露琪亞遭到公牛的攻擊，被恰巧經(jīng)過的埃德加救下，兩人一見傾心，墜入了愛河。亨利·阿斯頓后來知道了，又加深了對埃德加的仇恨，堅決讓妹妹離開埃德加。出于想要鞏固自己統(tǒng)治的目的，他想讓妹妹嫁給同僚名為阿瑟·巴克洛的勛爵。但是露琪亞卻極力不從。不久后，由于要去往法國的埃德加不得不向露琪亞告別，但是兩人立下誓言，誓死在一起直至?？菔癄€。在埃德加到法國后，曾寫了多封信給露琪亞，但都被阿斯頓的手下截取。阿斯頓還命令手下偽造埃德加要給露琪亞的信件：向露琪亞表明他已經(jīng)愛上別的女人了。露琪亞看到信件后痛苦不已，阿斯頓則趁著這個機會為她和巴克洛勛爵安排婚禮?；槎Y進行當(dāng)天是埃德加回國的日子，埃德加跑到婚禮現(xiàn)場大罵露琪亞違背當(dāng)初的誓言。晚上，露琪亞則殺死新郎后自殺身亡。男主人公聽到這個消息，才明白一切，可是為時已晚也自殺身亡。 露琪亞是一個崇尚愛情自由的女孩。在劇中，露琪亞的哥哥與他的愛人仇深似海，但她沒有放棄這段愛情，反而敢于為真愛拋棄一切。由于《拉美莫爾的露琪亞》戲劇性較強，具有悲劇色彩，劇情發(fā)展中矛盾沖突比較激烈，因此這決定了露琪亞的聲音富有性格化、戲劇化，并富于抒情性和張力。歌劇需要通過聲音的變化，通過聲音的韌性、彈性、張力與強力來表現(xiàn)矛盾重重激烈的場面，主人公的內(nèi)心與情緒變化。恰恰是這些決定了露琪亞適合于抒情花腔女高音的聲音型號。

二、《四周多么寂靜》中花腔演唱技巧

在歌劇的第一幕中，伴隨著流動的旋律，在寂靜的月光下，露琪亞溫柔地演唱了那首著名的詠嘆調(diào)《四周多么寂靜》，這首作品由三個部分組成：第一部分為宣敘調(diào)，中板；第二部分為抒情性較強的詠嘆調(diào)，慢板。露琪亞用溫柔的聲音講訴著自己看到了曾經(jīng)因恩怨而被愛人殺死的亡魂時，在心底涌起一絲不祥的預(yù)感，這預(yù)示著最終的壞結(jié)局的發(fā)生。在演唱上，通過寬廣有張力的聲音，音色的強弱對比，溫柔流暢的聲音來描述寂靜恐怖的場景，以及不安的心理。

歌曲的第三部分就是主要說的花腔的華彩樂段，活潑歡快的花腔演唱，帶動了整首歌曲的情緒，歌曲最后在倍高音D的長音中收尾。在這部分，通過花腔的歡快活潑，充分的體現(xiàn)了露琪亞對埃德加的傾慕，也體現(xiàn)了她期盼埃德加早日回到自己身旁的心情。在多尼采蒂的作品中，聲音與情感的結(jié)合對于歌劇作品來說尤為重要，同樣對花腔的演唱也很重要。

譜例1

譜例2

上面的兩個譜例是《四周多么寂靜》中的第二部分的華彩片段，也是歌曲中第一次出現(xiàn)的花腔演唱部分。前者為由慢漸快的下行音階演唱，后者為快速三度和弦上下行模進音階演唱，這兩個華彩部分在演唱時需要注意強弱的轉(zhuǎn)換，高音則強，低音則弱。對于這種類型的花腔華彩部分，我們在平時的發(fā)聲練習(xí)時，可做下行音階（簡譜）5 4 3 2 1 U母音的發(fā)聲練習(xí)，這組練習(xí)有利于控制演唱下行音時的音準(zhǔn)，并且U母音的練習(xí)有利于加強聲音的統(tǒng)一性。

譜例3

譜例4

譜例5

以上三個譜例是《四周多么寂靜》中的第三部分，也是整個歌曲中重要的花腔華彩部分。從譜例可看出這個部分的花腔既有快速奔跑的上行半音階，也有規(guī)則的上下行音階快速跑動?？焖俚纳舷滦幸綦A演唱不僅需要強大的呼吸支撐，更需要一個集中的高位置的共鳴點。我在平時的發(fā)聲練習(xí)中經(jīng)常用下行音階（簡譜）5 4 3 2 1來做哼鳴練習(xí)，我選擇下行音階作為發(fā)聲練習(xí)曲目，是因為許多人都存在在唱下行音時都會出現(xiàn)“掉位置”，聲音掛不住，甚至跑音的現(xiàn)象，所以多練習(xí)下行音階的發(fā)聲練習(xí)，有利于提醒我們自己在高位置上演唱，同時對于花腔演唱的音準(zhǔn)方面也有巨大的幫助。較難的花腔演唱片段都有一個共有的特點，就是語句較長，往往唱到一半就會覺得力不從心，針對這一點，我在平時經(jīng)常做上下行音階快速跑動練習(xí)。這組發(fā)聲練習(xí)主要唱的是元音a e i o u（譜例6），每一個發(fā)音唱完替換成下一個發(fā)音，即五個發(fā)音連續(xù)唱完一遍為一組，這五個發(fā)音在演唱時中間不可換氣，最初練習(xí)時會覺得氣息不足，但堅持練習(xí)就會發(fā)現(xiàn)氣息得到很大改善，結(jié)實的呼氣是演唱的基礎(chǔ)，堅持練習(xí)就會發(fā)現(xiàn)在演唱較難較長句的花腔片段時，音準(zhǔn)、跑動時的氣息連貫性都得到了極大的改善。

譜例6

譜例7

譜例7就是花腔演唱中最為典型的大跨度快速上下行級進的節(jié)奏型，而這部分也是表達露琪亞對愛情自由向往的部分，所以這一部分演唱起來極為歡快。在平時的訓(xùn)練中，大跨度快速上下行級進的節(jié)奏型往往都是通過跳音來練習(xí)，跳音是在練習(xí)花腔演唱技巧時最為常見的方式，我個人經(jīng)常做的跳音練習(xí)是yi ya a三個詞的轉(zhuǎn)換練習(xí)（譜例8）前三個音唱yi，最高音唱ya，后三個音唱a，這組練習(xí)不僅可以練習(xí)花腔的演唱技巧，還可以練習(xí)閉口音與開口音的轉(zhuǎn)換，是一條利用率很高的發(fā)聲練習(xí)。

譜例8

三、《香燭已燃起》中花腔演唱技巧

《香燭己燃起》描述了露琪亞發(fā)瘋的場面，并且從作品的形式上來看，這是一首非常純正的花腔作品。作品中節(jié)奏多變，旋律跨度較大，通過這些來表現(xiàn)露琪亞失控的情緒。如：

譜例9

1這首作品中，花腔部分節(jié)奏緊密，大多數(shù)為跨度較大的音。通過音階、節(jié)奏的快速級進，描述了露琪亞發(fā)瘋的場面，并在演唱中做了很明顯的強弱對比。

譜例10

譜例11

2從譜例10和譜例11可以看出，《香燭已燃燒》這首花腔作品節(jié)奏多變，強弱對比鮮明，節(jié)奏型上可看出這個部分的演唱速度較快，而多尼采蒂對這種花腔部分，一般要求要做到由慢漸快最后達到最快的處理，但也有許多是直接做快速演唱處理的。這種部分在演唱時要做到節(jié)奏均勻，快而不亂，聲音要做到輕巧、活潑。這種演唱方式把露琪亞的形象表現(xiàn)得淋淋盡致。從這種類型的花腔演唱中，體現(xiàn)了露琪亞對未來的美好憧憬，隨之，情緒逐漸高漲，仿佛看到了希望。

3使用了回旋式節(jié)奏型后使人物形象更生動多彩（譜例11）。在回旋級進的上、下行或是在高音上保持同音回旋的節(jié)奏類型，生動地描述了露琪亞享受憧憬愛情的場景。在配器上，多尼采蒂加入了長笛演奏來配合花腔女高音的清脆明亮的音色，聲音與樂器的結(jié)合帶給了觀眾更好的視聽盛宴。

四、結(jié)論

通過對多尼采蒂的代表作《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音演唱技巧的探究，更加了解了如何唱好花腔，如何駕馭好多尼采蒂作品中的花腔女高音及其作品的風(fēng)格，這些都為更好地演唱其他作曲家的花腔女高音作品產(chǎn)生了極大的作用。

＼[參 考 文 獻＼]

＼[1＼]鄒長海.聲樂藝術(shù)心理學(xué)＼[M＼].北京：人民音樂出版社，1999.

＼[2＼] 劉雪楓.西方音樂史話＼[M＼].北京：國際文化出版公司，1999.

＼[3＼]劉新叢，劉正夫.歐洲聲樂史＼[M＼].北京：中國青年出版社，1999.

＼[4＼]沈旋，谷文嫻，陶辛著.西方音樂史簡編＼[M＼].上海：上海音樂出版社，1999.

＼[5＼] 尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史＼[M＼].北京：華樂出版社，2003.

（責(zé)任編輯：李璐）