古韻煥新生

＼[摘要＼]琵琶已有兩千多年的發(fā)展歷史，而在現(xiàn)代，受西方、流行等音樂文化的沖擊，琵琶藝術(shù)的發(fā)展面臨著較尷尬的局面，新一代的藝術(shù)家不斷探索、創(chuàng)新，無論是器樂曲的移植、流行音樂的改編，抑或是表現(xiàn)形式的豐富，都為琵琶的發(fā)展注入了新的生機(jī)與活力，讓我們看到琵琶藝術(shù)在未來蓬勃發(fā)展的曙光，本文主要對(duì)21世紀(jì)琵琶藝術(shù)的創(chuàng)新進(jìn)行歸納，對(duì)琵琶藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行分析和思考。

[關(guān)鍵詞]琵琶；現(xiàn)代；創(chuàng)新；發(fā)展

[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）07-0050-02

＼[作者簡介＼]徐彤宇（1996—），女，山東滕州人，中國海洋大學(xué)藝術(shù)系本科在讀學(xué)生。（青島266000）一、西洋器樂曲的移植

隨著世界文化多元化的深入發(fā)展，中西音樂文化不斷碰撞融合，大量西方音樂元素已滲透到了中國音樂的創(chuàng)作中，而許多西洋樂器的作品更是被通篇移植，運(yùn)用到中國民族樂器中。

翻開一本琵琶曲譜，不難發(fā)現(xiàn)西洋器樂曲已占有很大的比重?！读骼苏咧琛芬炎鳛橹匾呐锚?dú)奏曲，在2016年琵琶考級(jí)曲目單中被定為十級(jí)曲目，技術(shù)水平甚至超過同等級(jí)別的許多曲目；《土耳其進(jìn)行曲》《月光變奏曲》等被張強(qiáng)教授別出新意地改編為琵琶與阮的重奏曲，并由“琵琶皇后”章紅艷的彈撥組合呈現(xiàn)于多場(chǎng)音樂會(huì)中，為觀眾帶來了不一樣的視聽盛宴，也獲得了行業(yè)內(nèi)外人士的一致好評(píng)；《野蜂飛舞》更是成為了琵琶演奏者的必彈曲目，初學(xué)者通過此曲訓(xùn)練左右手的基本技法以及兩手的配合，各學(xué)齡學(xué)者也在不斷地追求速度上的突破。

這些西洋樂曲的移植不僅擴(kuò)大了琵琶曲目的廣度，也使琵琶曲的風(fēng)格更為豐富。傳統(tǒng)琵琶曲中文曲有輕靈飄逸、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的《陽春白雪》《夕陽簫鼓》，武曲有高亢激昂、氣勢(shì)磅礴的《霸王卸甲》《十面埋伏》，而西洋移植樂曲則以完全不同的音樂內(nèi)涵，開拓出琵琶音樂的另一番天地。

用中國傳統(tǒng)的民族樂器琵琶演奏西洋樂曲，無疑對(duì)演奏者提出了新的要求。在情感層面上，演奏者需要對(duì)曲目的情緒情感有所理解和把握，而對(duì)西方音樂風(fēng)格、情感的恰當(dāng)把握又恰恰是民樂演奏者長期以來所欠缺的；在技術(shù)層面上，快速彈挑的清晰度直接影響著樂曲演奏的基本質(zhì)量，多數(shù)移植曲目本由提琴演奏，許多旋律片段都對(duì)速度有著較高的要求。而相對(duì)于弦樂器左手按弦，右手拉弓的“點(diǎn)對(duì)線”，彈撥樂器琵琶左右手的“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”對(duì)于演奏快板則更為困難。所以用琵琶演奏西方移植樂曲，對(duì)演奏者而言是難題，亦是挑戰(zhàn)，而大量西方移植樂曲陸續(xù)出現(xiàn)在琵琶曲譜中，也將推動(dòng)著我國琵琶演奏整體水平的不斷提高。

二、流行音樂的改編

隨著人們生活水平的不斷提高和娛樂方式的日漸豐富，傳統(tǒng)的民樂曲目已不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化和審美需求。伴隨著《青花瓷》《千里之外》等大量帶有中國韻味的流行歌曲的問世，集古典韻味與優(yōu)雅氣質(zhì)于一身的琵琶便很自然地被運(yùn)用到了流行音樂之中。起初，琵琶僅以歌曲前奏或間奏的形式偶爾出現(xiàn)在歌曲中，后來，但凡是中國風(fēng)味的歌曲，總少不了運(yùn)用琵琶來做伴奏，琵琶“大珠小珠落玉盤”的音色總能為樂曲增添不少美感，而這些流行歌曲的興盛更是為琵琶的普及起到了推波助瀾的作用。流行歌曲在快餐時(shí)代下?lián)碛懈育嫶蟮氖鼙娙后w，而在琵琶的學(xué)習(xí)者中，也有很大一部分人是由于這些流行歌曲而被琵琶音色所感染，開始走上了專業(yè)學(xué)習(xí)的道路。

琵琶與流行音樂結(jié)合的成功也使更多人開始嘗試將流行音樂改編成琵琶演奏曲目，市面上已出現(xiàn)大量諸如《琵琶流行金曲》《琵琶經(jīng)典歌曲》等曲譜集。這些曲目指法多以彈挑和輪指為主，極少涉及到其他技法的運(yùn)用，且流行歌曲的節(jié)奏較為簡單，音樂內(nèi)涵也通俗易懂，相對(duì)于傳統(tǒng)琵琶曲而言，這些流行歌曲改編的琵琶曲卻顯得不那么“專業(yè)”了，正因如此業(yè)界內(nèi)也出現(xiàn)了不少批判之聲。然而這類曲目的“不專業(yè)”，卻滿足了琵琶業(yè)余愛好者進(jìn)行音樂演奏、音樂表達(dá)的需求，其簡單、易上手的特點(diǎn)也吸引了更多人投入到琵琶的學(xué)習(xí)之中。同時(shí)，面對(duì)數(shù)量繁多的基本技法，初學(xué)者也可在初學(xué)階段通過流行歌曲的練習(xí)，體驗(yàn)琵琶演奏的樂趣，并進(jìn)一步激發(fā)她們學(xué)習(xí)的積極性，幫助她們不斷克服學(xué)習(xí)過程中的消極心理。所以我們不可否認(rèn)，流行音樂改編而來的琵琶曲目，在擴(kuò)大琵琶演奏群體，促進(jìn)琵琶文化普及，推動(dòng)琵琶藝術(shù)進(jìn)一步傳承等方面，發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

三、表現(xiàn)形式的豐富

據(jù)相關(guān)資料顯示，自2001年至2015年間，共誕生了四百多首琵琶作品，而獨(dú)奏作品約占其中的75%。可見，到目前為止，琵琶的表現(xiàn)形式仍以獨(dú)奏為主，然而僅僅依靠獨(dú)奏的表演形式，無疑制約了琵琶藝術(shù)的發(fā)展。新一代的作曲家、演奏家，不斷探索和嘗試，將琵琶與多種樂器進(jìn)行組合，不僅使琵琶的表現(xiàn)形式得到豐富，發(fā)展路徑得到拓寬，更是取得了獨(dú)特的音樂效果。

當(dāng)代，林海的《琵琶相》專輯，通過12首精致的作品，將琵琶的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致。其中一曲《琵琶語》，將琵琶與提琴、鋼琴、洞簫完美結(jié)合，又配以一段天籟般的人聲，用簡約的旋律和清淡的配器表現(xiàn)出作品中所蘊(yùn)含的深厚情感。不僅保證了各樂器的特色，又使樂曲情感進(jìn)一步升華，使人印象深刻，沉浸于音樂之中感慨萬千?！杜谜Z》打動(dòng)了無數(shù)聽者的內(nèi)心，其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式更是獲得了業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。而《琵琶相》的問世同樣啟發(fā)了更多演奏者對(duì)琵琶的表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新，以尋求新的突破。

2009年的元宵晚會(huì)上，張強(qiáng)教授用琵琶與嗩吶共同演繹的《北京一夜》，配合了彈撥樂器阮與古箏的伴奏，讓我們感受到傳統(tǒng)民族樂器在舞臺(tái)上的另外一種震撼力，“本是同根生”，琵琶與民族樂器相結(jié)合，將音樂的民族性展現(xiàn)到極致，綻放出無人可抵的國樂魅力。而在趙聰?shù)膶］嫛恶雎犞袊獦肺琛芬约啊犊ㄩT》中，琵琶與古典吉他的結(jié)合，同樣使我們驚訝?？此骑L(fēng)格全然不同的兩種樂器，在演奏家的探索推敲下，也可以碰撞出音樂美的火花。演奏家的不斷創(chuàng)新，琵琶表現(xiàn)形式的不斷豐富，向我們呈現(xiàn)出琵琶藝術(shù)在未來蓬勃發(fā)展的曙光，也使我們意識(shí)到，琵琶，這件古老的民族樂器還蘊(yùn)藏著許許多多未知的可能。

四、結(jié)語

快餐時(shí)代下，古老的民族樂器一度面臨著尷尬的發(fā)展境地，然而21世紀(jì)以來，琵琶藝術(shù)的不斷創(chuàng)新卻為其自身的發(fā)展開拓出另一番天地，在新一代藝術(shù)家的努力下，琵琶的潛力被不斷開發(fā)，表現(xiàn)力也更為豐富，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)。任何一種文化若要經(jīng)受歷史的考驗(yàn)而得以永恒發(fā)展，都必須不斷地推陳出新，革故鼎新，而琵琶的發(fā)展亦是如此。我們?nèi)皂毰Σ粩鄤?chuàng)新，為琵琶藝術(shù)注入新的生命力，以使其適應(yīng)不斷發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，同時(shí)，我們?nèi)皂氈匾暲^承和保留，要尊重、發(fā)揚(yáng)琵琶自身的藝術(shù)特色，只有在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展和創(chuàng)新，才能保證琵琶藝術(shù)不失其本色，博采眾長、兼收并蓄而不失其韻味，使帶有中國古韻的琵琶不斷煥發(fā)出新的生機(jī)，促進(jìn)世界音樂融入中國特色，為世界音樂注入中國力量。

（責(zé)任編輯：崔曉光）