\[摘要\]在眾多歌劇中,花腔女高音的演唱總是會帶給聽眾活潑俏皮的感覺,并且在演唱時音色悠揚靈活,委婉動聽。在多尼采蒂的歌劇作品中,有大量難度較高的花腔作品,他通過流動的旋律,豐富的曲調(diào),不同的曲式結(jié)構(gòu),同時利用花腔女高音獨特的聲線來塑造劇中主人公的性格形象。帶有花腔形式的詠嘆調(diào)曲調(diào)活潑、旋律多變,同時對演唱者有很高的要求,這樣才能更好地駕馭花腔女高音詠嘆調(diào)的演唱。本文以多尼采蒂的作品為例,進行花腔女高音演唱技巧的探析。
[關(guān)鍵詞]花腔女高音;演唱技巧;多尼采蒂
[中圖分類號]J616[文獻標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233(2017)07-0054-03
\[作者簡介\]孟禹彤(1994—),女,吉林省吉林市人,北華大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。(吉林132000)歌劇是把舞臺表演藝術(shù)和聲樂演唱藝術(shù)等元素相結(jié)合的大型綜合性藝術(shù),對演員的音樂素養(yǎng)有著較高的要求,更需要豐富的舞臺實踐來做前提。尤其是花腔這一類型的演唱,更需要注重演唱技巧,歌劇風(fēng)格與舞臺實踐相結(jié)合,通過這些,來做到“以聲傳情、聲情并茂”,從而更好地掌握節(jié)奏較快、多變、難度性較高的花腔作品。
一、歌劇作者簡介及露琪亞的戲劇形象分析
多尼采蒂(Gaetano Donizetti,1797—1848年)意大利著名歌劇作曲家,在這個人才輩出的19世紀(jì)初,多尼采蒂與貝利尼、羅西尼齊名,并稱為“意大利美聲樂派三巨頭”。他出生于貝加莫,年少時進入博洛尼亞音樂學(xué)院,1817年時與威尼斯的一家歌劇團簽約,1835年擔(dān)任那不勒斯皇家音樂學(xué)院的教授,兩年后成為音樂學(xué)院的院長。于1847年返回家鄉(xiāng)。他的作品高雅細膩,創(chuàng)作手法考究、嚴(yán)謹(jǐn),對后世作曲家影響巨大?!独滥獱柕穆剁鱽啞肥撬罹叽硇缘淖髌?,完成于1835年,他通過這部作品表現(xiàn)了他反抗民族壓迫爭取獨立解放的愛國情懷,同時也表現(xiàn)出了對愛情自由的向往。他是一位多產(chǎn)的作家,留給后人大量的音樂巨作,他創(chuàng)作的速度無人能與他相比,他的作品包含了音樂中的各個領(lǐng)域,不僅僅是歌劇,他所創(chuàng)作的康塔塔,室內(nèi)樂和宗教作品同樣很豐富。
在18世紀(jì),位于拉美莫爾地區(qū)的霸主亨利·阿斯頓勛爵與另一個地區(qū)的領(lǐng)主埃德加,仇深似海,霸主亨利·阿斯頓勛爵掠奪了埃德加的金銀財寶,僅僅給埃德加留了一座荒無人煙的要塞。一天,亨利的妹妹露琪亞遭到公牛的攻擊,被恰巧經(jīng)過的埃德加救下,兩人一見傾心,墜入了愛河。亨利·阿斯頓后來知道了,又加深了對埃德加的仇恨,堅決讓妹妹離開埃德加。出于想要鞏固自己統(tǒng)治的目的,他想讓妹妹嫁給同僚名為阿瑟·巴克洛的勛爵。但是露琪亞卻極力不從。不久后,由于要去往法國的埃德加不得不向露琪亞告別,但是兩人立下誓言,誓死在一起直至??菔癄€。在埃德加到法國后,曾寫了多封信給露琪亞,但都被阿斯頓的手下截取。阿斯頓還命令手下偽造埃德加要給露琪亞的信件:向露琪亞表明他已經(jīng)愛上別的女人了。露琪亞看到信件后痛苦不已,阿斯頓則趁著這個機會為她和巴克洛勛爵安排婚禮?;槎Y進行當(dāng)天是埃德加回國的日子,埃德加跑到婚禮現(xiàn)場大罵露琪亞違背當(dāng)初的誓言。晚上,露琪亞則殺死新郎后自殺身亡。男主人公聽到這個消息,才明白一切,可是為時已晚也自殺身亡。 露琪亞是一個崇尚愛情自由的女孩。在劇中,露琪亞的哥哥與他的愛人仇深似海,但她沒有放棄這段愛情,反而敢于為真愛拋棄一切。由于《拉美莫爾的露琪亞》戲劇性較強,具有悲劇色彩,劇情發(fā)展中矛盾沖突比較激烈,因此這決定了露琪亞的聲音富有性格化、戲劇化,并富于抒情性和張力。歌劇需要通過聲音的變化,通過聲音的韌性、彈性、張力與強力來表現(xiàn)矛盾重重激烈的場面,主人公的內(nèi)心與情緒變化。恰恰是這些決定了露琪亞適合于抒情花腔女高音的聲音型號。
二、《四周多么寂靜》中花腔演唱技巧
在歌劇的第一幕中,伴隨著流動的旋律,在寂靜的月光下,露琪亞溫柔地演唱了那首著名的詠嘆調(diào)《四周多么寂靜》,這首作品由三個部分組成:第一部分為宣敘調(diào),中板;第二部分為抒情性較強的詠嘆調(diào),慢板。露琪亞用溫柔的聲音講訴著自己看到了曾經(jīng)因恩怨而被愛人殺死的亡魂時,在心底涌起一絲不祥的預(yù)感,這預(yù)示著最終的壞結(jié)局的發(fā)生。在演唱上,通過寬廣有張力的聲音,音色的強弱對比,溫柔流暢的聲音來描述寂靜恐怖的場景,以及不安的心理。
歌曲的第三部分就是主要說的花腔的華彩樂段,活潑歡快的花腔演唱,帶動了整首歌曲的情緒,歌曲最后在倍高音D的長音中收尾。在這部分,通過花腔的歡快活潑,充分的體現(xiàn)了露琪亞對埃德加的傾慕,也體現(xiàn)了她期盼埃德加早日回到自己身旁的心情。在多尼采蒂的作品中,聲音與情感的結(jié)合對于歌劇作品來說尤為重要,同樣對花腔的演唱也很重要。
譜例1
譜例2
上面的兩個譜例是《四周多么寂靜》中的第二部分的華彩片段,也是歌曲中第一次出現(xiàn)的花腔演唱部分。前者為由慢漸快的下行音階演唱,后者為快速三度和弦上下行模進音階演唱,這兩個華彩部分在演唱時需要注意強弱的轉(zhuǎn)換,高音則強,低音則弱。對于這種類型的花腔華彩部分,我們在平時的發(fā)聲練習(xí)時,可做下行音階(簡譜)5 4 3 2 1 U母音的發(fā)聲練習(xí),這組練習(xí)有利于控制演唱下行音時的音準(zhǔn),并且U母音的練習(xí)有利于加強聲音的統(tǒng)一性。
譜例3
譜例4
譜例5
以上三個譜例是《四周多么寂靜》中的第三部分,也是整個歌曲中重要的花腔華彩部分。從譜例可看出這個部分的花腔既有快速奔跑的上行半音階,也有規(guī)則的上下行音階快速跑動??焖俚纳舷滦幸綦A演唱不僅需要強大的呼吸支撐,更需要一個集中的高位置的共鳴點。我在平時的發(fā)聲練習(xí)中經(jīng)常用下行音階(簡譜)5 4 3 2 1來做哼鳴練習(xí),我選擇下行音階作為發(fā)聲練習(xí)曲目,是因為許多人都存在在唱下行音時都會出現(xiàn)“掉位置”,聲音掛不住,甚至跑音的現(xiàn)象,所以多練習(xí)下行音階的發(fā)聲練習(xí),有利于提醒我們自己在高位置上演唱,同時對于花腔演唱的音準(zhǔn)方面也有巨大的幫助。較難的花腔演唱片段都有一個共有的特點,就是語句較長,往往唱到一半就會覺得力不從心,針對這一點,我在平時經(jīng)常做上下行音階快速跑動練習(xí)。這組發(fā)聲練習(xí)主要唱的是元音a e i o u(譜例6),每一個發(fā)音唱完替換成下一個發(fā)音,即五個發(fā)音連續(xù)唱完一遍為一組,這五個發(fā)音在演唱時中間不可換氣,最初練習(xí)時會覺得氣息不足,但堅持練習(xí)就會發(fā)現(xiàn)氣息得到很大改善,結(jié)實的呼氣是演唱的基礎(chǔ),堅持練習(xí)就會發(fā)現(xiàn)在演唱較難較長句的花腔片段時,音準(zhǔn)、跑動時的氣息連貫性都得到了極大的改善。
譜例6
譜例7
譜例7就是花腔演唱中最為典型的大跨度快速上下行級進的節(jié)奏型,而這部分也是表達露琪亞對愛情自由向往的部分,所以這一部分演唱起來極為歡快。在平時的訓(xùn)練中,大跨度快速上下行級進的節(jié)奏型往往都是通過跳音來練習(xí),跳音是在練習(xí)花腔演唱技巧時最為常見的方式,我個人經(jīng)常做的跳音練習(xí)是yi ya a三個詞的轉(zhuǎn)換練習(xí)(譜例8)前三個音唱yi,最高音唱ya,后三個音唱a,這組練習(xí)不僅可以練習(xí)花腔的演唱技巧,還可以練習(xí)閉口音與開口音的轉(zhuǎn)換,是一條利用率很高的發(fā)聲練習(xí)。
譜例8
三、《香燭已燃起》中花腔演唱技巧
《香燭己燃起》描述了露琪亞發(fā)瘋的場面,并且從作品的形式上來看,這是一首非常純正的花腔作品。作品中節(jié)奏多變,旋律跨度較大,通過這些來表現(xiàn)露琪亞失控的情緒。如:
譜例9
1這首作品中,花腔部分節(jié)奏緊密,大多數(shù)為跨度較大的音。通過音階、節(jié)奏的快速級進,描述了露琪亞發(fā)瘋的場面,并在演唱中做了很明顯的強弱對比。
譜例10
譜例11
2從譜例10和譜例11可以看出,《香燭已燃燒》這首花腔作品節(jié)奏多變,強弱對比鮮明,節(jié)奏型上可看出這個部分的演唱速度較快,而多尼采蒂對這種花腔部分,一般要求要做到由慢漸快最后達到最快的處理,但也有許多是直接做快速演唱處理的。這種部分在演唱時要做到節(jié)奏均勻,快而不亂,聲音要做到輕巧、活潑。這種演唱方式把露琪亞的形象表現(xiàn)得淋淋盡致。從這種類型的花腔演唱中,體現(xiàn)了露琪亞對未來的美好憧憬,隨之,情緒逐漸高漲,仿佛看到了希望。
3使用了回旋式節(jié)奏型后使人物形象更生動多彩(譜例11)。在回旋級進的上、下行或是在高音上保持同音回旋的節(jié)奏類型,生動地描述了露琪亞享受憧憬愛情的場景。在配器上,多尼采蒂加入了長笛演奏來配合花腔女高音的清脆明亮的音色,聲音與樂器的結(jié)合帶給了觀眾更好的視聽盛宴。
四、結(jié)論
通過對多尼采蒂的代表作《拉美莫爾的露琪亞》中花腔女高音演唱技巧的探究,更加了解了如何唱好花腔,如何駕馭好多尼采蒂作品中的花腔女高音及其作品的風(fēng)格,這些都為更好地演唱其他作曲家的花腔女高音作品產(chǎn)生了極大的作用。
\[參 考 文 獻\]
\[1\]鄒長海.聲樂藝術(shù)心理學(xué)\[M\].北京:人民音樂出版社,1999.
\[2\] 劉雪楓.西方音樂史話\[M\].北京:國際文化出版公司,1999.
\[3\]劉新叢,劉正夫.歐洲聲樂史\[M\].北京:中國青年出版社,1999.
\[4\]沈旋,谷文嫻,陶辛著.西方音樂史簡編\[M\].上海:上海音樂出版社,1999.
\[5\] 尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史\[M\].北京:華樂出版社,2003.
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